Tapis d'Arak, ville du centre de l'Iran anciennement appelée Sultanabad, et des villages environnants : région de tissage qui s'est développée à l'époque kadjare, lorsque les exportations de tapis persans vers l'Europe et l'Amérique prospéraient. Les textes consacrés aux tapis prennent aussi la ville comme point de repère : la localité de Sarouk se trouve à environ 50 km au nord, et les villages de Malayer entre Arak et Hamadan. Les pièces anciennes de la région se vendent encore sous l'ancien nom de Sultanabad.
Atelier de Tabriz renommé, fondé au début du XXe siècle par Hassan Alabaf et tenu par sa famille sur trois générations, de Hassan à son fils Abbas, qui a repris l'affaire à la mort de son père, puis à une troisième génération qui la poursuit. Il aurait compté plus de 300 métiers à tisser et un millier de tisserands ou davantage. Ses tapis aux dessins traditionnels de Tabriz passent pour figurer parmi les plus fins produits en Iran, souvent comparés à la Rolls-Royce des tapis persans, et les pièces portant sa signature sont recherchées par les collectionneurs et se vendent plus cher.
Atelier de Tabriz fondé dans les années 1990, donc jeune à l'échelle du tissage de tapis persans, connu pour ses dessins contemporains aux associations de couleurs innovantes et inhabituelles, qui puisent dans une palette de teintes claires comme la crème, avec du rouge et du jaune. Ses tapis portent la signature de l'atelier et sont tissés non seulement sur le coton habituel, mais aussi sur une fondation en soie, qui permet de très fortes densités de nœuds. Les trois fils du fondateur dirigent aujourd'hui l'atelier.
L'une des trois grandes familles de dessins des tapis persans, aux côtés du dessin géométrique et du dessin herati : des motifs de fleurs, de feuilles et de rinceaux tracés en courbes fluides. Il domine dans les tapis de ville et d'atelier comme les Tabriz, Kashan, Kerman, Sarouk, Nain et Ispahan, où la forte densité de nœuds permet un détail fin, et il puise généralement dans des formes comme le dessin Shah Abbasi et les rosaces. Les motifs floraux, bien que connus des tisserands plus tôt, seraient devenus courants dans les tapis persans à partir du XVIe siècle. Les tapis floraux existent en deux dispositions : avec un médaillon central, où les fleurs et les branches sont plus petites, ou all-over, aux fleurs plus grandes.
Style de dessin de tapis fondé sur des formes anguleuses, comme les hexagones, les losanges et les carrés, dont les contours sont tracés en lignes droites, par opposition aux courbes fluides des dessins floraux. Il remonte à certains des plus anciens tapis persans, antérieurs aux dessins floraux, et caractérise les tapis de village et les tapis tribaux (Heriz, Hamadan, Zanjan, Abadeh, Karadja, Qashqai, Kazak, turkmènes), même si des ateliers de ville comme ceux de Tabriz le tissent aussi. Beaucoup de ces formes ont une valeur symbolique. La composition prend la forme d'un dessin all-over, d'un médaillon central unique ou de médaillons répétés, et les tapis géométriques sont réputés pour leurs bordures très affirmées. Comme les formes demandent peu de détail fin, une densité de nœuds faible à moyenne suffit, comme dans les tapis de Heriz et de Karadja, et le Heriz reste réputé pour sa robustesse.
Taille arrondie, en pieds et en pouces, sous laquelle est référencé un tapis noué main, par exemple 9 × 12 pieds (environ 2,7 × 3,7 m), et qui ne fait qu'en approcher les dimensions réelles. Les tapis persans et bien d'autres tapis orientaux sont conçus selon des mesures métriques et varient un peu, car ils sont tissés à la main : une fois converties, les dimensions réelles diffèrent en général de la taille annoncée de quelques pouces (environ 5 à 10 cm), en plus ou en moins ; un tapis référencé 9 × 12 pieds peut ainsi mesurer 9 pieds 2 pouces sur 12 pieds 5 pouces (environ 279 × 378 cm). Les tailles s'indiquent en commençant par la largeur, et les franges ne sont généralement pas comptées dans la longueur.
Construction dans laquelle deux fils de trame, et non un seul, passent à travers la chaîne entre deux rangées de nœuds successives. La trame doublée recouvre la fondation : à l'envers d'un tapis au tissage fin et serré, on ne voit donc que les nœuds et la trame, sans les points blancs de la chaîne qui trahissent un tapis à trame simple, et le tapis est plus épais, plus dense et plus lourd. Les Bidjar et les Heriz sont des exemples typiques de tapis à double trame, tout comme, en général, les tapis persans finement tissés.
Tailles traditionnelles de tapis persans fondées sur le zar, ancienne unité de mesure d'environ 104 cm dérivée du bras. Un dozar (« deux zar ») mesure environ 2 × 1,3 m, tandis qu'un zaronim (« un zar et demi ») fait à peu près 1,5 × 1 m. De tels termes révèlent à quel point l'art du tapis est tissé dans la vie quotidienne : les tailles se sont normalisées autour des pièces, des portes et des corps des siècles avant le système métrique.
Maison régnante de Perse qui gouverna à partir de 1501, avec le chah Ismaïl pour premier souverain, jusque dans les années 1730 ; le mécénat de sa cour en faveur de la peinture, de la calligraphie et du tissage fit de cette période l'âge d'or du tapis persan. De nombreux chefs-d'œuvre des musées et des grandes ventes aux enchères datent de cette époque, Tabriz, Herat, Kashan et Kerman en étant les plus grands centres. À mesure que les dessins se compliquaient, les concepteurs, souvent des peintres de miniatures, se dissocièrent des tisserands qui travaillaient d'après leurs projets ; le grand médaillon central, les compositions curvilignes et géométriques et des fleurs et rinceaux plus riches devinrent des marques distinctives, et les dessins furent normalisés pour l'exportation vers les marchés asiatiques et européens. L'invasion afghane d'Ispahan en 1722 interrompit pendant plusieurs années le tissage dans les principaux centres de production, mais les tribus et les villages poursuivirent leur activité.
Tapis persans anciens de la plaine de Ferahan (aussi écrit Farahan ou Feraghan), dans le centre de l'Iran, connus pour leurs motifs herati couvrant tout le champ et leurs palettes de couleurs sobres. Ces tapis du XIXe siècle présentent généralement un treillis de losanges de petits motifs floraux, souvent en bleu marine, rouille et ivoire, et sont appréciés pour la finesse de leur tissage et l'équilibre mesuré de leurs compositions. Dans le commerce actuel, le nom sert aussi pour des tapis neufs d'ateliers pakistanais de type Peshawar (Chobi), tissés en laine filée à la main et teintures végétales dans des couleurs atténuées, aux dessins all-over le plus souvent d'inspiration persane, et parfois pour des Sarouk de la même région ; ces tapis ne sont pas des Ferahan anciens.
Type de tapis persan du district de Heriz, dans le nord-ouest de l'Iran, plus précisément du village de Gorevan. Ces tapis présentent des motifs géométriques affirmés, avec de grands médaillons centraux et des écoinçons dans des rouges intenses, des bleus et de l'ivoire. Comparés aux Heriz standard, les Gorevan ont généralement un tissage plus grossier, des dessins plus anguleux et un caractère rustique marqué qui les rend populaires dans les intérieurs classiques et de transition.
Tapis de Herat, ville historique de l'ouest de l'Afghanistan qui fut l'un des principaux centres de production de tapis de l'époque safavide (du XVIe au début du XVIIIe siècle), avec Tabriz, Kashan et Kerman. La ville a aussi donné son nom au dessin herati, un losange répété contenant une petite fleur ou des feuilles, flanqué de feuilles recourbées, qui y serait né et qui se tisse encore dans de nombreux tapis persans.
Tapis persans fins de la ville de Kashan, dans le centre de l'Iran, centre de tissage depuis l'époque safavide (XVIIe siècle), lorsque les souverains y séjournaient en villégiature et meublaient leurs villas de tapis locaux. Le velours est généralement tout en laine, souvent de la laine de Manchester importée, de hauteur moyenne, sur une fondation en coton ; les pièces en laine et soie sont pour la plupart plus anciennes. Les dessins sont formels et varient peu : un médaillon central, un médaillon avec écoinçons assortis ou des motifs floraux all-over, ainsi qu'un dessin rare appelé Darbari, qui n'aurait que peu ou pas de bordure. Les tapis d'environ 1,5 × 2,1 m (5 × 7 pieds) et plus petits offrent plus de variété, avec des dessins d'arbre de vie, de vase et d'oiseaux. Les couleurs classiques sont le rouge profond, le bleu marine et la crème ; les champs jaunes ou verts sont rares, et les tapis récents sont dans des pastels plus doux.
Qualité la plus chère des trois qualités de Kazak modernes que des tisserands afghans réalisent au Pakistan, au-dessus du Kazak commercial et du Super Kazak. Sa densité de nœuds est égale à celle du Kazak commercial ou légèrement supérieure, mais la gamme de motifs et de couleurs harmonieuses est bien plus large, avec des dessins inspirés des tapis persans de Heriz, et le velours, d'épaisseur moyenne à forte, est d'un toucher plus luxueux. Sa laine filée à la main est la meilleure des trois qualités, épaisse et riche, et ses couleurs proviennent de teintures végétales. Bien que ces tapis paraissent anciens, ils sont de fabrication récente.
Tapis persans fins de Kerman, dans le sud de l'Iran, ville située sur l'ancienne route commerciale entre l'Iran et l'Inde et l'un des grands centres historiques du tissage de tapis, réputée pour ses maîtres teinturiers. Les dessins sont très variés : motifs floraux et all-over, arbre de vie, chasse, jardin et champ ouvert, fins décors floraux « de printemps » aux minuscules fleurs, et « technique du vase » caractéristique. Le velours est généralement en laine kork douce sur une fondation en coton, parfois en laine et soie ou en pure soie. Un même tapis peut compter de 15 à 30 couleurs, surtout des rouges profonds, plusieurs bleus, du vert et du crème, avec des pastels comme le champagne, le vert lime, le rose et le bleu-gris dans les pièces plus récentes. Environ la moitié des tapis de Kerman, issus d'ateliers moins réputés, emploient le nœud jufti, un procédé expéditif qui donne un tissage plus clairsemé et de moindre qualité.
Laine à tapis très prisée de la région de Ghazni, en Afghanistan. Comme les autres toisons de premier choix, elle est épaisse et grasse ; avec la laine de Manchester et la laine de Nouvelle-Zélande, elle compte parmi les trois laines de haute qualité les plus connues pour les tapis persans et orientaux. Les Kazak tissés par des tisserands afghans au Pakistan l'emploient filée à la main.
Laine de qualité supérieure importée de Manchester, en Angleterre, que les tisserands de Kashan emploient généralement pour le velours de leurs tapis. Elle compte, avec la laine de Ghazni et la laine de Nouvelle-Zélande, parmi les trois laines de haute qualité les plus connues pour les tapis persans : la provenance de la laine d'un tapis est donc l'un des critères de qualité vérifiables.
Laine originaire de Nouvelle-Zélande, classée avec les laines de Manchester et de Ghazni parmi les trois laines de haute qualité les plus connues pour les tapis persans et orientaux ; une belle laine à tapis de ce type est épaisse et grasse au toucher. Comme elle est importée et non issue de troupeaux locaux, son emploi influe sur le prix d'un tapis. On la cite pour le velours des Oushak, des Ziegler et des Peshawar tissés au Pakistan, parfois associée à la laine de Ghazni, et pour le velours épais des Kazak Azari.
Laine laissée dans les couleurs naturelles de la toison, sans aucune teinture : ses nuances ne parcourent donc que le blanc, le crème, le brun, le gris et le noir. Les tisserands associent laine blanche et laine noire pour obtenir ces tons, et c'est ainsi que les Gabbeh naturels, le plus souvent sur fond crème, tirent leur palette. De nombreux fonds crème des tapis persans et orientaux contiennent aussi de la laine non teinte ; ces zones peuvent présenter de légères variations de ton qui évoluent avec le vieillissement du tapis, ce qui est normal et non un défaut.
Premier lavage de la laine brute après la tonte, qui débarrasse la toison de sa saleté et de ses autres impuretés. Il compte parmi les toutes premières opérations de la préparation de la laine des tapis persans et orientaux et est suivi du carbonisage, du cardage puis du filage en fil.
Poil long, soyeux et lustré de la chèvre angora. Dans les tapis persans, c'est l'une des fibres animales, avec le poil de chèvre, le poil de chameau et le poil de vache, qui peuvent servir de matière mais sont bien moins courantes que la laine, le coton et la soie habituels ; ce groupe se rencontre surtout dans les tapis tribaux.
Motif de fleur stylisée, considéré dans la tradition du tapis persan comme une fleur sacrée et associé à la longue vie. Le médaillon central d'un tapis à médaillon floral se lit comme un lotus, dessiné soit en une grande fleur, soit en plusieurs petites. Le lotus est aussi l'un des éléments principaux du dessin Shah Abbasi, et dans le dessin herati, les feuilles en forme de poisson entourent, dit-on, un lotus. Les fleurs de lotus comptent parmi les motifs attribués à la période mongole, lorsque des dessins issus de l'art chinois firent leur entrée dans les tapis persans.
Tapis persans fins de la ville de Nain, près d'Ispahan, dans le centre de l'Iran, où le tissage de tapis n'a débuté qu'au XXe siècle, sur le modèle d'Ispahan, et où l'atelier Habibian a rendu le nom célèbre dans le monde entier. Le velours de laine, souvent rehaussé de soie, est noué sur une fondation en coton à raison d'environ 200 à 700 nœuds par pouce carré (KPSI), voire plus (environ 31 à 108 par cm²). La densité se classe sur l'échelle La (« couche ») : plus le chiffre est bas, plus le tapis est fin, d'environ 650 KPSI pour le 4 La à 400-500 KPSI pour le 6 La et 200-300 KPSI pour le 9 La. Les dessins sont des décors floraux curvilignes, en composition à médaillon, all-over ou Shah Abbasi, le plus souvent sur un fond crème ou ivoire avec du bleu, du beige et du gris. La plupart des Nain ne sont pas signés, même si la signature Habibian en est une exception bien connue, et les grands formats sont rares et coûteux.
Mode de fabrication dans lequel le tisserand noue à la main, sur un métier, chaque nœud de fil de velours en laine ou en soie autour de fils de chaîne voisins, puis passe une trame dans le rang et la tasse. Les extrémités coupées des nœuds forment le velours, les chaînes et les trames forment la fondation, et les extrémités des chaînes deviennent les franges. Un tapis peut demander des mois, voire des années, et le travail laisse de subtiles irrégularités : dessins pas tout à fait symétriques, bords opposés dont la longueur diffère de quelques pouces, franges inégales. Les tapis persans, orientaux et turcs authentiques sont noués main, contrairement aux tapis tuftés main (parfois vendus comme « faits main ») et aux tapis fabriqués à la machine, dont le dos paraît rigide et régulièrement aligné.
Plus ancien tapis à velours noué connu au monde, tissé vers le Ve siècle av. J.-C. et découvert en 1949 dans la tombe gelée d'un noble scythe, dans les monts Altaï de Sibérie. Des pillards de tombes avaient laissé le tumulus ouvert : le froid et l'humidité ont donc gelé la chambre funéraire et scellé le tapis dans la glace pendant quelque 2 500 ans. Ses nœuds symétriques, environ 36 au centimètre carré (soit à peu près 230 au pouce carré), montrent que le tissage de tapis était déjà un art abouti dans l'Antiquité. On le décrit souvent comme le plus ancien tapis persan et comme un témoignage précoce du tissage tribal, un savoir-faire né comme protection contre le froid et l'humidité. Il est exposé au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg.
Époque de la domination mongole et ilkhanide sur la Perse, que certaines histoires du tapis font courir du XIVe siècle jusque dans le XVIe. On lui attribue le mélange de l'art chinois et de l'art islamique dans le dessin des tapis persans : les compositions picturales à espace ouvert et des motifs comme le phénix, le lotus, le nuage tchi et le dragon remontent à ce contact, et le tissage du tapis persan tel qu'on le connaît aujourd'hui pourrait y avoir commencé. Il reste peu de témoignages, une grande partie de la production de la période ayant été détruite, mais de rares aperçus de ses tapis montrent l'apparition de motifs floraux et d'oiseaux.
Tapis persans de la ville de Qom (Qum), centre de tissage relativement jeune dont les tapis sont réputés pour la plus forte densité de nœuds de tous les types de tapis persans. Environ neuf sur dix sont en pure soie sur fondation en soie, à raison d'environ 93 à 155 nœuds par cm² (soit 600 à 1 000 nœuds par pouce carré, ou KPSI) ; les autres, dont le velours est en laine kork ou en laine et soie, se situent autour de 47 à 108 nœuds par cm² (300 à 700 KPSI). Les dessins sont des médaillons floraux, des scènes de chasse et des tapis picturaux, le plus souvent dans des tons pastel doux, ivoire, or et vert (un champ vert pistache est très recherché), sur fond clair ou foncé. Les tapis récents portent généralement la signature de l'atelier, ce qui n'est souvent pas le cas des plus anciens. L'eau de la région passe pour adoucir et raviver la soie : des tapis en soie de tout l'Iran y sont donc envoyés pour être lavés.
Racine de la garance (Rubia tinctorum), teinture rouge naturelle à l'origine des tons terre cuite des tapis persans et orientaux. Avec l'indigo et le brou de noix, elle compte parmi les teintures végétales servant à colorer la laine, à laquelle elle se lie par sa lanoline naturelle. De légères variations de nuance au sein d'une même zone de couleur, appelées abrash, sont normales dans les tapis teints de cette façon.
Ornement rond en forme de fleur, dont les pétales rayonnent régulièrement à partir d'un centre, comme une fleur vue de dessus. À partir du XVIe siècle environ, à mesure que le dessin floral gagnait les tapis persans, les tisserands commencèrent à placer une rosace au centre du champ, ce qui donna naissance au médaillon central des tapis de ville floraux, comme le médaillon circulaire en rosace, à lignes en volutes, d'un Tabriz rond à dessin Shah Abbasi. Sur les tapis d'Abadeh, une petite rosace travaillée en bleu marine, en rouge ou en crème marque le centre du médaillon, ce qui est l'un des moyens de distinguer ce type. Les rosaces se répètent aussi le long des bordures, comme dans les tapis de Tabriz et bakhtiar, et parmi les rinceaux et les palmettes des tapis de Sultanabad.
Tapis persan ancien de la région de tissage de Heriz, dans le nord-ouest de l'Iran, qui représente l'étape intermédiaire du dessin de Heriz : plus structuré que les Bakshaish, plus tribaux et plus ouverts, des années 1870 et antérieures, mais moins chargé que les Heriz tissés à partir des années 1910. Tissés de la fin du XIXe siècle au tout début du XXe, les Serapi gardent une composition ouverte et aérée, au dessin géométrique affirmé, dans une palette terreuse. Tous ont aujourd'hui plus d'un siècle et sont assez rares ; les collectionneurs les recherchent pour leur attrait décoratif et leur durabilité.
Tapis persans anciens de Sultanabad, ancien nom de la région d'Arak, en Iran, centre de tissage plus récent qui prospéra sous les Kadjars à la fin du XIXe siècle et au début du XXe et approvisionna des acheteurs européens et américains. Leur composition typique est un champ all-over de palmettes surdimensionnées, de fleurs de lotus, de bouquets floraux et de rinceaux anguleux, qui rappelle le dessin Shah Abbasi, traité à la manière rustique des tapis de village plutôt que dans le dessin curviligne précis des tapis de ville. Le bleu indigo ou bleu nuit, associé au rouge rouille ou brique, à l'or et à l'olive, forme une palette classique. Comme Sultanabad n'existe plus sous ce nom, les exemplaires anciens sont rares et atteignent des prix plus élevés.
Célèbres tapis persans originaires de la région d'Ardabil, dans le nord-ouest de l'Iran. L'exemplaire le plus renommé, du XVIe siècle, est exposé au Victoria and Albert Museum de Londres. Ils se distinguent par leur facture exceptionnelle, leur motif à médaillon et leur importance historique dans l'art islamique.
Tapis persan fabriqué en ville, souvent dans un atelier, l'une des trois familles (de ville, de village, tribaux) entre lesquelles on répartit couramment les tapis persans. Les tisserands suivent généralement un plan dessiné par un concepteur, encadrés par des tisserands expérimentés ou des maîtres tisserands, et un atelier peut acheter la laine en gros et la teindre en une seule fois ; les exigences y sont donc plus strictes que dans le tissage de village et tribal, qui repose sur la mémoire. Les tapis de ville atteignent en général les plus fortes densités de nœuds et la plus grande variété de formats, de couleurs et de dessins, le plus souvent floraux (Tabriz, Kashan, Ispahan, Kerman, Nain, Mashhad, Sarouk). L'origine en atelier est généralement un signe de meilleure qualité, mais tous les tapis d'atelier ne sont pas signés.
Tapis dont le velours est entièrement en soie, tissé sur une fondation en coton ou en soie ; lorsque les deux sont en soie, le tapis ne contient aucune laine. La finesse de la soie permet la plus forte densité de nœuds de tous les tapis persans, de l'ordre de 9 300 à 15 500 nœuds pour 10 × 10 cm, soit environ 600 à 1 000 nœuds par pouce carré (KPSI), si bien que le velours est tondu bas pour laisser voir le dessin, et les fibres donnent un éclat lumineux qui varie selon la lumière. Environ 90 % des tapis de Qom sont en soie à la fois pour la fondation et pour le velours, de même que certains tapis d'Ispahan. Ce sont les tapis persans les plus chers ; délicats et difficiles à détacher, ils conviennent à l'exposition, aux pièces de réception ou à l'accrochage mural, plutôt qu'aux salles à manger ou aux logements avec animaux domestiques.
Appellation commerciale approximative pour un tapis fabriqué à la main plutôt qu'à la machine. Elle est parfois un simple synonyme de noué main, mais n'en est pas la garantie : certains marchands l'appliquent à des tapis tuftés main, dans lesquels le fil est enfoncé à travers un support au moyen d'un pistolet à tufter tenu à la main. Les tapis tuftés main se classent en dessous des tapis noués main, ne sont pas censés durer aussi longtemps et ne passent pas pour de véritables tapis persans ou orientaux ; c'est donc la mention « noué main » qu'il faut chercher dans une description. Les tapis faits à la machine sont au bas de l'échelle.
Tapis produit par des machines industrielles, le plus souvent sur des métiers à tisser mécaniques, et non noué à la main, généralement en fibres synthétiques comme le polyester, le polypropylène ou le nylon, et terminé en quelques heures plutôt qu'en plusieurs mois. Son dessin paraît parfaitement symétrique, mais légèrement flou, et ses côtés ont presque exactement la même mesure. L'envers est raide, d'aspect plastique, avec une texture régulière en nid d'abeille où le motif n'est pas lisible. Les éventuelles franges sont un galon synthétique uniforme, rapporté en fin de fabrication, et certains tapis n'en ont pas, contrairement au tapis noué main, dont les franges sont les fils mêmes de la fondation. Les tapis mécaniques sont moins chers, de moindre qualité et s'usent plus vite ; ce ne sont pas de véritables tapis persans ou orientaux.
Tapis noué main provenant des terres de tissage d'Asie et du Moyen-Orient, généralement désigné d'après la ville ou la région dont il est originaire et connu pour ses dessins complexes. Dans le couple « persan et oriental » en usage dans le métier, « persan » désigne un tapis fabriqué en Iran et « oriental » recouvre les autres provenances, comme la Turquie, le Pakistan, l'Inde, l'Afghanistan et la Chine, par exemple les Kazak, les tapis de style Oushak et les Boukhara fabriqués au Pakistan, ou les Khal Mohammadi afghans ; pris au sens large, le mot englobe aussi les tapis persans. Les tapis d'aspect semblable venus du Pakistan, d'Inde ou de Chine ne sont pas persans. Seuls les tapis noués main sont authentiques ; les tapis tuftés main, parfois vendus comme « faits main », et les tapis mécaniques leur sont inférieurs. Le pays et la ville d'origine d'un tapis renseignent l'acheteur sur ses couleurs habituelles et sa qualité.
Tapis noués main au Pakistan, souvent par des tisserands afghans, qui reproduisent des dessins persans, turcs, turkmènes et caucasiens ; les familles les plus connues sont les Kazak, les Oushak, les Peshawar (Chobi) et les Boukhara, et les tapis Khal Mohammadi de style afghan leur sont parfois rattachés. Comparés aux tapis iraniens, ils ont généralement des couleurs plus douces et plus atténuées, que les créateurs choisissent pour convenir aux intérieurs modernes, un velours bas à moyen, résultat du lavage de vieillissement et de la tonte courte, et un vaste choix de grands formats. La production de Kazak est attribuée à des tisserands afghans dans des ateliers pakistanais depuis les années 1980 et 1990, celle de style Oushak à des propriétaires d'ateliers qui ont quitté l'Iran pour le Pakistan dans les années 1970, après un embargo visant l'Iran. Comme ils ne sont pas tissés en Iran, ce ne sont pas des tapis persans.
Tapis noué main tissé en Iran, pays appelé Perse en Occident jusqu'en 1935, selon une tradition qui remonterait à quelque 2 500 ans. Il porte le nom de la ville, du bourg, de la région ou de la tribu où il a été réalisé (Tabriz, Kashan, Heriz, Baluchi) et appartient à l'un des trois groupes suivants : les tapis de ville, tissés en atelier d'après un carton de nouage, les tapis de village et les tapis tribaux, ces deux derniers étant tissés en grande partie de mémoire. Le velours est en laine, en soie ou en mélange des deux, sur une fondation en coton, en laine ou en soie. Les tapis de style persan tissés au Pakistan, en Inde ou en Chine ne sont pas des tapis persans.
Tapis réalisé en enfonçant du fil de velours à travers un support de tissu tendu à l'aide d'un outil à tufter tenu à la main, puis en fixant les boucles par un support encollé, au lieu de nouer des nœuds à la main autour des fils de chaîne et de trame. Son envers montre du tissu et de la colle au lieu de nœuds individuels, et il est moins doux au toucher que l'envers d'un tapis noué. Il se classe en dessous du noué main et au-dessus du tapis fait à la machine, ne dure pas aussi longtemps et n'est pas considéré comme un véritable tapis persan ou oriental. Comme il est parfois vendu simplement comme « fait main », c'est la mention « noué main » qui permet d'identifier un tapis noué.
Tapis persans fins de la ville de Yazd, dans le centre de l'Iran, connus pour leurs motifs à médaillon complexes et leur facture soignée. Les Yazd traditionnels présentent un médaillon central orné de motifs floraux élaborés, souvent avec des rehauts de soie sur une base de laine. La palette comprend généralement des bleus intenses, des rouges et des ivoires, avec des motifs curvilignes caractéristiques hérités de la tradition textile historique de cette ancienne cité.
Type de tapis persan produit à l'origine, à la fin du XIXe siècle, pour le marché européen par la firme Ziegler & Co., avec des dessins persans traditionnels agrandis et remaniés, dans des couleurs plus douces et plus estompées, adaptées au goût occidental. Un dessin Ziegler Mahal correspond à une période de production précise, mais les anciens dessins Ziegler sont encore reproduits aujourd'hui, si bien que le dessin seul ne permet pas de dater un tapis. Le nom est aussi l'une des appellations commerciales, avec Oushak, Peshawar, Chobi et Ferahan, données aux tapis d'atelier fabriqués au Pakistan depuis les années 1970 environ dans des dessins persans et turcs traditionnels, avec un velours de laine sur une fondation en coton ; l'appellation retenue varie selon le dessin et la densité de nœuds.
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