Dorfteppiche aus der Kleinstadt Abadeh im Iran, die zwischen Shiraz und Isfahan liegt, erkennbar an Sechseckformen im Medaillon, in den Ecken und im Innenfeld, meist mit einer kleinen Rosette in der Mitte des Medaillons, sowie an Tier- und Pflanzenmotiven. Der Wollflor sitzt in der Regel auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle und steht recht hoch. Mit rund 350 000 Knoten pro Quadratmeter (etwa 225 Knoten pro Quadratzoll) ist die Knotendichte für einen Dorfteppich hoch, wie es die detailreichen Motive erfordern. Die Innenfelder sind meist in dunklem Marineblau oder tiefem Rot gehalten, mit Akzenten in Creme, Gelb, Orange, Blau und Grün. Der Ort ist zu klein für einen eigenen Teppichmarkt, daher werden die fertigen Teppiche auf dem Basar von Shiraz verkauft.
Verlust an Florhöhe durch Gebrauch, wenn die Wolle kurz oder ganz abgetreten ist, typischerweise auf einem Flur, im Eingangsbereich oder einem anderen stark begangenen Weg; bei einem stark abgenutzten Teppich kommt der Knüpfgrund zum Vorschein. Gleichmäßige Abnutzung der gesamten Fläche ist bei einem älteren Teppich der Normalfall und genau das, worauf Käufer achten, während fleckige Abnutzung mit kurzen oder kahlen Zonen neben volleren Florpartien diese Stellen schwächt und weitere Schäden wahrscheinlich macht; das fällt vor allem bei einem Teppich ins Gewicht, der stark beansprucht werden soll. Regelmäßiges Drehen des Teppichs verteilt die Abnutzung. Abnutzung allein datiert einen Teppich nicht, denn manche neuen Teppiche werden mit niedrigem Flor fertiggestellt, damit sie alt wirken, und manche antiken Stücke behalten einen vollen Flor.
Ein Teppich, der nach dem Weben gezielt behandelt wird, damit er abgenutzt und antik wirkt. Die Behandlung umfasst meist eine Wäsche (häufig als Stonewash, mitunter chemisch), gelegentlich starkes Sonnenlicht und das kurze Scheren des Flors; sie macht die Farben weicher und hinterlässt einen dünnen, niedrigen Flor, bewahrt aber die Haltbarkeit eines neuen Teppichs. Viele neue Teppiche im Oushak-, Kazak- und Peshawar-Stil werden auf diese Weise ausgerüstet. Behandelte Farbe lässt sich von echtem Alter unterscheiden: Sie wirkt ausgebleicht und zeigt ein scharf abgesetztes Farbband in der Faser, während natürliches Verblassen sanft und von der Spitze bis zum Ansatz gleichmäßig ist; ein abgenutztes Aussehen allein beweist daher nicht, dass ein Teppich alt ist.
Feine Farbverschiebungen innerhalb eines handgefertigten Teppichs, oft als waagerechte Bänder quer über das Innenfeld sichtbar. Sie entstehen, weil aufeinanderfolgende Farbchargen nie exakt übereinstimmen, weil ein unterschiedlicher Fett- und Ölgehalt der Wolle die Farben mit den Jahren ungleichmäßig altern lässt, und weil sich in cremefarbenen Partien aus ungefärbter Wolle der Farbton der Faser mit dem Alter verändert. Abrash wird mit dem Alter oft deutlicher; bei einem älteren Teppich gilt er daher als Zeichen von Naturfarben und Handarbeit und nicht als Fehler, während ein neuerer Teppich weiterhin auf gleichmäßige Färbung geprüft wird. Maschinell gefertigte und manche neuen handgeknüpften Teppiche ahmen ihn gezielt nach.
Synthetische Faser für die Teppichherstellung, geschätzt für ihr wollähnliches Aussehen, ihre Weichheit und ihre Widerstandsfähigkeit gegen Flecken, Ausbleichen und Schimmel.
Florales Allover-Muster, bei dem Blütenzweige, Rosetten und belaubte Zweige, oft in symmetrischen Paaren angeordnet, über das Feld verteilt sind, in der Regel ohne zentrales Medaillon, das den Blick fesselt. Das persische Wort afshan bedeutet „verstreut“ oder „bestreut“. Der offene, luftige Aufbau ist zum Beispiel auf dem hellen, elfenbeinfarbenen Grund mancher Sarough-Teppiche zu sehen.
Stammesteppiche, geknüpft von den Afshar, einem iranischen Turkvolk mit halbnomadischer Vergangenheit, dessen Knüpfergemeinschaften rund um Kerman und anderswo zu finden sind. In der Gegend von Bidjar stellen Afshar-Knüpfer einen großen Teil der Bidjar-Teppiche im Werkstattstil her, sodass der Name Afshar auch bei Bidjar-Stücken auftauchen kann. Afshar-Teppiche sind meist klein bis mittelgroß und zeigen geometrische oder stilisierte florale Muster.
Eine berühmte Werkstatt in Tabriz, die Hassan Alabaf zu Beginn des 20. Jahrhunderts gründete und die über drei Generationen von seiner Familie geführt wurde: von Hassan über seinen Sohn Abbas, der beim Tod des Vaters übernahm, bis zu einer dritten Generation, die sie weiterführt. Sie soll über 300 Webstühle mit tausend oder mehr Webern betrieben haben. Ihre Teppiche in traditionellen Tabriz-Mustern zählen zu den feinsten, die im Iran gefertigt werden, und werden oft als der Rolls-Royce unter den Perserteppichen bezeichnet; Stücke mit ihrer Signatur sind bei Sammlern gefragt und erzielen höhere Preise.
Anordnung, bei der ein Motiv oder Muster über das gesamte Feld verteilt ist, statt um ein zentrales Medaillon geordnet zu sein. Das Motiv kann aus Blumen bestehen, die durch Ranken, Blätter und Blüten verbunden sind (mitunter mit Vögeln und Tieren), aus eckigen geometrischen Formen oder aus sich wiederholenden Einheiten wie Boteh, Gul und Herati; ein kaum wahrnehmbares Zentrum kann bestehen bleiben. Ein geometrisches Allover wiederholt entweder eine einzige Form oder läuft als durchgehendes Muster mit wechselnden Formen, oft mit einer jeweils anderen Grundfarbe im Inneren jeder Form. Ohne ausgeprägten Mittelpunkt passt ein Allover-Teppich mühelos an jede Stelle im Raum, auch in Räumen mit ungewöhnlichem Grundriss; bei floralen Varianten sind die Blumen größer und auf kräftigeren Zweigen gezeichnet als bei einem Teppich mit floralem Medaillon.
Veredelungsverfahren, das neu gefertigten Teppichen ein antikes Aussehen verleiht; am bekanntesten bei pakistanischen Peshawar-Teppichen (Chobi) sowie bei Teppichen im Oushak- und Kazak-Stil. Der frisch gewebte, zunächst dunklere Teppich wird stonegewaschen, im Handel „Antikwäsche“ genannt, wodurch die Farbstoffe weicher werden, mitunter zusätzlich chemisch gewaschen; außerdem kann er starkem Sonnenlicht ausgesetzt werden, und sein Flor wird kurz geschoren, sodass er sich dünn anfühlt, aber haltbar bleibt. Natürliche Alterung lässt die Farbe sanft und gleichmäßig entlang des Flors verblassen, ein behandelter Teppich wirkt dagegen ausgebleicht und zeigt mitten in den Fasern ein scharf abgesetztes Farbband. Da diese Teppiche gezielt abgenutzt wirken sollen, beweist ein abgenutztes Aussehen allein noch nicht, dass ein Teppich alt ist.
Ein Sarough-Typ, der überwiegend in den 1920er- und 1930er-Jahren geknüpft wurde und dessen Muster und Farben dem Geschmack internationaler Käufer, vor allem in den USA, angepasst waren; dort war er sehr beliebt. Er ist auch als Sarough Mohajeran bekannt. Sein florales Design diente später als Vorbild für neuere Malayer- und Mehraban-Teppiche.
Eine angesehene Werkstatt in Tabriz, die 1923 von dem damals etwa 24-jährigen Amir Khizi Javan (geboren 1899) eröffnet wurde; der Name Javan bedeutet auf Persisch „jung“. Sie begann mit vier oder fünf Webstühlen und wuchs auf mehr als 150 Webstühle und rund 200 Weber; bekannt war sie für feine Ausführung, hohe Knotendichte und eigenwillige Farbkombinationen. Der Gründer, der auch für seine Wohltätigkeit gegenüber den Armen von Tabriz bekannt war, starb Anfang der 1970er-Jahre. Sein Sohn führte die Werkstatt bis zu seinem Ruhestand im Jahr 2020 weiter; damit endete die Produktion, sodass keine neuen Teppiche mit der Javan-Signatur mehr entstehen.
Eine Teppichwerkstatt in Mashhad, die als sehr berühmt beschrieben wird und vor allem als der Ort bekannt ist, an dem Khalil Khadivi seine Laufbahn als Entwerfer und Weber begann und zum Vorarbeiter aufstieg, bevor er im 20. Jahrhundert seine eigene Werkstatt und Signatur gründete.
Handgefertigte Teppiche aus Anatolien (der heutigen Türkei), bekannt für ihre unverwechselbaren geometrischen Muster, ihre kräftigen Farben und ihre kulturelle Symbolik. Häufig tragen sie stilisierte Motive für Fruchtbarkeit, Schutz und Glück, mit Techniken, die Jahrtausende zurückreichen, und werden typischerweise mit dem symmetrischen (türkischen) Knoten geknüpft. Auch anatolische Muster wanderten: Kurdische Stämme mit anatolischen Wurzeln brachten sie in den Iran, wo sie in Quchan-Teppichen bis heute nachklingen, und klassische türkische Oushak-Muster wurden zusammen mit persischen zu Vorbildern für die meist floral gemusterten Teppiche pakistanischer Werkstätten.
Arbeitsschritt beim Handknüpfen, bei dem der Knüpfer nach jeder fertigen Reihe aus Knoten und Schuss die Reihe mit einem Webkamm gegen die darunterliegenden Reihen festschlägt, um den Flor zu verdichten. Je fester ein Teppich angeschlagen wird, desto dichter und langlebiger fällt er aus: Die Knüpfer der Bachtiaren und von Bijar sind für besonders kräftiges Anschlagen bekannt, und in Bijar halten die Knüpfer die Wolle oft nass, damit Schuss und Knoten mit mehr Kraft festgeschlagen werden können. Da auch die Kraft, mit der ein Knüpfer anschlägt, im Lauf der Zeit schwankt, ist dies einer der Gründe, warum handgeknüpfte Teppiche nicht vollkommen symmetrisch sind.
Neu gefertigter Teppich, der die Muster deutlich älterer Teppiche nachbildet und oft nachträglich so behandelt wird, dass er gealtert wirkt: mit kurz geschorenem, niedrigem Flor, Stonewash-Behandlung, Sonneneinwirkung und weich abgestuften Naturfarben, obwohl er tatsächlich nicht alt ist. Typisch sind Peshawar-Teppiche (Chobi) sowie in Pakistan gefertigte Teppiche im Oushak- und Kazak-Stil. Weil alte Muster immer wieder nachgebildet werden, lässt sich ein Teppich nicht am Muster allein datieren, und auch die Abnutzung ist ein unzuverlässiger Anhaltspunkt. Fachleute achten stattdessen auf die Farbe: Naturfarben verblassen entlang der Florfaser sanft von der Spitze bis zum Ansatz, während behandelte Farbe eher ausgebleicht wirkt und ein scharf abgesetztes Farbband zeigt. Ein angeblich sehr alter Teppich ganz ohne Reparaturen kann eine neuere Kopie sein.
Teppich, der etwa 100 Jahre oder älter ist; ab dieser Grenze heißt ein alter Teppich antik und nicht mehr Vintage oder Semi-Antik. Das Alter ist ein eigener Preisfaktor — ein 200 Jahre alter Teppich kostet mehr als ein ansonsten gleichwertiger, 100 Jahre alter — und wirkt zusammen mit der künstlerischen Qualität, der Seltenheit (etwa bei Arbeiten einer Werkstatt, die es nicht mehr gibt) und dem Zustand. Sehr alte Teppiche wurden oft irgendwann repariert, was sich auf der Rückseite am deutlichsten zeigt; der Zustand verlangt daher eine genaue Prüfung.
Polsternde Schicht, die unter einen Teppich gelegt wird, um Verrutschen zu verhindern, den Boden zu schützen, das Gewicht von Möbeln abzufedern und die Lebensdauer des Teppichs zu verlängern, indem sie ihn vor Reibung an der Unterseite und vor Feuchtigkeit aus dem Boden schützt. Am wichtigsten ist sie bei kleinen oder leichten Teppichen, etwa in Eingangsbereichen, Küchen und Bädern oder auf Fliesen, die sonst rutschen und zur Rutschgefahr werden. Sehr große Teppiche bleiben durch ihr Eigengewicht liegen, doch auch unter schweren Tischen und Sofas sowie in feuchten Räumen hilft eine Unterlage, wo sie zudem gegen Bodenfeuchtigkeit isoliert.
Chemische Behandlung der Teppichfasern, die die Aufladung mit statischer Elektrizität verringert; besonders wichtig in gewerblichen Umgebungen mit elektronischen Geräten.
Fließendes Ornament aus verschlungenen, sich einrollenden Ranken, Wickelranken und Blättern, die sich in rhythmischen Spiralen winden und oft spiegelsymmetrisch gezeichnet sind. In Teppichen erscheint die Arabeske in den Feldern und Bordüren von Stadtteppichen wie Kashan und Tabriz, neben Blütenzweigen, Palmetten und Vasen, und in Shah-Abbasi-Mustern wirbelt sie mit Ranken um das Zentralmedaillon.
Teppiche aus Arak, einer Stadt in Zentraliran, die früher Sultanabad hieß, und aus den Dörfern ringsum, einer Webregion, die in der Kadscharenzeit wuchs, als der Export persischer Teppiche nach Europa und Amerika blühte. Auch in Teppichtexten dient die Stadt als Orientierungspunkt: Der Ort Sarough liegt etwa 50 km (31 Meilen) nördlich davon, und die Dörfer von Malayer liegen zwischen Arak und Hamadan. Ältere Stücke aus der Gegend werden noch heute unter dem alten Namen Sultanabad verkauft.
Berühmte persische Teppiche, die ursprünglich aus der Region Ardabil im Nordwesten Irans stammen. Das bekannteste Exemplar aus dem 16. Jahrhundert ist im Victoria and Albert Museum in London ausgestellt. Sie sind bekannt für ihre außergewöhnliche handwerkliche Ausführung, ihr Medaillon-Design und ihre historische Bedeutung in der islamischen Kunst.
Dorfteppiche aus der Region Aserbaidschan im Nordwesten Irans, aus der auch die Tabriz-Teppiche stammen (gemeint ist die iranische Region, nicht das gleichnamige Land), traditionell geknüpft von Familien, die während der kalten Winter im Haus arbeiten. Die Muster werden ohne schriftliche Vorlagen von Generation zu Generation weitergegeben, und jede fügt kleine persönliche Züge hinzu. Ein dichter, strapazierfähiger Wollflor auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle trägt überwiegend geometrische Kompositionen, teils mit geschwungenen Blumenmustern oder Boteh, in pflanzengefärbtem Marineblau und tiefen Rottönen. Die Knotendichte wird üblicherweise mit rund 1900 bis 2600 Knoten pro 10 × 10 cm angegeben (etwa 120 bis 170 KPSI, also Knoten pro Quadratzoll), und der dicke Flor eignet sich für stark begangene Bereiche, auch für Läufer über etwa 90 cm (3 Fuß) Breite.
Das Teppichweberei-Unternehmen der wohltätigen Organisation, die den Imam-Reza-Schrein in Mashhad im Iran verwaltet. Es begann als kleiner Betrieb, der hauptsächlich für den Schrein webte, und wuchs Anfang der 1980er-Jahre (etwa vier Jahre nach der Revolution im Iran) zu einem Großproduzenten von Mashhad-Teppichen heran, der Berichten zufolge jährlich über 6000 Quadratmeter (etwa 65 000 Quadratfuß) fertigte und mehr als 500 Kunsthandwerker beschäftigte. Bekannt ist es für besondere Farbstoffe, die als natürliche Pflanzenfarbstoffe beschrieben werden und tiefe Rot- und Blautöne ergeben. Teppiche mit seiner Signatur waren oft für Schreine bestimmt oder wurden als Geschenke in Auftrag gegeben.
Flachgewebter Zierteppich, ursprünglich in Frankreich hergestellt, gekennzeichnet durch florale Muster, Medaillons und architektonische Elemente in Pastelltönen. Traditionelle Aubussons waren handgewebte Bildteppiche für den französischen Adel.
Aufhellung der Teppichfarben nach langer Einwirkung direkten Sonnenlichts; am deutlichsten, wenn ein Teil des Teppichs in einem sonnenbeschienenen Fensterbereich lag, während der Rest im Schatten blieb, sodass diese Stelle sichtbar blasser ist. Naturfarben werden mit dem Alter ohnehin weicher, doch ungleichmäßiges, fleckiges Ausbleichen gilt als Zustandsmangel und ist nicht dasselbe wie Abrash, die sanfte Farbschwankung, die von Farbchargen und Wolle herrührt. Vorhänge oder Jalousien in den Stunden mit der stärksten Sonne, UV-filternde Folie, ein über die exponierte Stelle gelegtes Stück Stoff und gelegentliches Drehen des Teppichs begrenzen das Ausbleichen; ein Teppich, der zum Trocknen im Freien in die Sonne gelegt wird, sollte nicht lange mit der Florseite in praller Sonne liegen.
Ein Laborwert für die Kraft, die nötig ist, um ein einzelnes Büschel aus dem Rücken eines Teppichs zu ziehen, meist in Pfund oder Newton angegeben. Er gehört zu den aufschlussreichsten Angaben eines Teppich-Datenblatts: Eine niedrige Ausreißfestigkeit macht aus einem Hängerfaden eine Laufmasche, besonders bei Schlingenflor, wo eine herausgezogene Schlinge eine ganze Reihe auftrennen kann. Gute Latexierung oder thermische Verbindung erhöht sie erheblich.
Maschinell gefertigter Teppich mit Schnittflor-Oberfläche, bekannt für kunstvolle Muster und Langlebigkeit. Benannt nach der englischen Stadt Axminster, wo er zuerst hergestellt wurde.
Farbenfrohe Teppiche der Bachtiaren, eines Stammes im Zagros-Gebirge, der nomadisch lebte, bis ein großer Teil von ihm im 19. Jahrhundert südwestlich von Isfahan sesshaft wurde, und dessen Knüpfkunst sich heute über mehr als 200 Dörfer erstreckt; kleinere Stücke sind eher Stammesarbeiten, größere stammen aus den Dörfern der Region. Der Knüpfgrund besteht meist aus Baumwolle unter einem Wollflor aus Wolle der eigenen Schafe des Stammes, einige kleine Stammesstücke sind jedoch ganz aus Wolle, und jede Reihe wird so kräftig festgeschlagen, dass der Flor am Ende dicht und langlebig ist. Die kennzeichnenden Musteraufbauten sind das Feldermuster (Khesti, auch Kheschti geschrieben), ein Raster gerahmter Quadrate, die jeweils eine Gartenszene zeigen, gedacht als Blick ins Paradies, sowie das Medaillon-Eckmuster mit einem halbgeometrischen Zentralmedaillon. Tiefrot und dunkles Marineblau sind die üblichen Farben des Feldes.
Teppiche aus der älteren, stärker stammesartig anmutenden Phase der Weberei im Raum Heriz, entstanden in den 1870er-Jahren und früher, mit offenen, locker angelegten Kompositionen. Fachleute ordnen sie zeitlich vor den strukturierteren, aber noch offenen Serapi-Teppichen des späten 19. bis frühesten 20. Jahrhunderts und den dichter gefüllten Heriz-Mustern ein, die nach den 1910er-Jahren gewebt wurden; wie genau ein Muster dieser Phase entspricht, hilft ihnen, das Alter eines Teppichs aus dem Raum Heriz zu schätzen. Der Name geht auf Bakhshayesh zurück, eine Stadt im Bezirk Heriz im Nordwesten Irans.
Als ein einziger endloser Faden extrudiertes und anschließend texturiertes Garn, im Gegensatz zum Stapelfasergarn, das aus kurzen Stücken gesponnen wird. Der Unterschied beantwortet eine Frage, die sich jeder Besitzer eines neuen Teppichbodens stellt: Stapelfaserkonstruktionen verlieren nach der Verlegung wochenlang lose Fasern, während BCF-Teppiche kaum fusseln, weil es keine kurzen Faserenden gibt, die sich lösen könnten. Der meiste moderne synthetische Teppichboden ist BCF.
Stammesteppiche, gewebt vom Volk der Belutschen aus der Grenzregion zwischen dem Nordosten Irans und Afghanistan, das sie auf dem Basar von Mashhad verkauft, weil es in der Nähe kaum Abnehmer gibt. Die Muster verbinden türkische, persische und kaukasische Einflüsse und stehen der älteren turkmenischen Weberei am nächsten: sich wiederholende Guls (Blüten in Achtecken), Boteh, Lebensbaum-Motive und Gebetsdarstellungen, meist auf einem Innenfeld in dunklem Marineblau, Rot oder Braun mit elfenbeinfarbenen und dunkelvioletten Akzenten, wobei neuere Stücke heller ausfallen. Der dünne Flor besteht aus Wolle, meist auf einem Knüpfgrund aus Wolle. Da die Knüpfer umherziehen und keine großen Webstühle aufstellen können, sind die Teppiche klein, typischerweise 1,2 × 1,8 m (4 × 6 Fuß), 1,5 × 2,1 m (5 × 7 Fuß) oder kleiner, und Läufer erreichen nur etwa 3 bis 3,7 m (10 bis 12 Fuß) Länge und 0,46 bis 1,5 m (1,5 bis 5 Fuß) Breite.
Teppichstil, gekennzeichnet durch Schlingen gleicher Höhe, oft farbig gesprenkelt. Ursprünglich bezeichnete der Begriff handgefertigte nordafrikanische Teppiche, heute meint er meist Schlingenflor-Teppiche mit einem charakteristisch gesprenkelten Aussehen.
Teppiche aus der Stadt Bijar in der Provinz Kurdistan im Nordwesten Irans und aus den Dörfern der Umgebung; der Name umfasst sowohl feine als auch grobe doppelschüssige Stücke, geknüpft von kurdischen Stämmen und, in Werkstätten, von Afshar-Knüpfern. Sie tragen den Spitznamen „Eisenteppiche“ des Iran und gehören im Verhältnis zu ihrer Größe zu den schwersten Teppichen: Doppelschuss, symmetrische (türkische) Knoten und fest angeschlagene Reihen, oft bei nass gehaltener Wolle, ergeben einen dicken, dichten Flor. Die Muster reichen von floralen, Herati- und Medaillonmustern bis zu geometrischen, mit Anleihen bei Isfahan und Kashan sowie bei russischen, kaukasischen und europäischen Vorbildern (darunter ein Rosenbukett im französischen Stil), in Edelsteintönen aus Rostrot, Rot, Beige und Marineblau. Bijar-Teppiche sind oft Kleinteppiche oder Läufer, große Formate sind selten, und die flachgewebten Enden und Fransen sind meist geflochten.
Ein Teppich, der als Bild geknüpft ist: mit Landschaften, Szenen aus Geschichte oder Mythologie, biblischen oder anderen Erzählungen und menschlichen Figuren anstelle eines sich wiederholenden Ornaments, in seiner Komposition mit traditioneller Kunst vergleichbar. Meisterknüpfer in städtischen Werkstätten fertigen ihn an, vor allem in Tabriz, das für eine große Vielfalt bildlicher Darstellungen bekannt ist, sowie in Kashan, Isfahan und Sarough. Gesichter und Blumenpartien sind oft mit höherer Knotendichte geknüpft als der Rest des Teppichs, weshalb die Knotendichte am besten über zwei oder drei Bereiche gemittelt wird.
Von der Natur inspirierte Teppichmuster und -texturen, die Elemente der natürlichen Welt in Innenräume holen sollen. Teil der umfassenderen biophilen Designbewegung, die die Verbindung der Menschen zu ihrer natürlichen Umgebung stärken will.
Ein Staubsauger, dessen Motor, Filter und Staubbehälter in einem fahrbaren Gehäuse sitzen, das hinter der Person hergezogen wird und über einen flexiblen Schlauch mit Saugrohr und Saugkopf verbunden ist, anders als beim Bürstsauger, bei dem Motor und Bürstenkopf eine Einheit bilden. Ein leichter Bodenstaubsauger mit einem Saugkopf ohne Bürstenwalze ist die Bauart, die für handgeknüpfte Teppiche empfohlen wird; schwere Hochleistungs- und Industriegeräte werden gemieden.
Tropfenförmiges Motiv mit gebogener oberer Spitze, seit Jahrhunderten allgegenwärtig in persischen und kaschmirischen Geweben. Das persische Wort wird mit „knospende Blume oder Pflanze“ wiedergegeben, und das Motiv steht für Wachstum und Erneuerung; gedeutet wird es auch als Zypresse, die sich im Wind biegt, aber selten bricht, als Flamme, Samen, Kiefernzapfen oder stilisierte Mandel. Als schottische Fabriken im 19. Jahrhundert begannen, Kaschmirschals nachzuahmen, wurde das Boteh im Westen als „Paisley“ bekannt, nach der Stadt Paisley. In Teppichen wiederholt es sich meist über das ganze Innenfeld, vor allem in Tabriz-, Sarough-, Kerman-, Mashhad- und Malayer-Teppichen.
Teppichboden, der in großen Breiten (in der Regel 3,66 oder 4,57 m) auf einem breiten Webstuhl gefertigt wird. Bezeichnet den verlegten Teppichboden von Wand zu Wand im Gegensatz zu Teppichfliesen oder einzelnen Teppichen.
Heute vor allem in pakistanischen Werkstätten von pakistanischen und afghanischen Knüpfern gefertigte Teppiche, die ältere persisch-turkmenische Muster mit Wurzeln in Zentralasien überarbeiten; im Handel gelten sie als Orientteppiche und nicht als Perserteppiche. Kennzeichen ist ein Allover-Muster aus sich wiederholenden Guls, stilisierten achteckigen (mitunter rautenförmigen) Blütenmotiven, auf einem Grund, der am häufigsten rot ist, gefolgt von Creme, mitunter Blau oder Grün und in jüngerer Zeit Schwarz, mit schwarzen, pfirsichfarbenen, blauen und grünen Akzenten, alles in Pflanzenfarben. Der Flor besteht zu 100 Prozent aus weicher, seidig wirkender Wolle auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle, ist mittelhoch, und manche Stücke werden in Übergrößen gefertigt; eine feinere Qualität hat eine höhere Knotendichte, eine detailreichere Zeichnung und hochwertige Ghazni-Wolle.
Rotierende Walze mit Borsten im Saugkopf vieler Bürstsauger und Staubsauger mit Elektrobürste, die den Flor klopft und aufrüttelt, um Schmutz zu lösen. Auf einem handgeknüpften Teppich ist sie zu grob: Sie drückt den Flor platt und kann die Fransen erfassen und zerfetzen, die überhaupt nicht abgesaugt werden sollten. Empfohlen wird stattdessen allein die Saugkraft eines leichten Bodenstaubsaugers, dessen Saugkopf keine Bürstenwalze hat, quer über die Breite des Teppichs hin und her geführt statt in Längsrichtung gegen den Flor; steht nur ein Gerät mit Bürstenwalze zur Verfügung, sollte die Walze abgeschaltet werden.
Weltweit anerkannte Bewertung sichererer, nachhaltigerer Produkte, die für die Kreislaufwirtschaft konzipiert sind. Bei Teppichen bewertet sie die Materialgesundheit, die Kreislauffähigkeit des Produkts, saubere Luft und Klimaschutz, den Umgang mit Wasser und Boden sowie die soziale Fairness.
Zertifizierungsprogramm des Carpet and Rug Institute, das Teppiche, Klebstoffe und Unterlagen mit sehr niedrigen VOC-Emissionen (flüchtige organische Verbindungen) für eine bessere Raumluftqualität kennzeichnet.
Flachgewebter Teppich aus Indien, traditionell aus Baumwolle oder Wolle, gekennzeichnet durch geometrische Muster und ein beidseitig verwendbares Design.
Maß dafür, wie dicht ein Teppich gepackt ist. Bei maschinell gefertigten Teppichen bezeichnet der Begriff die Fasern im Flor; die Dichte wird berechnet, indem man das Florgewicht mit 36 multipliziert und durch die Florhöhe teilt; eine höhere Dichte steht in der Regel für bessere Haltbarkeit und Leistung. Bei handgeknüpften Teppichen ist die Knotendichte gemeint (KPSI, Knoten pro Quadratzoll), die auf der Rückseite gezählt und über mehrere Stellen gemittelt wird (150 KPSI entsprechen etwa 23 Knoten pro cm²). Wie bei der Bildauflösung erlaubt eine höhere Dichte feinere Kurven und schärfere Muster, meist mit kürzer geschorenem Flor und mehr Arbeitsaufwand, ist aber nicht das alleinige Qualitätsmaß: Kräftige geometrische Dorfteppiche werden mit niedriger bis mittlerer Dichte geknüpft.
Verlegemethode, bei der der Klebstoff direkt auf den Unterboden aufgetragen und der Teppich darauf verlegt wird. Üblich in gewerblichen Räumen und bei Teppichfliesen; sie sorgt für eine feste Verlegung ohne Trittschalldämmung.
Die Kapillarwirkung, durch die eine tief im Rücken aufgesogene Flüssigkeit beim Trocknen des Teppichs wieder im Flor nach oben steigt — der Grund, warum ein „entfernter“ Fleck einen Tag nach der Reinigung erneut auftauchen kann. Fachleute bekämpfen die Dochtwirkung, indem sie die Feuchtigkeit gründlich absaugen und schnell trocknen oder über Nacht beschwerte, saugfähige Tücher auf die Stelle legen. Kehrt ein Fleck immer wieder, ist der Rückstand unter dem Flor der Schuldige, nicht die Faser.
Bauweise, bei der zwischen aufeinanderfolgenden Knotenreihen statt eines einzelnen zwei Schussfäden durch die Kette geführt werden. Der doppelte Schuss deckt den Knüpfgrund ab, sodass auf der Rückseite eines fein und dicht geknüpften Teppichs nur Knoten und Schuss zu sehen sind, ohne die weißen Kettfadenpunkte, die einen einschüssigen Teppich verraten; zudem ist der Teppich dicker, dichter und schwerer. Bidjar und Heriz sind typische doppelschüssige Typen, ebenso fein geknüpfte persische Teppiche im Allgemeinen.
Verlegemethode, bei der zunächst die Unterlage auf den Unterboden und anschließend der Teppich auf die Unterlage geklebt wird. Sie bietet zusätzliche Stabilität und wird häufig in stark frequentierten gewerblichen Bereichen eingesetzt.
Ein Teppich, der von sesshaften Dorfbewohnern gewebt wird und zwischen den nomadischen Stammesteppichen und den Teppichen städtischer Werkstätten steht. Dorfweber haben bessere Werkzeuge, Materialien und Farbstoffe als Nomaden, arbeiten aber in einem loseren, halb strukturierten Umfeld als städtische Werkstätten, oft aus dem Gedächtnis statt nach einer gezeichneten Knüpfvorlage, und manche verkaufen über den Basar einer größeren nahe gelegenen Stadt, wie es die Weber von Abadeh in Shiraz tun. Die Muster sind überwiegend geometrisch (Medaillon, Allover, Boteh oder Herati) und zeigen weniger florale Elemente als Stadtteppiche; die Knotendichte liegt meist über der von Stammesteppichen, aber unter der von Stadtteppichen, und unterschiedliche Webstuhlgrößen ergeben eine große Bandbreite an Formaten, von kleinen Stücken und Läufern bis zu großen Teppichen. Das bekannteste Beispiel ist Heriz, daneben Aserbaidschan, Abadeh, Karadja, Mehraban und Senneh; auch Shiraz und Bachtiar werden in manchen Einteilungen zur Dorfweberei gezählt.
Traditionelle persische Teppichmaße auf Grundlage des Zar, einer alten, vom Arm abgeleiteten Maßeinheit von etwa 104 cm. Ein Dozar („zwei Zar“) misst etwa 2 × 1,3 m, ein Zaronim („ein und ein halber Zar“) rund 1,5 × 1 m. Begriffe wie diese zeigen, wie tief das Teppichhandwerk mit dem Alltag verwoben ist: Die Größen wurden Jahrhunderte vor dem metrischen System an Räumen, Türen und Körpern ausgerichtet.
Die Anzahl der Drehungen pro Längeneinheit eines Teppichgarns. Höhere Drehungsgrade stehen in der Regel für bessere Haltbarkeit und Aussehenserhalt bei Schnittflor-Teppichen.
Mit Unterschrift und Siegel versehenes Dokument, das ein Händler zu einem handgeknüpften Teppich ausstellt, um festzuhalten, um was für einen Teppich es sich handelt: Herkunft, Typ, Materialien, Größe, Knotendichte und Alter, eine etwaige Signatur des Teppichs und oft ein Foto. Es wird häufig mit einer Geburtsurkunde für den Teppich verglichen. Manche Händler geben darauf auch den Wert des Teppichs an, sodass es bei einem Versicherungsfall oder einem späteren Wiederverkauf als Wertnachweis dienen kann. Käufer nutzen es, um zu bestätigen, dass ein Teppich dem entspricht, als was er verkauft wird, besonders bei einem Geschenk oder einer Wertanlage; sein Wert hängt vom Ruf des ausstellenden Händlers ab.
Das Ornament in jeder der vier Ecken des Innenfelds rund um ein zentrales Medaillon, das meist die Motive oder die Farbe des Medaillons aufgreift; bei Tabriz-Teppichen entstehen die Ecken oft, indem das Medaillonmuster in vier Teile geteilt und je ein Teil pro Ecke verwendet wird. Eckzwickel vervollständigen ein Medaillon-Eckmuster, und bei einem gut gearbeiteten Teppich gleichen die Eckzwickel einander und sitzen symmetrisch.
Internationales Zertifizierungssystem, das gewährleistet, dass Textilien, einschließlich Teppiche, auf Schadstoffe geprüft und für den Menschen sicher sind.
Stoffstreifen, der entlang der Kante eines Teppichs aufgenäht wird, um ein Ausfransen zu verhindern und einen sauberen Abschluss zu geben. Üblich ist dies bei Teppichen und Treppenläufern. Ein handgeknüpfter Teppich wird normalerweise anders abgeschlossen: Der Knüpfer wickelt den Schuss mehrmals um den äußersten Kettfaden und bildet so die Kettelung oder das Salband, meist einen gerundeten, kordelartigen Rand (mitunter flach oder in kontrastierender Wolle), dessen regionale Machart Fachleuten hilft, den Herstellungsort des Teppichs zu bestimmen.
Einschichtiges Rückensystem, das auf den Teppich aufgebracht wird, meist aus Latex oder synthetischen Materialien. Anders als traditionelle Teppiche mit Primär- und Sekundärrücken haben Teppiche mit Einheitsrücken eine einzige, kräftigere Rückenschicht, die Stabilität und Formstabilität verleiht.
Eine Konstruktion, bei der der Weber zwischen aufeinanderfolgenden Knotenreihen nur einen einzigen Schussfaden einführt. Weil die Kette nicht vollständig bedeckt wird, zeigt die Rückseite des Teppichs ein Zickzack aus kleinen weißen Punkten des Knüpfgrunds, woran sich diese Konstruktion leicht erkennen lässt, und der Flor fällt tendenziell dünner und niedriger aus als bei doppelschüssiger Konstruktion. Im Großraum Hamadan ist der Einschuss die gängige Praxis, von Hamadan-, Karaja- und Mehraban-Teppichen über Senneh-Teppiche bis zu vielen kurdischen Stammesteppichen, ebenso beim von Hamadan beeinflussten Typ des Malayer-Teppichs.
Die „Schürze“: ein zusätzliches Gestaltungsband an einem oder beiden Enden eines Turkmenenteppichs, außerhalb der Hauptbordüre, oft in einer bewusst anderen Technik oder einem anderen Muster als der Rest des Stücks gewebt. Elems erfüllten praktische Aufgaben an Zelttaschen und Tiergeschirren, und für Sammler sind sie ein Fingerabdruck: Der Stil eines Elems hilft, ein Stück einem bestimmten Stamm wie den Tekke, Salor oder Yomut zuzuordnen.
Die letzte Produktionsstufe eines handgeknüpften Teppichs nach Abschluss aller Knüpfarbeiten. Der Teppich wird vom Webstuhl genommen, sein Flor wird auf eine gleichmäßige Höhe geschoren, die die endgültige Florhöhe festlegt, und er wird fachmännisch gewaschen, mitunter mit einer Phase in direkter Sonne, die zu kräftige Farben abmildern soll. Danach werden lose Fasern abgeschnitten, und der Teppich wird auf Fehler geprüft, bevor er in den Handel kommt.
Ein von turkmenischen Stämmen gewebter Teppich, der über den Eingang einer Jurte gehängt und nicht auf den Boden gelegt wurde. Sein charakteristisches Design teilt das Feld in vier Quadranten (die oft Hatchli- oder Kreuz-Anordnung genannt wird), traditionell als Schutzsymbol für die Schwelle gelesen. Weil sie für einen Türeingang gefertigt wurden, haben echte Ensis eine bemerkenswert einheitliche Größe — etwa die einer Tür.
Traditionelle Teppiche, gewebt vom Stamm der Esari in Turkmenistan, gekennzeichnet durch ihren charakteristischen tiefroten Grund und geometrische Gul-Muster (Medaillons). Meist zeigen sie ein Haupt-Gul in Form eines „Elefantenfußes“ mit sekundären Motiven in geordneten Reihen und sind für ihre feine Webung und ihre reiche kulturelle Symbolik bekannt.
Die spiralförmig geschwungene, belaubte Ranke, auch Arabeske genannt, die die Hauptelemente des Innenfelds oder der Bordüre eines Teppichs miteinander verbindet. Bei Nain-Teppichen wird der Name auch für ein selteneres Muster verwendet, bei dem mehrere sternförmige Medaillons wie ein Sternbild über das Innenfeld verstreut sind.
Europäisches Klassifizierungssystem für das Brandverhalten von Bauprodukten, einschließlich Bodenbelägen. Es reicht von Klasse A (nicht brennbar) bis F (leicht entflammbar), mit zusätzlichen Klassen für die Rauchentwicklung (s) und das brennende Abtropfen (d).
Die moderne Methode hinter den meisten gewebten Wilton-Teppichen: Zwei Teppiche werden gleichzeitig als Sandwich gewebt, verbunden durch gemeinsame Florgarne, und dann trennt eine wandernde Klinge das Sandwich in zwei identische Schnittflor-Teppiche. Die Technik verdoppelt die Leistung des Webstuhls und erklärt, warum der Flor eines Face-to-Face-Wilton immer geschnitten ist — die Schlingen existierten nie als Schlingen, sondern als Brücken zwischen den beiden Teppichen.
Farbstoff, der aus einer farbigen Fläche eines Teppichs in die angrenzenden Flächen übergegangen ist, etwa nach einer professionellen Wäsche oder nach einer verschütteten Flüssigkeit, die nicht sachgemäß behandelt wurde. Ältere, mehrfach gewaschene Teppiche werden besonders darauf geprüft. Ein Teppich ganz ohne Farbausblutung erzielt den besten Preis, während eine deutliche Ausblutung ein schwerer Mangel ist, der dazu führen kann, dass ein Teppich bei der Begutachtung ausscheidet. Anders als Abrash, die natürliche Farbschwankung handgefertigter Teppiche, ist Farbausblutung ein Schaden.
Ein einzelner Farbstoffansatz samt dem damit gefärbten Garn, das durchweg denselben Farbton annimmt. Naturfarben werden in kleinen handwerklichen Chargen hergestellt, und wenn eine Charge aufgebraucht ist, lässt sich der Ersatz farblich nicht exakt treffen, sodass Garn aus verschiedenen Chargen im Ton leicht voneinander abweicht. Im fertigen Teppich zeigt sich der Unterschied in Form von Farbverschiebungen, die als Abrash bekannt sind und als Zeichen von Handfärbung gelten, während eine vollkommen gleichmäßige, einheitliche Farbe auf synthetische Farbstoffe und maschinelle Fertigung hindeutet.
Die gefärbte Variante des Gabbeh, jenes Stammesteppichs der Provinz Fars mit dickem Flor und schlichter Zeichnung. Da die Weber die Wolle färben, ist jede Farbpalette möglich, von Rot-, Blau- und Grüntönen bis zu Gelb, und die kräftigen Farben gehen meist mit kühnen, abstrakten Mustern aus Bäumen, Tieren und Menschen einher. Das Gegenstück ist der Natur-Gabbeh, der aus ungefärbter weißer und schwarzer Wolle in Creme-, Braun-, Grau- und Schwarztönen gewebt wird.
Musteraufbau, bei dem das Innenfeld in ein Raster aus gerahmten, meist quadratischen Feldern gegliedert ist, jedes mit einem eigenen erdachten Garten aus Blumen, Pflanzen, Bäumen und Vögeln, in der Regel vor einem eigenen einfarbigen Grund. Die Szenen reichen von Zypressen und Villen über Seen und Hirsche im Wald bis zum Lebensbaum, und in manchen Teppichen tragen die Felder die vier Jahreszeiten. Die Knüpfer sehen in jedem Feld ein Fenster zum Paradies und ein Zeichen der Hoffnung auf eine strahlende Zukunft. Am bekanntesten ist das Muster von Bachtiar-Teppichen, es wird aber auch in Tabriz, Sarough, Kashmar, Kerman und Qum geknüpft. Der persische Name Kheschti leitet sich von khescht („Ziegel“) ab, nach den quadratischen Rahmen.
Antike persische Teppiche aus der Ebene von Ferahan (auch Farahan oder Feraghan geschrieben) in Zentraliran, bekannt für flächendeckende Herati-Muster und zurückhaltende Farbpaletten. Diese Stücke aus dem 19. Jahrhundert zeigen meist ein Rautengitter aus kleinen floralen Motiven, oft in Marineblau, Rostrot und Elfenbein, und werden für ihre feine Webung und ihre ausgewogenen, zurückhaltenden Kompositionen geschätzt. Im heutigen Handel wird der Name auch für neu gefertigte Teppiche pakistanischer Werkstätten vom Typ Peshawar (Chobi) verwendet, gefertigt aus handgesponnener Wolle und Pflanzenfarben in gedeckten Farben, meist mit persisch inspirierten Allover-Mustern, mitunter auch für Sarough-Teppiche aus derselben Region; solche Teppiche sind keine antiken Ferahan-Teppiche.
Schwächung von Flor und Knüpfgrund eines Teppichs durch anhaltend hohe Luftfeuchtigkeit oder feuchte Bedingungen. Dringt Feuchtigkeit in die Naturfasern ein, werden diese brüchig und können mit der Zeit verrotten; dieselbe Feuchte zieht Motten und andere Schädlinge an. Typische Umgebungen sind feuchte, heiße oder schlecht belüftete Lagerräume, Badezimmer und feuchte Klimazonen; Abhilfe schaffen ein Luftentfeuchter, gute Luftzirkulation, eine Teppichunterlage, die aufsteigende Feuchtigkeit vom Boden abhält, ein niedrigerer Flor, der weniger Feuchtigkeit aufnimmt, und ein- bis zweimal im Jahr mehrere Stunden Auslüften des Teppichs im Freien in der Sonne, ohne die Florseite lange starker Sonne auszusetzen. Schwankende Luftfeuchtigkeit lässt zudem einen Knüpfgrund aus Wolle sich dehnen und schrumpfen und verzieht den Teppich, während ein Knüpfgrund aus Baumwolle seine Maße besser hält.
Teppich, der durch Verdichten und Verfilzen von Wollfasern mit Hitze, Feuchtigkeit und Druck statt durch Weben oder Tuften hergestellt wird. Das entstehende Material ist dicht, haltbar und von Natur aus wasserabweisend. Moderne Filzwollteppiche verbinden diese uralte Technik mit zeitgenössischem Design zu einem einzigartigen Textil, das eine hervorragende Wärme- und Schalldämmung bietet.
Teppich ohne Flor, bei dem Kette und Schuss zu einer flachen Oberfläche verwoben werden. Beispiele sind Kelims, Dhurries und Soumaks. Flachgewebe sind meist beidseitig verwendbar, leicht und einfacher zu reinigen als Florteppiche, was sie für legere Räume und wärmere Klimazonen beliebt macht.
Chemische Verfahren, die auf Teppiche angewendet werden, um ihre Entflammbarkeit zu verringern und Brandschutznormen zu erfüllen. Üblich ist das Aufbringen flammhemmender Mittel während der Herstellung.
Traditioneller handgefertigter griechischer Teppich, gekennzeichnet durch seinen langen, zotteligen Flor aus 100 % Wolle. Echte Flokati-Teppiche werden in Griechenland gewebt und anschließend in den kalten Wassern des Pindos-Gebirges gewaschen, wodurch die Wolle aufplustert und ihre charakteristisch flauschige Textur entsteht. Ursprünglich von Hirten zum Wärmen genutzt, sind sie heute beliebte Dekorstücke, geschätzt für ihre luxuriöse Weichheit und ihre natürliche Cremefarbe.
Die Oberfläche eines Teppichs, bestehend aus aufrecht stehenden Fasern in geschnittenen Büscheln oder Schlingen. Bei einem handgeknüpften Teppich wird sie von den Schnittenden Tausender Woll- oder Seidenknoten gebildet, die Reihe für Reihe auf die Kette geknüpft, schon beim Weben leicht beschnitten und bei der Endbearbeitung durch Scheren auf ihre endgültige Höhe gebracht werden. Die Florhöhe, von der Rückseite des Teppichs bis zur Florspitze gemessen, reicht typischerweise von niedrig, etwa 3 bis 6 mm (1/8 bis 1/4 Zoll), bis hoch, etwa 13 bis 16 mm (1/2 bis 5/8 Zoll). Feine, dichte Muster werden kurz geschoren, damit die Zeichnung scharf bleibt; höherer Flor eignet sich für stark begangene Bereiche und schwere Möbel, niedriger Flor für Räume, in denen Türen über den Teppich schwingen, und für feuchte Räume.
Ein floral gemusterter Teppich, der um ein einziges Zentralmedaillon aufgebaut ist: entweder eine große Einzelblüte oder eine Gruppe kleiner Blüten, die zu einer Form verbunden sind. Kleinere Medaillons darüber, darunter und daneben greifen es oft auf. Das Medaillon soll der Überlieferung nach für den heiligen Lotus stehen. Weil es Raum im Innenfeld einnimmt, fallen Blüten und Zweige kleiner und dünner aus als bei floralen Allover-Mustern. Das Muster ist typisch für Tabriz, Kerman, Sarough und Kashan, und seine starke Mitte macht es zum natürlichen Blickfang eines Raums.
Eine der drei Hauptmusterfamilien persischer Teppiche neben dem geometrischen Muster und dem Herati-Muster: Muster aus Blumen, Blättern und Ranken in fließenden Kurven. Sie herrscht bei Stadt- und Manufakturteppichen wie Tabriz, Kashan, Kerman, Sarough, Nain und Isfahan vor, wo eine hohe Knotendichte feine Details erlaubt, und greift typischerweise auf Formen wie das Shah-Abbasi-Muster und Rosetten zurück. Blumenmotive, den Knüpfern zwar schon früher bekannt, sollen in persischen Teppichen ab dem 16. Jahrhundert verbreitet geworden sein. Florale Teppiche gibt es in zwei Anordnungen: mit zentralem Medaillon, wo Blumen und Zweige kleiner sind, oder als Allover-Muster mit größeren Blumen.
Ein Test, mit dem Fachleute Farbstoffart und Alter beurteilen: Der Flor wird auseinandergeschoben oder umgebogen und von der Florspitze bis hinunter zum Florgrund betrachtet, wo er auf den Knüpfgrund trifft. Wird die Farbe zum Florgrund hin dunkler, deutet das meist auf einen synthetischen Farbstoff hin, der oben durch Lichteinwirkung verblasst ist, und datiert den Teppich auf das Ende des 19. Jahrhunderts oder später. Naturfarben, die vor den 1860er-Jahren fast durchweg verwendet wurden, verblassen sanft und gleichmäßig, während künstlich auf alt getrimmte Farbe eher ausgebleicht wirkt und auf halber Höhe der Faser ein scharf abgesetztes Farbband zeigt.
Das Gewicht des Florgarns eines Teppichs: in Europa gemessen in Gramm pro Quadratmeter, in den USA in Unzen pro Quadratyard. Ein höheres Florgewicht deutet in der Regel auf einen dichteren, widerstandsfähigeren Teppich hin.
Die Höhe des geknüpften Flors eines Teppichs, mit Lineal oder Messschieber von der Rückseite des Teppichs bis zur Florspitze gemessen, sodass der Knüpfgrund mit eingerechnet ist. Ein Händlerschema teilt sie ein in niedrig (3,2 bis 6,4 mm; 1/8 bis 1/4 Zoll), niedrig-mittel (6,4 bis 8,5 mm; 1/4 bis 1/3 Zoll), mittel (8,5 bis 9,5 mm; 1/3 bis 3/8 Zoll) und hoch (12,7 bis 15,9 mm; 1/2 bis 5/8 Zoll). Festgelegt wird sie durch das abschließende Scheren: Scharf gezeichnete, dicht geknüpfte Teppiche, auch aus Seide oder aus Wolle und Seide, werden niedrig geschoren, grobe Teppiche mit großen Mustern wie Heriz und Gabbeh behalten dagegen einen höheren Flor. Höherer Flor fühlt sich stärker gepolstert an, und ein mittelhoher bis hoher Flor eignet sich für stark begangene Bereiche und schwere Möbel; niedrigerer Flor kommt Türen nicht in die Quere, nimmt weniger Feuchtigkeit auf, bindet weniger Staub und lässt sich leichter absaugen.
Die Richtung, in der die Florfasern liegen; sie lässt sich durch Abtasten des Teppichs mit der Hand feststellen. Je nach der Richtung, aus der man den Teppich im Verhältnis zum Florstrich betrachtet, wirkt er heller oder dunkler. Wischen und Bürsten geschehen mit dem Florstrich, da Flüssigkeit gegen den Strich tiefer in den Flor gerät, und gesaugt wird in Querrichtung statt frontal gegen den Florstrich, damit die Fasern nicht gezogen werden.
Zustand, bei dem Teppichbereiche heller oder dunkler als ihre Umgebung erscheinen, weil das Licht an Florfasern, die ihre Richtung geändert haben, unterschiedlich reflektiert wird. Kein Herstellungsfehler, sondern eine physikalische Eigenschaft von Schnittflor-Teppichen. Auch als „Wasserzeichen“ oder Pooling bekannt.
Die Pflege der Fransen eines Teppichs, also der freiliegenden Kettfadenenden. Die Fransen werden beim Staubsaugen ausgespart oder höchstens vorsichtig mit einem Besen gekehrt, weil eine rotierende Bürstenwalze die Fäden erfasst und zerfasert; um Verheddern vorzubeugen, können sie behutsam mit einer grobzinkigen Bürste gekämmt werden. Bei Verschmutzung werden sie gewaschen, indem sie über ein Brett oder einen Stab gelegt und vom Teppich zu den Enden hin mit stark verdünntem, bleichmittelfreiem Spülmittel gebürstet werden; danach bleiben sie auf dem Stab liegen, bis sie vollständig getrocknet sind. Bleichmittel und andere aggressive Chemikalien sind fernzuhalten, da sie den Knüpfgrund verrotten lassen können.
Schnittflor-Teppich mit stark gedrehten Fasern, die sich in verschiedene Richtungen kräuseln und ein strukturiertes, legeres Aussehen mit hervorragender Haltbarkeit und großer Fähigkeit, Fußabdrücke zu verbergen, erzeugen.
Teppich aus der Provinz Fars im Iran, der erstmals im 17. Jahrhundert, vor etwa 400 Jahren, dokumentiert ist und von den Stämmen der Region und von sesshaften Dorfbewohnern auf einem Knüpfgrund aus Wolle oder Ziegenhaar (selten Baumwolle) gewebt wird, mit langem, dickem, dichtem Wollflor, der nicht kurz geschoren wird. Seine geringe Knotendichte ergibt schlichte, kräftige Muster, in denen Bäume, Tiere und Menschen zu abstrakten geometrischen Formen werden. Der farbige Gabbeh wird in beliebigen Farbtönen gefärbt, oft kräftig, während der Natur-Gabbeh ungefärbte weiße und schwarze Wolle in Creme-, Braun-, Grau- und Schwarztönen verwendet, meist auf cremefarbenem Grund. Typische Größen sind etwa 0,9 bis 1,2 × 1,8 bis 2,1 m (3 bis 4 × 6 bis 7 Fuß). Feinere, in Städten gefertigte Ausführungen stammen aus Shiraz, und sehr feine, schwere Stücke werden mitunter Qashqai genannt, sind aber keine echten Qashqai-Teppiche.
Die Anzahl der Drehungen pro Längeneinheit eines Teppichgarns. Ein hoher Drehungsgrad verbessert die Haltbarkeit und den Aussehenserhalt, besonders bei Schnittflor-Teppichen.
Die Anzahl der einfachen Garne, die zu einem Teppichgarn verzwirnt werden. Zwei- oder dreifach gefachte Garne sind fester und haltbarer als einfache Garne. Bei handgeknüpften Teppichen wird die Wolle zunächst von Hand oder am Spinnrad zu Fäden gesponnen; diese Fäden werden anschließend zu dickeren, kräftigeren Zwirnen zusammengedreht, bevor das Garn gefärbt wird.
Kleine Teppiche für das islamische Gebet, jeweils mit einem Mihrab (auch Mehrab geschrieben), einem bogenförmigen Durchgang, der die Nische einer Moschee sinnbildlich darstellt und den Betenden daran erinnert, dass er sich an einem heiligen Ort befindet; der Bogen zeigt zugleich die Richtung nach Mekka an. Das Muster ist gerichtet und soll von einem Ende aus betrachtet werden; der Bogen kann ein schlichter Umriss oder ein aufwendiger architektonischer Rahmen mit Säulen sein. Gebetsteppiche sind oft nicht größer als etwa 0,9 × 1,5 m (3 × 5 Fuß), sollen bis in die allerersten Anfänge der Teppichknüpferei in den muslimischen Ländern zurückreichen und werden unter anderem von Turkmenen, Belutschen und Knüpfern aus Qum, Isfahan und Malayer gefertigt. Jeder kleine Teppich kann zum Gebet dienen, doch ein echter Gebetsteppich trägt den Bogen als Blickfang.
Musteraufbau, bei dem ein großes, eckiges Medaillon in der Mitte des Innenfelds steht, dazu eigene Eckzwickel und ein deutlich zurückhaltenderes Muster auf dem übrigen Grund, sodass das Medaillon der klare Blickfang ist. Kleinere geometrische Medaillons stehen oft über und unter dem Hauptmedaillon. Typisch ist er für Dorf- und Stammesteppiche wie Heriz, Abadeh, Zanjan, Karadja und Qashqai, und er ist das eckige Gegenstück zum floralen Zentralmedaillon.
Gestaltungsstil für Teppichmuster aus eckigen Formen wie Sechsecken, Rauten und Quadraten, die von geraden Linien umrissen werden, im Gegensatz zu den fließenden Kurven floraler Muster. Er geht auf einige der ältesten persischen Teppiche zurück, noch vor den floralen Mustern, und ist typisch für Dorf- und Stammesteppiche (Heriz, Hamadan, Zanjan, Abadeh, Karadja, Qashqai, Kazak, Turkmenen), doch auch städtische Werkstätten wie die in Tabriz knüpfen ihn. Viele Formen tragen eine symbolische Bedeutung. Der Aufbau ist ein Allover-Muster, ein einzelnes Zentralmedaillon oder eine Folge wiederholter Medaillons; geometrische Teppiche sind für ihre kräftigen Bordüren bekannt. Da die Formen wenig feine Details erfordern, genügt eine niedrige bis mittlere Knotendichte, wie bei Heriz- und Karadja-Teppichen, wobei Heriz bis heute für seine Haltbarkeit bekannt ist.
Das Maß, in dem ein handgeknüpfter Teppich formtreu bleibt, also parallele Kanten und einer Breite, die oben, in der Mitte und unten nahezu gleich ausfällt. Ein Maschinenteppich misst fast immer an jeder Stelle gleich, ein handgefertigter dagegen nie ganz genau, denn Holzwebstühle dehnen sich mit der Zeit aus und ziehen sich zusammen, und Knüpfgründe aus Wolle, die ebenfalls auf Feuchtigkeit reagieren, tun das stärker als solche aus Baumwolle; Dorf- und Stammesteppiche werden besonders leicht schief. Ein Unterschied von 2,5 bis 5 cm (1 bis 2 Zoll) gilt als hinnehmbar, größere Abweichungen gelten dagegen als Mangel, der Qualität und Wert mindert. Geprüft wird sie nach Augenmaß aus einiger Entfernung, an den Linien eines Hartbodens oder durch Nachmessen von oben, Mitte und unten mit dem Maßband.
Minderwertige Wolle, die von toten Schafen stammt, statt von lebenden Tieren geschoren zu werden; im Wollhandel wird sie meist aus den Fellen geschlachteter Tiere gewonnen. Die Faser ist dünn und trocken, weshalb sie vor allem in billigeren Teppichen von geringerer Qualität verarbeitet wird und als Merkmal minderer Qualität gilt. Ihr Gegenstück ist die im Frühjahr geschorene Wolle, besonders von Schafen aus Hochlagen, die dicker und fettreicher ist.
Ein Muster, das aus einer Richtung betrachtet werden soll, mit klar unterscheidbarem Oben und Unten, sodass der Teppich richtig herum ausgelegt werden muss und nicht von beiden Enden aus gleich gut wirkt. Gebetsteppich-Muster sind typischerweise so aufgebaut: um einen bogenförmigen Durchgang, den sogenannten Mihrab, der so schlicht sein kann wie der Umriss eines Türrahmens oder so aufwendig wie ein architektonischer Bogen mit Säulen.
Eine Werkstatt in Tabriz, die für einige der ungewöhnlichsten Muster der Stadt bekannt ist; sie werden auf einem Grundgewebe aus Seide mit extrem hohen Dichten von etwa 700 bis 1200 Knoten pro Quadratzoll (KPSI; rund 108 bis 186 pro cm²) geknüpft. Das liegt weit über den 50 bis 500 Knoten pro Quadratzoll (etwa 8 bis 78 pro cm²), die für Tabriz-Teppiche insgesamt typisch sind, sodass ihre Teppiche außergewöhnlich feine und detailreiche Stücke sind.
Eine hochgeschätzte Teppichwolle aus der Region Ghazni in Afghanistan. Wie anderes erstklassiges Vlies ist sie dick und fettreich und zählt zusammen mit Manchester-Wolle und Neuseeland-Wolle zu den drei bekanntesten hochwertigen Wollen für persische und orientalische Teppiche. Kazak-Teppiche, die von afghanischen Webern in Pakistan gefertigt werden, verwenden sie in handgesponnener Form.
Stammesteppiche, die von kurdischen Webern rund um Ghutschan nördlich von Mashhad im Nordosten Irans gewebt werden, einer Grenzregion, in der die safawidischen Herrscher kurdische Stämme ansiedelten, um die Grenze mitzusichern. Ein Knüpfgrund aus Wolle oder Ziegenhaar trägt einen Wollflor mit etwa 120 Knoten pro Quadratzoll (rund 186 000 pro Quadratmeter), für Stammesteppiche ein hoher Wert. Geometrische Medaillon- oder Allover-Muster auf Feldern in kräftigem Rot, Blau oder Elfenbein ähneln kaukasischen Teppichen und vor allem anatolischen, denn die Vorfahren der Weber stammen aus Anatolien. Kompakte Webstühle halten die Formate klein bis mittelgroß, selten breiter als 1,8 m (6 Fuß) oder länger als 4 m (13 Fuß).
Teppichkonstruktion, bei der alle Garnschlingen die gleiche Höhe haben und so eine gleichmäßige, strukturierte Oberfläche mit hervorragender Haltbarkeit und guter Schmutzkaschierung entsteht.
Florales Teppichmuster, das mit der Stadt Hamadan verbunden ist. Es ist für besonders schöne Blüten bekannt und gilt als seltene Art floraler Muster. Der persische Name gol-e farang bedeutet „fremde Blume“, gemeint ist eine Blume nach europäischer Art.
Persischer Teppich aus dem Bezirk Heriz im Nordwesten Irans, genauer aus dem Dorf Gorevan. Diese Teppiche zeigen kräftige, geometrische Muster mit großen Zentralmedaillons und Eckstücken in sattem Rot, Blau und Elfenbein. Im Vergleich zu gewöhnlichen Heriz-Teppichen haben Gorevans meist eine gröbere Webung, kantigere Muster und einen unverwechselbar rustikalen Charakter, der sie für klassische und Übergangs-Interieurs beliebt macht.
Die äußere Schale der Granatapfelfrucht, ein Pflanzenfarbstoff für die Gelbtöne in naturgefärbten Teppichen. Neben ihr liefert Krappwurzel die Rottöne, Indigo die Blautöne und Walnussschalen die Brauntöne.
Größenklasse oberhalb der mittleren, die von etwa 152 × 244 cm (5 × 8 ft) über 6 × 9, 7 × 10 und 8 × 10 ft bis etwa 244 × 335 cm (8 × 11 ft) reicht; ab 2,7 × 3,7 m (9 × 12 ft) gilt ein Teppich als übergroß. Sie eignet sich für das Wohnzimmer einer kleinen Wohnung (5 × 8 bis 6 × 9 ft), ein mittelgroßes Wohnzimmer (7 × 10 bis 8 × 11 ft) oder ein Homeoffice, wo ein Teppich von 5 × 8 oder 6 × 9 ft vor dem Schreibtisch liegt. Persische Stadtteppiche wie Tabriz, Sarough und Kashan werden in dieser Größe gefertigt, Stammesteppiche wie Belutsch- und Qashqai-Teppiche dagegen nur selten so groß gewebt. Die Größenbezeichnungen der Händler variieren, daher zählen die Maße mehr als der Name.
Achteckiges oder polygonales, stilisiertes Blütenmotiv, das sich in Reihen über das Innenfeld turkmenischer Teppiche wiederholt. Dieselbe Reihung ist typisch für Belutsch-Teppiche, bei denen in jedem Achteck eine Blume sitzt, und für Buchara-Teppiche, die überwiegend in Pakistan nach turkmenischen Vorbildern geknüpft werden. In älteren turkmenischen Teppichen behielt jeder Stamm (Tekke, Salor, Ersari und andere) in der Regel sein eigenes Gul, sodass ein Kenner die Stammeszugehörigkeit oft am Motiv ablesen kann, während moderne Stücke die Guls frei mischen. Das Wort bedeutet auf Persisch „Blume“ oder „Rose“, doch sind die Formen stark geometrisch und nicht naturalistisch.
Die von Fatollah Habibian gegründete Nain-Werkstatt. Er soll 1903 unter der Anleitung seines Vaters mit dem Knüpfen begonnen haben; nachdem die älteren Stilrichtungen der Familie keinen Absatzmarkt mehr fanden und ihr Lagerbestand verkauft worden war, richtete er gemeinsam mit seinem Bruder eine eigene Werkstatt ein. Er gilt als Schöpfer des modernen Nain-Teppichs, und sein Name ist zum Synonym für Nain-Teppiche geworden: mit Perserknoten, dicht geknüpft, kunstvoll gemustert, mit Seidenakzenten und modernem Erscheinungsbild. Habibian ist eine der wenigen bekannten Signaturen auf Nain-Teppichen, von denen die meisten unsigniert sind; die Enkel des Gründers führen die Werkstatt weiter.
Einer von drei Meisterknüpfern aus Tabriz, zusammen mit Kurban Dai und Sheikh Safi, denen zugeschrieben wird, den Export von Tabriz-Teppichen in den Westen ermöglicht zu haben. Die Weberei in der Stadt reicht bis ins 16. Jahrhundert zurück, doch dieser Exporthandel begann erst im 20. Jahrhundert.
Ein Medaillon, dessen Umriss von hakenförmigen Fortsätzen gesäumt ist, die von seinen Rändern abstehen, und das als kennzeichnendes Merkmal der Karadja-Teppiche gilt. Die kräftigen geometrischen Medaillons eines Karadja-Teppichs, die sich auf einem Läufer der Länge nach abwechseln oder bei einem breiteren Teppich in Längsreihen wiederholen, tragen in der Regel diese Haken, und viele kleine geometrische Formen füllen den Grund um sie herum.
Teppiche aus der Stadt Hamadan im Westen Irans, einer alteingesessenen Teppichregion, und aus den mehr als 1500 Dörfern der Umgebung, die zusammen Tausende von Mustern hervorbringen. Dorfstücke, die oft im Winter von Familien zu Hause geknüpft werden, sind meist kleinere Teppiche oder Läufer (manche über 6 m, also 20 ft, lang) mit geometrischen Mustern, Sechseck- oder Rautenmedaillons oder Herati-Mustern in Rot, tiefem Blau und Creme, geknüpft mit dem symmetrischen türkischen Knoten in meist niedriger bis mittlerer Dichte. Stücke aus städtischen Werkstätten sind floraler und feiner geknüpft. Der Flor besteht aus Wolle auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle (bei manchen älteren Teppichen aus Wolle), und die um Hamadan übliche einschüssige Konstruktion ergibt tendenziell einen weichen Flor, der dünner ist als bei doppelschüssigen Teppichen.
Lockere Verkaufsbezeichnung für einen Teppich, der von Hand statt maschinell gefertigt wurde. Sie ist mitunter schlicht ein anderes Wort für handgeknüpft, garantiert das aber nicht: Manche Händler verwenden sie auch für handgetuftete Teppiche, bei denen das Garn mit einer handgeführten Tuftingpistole durch ein Trägergewebe gestochen wird. Handgetuftete Teppiche stehen qualitativ unter handgeknüpften, halten voraussichtlich nicht so lange und gelten nicht als echte Perser- oder Orientteppiche; in einer Beschreibung ist daher „handgeknüpft“ der Begriff, auf den man achten sollte. Maschinell gefertigte Teppiche stehen ganz unten.
Bauart eines Teppichs, bei der der Knüpfer jeden Knoten des Florgarns aus Wolle oder Seide von Hand um benachbarte Kettfäden auf einem Webstuhl knüpft, dann einen Schuss durch die Reihe führt und ihn anschlägt. Die durchgeschnittenen Knotenenden bilden den Flor, Kette und Schuss bilden den Knüpfgrund, und die Kettenenden werden zu den Fransen. Die Anfertigung eines Teppichs kann Monate oder sogar Jahre dauern, und es bleiben feine Unregelmäßigkeiten: nicht ganz symmetrische Muster, gegenüberliegende Kanten, die sich um einige Zentimeter (einige Zoll) in der Länge unterscheiden, und ungleichmäßige Fransen. Echte persische, orientalische und türkische Teppiche sind handgeknüpft, anders als handgetuftete Teppiche (mitunter als „handgefertigt“ verkauft) und maschinell gefertigte, deren Rückseiten sich steif anfühlen und gleichmäßig ausgerichtet sind.
Wollgarn, das aus gereinigtem, kardiertem Vlies von Hand oder auf einem Handspinnrad statt maschinell gesponnen wird; anschließend werden die gesponnenen Fäden vor dem Färben zu dickeren, festeren Strängen verzwirnt. Es ergibt feinere, weichere Fäden als maschinelles Spinnen, sodass sich die Wolle weicher anfühlt und glänzender wirkt, und das Handspinnen soll das natürliche Lanolin der Wolle bewahren. Üblich ist es bei in Pakistan gefertigten Kazak- und Peshawar-Teppichen sowie bei afghanischen Khal-Mohammadi-Teppichen, die allesamt auch mit Naturfarben gefärbt werden.
Teppich, bei dem Florgarn mit einem handgeführten Tuftinggerät durch ein gespanntes Trägergewebe gestochen und die Schlingen mit einer aufgeklebten Rückenschicht fixiert werden, statt Knoten von Hand um Kett- und Schussfäden zu knüpfen. Seine Rückseite zeigt Gewebe und Klebstoff statt einzelner Knoten und fühlt sich weniger weich an als die eines geknüpften Teppichs. Er steht qualitativ unter dem handgeknüpften und über dem maschinell gefertigten Teppich, hält nicht so lange wie ein geknüpfter und gilt nicht als echter Perser- oder Orientteppich. Weil er mitunter schlicht als „handgefertigt“ verkauft wird, ist „handgeknüpft“ der Begriff, an dem sich ein geknüpfter Teppich erkennen lässt.
Das breiteste Band, das das Innenfeld eines Teppichs einrahmt, meist von einer oder mehreren deutlich schmaleren Nebenbordüren flankiert. Seine Farbe unterscheidet sich normalerweise von der des Innenfelds, und sein Ornament, etwa florale Ranken, Vasen, Rosetten oder geometrische Wiederholungen, läuft an allen vier Seiten um. Bei Stadtteppichen wird erwartet, dass das Muster an den Ecken sauber umgelenkt wird, während Stammesteppiche es seltener durchgehend beibehalten. Unter einem Esstisch bleibt vor allem die Bordüre sichtbar, weshalb ihre Farbe und ihr Muster bei der Wahl eines Teppichs besondere Aufmerksamkeit verdienen.
Teppiche aus Herat, einer historischen Stadt im Westen Afghanistans, die in der Safawidenzeit (16. bis frühes 18. Jahrhundert) neben Tabriz, Kashan und Kerman zu den größten Zentren der Teppichherstellung zählte. Die Stadt gibt auch dem Herati-Muster ihren Namen, einer wiederholten Raute mit einer kleinen Blüte oder Blättern darin und geschwungenen Blättern an den Seiten, das dort entstanden sein soll und noch heute in vielen persischen Teppichen gewebt wird.
Klassisches persisches Teppichdesign aus einer über das Innenfeld wiederholten Raute mit einer kleinen Blüte oder Blättern in jeder Raute und geschwungenen Blättern an den Seiten; die Blätter werden als stilisierte Fische gedeutet, die einen Lotus umkreisen sollen. Der Name stammt von Herat, der Stadt in Afghanistan, in der das Muster entstanden sein soll; es wird auch Fischmuster genannt, und Mahi bedeutet auf Persisch „Fisch“. Es gehört zu den drei großen Musterfamilien und tritt als Allover-Muster oder um ein zentrales Medaillon herum auf, mit Rauten innerhalb und außerhalb des Medaillons; mitunter erscheint es auch als schmale Bordüre. Verbreitet ist es in Teppichen aus Tabriz, Sarough, Mashhad, Moud, Bijar, Hamadan, Abadeh, Zanjan, Kerman und Kashan.
Das Rostrot, für das Heriz-Teppiche am bekanntesten sind, meist mit dunklem Marineblau und Creme in Innenfeld und Bordüre kombiniert. Der örtlichen Überlieferung zufolge lassen die Knüpfer die gefärbte Wolle eine Weile in einem Fluss im Gebiet von Heriz liegen, der Kupfermineralien mit sich führt, und das Kupfer verschiebt den Farbstoff in diesen rustikalen Ton, weshalb die Farbe so eng mit Heriz verbunden ist.
Kräftige Dorfteppiche aus dem Gebiet Heriz im Nordwesten Irans, nahe Tabriz, und die bekanntesten aller persischen Dorfteppiche. Ein grober, zäher Wollflor auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle, meist doppelschüssig für zusätzliche Dicke, und eine niedrige bis mittlere Knotendichte (üblicherweise mit rund 1900 bis 2600 Knoten pro 10 × 10 cm angegeben, etwa 120 bis 170 KPSI, also Knoten pro Quadratzoll) machen sie sehr haltbar; die Stärke der Wolle wird traditionell dem kupferhaltigen Bergwasser zugeschrieben. Das klassische Design ist ein großes eckiges Medaillon mit vier Eckzwickeln, mitunter auch eine Allover-Komposition, in einem Rostrot, das traditionell auf Kupfermineralien im örtlichen Fluss zurückgeführt wird, mit dunklem Marineblau und Creme. Bakhshayesh- und Serapi-Teppiche sind ihre älteren Formen, wobei Letztere inzwischen über hundert Jahre alt sind.
Die höchste Florstufe im Vierstufenschema eines Händlers: etwa 12,7 bis 15,9 mm (1/2 bis 5/8 Zoll), von der Rückseite des Teppichs bis zur Florspitze gemessen. Sie fühlt sich unter den Füßen gepolstert und behaglich an und geht meist mit größeren, kräftigeren Mustern einher, weil Teppiche mit geringerer Knotendichte nicht kurz geschoren werden müssen, um eine scharfe Zeichnung zu zeigen. Zusammen mit dem mittleren Flor wird sie für stark genutzte Wohnzimmer, Flure, Eingangsbereiche und schwere Möbel empfohlen, braucht aber mehr Spielraum unter Türen und trocknet in feuchten Räumen langsamer. Typisch ist sie bei Heriz-, Mashhad-, Sarough-, Bidjar-, Zanjan- und Gabbeh-Teppichen.
Die Epoche der Herrschaft der Mongolen und Ilchaniden über Persien, die manche Darstellungen der Teppichgeschichte vom 14. bis ins 16. Jahrhundert datieren. Ihr wird zugeschrieben, chinesische und islamische Kunst im persischen Teppichdesign verschmolzen zu haben: Bildhafte, offen angelegte Kompositionen sowie Motive wie Phönix, Lotus, Wolkenband und Drache werden auf diesen Kontakt zurückgeführt, und die persische Teppichweberei, wie man sie heute kennt, könnte hier ihren Anfang genommen haben. Da ein Großteil der Arbeiten dieser Zeit zerstört wurde, sind nur wenige Belege erhalten, doch seltene Einblicke in ihre Teppiche zeigen, wie florale Motive und Vögel zu erscheinen beginnen.
Ein tiefblauer Naturfarbstoff, der traditionell aus Indigofera-Pflanzen gewonnen wird und neben Krappwurzel und Walnussschalen zu den Pflanzenfarbstoffen zählt, mit denen die Wolle von Teppichen in Naturfarben gefärbt wird. Er liefert die tiefen Nachtblautöne von Teppichen wie Heriz und Bachtiar, und das gefärbte Garn zeigt sein volles Blau erst, wenn der Farbstoff an der Luft oxidiert. In Teppichbeschreibungen bezeichnet das Wort auch diesen tiefblauen Farbton selbst.
Teppiche aus synthetischen Fasern wie Polypropylen, die Feuchtigkeit, Schimmel und dem Ausbleichen durch UV-Licht widerstehen und sich für den Innen- wie den Außenbereich eignen.
Die zentrale Fläche eines Teppichs innerhalb seiner Bordüren, in der das Medaillon, ein Allover-Muster, ein Feldermuster oder ein anderes Hauptmuster angelegt ist. In Teppichbeschreibungen wird häufig die Farbe des Innenfelds genannt, also der Hintergrundton dieser Fläche (zum Beispiel Dunkelrot, Dunkelblau, Creme oder Kamel), im Unterschied zu den Akzentfarben für Motive und Details. Bei einem Muster mit offenem Innenfeld bleibt der größte Teil der Fläche in einer einzigen Hintergrundfarbe, mit weit auseinanderstehenden Motiven und einem hohen Anteil an freier Fläche.
Ein sehr großer, staatseigener iranischer Teppichproduzent, der unter dem Kürzel ICC und in den USA als Iranian Rug Company bekannt ist und dessen Wurzeln bis ins Jahr 1934 zurückreichen. Er unterhält ein Netz von Werkstätten in etwa 44 Städten, darunter Tabriz, Hamadan und Sarough, mit rund 25 000 Beschäftigten und stellt jährlich etwa 50 000 Quadratmeter Teppiche (rund 540 000 Quadratfuß) her. Er liefert Wolle und Material und vergibt Kredite für den Ersatz alter Webstühle. Färben und Knüpfen werden streng kontrolliert, und selbst ein kleiner Fehler muss aufgetrennt und neu gearbeitet werden, sodass seine Signatur unabhängig von der Herkunftsstadt des Teppichs für gleichbleibend hohe Qualität steht.
Persische Stadtteppiche aus Isfahan in Zentraliran, die zu den am feinsten geknüpften der Welt zählen: meist 500 bis 700 KPSI (Knoten pro Quadratzoll; etwa 7750 bis 10 850 Knoten pro 10 × 10 cm), nur von Qum übertroffen. Die meisten sind aus feiner Kork-Wolle von jungen Schafen geknüpft; manche haben einen Flor aus Wolle und Seide auf einem Knüpfgrund aus Seide oder Baumwolle, einige wenige bestehen angeblich ganz aus Seide. Die Muster schöpfen aus der Natur und der Architektur der Stadt, von Anordnungen mit Medaillon und Eckzwickeln und floralen Allover-Mustern bis zu Jagdszenen, Lebensbäumen, Gebetsnischen und Gartenbildern, meist in sanften Pastelltönen mit Indigo und leuchtendem Rot auf elfenbeinfarbenem Grund. Die meisten Stücke sind signiert, und große Formate sind selten und teuer.
Bildhafter Musteraufbau, bei dem das Innenfeld mit Tieren auf der Jagd oder auf der Flucht gefüllt ist, etwa mit Leoparden, Hirschen, Füchsen, Hasen und Vögeln. Manche Stücke zeigen weit über hundert verschiedene Tiere, und einige tragen in der Bordüre statt der üblichen Blumen eine zweite Szene, zum Beispiel Reiher, Kraniche oder unter Blütenbäumen ruhende Rehe. Das Muster wird in Teppichen aus Isfahan, Qum, Kerman und Tabriz geknüpft. Der persische Begriff shikargah (auch shekargah) bedeutet „Jagdrevier“.
Handgefertigte Teppiche aus Jaipur (Indien), bekannt für ihre lebhaften Farben und kunstvollen Muster. Traditionelle Jaipuri-Teppiche zeigen charakteristische florale und geometrische Motive und greifen mitunter Techniken des Modeldrucks auf. Meist verbinden sie eine Baumwollgrundlage mit Wollflor, und ihre Verarbeitung beruht auf Techniken, die über Generationen unter den Handwerkern Rajasthans weitergegeben wurden.
Traditionelles flachgewebtes Textil aus Iran und dem Kaukasus, ähnlich den Kelims, aber meist in schmalen Streifen gewebt, die anschließend zusammengenäht werden. Jajims zeigen bunte Streifen und einfache geometrische Muster, oft in leuchtendem Blau, Rot und Gelb. Historisch von Nomadenstämmen als Bodenbelag, Tagesdecke oder Einschlagtuch genutzt, werden sie heute als dekoratives Textil und Wandbehang geschätzt.
Turkmenenteppiche der Jomud, die zu den feinsten Turkmenenstücken zählen. Die meisten Turkmenenteppiche sind Wolle auf Wolle, die Jomud sind dagegen für Stücke mit einem Knüpfgrund aus Seide unter einem Wollflor bekannt, und die Seide erlaubt eine höhere Knotendichte und eine detailliertere Zeichnung, als bei diesem Typ sonst üblich ist. Die Grundfarben reichen von Rot über Braun bis Beige, und die Teppiche sind in der Regel nicht signiert.
Kostensparende Abkürzung beim Handknüpfen, bei der jeder Knoten um vier Kettfäden gelegt wird statt um die zwei Kettfäden, die der symmetrische (türkische) und der asymmetrische (persische) Knoten umfassen. Sie beschleunigt die Arbeit, ergibt aber ein deutlich lockereres, dünneres Gewebe: Ein Jufti-Teppich kann bei gleicher Größe etwa halb so schwer sein wie ein regulär geknüpfter, und seine Muster wirken unscharf, verpixelt und weniger detailliert, meist schlicht mit viel freier Fläche. Von der Rückseite aus ist der Jufti-Knoten schwer zu erkennen, weshalb Gewicht und Klarheit der Zeichnung die besten Anhaltspunkte sind; die Teppiche sind weniger strapazierfähig und günstiger. Man findet ihn zum Beispiel in Kerman-Teppichen niedrigerer Qualität.
Traditionelle Bodenbeläge in den nomadischen Behausungen Zentralasiens (Jurten). Diese Teppiche bestehen meist aus Wolle mit geometrischen Mustern und erfüllen dekorative wie praktische Zwecke: Sie dämmen gegen Kälte und gliedern die Wohnbereiche innerhalb der runden Struktur.
Die Epoche der Kadscharendynastie, die im 19. Jahrhundert über Persien herrschte und die größte Teppichproduktion der persischen Geschichte hervorbrachte. Nach den Wirren des 18. Jahrhunderts, die die wichtigsten Produktionszentren zum Stillstand gebracht hatten, lebte die Weberei wieder auf, und der Export nach Europa und Amerika florierte, wobei England und Deutschland die größten Abnehmer waren. Neben Tabriz und Kerman stiegen neuere Zentren wie Sultanabad und Kashan auf, und europäische und amerikanische Unternehmen errichteten in Persien eigene Fertigungszentren. Teppiche aus diesen großen Fabriken folgen standardisierten, leicht erkennbaren Designs, anders als Dorf- und Stammesteppiche, deren Weber ihre Muster noch selbst entwerfen.
Eine tierische Faser vom Kamel, die in Teppichen seltener verwendet wird als Wolle, Baumwolle oder Seide und vor allem in persischen Stammesteppichen vorkommt. Ihr natürlicher, warmer, hellbrauner Ton ist auch zum Farbnamen geworden: Kamelhaar ist eine wiederkehrende Farbe des Innenfelds bei Mehraban-Teppichen, neben Dunkelblau, Dunkelrot, Creme und Pfirsich, sodass der Ausdruck die Faser oder nur den Farbton meinen kann.
Dorfteppiche aus einer Gruppe von Dörfern in der Region Aserbaidschan im Iran, am westlichen Rand des Heriz-Knüpfgebiets gelegen und nach dem Dorf Karadja in ihrer Mitte benannt. Wollflor auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle (sehr alte Stücke mitunter aus Wolle), türkischer Knoten, einschüssig gewebt, sodass der Flor dünner und weicher ist als beim meist doppelschüssigen Heriz; die Knotendichte ist niedrig bis mittel. Zwei kräftige geometrische Medaillons mit hakenartigen Rändern wechseln sich auf einem Läufer typischerweise der Länge nach ab, oft mit einer anderen Grundfarbe bei jeder Wiederholung, und bei breiten Teppichen wirken die wiederholten Medaillons wie ein geometrisches Allover, in Orangerot-, Blau-, Creme- und Brauntönen. Ihr weicher, dünner Flor und ihre beträchtliche Länge, bei manchen über 6 m (20 ft), machen sie als Flur- und Treppenläufer beliebt.
Wolle vom Karakulschaf, der Rasse aus der Region, in der die turkmenischen (turkomanischen) Nomaden leben. Das Vlies besteht aus zwei Schichten, einem dickeren, gröberen Deckhaar und einer weicheren, feineren Unterwolle, und Turkmenenteppiche werden aus der weicheren Unterwolle gefertigt.
Stufe der Wollaufbereitung nach der Wollwäsche und vor dem Kardieren, in der die Fasern weicher und weißer werden. Sie gehört zu den Waschschritten, die frisch geschorenes Vlies in saubere Wolle verwandeln, die anschließend kardiert, gesponnen und zu Teppichgarn gefärbt werden kann.
Schritt der Wollaufbereitung, bei dem die gereinigte Wolle durch eine Kardiermaschine läuft, die die Fasern in eine Richtung ausrichtet und noch verbliebene Verunreinigungen entfernt. Er folgt auf die Wollwäsche und das Karbonisieren und liegt vor dem Spinnen, sodass die Wolle anschließend zu Garn für den Teppich versponnen werden kann.
Ein kleiner umrahmter Kasten, der in einen Teppich eingewebt wird und den Namen des Meisterknüpfers oder der Werkstatt aufnimmt, oft zusammen mit der Stadt. Er ist eine der beiden üblichen Arten, wie persische Stadtwerkstätten einen Teppich signieren; die andere besteht darin, den Namen unmittelbar in die Bordürenstreifen zu weben.
Feine persische Teppiche aus der Stadt Kashan in Zentraliran, einem Knüpfzentrum seit der Safawidenzeit im 17. Jahrhundert, als die Herrscher dort zur Erholung weilten und ihre Villen mit Teppichen aus der Region ausstatteten. Der Flor besteht meist ganz aus Wolle, oft aus importierter Manchester-Wolle, hat mittlere Höhe und sitzt auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle; Stücke aus Wolle und Seide sind überwiegend älter. Die Muster sind formal und wenig variantenreich: ein Zentralmedaillon, ein Medaillon mit passenden Eckzwickeln oder florale Allover-Muster, dazu ein seltenes Muster namens Darbari, das angeblich kaum oder gar keine Bordüre besitzt. Teppiche von etwa 1,5 × 2,1 m (5 × 7 ft) und kleiner zeigen mehr Vielfalt, etwa Lebensbaum-, Vasen- und Vogelmuster. Klassische Farben sind Tiefrot, Marineblau und Creme; gelbe oder grüne Innenfelder sind selten, und neuere Teppiche sind in weicheren Pastelltönen gehalten.
Teppiche aus Kashmar, einer Stadt im Nordosten Irans nahe Mashhad, deren Weber die fertigen Stücke auf den Markt von Mashhad bringen. Weniger berühmt als Tabriz, Mashhad oder Kashan, werden sie im Verhältnis zu ihrer Qualität oft unterbewertet: gute Wolle, oft hohe Knotendichte und Pflanzenfarben zu einem moderaten Preis. Die Farben sind weiche Erdtöne: bräunliches Creme, helles und dunkles Blau, Orange, Braun und ein unverwechselbares Rosa. Typische Muster sind ein Medaillon mit Eckzwickeln und Bordüre, mitunter mit Vasen statt Blumen, sowie Gartenmuster in Bildfeldern, die jeweils eine Szene zeigen, etwa einen See mit Bäumen, einen Lebensbaum oder Hirsche im Wald. Der Flor ist dünn bis mittelhoch. Nicht zu verwechseln mit Kaschmir.
Teppiche, die im Kaukasus gewebt werden, der Gebirgsregion zwischen dem Schwarzen und dem Kaspischen Meer, deren Südteil im heutigen Armenien, Georgien und Aserbaidschan liegt; dort wurden im 19. Jahrhundert erstmals Kazak-Teppiche hergestellt. Die Bezeichnung steht für die geometrische, an Stammesteppiche erinnernde Weberei der Region, am bekanntesten durch Kazak-Teppiche mit großen Medaillons, Rosetten und Stammessymbolen, und beschreibt oft Muster, die Weber andernorts aufgreifen, etwa bei manchen Ghutschan-, Mehraban- und Bidjar-Teppichen. Die heutigen Kazak-Teppiche aus Pakistan lassen diese Tradition wieder aufleben.
Die teuerste der drei Qualitätsstufen moderner Kazak-Teppiche, die afghanische Weber in Pakistan fertigen, oberhalb von Standard-Kazak und Super Kazak. Ihre Knotendichte entspricht der eines Standard-Kazak oder liegt etwas darüber, doch bietet sie eine deutlich größere Vielfalt an Mustern und harmonischen Farben, mit Mustern, die von persischen Heriz-Teppichen inspiriert sind, und hat einen mittelhohen bis dicken Flor, der sich luxuriöser anfühlt. Ihre handgesponnene Wolle ist die beste der drei Qualitäten, dick und voll, und ihre Farben stammen von Pflanzenfarbstoffen. Obwohl die Teppiche antik wirken, sind sie neu gefertigt.
Kräftige geometrische Teppiche, die ursprünglich im 19. Jahrhundert von armenischen Webern im südlichen Kaukasus gewebt wurden, im Gebiet des heutigen Armenien, Georgien und Aserbaidschan, mit großflächigen Mustern, Stammesmotiven und vielen Medaillons. Heute stammen sie hauptsächlich aus Werkstätten in Pakistan, wo afghanische Weber die Muster seit den 1980er- und 1990er-Jahren nachbilden, mit handgesponnener Ghazni-Wolle und Pflanzenfarben in weicheren, moderneren Tönen wie Beige, Petrol, Indigo und Rostrot, oft mit rotem Innenfeld sowie cremefarbenem Medaillon und cremefarbener Bordüre; auch Indien fertigt Teppiche im Kazak-Stil. Der niedrige bis mittelhohe Flor wird kurz geschoren und im Stonewash-Verfahren gewaschen, um eine antike Optik zu erzielen. Die Qualitätsstufen sind Standard-Kazak (geringste Knotendichte), Super Kazak (feinste Knüpfung, seidige Wolle) und Kazak Azari (von Heriz-Mustern inspirierte Designs, dickerer Flor, beste Wolle, höchster Preis); Beispiele reichen von etwa 121 KPSI (Knoten pro Quadratzoll; rund 1900 Knoten pro 10 × 10 cm) bis 169 KPSI (rund 2600).
Flachgewebter Teppich ohne Flor, traditionell aus der Türkei, dem Iran, Afghanistan und dem Balkan. Farbige Schussfäden werden ohne Knoten mit den Kettfäden verwoben, sodass beide Seiten gleich aussehen. Die Fasern sind meist Wolle, Baumwolle oder Ziegenhaar, und Naturfarben ergeben oft leichte Farbtonunterschiede, die normal sind und keinen Mangel darstellen. Wegen seiner geringen Höhe lassen sich Türen problemlos darüber öffnen, und er lässt sich auch als Wandschmuck aufhängen. Bei einem geknüpften Teppich bezeichnet „Kelim“ außerdem das flachgewebte Band an jedem Ende, in dem zusätzliche Schussreihen die Enden neben den Fransen sichern.
Das Band an jedem kurzen Ende eines geknüpften Teppichs, zwischen der letzten Florreihe und den Fransen, das nur mit Schussfäden gewebt ist. Dort führt der Weber mehrfach zusätzliche Schussfäden ohne Knoten durch die Kette, um den Flor zu sichern und den Enden einen dichteren, festeren Abschluss zu geben. Es ist ein Verarbeitungsdetail eines Florteppichs und kein eigenständiger Kelim; müssen die Fransen verborgen werden, lassen sie sich auf der Rückseite an das Band zurückbinden. Bei Bijar-Teppichen sind die Fransen an diesem Ende oft geflochten.
Feine persische Teppiche aus Kerman im Süden Irans, einer für ihre Meisterfärber berühmten Stadt an der alten Handelsroute zwischen Iran und Indien und einem der historischen Teppichzentren. Die Muster sind sehr vielfältig: florale und Allover-Muster, Lebensbaum-, Jagd- und Gartenmuster sowie Muster mit offenem Innenfeld, feine florale „Frühlingsmuster“ aus winzigen Blüten und die charakteristische „Vasen“-Technik. Der Flor besteht meist aus weicher Kork-Wolle auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle, mitunter aus Wolle und Seide oder aus reiner Seide. Ein einzelner Teppich kann 15 bis 30 Farben enthalten, überwiegend Tiefrot, mehrere Blautöne, Grün und Creme, in neueren Stücken zusätzlich Pastelltöne wie Champagner, Limettengrün, Rosa und Graublau. Etwa die Hälfte der Kerman-Teppiche, aus weniger bedeutenden Werkstätten, ist mit dem Jufti-Knoten geknüpft, einer Abkürzung, die ein lockereres Gewebe von geringerer Qualität ergibt.
Die beiden Fadensysteme, aus denen der Knüpfgrund eines Teppichs besteht: die Kette, die senkrechten Fäden, die zuerst auf dem Webstuhl aufgespannt werden, und der Schuss, die waagerechten Fäden, die zwischen den Knotenreihen durch sie hindurchgeführt werden. Der Knüpfgrund besteht meist aus Baumwolle; bei Stammesteppichen und älteren Teppichen ist auch Wolle verbreitet, bei sehr feinen Teppichen Seide. Einschüssige Teppiche, im Großraum Hamadan üblich, zeigen auf der Rückseite Zickzackreihen weißer Kettfadenpunkte und haben einen dünneren Flor, während die doppelschüssige Konstruktion, bei feinen, dicht gewebten Teppichen sowie bei Bijar- und Heriz-Teppichen üblich, die Kette verdeckt und einen dickeren, dichteren Flor ergibt. Die Kettfadenenden bilden die Fransen, und zusätzliche Schussreihen an beiden Enden bilden den flachgewebten Kelimabschluss, der den Flor sichert.
Kantenabschluss, bei dem Garn, maschinell oder von Hand, immer wieder um die Außenkante eines Teppichs gewickelt wird und so ein gerundetes, kordelartiges Band entsteht. Bei Maschinenteppichen ist sie der übliche Abschluss der Längsseiten (Fransen markieren meist die Kettenden), und auf diese Weise wird auch eine abgenutzte Kante eines handgeknüpften Teppichs neu aufgebaut (die Reparatur heißt Neueinfassen der Kante, englisch „overcasting“). Die ursprüngliche Kante eines handgeknüpften Teppichs ist dagegen normalerweise ein Salband, das beim Weben entsteht, indem der Schuss die äußersten Kettfäden umschlingt, und keine nachträglich aufgebrachte Kettelung. Bei handgefertigten Stücken ist die Gleichmäßigkeit der Kettelung ein schneller Hinweis auf die Sorgfalt bei der Verarbeitung.
Die von Khalil Khadivi gegründete Mashhad-Werkstatt. Er hatte als Entwerfer und Weber in der älteren Amoghli-Werkstatt begonnen und war zum Vorarbeiter aufgestiegen. Noch als Vorarbeiter knüpfte er nebenbei einige eigene Stücke; deren Qualität lockte Käufer an, und er gründete eine eigene Werkstatt mit eigener Signatur. Ihm war Qualität wichtiger als Menge: Seine Teppiche gelten als sehr fein, dicht geknüpft und selten, und auf ihrem Höhepunkt betrieb die Werkstatt etwa 35 Webstühle mit mehreren Dutzend Beschäftigten in Mashhad und benachbarten Orten. Danach leitete einer seiner Söhne die Werkstatt, und die Familie setzt die Signatur bis heute fort.
Unter Teppichfachleuten gebräuchliche Handelsbezeichnung für die feinere Qualität des Khal Mohammadi, der afghanischen Teppiche, die für ihre tiefen, naturgefärbten Rottöne bekannt sind. Farben und Muster entsprechen der Standardqualität, doch die höhere Knotendichte ergibt eine schärfere, detailreichere Zeichnung; der Unterschied liegt also in der Schärfe des Musters, nicht im Gesamteindruck.
Teppiche afghanischer Herkunft und Gestaltung, die ungewöhnlicherweise nicht nach einem Ort, sondern nach einer Person benannt sind: der Überlieferung im Teppichhandel zufolge nach einem Meisterknüpfer und Färber, der während der russischen Invasion in Nordafghanistan blieb und dort mit ihrer Herstellung begann. Bekannt sind sie für tiefe, naturgefärbte Rot- und Blautöne mit orangefarbenen, schwarzen und rostroten Akzenten sowie für geometrische Anordnungen mit feinen floralen Details, die von Buchara- und Turkmenenmustern inspiriert sind; leichte Farbtonunterschiede sind bei Naturfarben normal. Der Flor besteht zu 100 Prozent aus Wolle von Bergschafen, deren fettreiche Wolle einen weichen Glanz hat; er sitzt auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle und hat eine mittlere Höhe. Manche werden als in Pakistan gefertigt eingestuft. Eine feinere, dichtere Qualität, oft als Belgique bezeichnet, zeichnet dasselbe Muster schärfer.
Größenklasse für die kleinsten handgeknüpften Teppiche: Sie reicht von etwa 61 × 61 cm (2 × 2 ft) bis 91 × 152 cm (3 × 5 ft), dazwischen liegen 2 × 3, 2 × 4 und 3 × 4 ft; größere Stücke gehören zur mittleren Größenklasse, die bei etwa 122 × 183 cm (4 × 6 ft) beginnt. Kleinteppiche eignen sich für Eingangsbereiche, Türdurchgänge, Bäder, Küchen, die Enden von Fluren und Treppen, begehbare Kleiderschränke, eine Büroecke oder die Stelle unter einer Statue. Da sie leicht sind, neigen sie zum Rutschen und lassen sich am besten mit einer Antirutschunterlage verwenden. Stadt-, Dorf- und Stammesteppiche gibt es in dieser Größe, und Stammesteppiche werden häufig klein geknüpft.
Bleibende Linien an den Stellen, an denen ein Teppich lange Zeit gefaltet aufbewahrt wurde. Über lange Zeit bestehende Falten können den Knüpfgrund schwächen, bis er schließlich einreißt; sie gehören deshalb zu den größten Gefahren bei der Lagerung. Ein kleiner Teppich wird daher am besten als Ganzes gleichmäßig und fest aufgerollt; ein Teppich, der dafür zu groß ist, wird gleichmäßig gefaltet, zuerst der Länge nach und dann quer, und anschließend fest gerollt.
Die Anzahl der Knoten auf einem Quadratzoll eines handgeknüpften Teppichs (KPSI, von englisch knots per square inch; 1 KPSI entspricht etwa 15,5 Knoten pro 10 × 10 cm). Gezählt wird sie auf der Rückseite mit einem Lineal, indem die Knoten entlang eines Zolls Höhe mit denen entlang eines Zolls Breite multipliziert werden; dabei wird über zwei oder drei Bereiche gemittelt. Mehr Knoten ergeben schärfere Details, wie bei einem Bildschirm mit höherer Auflösung, und, bei sonst gleichen Voraussetzungen, auch etwas mehr Haltbarkeit und einen höheren Preis, doch die Dichte allein bestimmt die Qualität nicht: Heriz- und Bijar-Teppiche sind bei niedriger bis mittlerer Dichte haltbar, während florale, kurvilineare Muster ohne genügend Knoten verschwimmen. Die Werte reichen von unter etwa 80 KPSI bei groben Stammesteppichen wie Gabbeh und Qashqai über etwa 120 bis 225 bei vielen Dorfteppichen und 300 bis 700 bei feinen Stadtteppichen wie Nain und Isfahan bis zu 600 bis 1000 und mehr bei reinen Seidenteppichen aus Qum.
Das Gerüst eines handgeknüpften Teppichs: die Kett- und Schussfäden, an denen jeder Florknoten geknüpft wird. Bei Stadt- und Dorfteppichen ist Baumwolle das übliche Material, weil sie sich bei Feuchtigkeit kaum dehnt oder schrumpft, sodass der Teppich seine Form behält, und steif genug ist, um sich mühelos knüpfen zu lassen; dieselbe Steifheit kann sich auf das Muster übertragen, das weniger fließend wirkt als bei einem Knüpfgrund aus Wolle. Wolle, mitunter auch Ziegenhaar, ist typisch für Stammesteppiche, deren Weber für Knüpfgrund und Flor dasselbe Material verwenden können; das verleiht mehr Charakter, ergibt aber eine weniger gerade Form. Seide ist feiner und erlaubt sehr hohe Knotendichten. Die Fransen an beiden Enden sind die freiliegenden Kettfadenenden des Knüpfgrunds und verraten daher dessen Material.
Kleiner Metallhaken, den Knüpfer beim Knüpfen symmetrischer (türkischer) Knoten meist benutzen, um das Garn zu fassen und zwischen den Kettfäden hindurchzuziehen. Der Teppich entsteht dennoch vollständig von Hand, und das Werkzeug trägt zu der sehr gleichmäßigen, präzisen Knüpfung bei, für die die Knüpfer von Tabriz, die den türkischen Knoten verwenden, bekannt sind. Asymmetrische (persische) Knoten werden meist allein mit den Fingern geknüpft, und einen Haken verwenden die Knüpfer dafür in der Regel nicht.
Eine gezeichnete Knüpfvorlage (Musterplan), auch Blaupause genannt, dem ein Weber in der Werkstatt Knoten für Knoten folgt. In der Safawidenzeit sollen, als die Muster komplexer wurden, eigene Entwerfer, häufig Miniaturmaler, sie auf solchen Vorlagen gezeichnet haben, sodass die Weber nur noch die Entwürfe anderer umsetzten; um diese Arbeitsweise entstanden Knüpfschulen. Stadtteppiche aus Werkstätten in Orten wie Tabriz und Isfahan sind so präzise, weil sie nach solchen Vorlagen geknüpft werden. Dorfweber stützen sich deutlich seltener auf Vorlagen, und Stammesweber arbeiten aus dem Gedächtnis und nach Mustern, die innerhalb der Familie überliefert werden; ihre Teppiche fallen daher tendenziell weniger symmetrisch aus.
Teppich, dessen Muster durch das Schneiden des Flors auf unterschiedliche Höhen entsteht und einen dreidimensionalen, plastischen Effekt erzeugt. Wird oft eingesetzt, um einfarbigen Teppichen optisches Interesse und Textur zu verleihen.
Eine feine, weiche Wollqualität vom Hals und von der inneren Vliesschicht junger Schafe, oft von der ersten Schur. Sie ist durch natürliches Lanolin ölig, fühlt sich weich und elastisch an und verleiht den Farben zusätzlichen Glanz. Verwendet wird sie für den Flor vieler feiner Stadtteppiche aus Isfahan, Kerman, Qum, Tabriz und Maschhad; auch ältere antike Sarough-Teppiche mit kurz geschorenem Flor bestehen daraus. Sie wird auch Kurk-Wolle oder Korkwolle geschrieben.
Die Wurzel der Krapppflanze (Rubia tinctorum), ein natürlicher roter Farbstoff und die Quelle der Terrakottatöne in persischen und orientalischen Teppichen. Zusammen mit Indigo und Walnussschalen gehört sie zu den Pflanzenfarbstoffen, mit denen die Wolle gefärbt wird; der Farbstoff verbindet sich dabei mit dem natürlichen Lanolin der Wolle. Leichte Farbtonunterschiede innerhalb einer Farbfläche, als Abrash bezeichnet, sind bei so gefärbten Teppichen normal.
Teppiche, die von kurdischen Stämmen und Dorfbewohnern im Iran gewebt werden. Im Westen stammen die Bidjar-Teppiche aus der Provinz Kurdistan und sind dicht und doppelschüssig, während die Senneh-Teppiche aus kurdischen Webdörfern rund um Sanandaj kommen. Im Nordosten, nördlich von Mashhad, weben kurdische Stämme, die die Safawiden im 16. Jahrhundert zum Schutz der Grenze angesiedelt hatten, die Ghutschan-Teppiche, deren Muster an ihre anatolische Heimat erinnern. Kurdische Weber sind dafür bekannt, kräftige Farben ohne Misstöne einzusetzen; kurdische Stammesteppiche aus dem Großraum Hamadan sind meist einschüssig.
Zeichenstil aus fließenden Kurven wie Ranken, Schnörkeln, Wickelranken und abgerundeten Blütenumrissen, im Gegensatz zu den geraden Kanten und Winkeln des geometrischen Musters. Er ist das übliche Erscheinungsbild floraler Stadt- und Manufakturteppiche aus Nain, Kashan, Tabriz und Isfahan, in denen geschwungene Linien und Blumen zu einer harmonischen, fließenden Wirkung verbunden werden, während Dorf- und Stammesteppiche meist geometrisch sind und nur einige geschwungene Blumenformen tragen. Feine Kurven erfordern eine hohe Knotendichte; bei zu wenigen Knoten wirken sie verschwommen oder verpixelt.
Die niedrigste Florstufe im Vierstufenschema eines Händlers: etwa 3,2 bis 6,4 mm (1/8 bis 1/4 Zoll), von der Rückseite des Teppichs bis zur Florspitze gemessen; die nächste Stufe, niedrig-mittel, reicht bis 8,5 mm (1/3 Zoll). Sie fühlt sich glatt an und zeigt eine scharfe, hochauflösende Zeichnung, weshalb fein geknüpfte Teppiche, Tabriz-Teppiche aus Seide und andere reine Seidenteppiche niedrig geschoren werden, ebenso durch das Alter abgetragene antike Teppiche sowie antik gewaschene Oushak- und Kazak-Teppiche. Türen lassen sich darüber problemlos öffnen, sie nimmt weniger Feuchtigkeit und Staub auf und lässt sich leichter absaugen, hält aber starkem Laufverkehr und Möbeln weniger gut stand als ein höherer Flor.
Persische Einstufungsskala speziell für Nain-Teppiche, bei der eine Zahl wie 4, 6 oder 9 angibt, wie viele Fadenlagen (la, „Lagen“) an jeder Kettposition liegen. Die Skala läuft rückwärts: Je niedriger die Zahl, desto dichter die Knüpfung; typisch sind etwa 650 KPSI (Knoten pro Quadratzoll) bei 4 la, 400 bis 500 bei 6 la und 200 bis 300 bei 9 la (rund 10 100, 6200 bis 7750 und 3100 bis 4650 Knoten pro 10 × 10 cm).
Das natürliche Wachs, das die Wollfasern überzieht und dem Vlies als eigener Schutz dient, indem es dieses wasserabweisend macht (auch Wollwachs oder Wollfett genannt). Wolle von Schafen, die in höheren Lagen gehalten werden, ist dicker und öliger („fettig“), und ein warmer, leicht öliger Griff ist ein schneller Hinweis auf echte Wolle. Im Teppich weist das verbliebene Lanolin Flüssigkeiten ab, sodass Verschüttetes für einige Augenblicke auf der Oberfläche abperlt, statt einzuziehen; das ist ein Grund, warum Wolle Verschüttetes und Schmutz gut abwehrt. Handspinnen erhält das Lanolin, während wiederholte scharfe chemische Reinigung es entfernt, weshalb eine schonende Wäsche empfohlen wird.
Synthetische Kautschukmasse, die auf die Rückseite von Teppichen aufgetragen wird, um die Büschel zu fixieren und Formstabilität zu geben. Sie ist in verschiedenen Zusammensetzungen erhältlich, darunter SBR (Styrol-Butadien-Kautschuk) und synthetischer Latex, die unterschiedliche Grade an Flexibilität und Haltbarkeit bieten.
Muster, in dem ein einziger großer, kunstvoller Baum durch den größten Teil des Innenfelds emporwächst, umgeben von pflanzlichem Ornament, mit Vögeln, Tieren und Blumen zwischen den Ästen. Der Baum kann auch ein einzelnes Feld eines Teppichs mit Feldermuster einnehmen oder als Bordürenmuster erscheinen. In der persischen Überlieferung steht er für die Verbindung zwischen Erde und Umwelt, wird zudem als Bindeglied zwischen Himmel und Erde gedeutet und symbolisiert Stärke, Weisheit und die Fortdauer des Lebens. Er wird in Teppichen aus Tabriz, Kashan, Isfahan, Kerman und Malayer sowie in Belutsch-Teppichen geknüpft.
Bildmotiv auf Teppichen nach der klassischen persischen Liebesgeschichte zweier junger Menschen, deren Familien ihnen die Heirat verbieten. Der Mann, Madschnun („Wahnsinniger“) genannt, verliert aus Sehnsucht den Verstand und zieht durch die Wüste, wo er Gedichte und Lieder verfasst; die Frau, Leila, wird an einen reichen Edelmann verheiratet, um die Ehre ihrer Familie zu wahren, und stirbt vor Kummer, und er weint sich auf ihrem Grab zu Tode. Die bekannteste persische Fassung ist das Versepos des Dichters Nizami (1188), und die Geschichte erscheint auf Bildteppichen, zum Beispiel aus Tabriz.
Anatolischer Teppichtyp mit einer spitzenartig feinen Arabeske aus gelben, gewundenen Linien auf rotem Grund, benannt nach dem venezianischen Maler Lorenzo Lotto, der solche Teppiche in seinen Gemälden abbildete. Das Muster gehört der Spätrenaissance an und gibt daher einen groben Anhaltspunkt für das Alter eines Teppichs; da es aber moderne Reproduktionen alter Muster gibt, beweist es allein nicht, dass ein Teppich antik ist.
Stilisiertes Blütenmotiv, das in der persischen Teppichtradition als heilige Blume gilt und mit langem Leben verbunden wird. Das Zentralmedaillon eines Teppichs mit floralem Medaillon wird als Lotus gelesen, gezeichnet entweder als eine große oder als mehrere kleine Blüten. Der Lotus ist auch ein Hauptmerkmal des Shah-Abbasi-Musters, und im Herati-Muster sollen die fischähnlichen Blätter einen Lotus umkreisen. Lotusblüten gehören zu den Motiven, die der Mongolenzeit zugeschrieben werden, als Muster aus der chinesischen Kunst in persische Teppiche gelangten.
Rechteckige gewebte Kastentasche — das Gepäck der Nomaden —, die von Stämmen Persiens und des Kaukasus zum Aufbewahren und Transportieren von Bettzeug während der Wanderung genutzt wurde. Flach in Kelim-, Soumak- oder Mischtechniken gewebt und anschließend zusammengesetzt, zeigen die Mafrash-Paneele einige der kühnsten Stammesdesigns, und viele antike Exemplare wurden aufgetrennt und zu markanten Flachgewebeteppichen oder Kissen umfunktioniert.
Dorfteppiche aus der Stadt Malayer und den Nachbardörfern zwischen Arak und Hamadan, meist auf etwa das 19. Jahrhundert datiert und an einer alten Handelsroute gewebt, über die fremde Muster ins Land kamen. Ein Knüpfgrund aus Baumwolle, ein Flor aus Wolle und der symmetrische türkische Knoten ergeben eine feinere Webung als bei den meisten Dorfteppichen, wobei der Flor recht niedrig geschoren wird, damit Details zur Geltung kommen. Rauten- oder sechseckige Medaillons, kleine weiße Punkte im Randstreifen, der das Medaillon umschließt, und ein seilartiger Schlingeneffekt in der Bordüre des Teppichs selbst sind typische Merkmale. Der südöstliche, Sarough-ähnliche Stil ist doppelschüssig und dicker und zeigt florale Medaillons oder Lebensbaum-Muster; der nordwestliche, Hamadan-ähnliche Stil ist einschüssig, geometrisch und heller in den Farben. Kleinteppiche und Läufer überwiegen, meist auf marineblauem, tiefrotem oder cremefarbenem Grund.
Eine hochwertige Wolle, die aus Manchester in England importiert wird und die Kashan-Weber typischerweise für den Flor ihrer Teppiche verwenden. Zusammen mit Ghazni-Wolle und Neuseeland-Wolle zählt sie zu den drei bekanntesten hochwertigen Wollen für persische Teppiche; die Herkunft der Wolle ist somit eines der Qualitätsmerkmale, die sich überprüfen lassen.
Wollgarn, das mit mechanischen Anlagen statt von Hand oder auf einem Handspinnrad gesponnen wird, das Gegenstück zur handgesponnenen Wolle. Maschinell gefertigte Teppiche beruhen auf maschinengesponnenem oder synthetischem Garn, und bei der Beurteilung der Wollqualität rangiert maschinengesponnene Wolle hinter der handgesponnenen, die feinere, weichere Fäden mit mehr Glanz ergibt. Das Spinnen ist nur ein Faktor der Wollqualität; auch die Weide der Schafe, die Höhenlage, in der sie leben, und die Jahreszeit der Schur spielen eine Rolle.
Ein Teppich, der mit industriellen Maschinen, meist auf mechanischen Webstühlen, statt von Hand geknüpft wird, in der Regel aus Kunstfasern wie Polyester, Polypropylen oder Nylon besteht und in Stunden statt in Monaten fertig ist. Sein Muster wirkt vollkommen symmetrisch, aber leicht unscharf, und seine Kanten sind nahezu gleich lang. Die Rückseite fühlt sich steif und kunststoffartig an und zeigt eine gleichmäßige Wabenstruktur, auf der sich das Muster nicht ablesen lässt. Vorhandene Fransen sind ein einheitlicher Besatz aus Kunstfasern, der am Ende der Produktion angebracht wird, manche Teppiche haben keine; beim handgeknüpften Teppich dagegen bestehen die Fransen aus den Fäden des eigenen Knüpfgrunds. Maschinenteppiche sind günstiger und von geringerer Qualität, nutzen sich schneller ab und sind keine echten Perser- oder Orientteppiche.
Persische Stadtteppiche aus Mashhad, der zweitgrößten Stadt Irans, im Nordosten des Landes, wo die Weberei im späten Mittelalter begann. Sie sind bekannt für ihre hohe Knotendichte (typischerweise über 250 KPSI, also Knoten pro Quadratzoll, etwa 39 pro cm², und ausnahmsweise nahe 1000, etwa 155 pro cm², auf einem Knüpfgrund aus Seide) und kunstvolle Blumenmuster, angeordnet als Medaillon, als Medaillon mit Eckzwickeln oder als Allover-Muster, in Weinrot oder Burgunderrot, tiefem Blau, Grün und Creme. Der Flor besteht aus Wolle auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle und ist höher als bei den meisten Stadtteppichen; ein Knüpfgrund aus Seide ist selten, und bei neueren Stücken aus Wolle und Seide ist dem Flor Seide beigemischt. Teppiche der nicht mehr bestehenden Saber-Werkstatt sind heute Sammlerstücke, während Astan Quds Razavi weiterhin ein bekannter Name ist.
Web- oder Nähtechnik, die ein gestepptes oder wattiertes Aussehen im Gewebe erzeugt und mitunter in dekorativen Teppichen und Polstermöbeln verwendet wird.
Ein industrieller Webstuhl, der von Maschinen statt von den Händen eines Webers angetrieben wird und auf dem Maschinenteppiche in einem automatisierten Verfahren gewebt werden, meist aus Kunstfasern oder maschinell gesponnenen Garnen. Da niemand Knoten von Hand knüpft, fällt das Muster vollkommen ausgerichtet und symmetrisch aus, die Rückseite fühlt sich steif und kunststoffartig an, und Muster und Farben lassen sich auf ihr nicht ablesen, wie es beim handgeknüpften Teppich möglich ist. Das Verfahren ist schneller und weniger arbeitsintensiv als das Handknüpfen und ergibt einen günstigeren Teppich von geringerer Qualität.
Ein großes Motiv in der Mitte des Innenfelds eines Teppichs, um das der übrige Entwurf angeordnet ist; das große Zentralmedaillon soll in der Safawidenzeit (16. und 17. Jahrhundert) eingeführt worden sein. Florale Medaillons, typisch für Stadtteppiche wie Tabriz, Kashan und Sarough, werden oft als Lotusblüte gedeutet, und das Motiv wird auch als Spiegelbild der Innenkuppel einer Moschee verstanden; geometrische, häufig sechseck- oder rautenförmige, kennzeichnen Dorf- und Stammesteppiche wie Heriz und Zanjan. Ein Medaillon kann allein stehen, von vier Eckzwickeln begleitet sein, oben und unten von kleineren Medaillons flankiert werden oder sich in Reihe entlang eines Läufers wiederholen. Teppiche ohne zentrales Motiv nennt man Allover. Bei einem gut gearbeiteten Teppich sitzt das Medaillon in der Mitte, und die Ecken spiegeln einander, so genau, wie es Handarbeit zulässt.
Ein Muster um ein großes zentrales Medaillon, bei dem in jede der vier Ecken des Innenfelds ein passendes Motiv eingesetzt ist. Kashan-Teppiche verwenden es typischerweise, wobei die Eckzwickel meist in derselben Farbe wie das Medaillon gehalten sind; es kommt auch bei Hamadan-, Bachtiar-, Kashmar-, Heriz- und Tabriz-Teppichen vor. Bei Dorf- und Stammesteppichen ist es tendenziell geometrisch, während Bachtiar-Medaillons oft halbgeometrisch sind, von geometrischen Motiven umkränzt und mit Blumenmotiven gefüllt.
Dorfteppiche aus dem Bezirk Mehraban, einer Gruppe von Dörfern im Norden der Region Hamadan, unmittelbar neben dem kurdischen Teil Irans, weshalb auch kurdische Stile vorkommen. Es sind einschüssige Teppiche auf Baumwolle, geknüpft mit dem symmetrischen (türkischen) Knoten, mit mittelhohem Flor aus feiner, weicher, glänzender, öliger Wolle, auf dunkelblauem, dunkelrotem, cremefarbenem, kamelhaarfarbenem oder pfirsichfarbenem Grund. Ältere Stücke sind geometrisch, mit wiederkehrenden Medaillons sowie Vogel- oder Tiermotiven und größtenteils für den Eigenbedarf der Weber gefertigt; neuere folgen den floralen Mustern des amerikanischen Sarough. Der Bezirk ist für Läufer bekannt, typischerweise 76–91 cm (2,5 bis 3 Fuß) breit und 1,8–6,1 m (6 bis 20 Fuß) lang. Nicht zu verwechseln ist er mit Meraban in Ost-Aserbaidschan, wo Teppiche im Heriz-Stil gewebt werden.
Bodenbelag, der mehrere Schichten unterschiedlicher Materialien für verbesserte Stabilität und Leistung kombiniert. Im Zusammenhang mit Teppichen kann er sich auf Teppichfliesen mit technischen Rückensystemen beziehen, die auf bestimmte Eigenschaften ausgelegt sind.
Ein erfahrener Weber (Meisterknüpfer), der die übrigen Weber einer Werkstatt beaufsichtigt und dafür sorgt, dass ihre Ansprüche an Muster und Ausführung hoch bleiben. Meisterknüpfer gründen häufig eine Werkstatt und geben ihr ihren Namen, wie bei Alabaf und Habibian, und in Spitzenwerkstätten der Städte werden ihre Namen oft als Signaturen in die Teppiche eingewebt. Die anspruchsvollsten Stücke, etwa Bildteppiche, werden ihnen anvertraut, und der afghanische Meister Khal Mohammadi, zugleich ein ausgewiesener Färber, gab einem Teppichtyp seinen Namen. Unter einer solchen Aufsicht gefertigte Teppiche sind in der Regel hochwertiger als Teppiche außerhalb von Werkstätten, allerdings nicht in jedem Fall. Der Titel wird auch freier für jeden hochqualifizierten Weber gebraucht.
Verschiedene Techniken zum Färben von Teppichgarnen: Kufenfärbung (Eintauchen in Farbbäder), Kontinuefärbung (Auftragen nach dem Tuften), Space-Dyeing (mehrere Farben auf einem einzigen Garn) und Spinnfärbung (Farbe wird dem flüssigen Polymer vor der Extrusion zugegeben). Jede Methode bietet eigene Vorteile bei Farbechtheit, Mustermöglichkeiten und Umweltverträglichkeit. Bei handgeknüpften Teppichen wird die Wolle vor dem Knüpfen als gesponnenes Garn gefärbt, entweder mit Naturfarben aus Pflanzen, Wurzeln und Blüten, die mit dem Alter tendenziell milder werden, oder mit synthetischen Farbstoffen; Unterschiede zwischen den Farbchargen sind eine der Hauptursachen von Abrash.
Verschiedene Techniken der Teppichreinigung, darunter die Heißwasserextraktion (Dampfreinigung), die Trockenreinigung mit Reinigungspulver, die Bonnet-Methode und die Encapsulation, jeweils geeignet für bestimmte Teppicharten, Verschmutzungsgrade und Trocknungszeiten. Handgeknüpfte Teppiche brauchen sanftere Pflege: Absaugen von Seite zu Seite mit einem Bodenstaubsauger, dessen Bürstenwalze abgeschaltet ist, wobei die Fransen ausgespart bleiben; gelegentliches leichtes Abwischen mit verdünntem, bleichmittelfreiem Spülmittelschaum auf weißen Baumwolltüchern, abschnittsweise entlang des Flors, sodass der Teppich innerhalb von etwa einer Stunde trocknet; und eine professionelle Wäsche alle 5 bis 10 Jahre, bei starker Beanspruchung alle 3 bis 5 Jahre und vor der Einlagerung eines Teppichs für ein Jahr oder länger.
Bogen- oder türförmige Nische, die an einem Ende des Innenfelds eines Gebetsteppichs eingewebt ist und die Nische einer Moschee aufgreift, welche die Richtung nach Mekka anzeigt. Sie ist der Blickfang des Teppichs und erinnert den Betenden daran, dass er sich in einem heiligen Raum befindet. Die Darstellung reicht vom schlichten Umriss einer Tür bis zur architektonischen Wiedergabe mit Säulen und feinen Details.
Flächendeckendes, sich wiederholendes Muster aus runden Blüten, die durch ein Rautengitter aus Ranken verbunden sind, meist mit den Blüten in Weiß oder Gelb auf dunkelblauem oder rotem Grund. Beliebt in kurdischen, belutschischen und nordwestpersischen Geweben, liest sich das Design aus der Ferne wie ein Sternenfeld. Sein Name wird volkstümlich auf einen legendären Gönner, Mina Khan, zurückgeführt.
Größenklasse zwischen klein und groß, die von etwa 122 × 183 cm (4 × 6 ft) bis 152 × 213 cm (5 × 7 ft) reicht. Teppiche dieser Größe eignen sich für Eingangsbereiche und Küchen oder flankieren ein Bett, je einer auf jeder Seite vor den Nachttischen. Stammesteppiche wie Belutsch- und Qashqai-Teppiche werden in dieser oder in kleinerer Größe gewebt, weil wandernde Weber keinen großen Webstuhl an einem Ort aufstellen können. Da sie leicht sind, neigen mittelgroße Teppiche zum Rutschen und lassen sich am besten mit einer Antirutschunterlage verwenden. Die Größenbezeichnungen der Händler variieren, manche nennen 5 × 8 oder 6 × 9 ft mittelgroß.
Eine kleine gepolsterte Schale oder Unterlage, die unter die Beine schwerer Möbel wie Sofa, Couchtisch oder Esstisch gestellt wird, um das Gewicht abzufedern, das jedes Bein auf den Teppich ausübt. Sie wird zusammen mit einer Antirutschunterlage eingesetzt und durch gelegentliches Drehen des Teppichs ergänzt, damit die Last nicht dauerhaft auf denselben Stellen ruht.
Das lange, seidige, glänzende Haar der Angoraziege. In persischen Teppichen zählt es zu den tierischen Fasern, die neben Ziegenhaar, Kamelhaar und Kuhhaar als Material dienen können, aber weit seltener sind als die üblichen Materialien Wolle, Baumwolle und Seide; diese Gruppe findet sich vor allem in Stammesteppichen.
Eine Werkstatt in Kashan, die mit dem Meisterknüpfer Hadji Mollah Mohammad Hassan Mohtasham verbunden ist; seinen Teppichen aus dem späten 19. Jahrhundert wird zugeschrieben, die klassische Kashan-Knüpfkunst wiederbelebt zu haben. Ihre Teppiche sind für eine feine, dicht ausgearbeitete Zeichnung nach Kashan-Art bekannt, mit Blumen- und Kräuterzweigen, Palmetten und Arabesken, darunter das Medaillon-Eckmuster auf elfenbeinfarbenem oder rotem Grund. Der Name wird für Teppiche vom späten 19. Jahrhundert bis in die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts verwendet und gilt bei Kashan-Teppichen als Merkmal höchster Qualität.
Löcher und abgefressene Stellen, die entstehen, wo Mottenlarven oder andere Schädlinge wie Mäuse an den Naturfasern eines Teppichs gefressen haben. Mottenfraß zählt zu den größten Risiken bei der Lagerung und kann gebrauchte wie neue Teppiche treffen; bei der Prüfung werden daher Vorder- und Rückseite auf Stellen untersucht, die aussehen, als hätte etwas den Teppich angefressen. Feuchtigkeit, Schmutz und dunkle Orte, etwa die von schweren Möbeln bedeckten Teile eines Teppichs, ziehen die Schädlinge an; Sauberkeit, gute Belüftung und trockene Luft sind die wichtigsten Vorbeugemaßnahmen, dazu gehören ein- bis zweimal im Monat Absaugen unter den Möbeln mit Kontrolle auf Motten sowie das Verrücken der Möbel alle paar Monate, um den Teppich zu lüften.
Schutz von Teppichen vor Motten und anderen Schädlingen, die Naturfasern wie Wolle und Seide anfressen und Löcher sowie wie abgefressen wirkende Stellen hinterlassen, auch bei neueren Teppichen. Eine Behandlung der Fasern ist eine mögliche Maßnahme, und Mottenkugeln werden mitunter bei einer Lagerung von mehr als etwa einem Jahr oder an mottengefährdeten Orten verwendet, hinterlassen aber einen anhaltenden Geruch. Der wichtigste Schutz ist die Pflege: Motten bevorzugen dunkle, feuchte, ungestörte Orte wie den Platz unter Sofas oder Lagerräume; ein sauberer, trockener, gut belüfteter Teppich, der auch unter Möbeln abgesaugt sowie alle paar Monate ausgeschüttelt und gelüftet wird, wird weit seltener befallen. Ein Teppich, der eingelagert wird, wird zuvor gereinigt und in atmungsaktives Material eingeschlagen; bleibt er ein Jahr oder länger eingelagert, wird er etwa alle sechs Monate ausgepackt und geprüft.
Teppiche aus dem Osten Irans, die der Handel unter der Bezeichnung Moud Mashhad verkauft und zusammen mit den Mashhad-Teppichen führt. Sie zeigen meist ein Herati-Muster in Beige, Blau, Rostrot und Rot und sind in der Regel vom Knüpfer signiert. Der Knüpfgrund besteht aus Baumwolle; ältere Stücke haben einen Flor aus reiner Wolle, neuere einen Flor aus Wolle und Seide.
Qualitätsmerkmal, das beschreibt, wie gleichmäßig sich das Muster eines Teppichs in sich selbst spiegelt; es ist bei den vielen persischen und orientalischen Mustern von Bedeutung, die symmetrisch angelegt sein sollen: Das Medaillon soll genau in der Mitte sitzen, und Eckzwickel und andere Motive sollen einander entsprechen und im richtigen Abstand angeordnet sein. Handarbeit ist nie vollkommen symmetrisch, und exakte Wiederholung deutet auf maschinelle Fertigung hin; Stammes- und Dorfweber, die aus dem Gedächtnis arbeiten, weichen am stärksten ab, während Werkstattweber, die einer gezeichneten Vorlage folgen, der Genauigkeit am nächsten kommen. Auffällige Unausgewogenheit mindert die Harmonie eines Teppichs und ist einer der Faktoren, die seinen Preis beeinflussen.
Das Beseitigen von Falten und Wellen in einem Teppich, indem er neu straff gespannt und wieder an den Nagelleisten befestigt wird. Notwendig, wenn sich der Teppich durch Alter, Feuchtigkeitswechsel oder das Verschieben schwerer Möbel gelockert hat.
Feine persische Teppiche aus der Stadt Nain bei Isfahan in Zentraliran, wo die Teppichknüpferei erst im 20. Jahrhundert nach dem Vorbild Isfahans begann und die Werkstatt Habibian den Namen weltweit bekannt machte. Der Wollflor, oft mit Seidenakzenten, ist auf einem Grundgewebe aus Baumwolle mit etwa 200 bis 700 Knoten pro Quadratzoll (kurz KPSI) oder mehr geknüpft, das sind rund 31 bis 108 pro cm². Die Dichte wird nach La („Lage“) eingestuft: Je niedriger die Zahl, desto feiner der Teppich, von etwa 650 KPSI bei 4 La über 400 bis 500 bei 6 La bis zu 200 bis 300 bei 9 La. Die Muster sind geschwungene florale Zeichnungen in Medaillon-, Allover- oder Shah-Abbasi-Anordnung, meist auf cremefarbenem oder elfenbeinfarbenem Grund mit Blau, Beige und Grau. Die meisten Nain-Teppiche sind unsigniert, wobei die Signatur von Habibian eine bekannte Ausnahme ist; große Formate sind selten und teuer.
Farbstoffe, die aus Pflanzen, Samen, Blüten und Wurzeln und in manchen Traditionen auch aus tierischen Quellen gewonnen und zum Färben von Teppichwolle und Seide verwendet werden. Die Weber, vor allem die Stammesweber, stellen sie oft aus einheimischen Pflanzen und anderen natürlichen Ressourcen der Region her, was den Regionen ihre charakteristischen Töne verleiht; Krappwurzel (terrakottafarbene Rottöne), Indigo (Blautöne), Walnussschalen (Brauntöne) und Granatapfelschalen (Gelbtöne) sind typische Farbstoffquellen. Weil der Farbstoff in kleinen handwerklichen Chargen hergestellt wird, unterscheiden sich die Farbtöne von Charge zu Charge leicht, wodurch Abrash entsteht. Naturfarben werden für ihre satte, harmonische, weiche Farbigkeit geschätzt, die mit dem Alter sanft und gleichmäßig verblasst und auf einem feuchten Tuch kaum abfärbt, wenngleich ein Teppich auch überwiegend Naturfarben mit einigen wenigen synthetischen Farbstoffen kombinieren kann.
Ein schmales Band, das neben der breiten Hauptbordüre eines Teppichs verläuft, sie einfasst und die Begrenzung um das Innenfeld abschließt, so wie ein Rahmen ein Gemälde umgibt; es wird auch Begleitbordüre genannt. Bei vielen Sarough-Teppichen zum Beispiel umschließt eine deutlich schmalere Nebenbordüre die Hauptbordüre, und breite florale Bordüren, wie bei manchen Tabriz- und Kashan-Teppichen, werden oft von schmalen Nebenbordüren eingefasst. Die breite Hauptbordüre und ihre schlanken Nebenbordüren bilden zusammen eine Hierarchie von Bändern, die das Muster zur Geltung bringt.
Wolle aus Neuseeland, die zusammen mit Manchester- und Ghazni-Wolle zu den drei bekanntesten hochwertigen Wollen für persische und orientalische Teppiche gezählt wird; gute Teppichwolle dieser Art fühlt sich dick und ölig an. Weil sie importiert wird und nicht aus einheimischen Herden stammt, wirkt sich ihre Verwendung auf den Preis eines Teppichs aus. Genannt wird sie für den Flor von in Pakistan gewebten Oushak-, Ziegler- und Peshawar-Teppichen, mitunter zusammen mit Ghazni-Wolle, sowie für den dicken Flor von Kazak-Azari-Teppichen.
Teppiche, die von Nomadenstämmen im Nahen Osten, in Zentralasien und Nordafrika gewebt werden; sie ziehen im Frühjahr, Sommer und Herbst mit ihren Herden weiter und lassen sich im Winter zum Weben nieder. Auf kompakten, tragbaren Webstühlen fertigen sie meist kleine Stücke (zum Beispiel 1,2 × 1,8 oder 1,5 × 2,1 m, entsprechend 4 × 6 oder 5 × 7 Fuß), mitunter Läufer, aus der Wolle ihrer eigenen Herden, oft sowohl für das Grundgewebe als auch für den Flor, traditionell mit Pflanzen aus der Region gefärbt. Die kühnen, überwiegend geometrischen Muster werden über Generationen ohne schriftliche Vorlagen weitergegeben und greifen mitunter Stadtteppiche auf. Anders als Stadt- oder Werkstattteppiche zeigen sie oft Asymmetrien, Farbschwankungen und Muster, die an den Ecken nicht sauber aufgehen.
Genormtes System, das die Haltbarkeit eines Teppichs und seine Eignung für unterschiedliche Begehungsstärken angibt. In Europa wird sie über die Nutzungsklassen der Norm EN 1307 ausgedrückt; ebenso spricht man von leichter, mittlerer, starker oder sehr starker Nutzung im Wohn- oder Objektbereich.
Synthetische Faser, die häufig in der Teppichherstellung verwendet wird und für ihre Haltbarkeit, ihre Elastizität und ihre Fleckenbeständigkeit bei entsprechender Behandlung bekannt ist.
Musteraufbau, bei dem der größte Teil des Innenfelds frei bleibt, meist ein einziger einfarbiger Grund mit nur wenigen Blumen in geschwungenen Linien und mitunter einem Medaillon. Er tritt in drei Formen auf: mit einem einzelnen Zentralmedaillon, mit zwei oder mehr wiederholten Medaillons oder als über das ganze Feld gestreute Motive mit großzügigem Zwischenraum. Die Komposition soll an den Einband eines Korans erinnern und findet sich vor allem in persischen Stadtteppichen wie Tabriz, Kashan, Sarough, Hamadan und Kerman, außerdem in Bidjar-Teppichen. Da das Muster so wenig Raum zum Verbergen lässt, fallen Ungleichmäßigkeiten in Wolle oder Färbung deutlich auf.
Umweltfreundliche Methoden der Teppichreinigung, die ungiftige, biologisch abbaubare Reinigungsmittel und einen reduzierten Wasserverbrauch nutzen. Sie minimieren chemische Rückstände, verringern die Belastung der Raumluft und den Umwelteinfluss, ohne auf eine wirksame Reinigung zu verzichten. Dazu zählen pflanzenbasierte Reiniger, Dampfreinigung mit minimalem Chemikalieneinsatz oder die Encapsulation-Reinigung, die den Wasserverbrauch senkt.
Synthetische Faser für die Teppichherstellung, geschätzt für ihre hervorragende Flecken- und Feuchtigkeitsbeständigkeit, ihre Farbechtheit und ihren günstigen Preis.
Ein handgeknüpfter Teppich aus den Teppichländern Asiens und des Nahen Ostens, meist nach der Stadt oder Region seiner Herkunft benannt und bekannt für kunstvolle Muster. In der Handelspaarung „Perser- und Orientteppiche“ steht „Perser“ für im Iran gefertigte Teppiche, „Orient“ für die übrigen Herkunftsländer, etwa die Türkei, Pakistan, Indien, Afghanistan und China, zum Beispiel in Pakistan gefertigte Kazak-Teppiche, Teppiche im Oushak-Design und Buchara-Teppiche oder afghanische Khal-Mohammadi-Teppiche; im weiteren Sinn umfasst der Begriff auch persische Teppiche. Persisch anmutende Teppiche aus Pakistan, Indien oder China sind keine Perserteppiche. Echt sind nur handgeknüpfte Teppiche; handgetuftete Teppiche, die mitunter als „handgemacht“ verkauft werden, und Maschinenteppiche stehen darunter. Herkunftsland und Herkunftsstadt eines Teppichs verraten dem Käufer, was bei Farben und Qualität typischerweise zu erwarten ist.
Ein Teppich im klassischen Stil von Uschak (Uşak), einer türkischen Teppichstadt mit langer Tradition klassischer Muster. Unter diesem Namen verkaufte Teppiche werden heute meist in Pakistan handgeknüpft, nach Darstellung des Handels in Werkstätten, die in den 1970er-Jahren von Inhabern gegründet wurden, welche den Iran nach einem Embargo verlassen hatten. Sie bilden türkische und alte persische Muster nach, meist weiche florale Allover- oder Medaillon-Kompositionen mit wenig geometrischer Zeichnung, in Wolle aus Ghazni und Neuseeland auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle. Pflanzenfarben, Antikwäsche, mehrere Abstufungen einer Farbe und ein kurzer, niedriger Flor verleihen ein gedecktes, gealtertes Aussehen, während Designer Farbpaletten wählen, die Farbtrends folgen. Je nach Muster und Knotendichte wird dieselbe Teppichfamilie auch als Peshawar, Chobi, Ziegler oder Ferahan verkauft.
Handgeknüpfte Teppiche, die in Pakistan gefertigt werden, oft von afghanischen Webern, und persische, türkische, turkmenische und kaukasische Muster nachbilden; die bekanntesten Familien sind Kazak, Oushak, Peshawar (Chobi) und Buchara, und Khal-Mohammadi-Teppiche im afghanischen Stil werden mitunter dazugezählt. Im Vergleich zu iranischen Teppichen haben sie meist weichere, gedecktere Farben, die von Designern passend zu modernen Interieurs gewählt werden, einen niedrigen bis mittelhohen Flor durch Antikwäsche und kurzes Scheren sowie eine reiche Auswahl an großen Formaten. Die Kazak-Produktion wird afghanischen Webern zugeschrieben, die ab den 1980er- und 1990er-Jahren in pakistanischen Werkstätten arbeiteten, die Herstellung im Oushak-Stil Werkstattbesitzern, die in den 1970er-Jahren nach einem Embargo gegen den Iran von dort nach Pakistan übersiedelten. Da sie nicht im Iran gewebt werden, sind sie keine Perserteppiche.
Ein außergewöhnlich großer Teppich, der für einen großen, repräsentativen Raum gewebt wird, in Sondergrößen jenseits der üblichen Bereiche, etwa ab 3,7 × 5,5 m (12 × 18 ft). Solche Größen werden oft auf Bestellung angefertigt, und Werkstätten mit Zugang zu sehr großen Webstühlen und reichlich Mitteln, wie in der Sarough-Weberei, können sie herstellen. Ein Kashan-Teppich mit Medaillon und Eckzwickeln von 4,0 × 6,1 m (13 × 20 ft) ist ein Beispiel für diese Größenordnung. Händler legen die Grenze unterschiedlich fest, daher gilt die Angabe nur näherungsweise.
Stilisiertes, fächer- oder palmblattförmiges Blütenmotiv, dessen Blütenblätter oder Blätter sich von einem gemeinsamen Ansatz aus auffächern. Es wiederholt sich in den Innenfeldern und Bordüren von Stadtteppichen wie Kashan und Tabriz, meist neben Arabeskenranken, Rosetten und Blütenzweigen. In Sultanabad-Teppichen sind die Palmetten überdimensioniert gezeichnet und in einem Allover-Muster zwischen eckige Ranken gesetzt.
Das weiche, gereifte Aussehen, das die Naturfarben eines Teppichs im Lauf von Jahrzehnten durch Gebrauch und Licht annehmen: Die Farben gehen in feinere, harmonischere Töne über, die eher ausreifen als bloß verblassen; zudem wird die Wolle weicher und lose Fasern nutzen sich ab, sodass die Zeichnung klarer hervortritt. Die Patina ist bei antiken Teppichen am stärksten ausgeprägt und gilt als Zeichen echten Alters. Künstliche Alterungsbehandlungen ahmen sie nach, ergeben aber meist ein ausgebleichtes Aussehen mit einem abrupten Farbband in der Faser statt eines allmählichen Verblassens von der Spitze bis zum Ansatz.
Der älteste bekannte Florteppich der Welt, um das 5. Jahrhundert v. Chr. gewebt und 1949 im gefrorenen Grab eines skythischen Adligen im Altai-Gebirge Sibiriens entdeckt. Grabräuber hatten den Grabhügel offen gelassen, sodass Kälte und Feuchtigkeit die Kammer gefrieren ließen und den Teppich rund 2500 Jahre lang in Eis einschlossen. Seine symmetrischen Knoten, etwa 36 pro Quadratzentimeter (rund 230 pro Quadratzoll), zeigen, dass die Teppichweberei bereits in der Antike eine reife Kunstform war. Er wird oft als ältester Perserteppich beschrieben und als frühes Zeugnis der Stammesweberei, eines Handwerks, das als Schutz vor Kälte und Feuchtigkeit begann. Er ist in der Eremitage in Sankt Petersburg ausgestellt.
Der asymmetrische Knoten handgeknüpfter Teppiche, das Gegenstück zum symmetrischen türkischen (Ghiordes-)Knoten. Der Knüpfer legt das Garn um einen Kettfaden und führt es unter dem benachbarten hindurch, meist von Hand ohne Haken. Auf der Rückseite des Teppichs wirken die Knoten versetzt oder diagonal statt wie gleichmäßige Quadrate, und der Flor fühlt sich weicher an; der Knoten erlaubt feinere Details und eine höhere Knotendichte. Im Iran ordnet eine Faustregel ihn den Teppichen aus dem Zentrum, dem Osten und dem Süden zu (Kashan, Isfahan, Nain, Kerman), während der Nordwesten und der Westen den türkischen Knoten bevorzugen; Ausnahmen gibt es jedoch. Feine, geschwungene Blumenmuster werden ihm oft zugeschrieben, doch auch Teppiche mit türkischem Knoten können ebenso kunstvoll sein.
Ein im Iran gefertigter handgeknüpfter Teppich; im Westen hieß das Land bis 1935 Persien. Die Tradition dahinter soll rund 2500 Jahre zurückreichen. Er wird nach der Stadt, dem Ort, der Region oder dem Stamm benannt, wo er entstanden ist (Tabriz, Kashan, Heriz, Belutschen), und gehört einer von drei Gruppen an: Stadtteppiche, die in Werkstätten nach einer Knüpfvorlage gefertigt werden, Dorfteppiche und Stammesteppiche, wobei die beiden letzten Gruppen größtenteils aus dem Gedächtnis entstehen. Der Flor besteht aus Wolle, Seide oder einer Mischung aus beiden, der Knüpfgrund aus Baumwolle, Wolle oder Seide. Ähnlich aussehende Teppiche aus Pakistan, Indien oder China sind keine Perserteppiche.
Handgeknüpfte Teppiche aus Pakistan, die in der Stadt Peshawar im Norden des Landes entstehen und auch als Chobi bezeichnet werden. Sie kopieren alte persische und türkische Muster, meist florale Allover-Muster oder sich wiederholende Muster (Medaillons sind selten, weil sich Allover-Anordnungen für mehr Räume eignen), aus handgesponnener Wolle und mit Pflanzenfarben. Die Teppiche werden in dunkleren Tönen geknüpft, dann im Stonewash-Verfahren gewaschen und in der starken Sonne ausgelegt, und der Flor wird kurz geschoren, damit das Muster zur Geltung kommt; so erhält ein neuer Teppich ein antikes Aussehen. Die Farben sind weich und gedämpft, oft beigebetont, mit bewusst eingesetzten Hell-Dunkel-Schwankungen, die alte Teppiche nachahmen; die Teppiche fühlen sich dünn an, sind aber strapazierfähig. Dieselbe Optik wird auch als Oushak, Ziegler oder Ferahan verkauft.
Das Flachdrücken der Florfasern unter anhaltender Last, etwa auf einem stark begangenen Laufweg oder unter schweren Möbeln, wodurch der Flor abgenutzt aussieht. Bei der Lagerung geschieht dasselbe, wenn schwere Gegenstände lange Zeit auf einem Teppich gestapelt werden. Eine Antirutschunterlage und gepolsterte Möbeluntersetzer unter den Möbelfüßen verteilen die Last, und das Drehen des Teppichs etwa einmal im Jahr verlagert die Stellen, auf denen das Gewicht ruht; ein mittelhoher bis hoher Flor und ein dichtes Gewebe halten schwere Betten und Esstische am besten aus, und regelmäßiges Absaugen sowie professionelle Reinigung halten den Flor in Form.
Synthetische Teppichfaser, die aus recycelten Plastikflaschen hergestellt werden kann, geschätzt für ihre Weichheit, ihre Fleckenbeständigkeit und ihr ökologisches Profil.
Fachgerechte Wäsche eines handgeknüpften Teppichs, die nach dem Knüpfen erfolgt, erneut, wenn ein Händler neue oder gebrauchte Ware für den Verkauf aufbereitet, und später in regelmäßigen Abständen während der Besitzzeit. Eine fachgerechte Wäsche entfernt Schmutz und lose Fasern und lässt die Zeichnung klar und harmonisch erscheinen, eine nachlässige macht sie verschwommen und kann Farbstoffe ausbluten lassen; die Qualität der Wäsche ist deshalb ein unauffälliger Faktor dafür, wie ein Teppich am Ende aussieht. Besitzer lassen sie in der Regel etwa alle 3 bis 5 Jahre wiederholen, bei einem Teppich, der sauber bleibt, in Abständen von bis zu etwa 10 Jahren, bei starker Beanspruchung oder schneller Verschmutzung früher, waschen den Teppich vor einer Einlagerung von einem Jahr oder länger erneut und halten ihn von herkömmlichen chemischen Reinigungen fern.
Provinz im Südwesten Irans, zu der die Stadt Shiraz gehört und in der viele Stämme und sesshafte Dörfer Teppiche weben. Ihre bekanntesten Teppiche sind der Gabbeh mit dickem Flor und schlichter Zeichnung, den die Stämme und Dorfbewohner der Provinz weben, und die Shiraz-Stammesteppiche, die über den Basar von Shiraz verkauft werden und deren Muster die benachbarter Webgruppen wie Abadeh und der Qashqai vermischen.
Stammesteppiche, geknüpft von den Qashqai, einem nomadischen Stamm im Südwesten Irans, der türkische, arabische, kurdische und lurische Gruppen vereint und seit mindestens dem 16. Jahrhundert in der Region lebt. Die Muster entstehen aus dem Gedächtnis statt nach schriftlichen Vorlagen und verbinden geometrische und Medaillon-Aufteilungen, gelegentlich in einfacherer, sparsam detaillierter Form, mit Tieren, Pflanzen und Haushaltsgegenständen, in edelsteinartigen Rottönen, Safrangold und Indigo, oft auf tiefrotem oder dunklem marineblauem Grund. Die dicke, feste Wolle der stammeseigenen Herden ist haltbar und dennoch weich und bildet einen mittelhohen, dichten Flor auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle oder Wolle, ein Aufbau, der sich für stark begangene Bereiche eignet; kompakte Knüpfstühle halten die Größen klein, typischerweise 1,2 × 1,8 m (4 × 6 Fuß) oder 1,5 × 2,1 m (5 × 7 Fuß), dazu Läufer.
Persische Teppiche aus der Stadt Qum (Qom), einem vergleichsweise jungen Knüpfzentrum, dessen Teppiche für die höchste Knotendichte aller persischen Teppichtypen bekannt sind. Etwa neun von zehn bestehen aus reiner Seide auf einem Knüpfgrund aus Seide, mit rund 93 bis 155 Knoten pro cm² (etwa 600 bis 1000 Knoten pro Quadratzoll, KPSI); die übrigen, mit einem Flor aus Kork-Wolle oder aus Wolle und Seide, kommen auf etwa 47 bis 108 Knoten pro cm² (etwa 300 bis 700 KPSI). Die Muster sind florale Medaillons, Jagdszenen und Bildteppiche, meist in sanften Pastell-, Elfenbein-, Gold- und Grüntönen (ein pistaziengrünes Innenfeld wird besonders geschätzt) auf hellem oder dunklem Grund. Neuere Teppiche tragen meist eine Werkstattsignatur, ältere oft nicht. Das örtliche Wasser soll Seide weicher und heller machen, weshalb Seidenteppiche aus ganz Iran zum Waschen dorthin geschickt werden.
Tuftingtechnik bei maschinell gefertigten Teppichen, bei der die Büschel in einem radialen Muster statt in geraden Reihen eingesetzt werden, was natürlicher wirkende Designs ergibt.
Persischer Begriff für die Knotendichte, der neben der Angabe in Knoten pro Quadratzoll (KPSI) verwendet wird, um auszudrücken, wie fein ein Teppich geknüpft ist. Im Iran wird die Dichte traditionell nicht pro Quadratzoll gezählt, sondern entlang einer Strecke von etwa 7 cm (2,75 Zoll) innerhalb einer Knotenreihe. Ein höherer Raj-Wert bedeutet feineres, detailreicheres Knüpfen, doch die Zahl lässt sich leicht überbewerten: Ein kühnes geometrisches Muster braucht eine niedrigere Dichte als ein kunstvolles, geschwungenes oder florales, entscheidend ist daher, ob die Dichte zum Muster passt.
Teppiche aus recycelten Materialien aus dem Post-Consumer- oder Post-Industrial-Bereich: Fasern aus recycelten Plastikflaschen (PET), aus gebrauchten Teppichen zurückgewonnenes Nylon oder recycelte Rückenmaterialien.
Ein florales Motiv aus Rosenbuketts, das in Bidjar-Teppichen vorkommt und französischen Teppichen entlehnt ist. Es geht auf das 19. Jahrhundert zurück, als eine Wiederbelebung der Teppichknüpferei im Iran ihre Anregungen aus Europa bezog, und ist einer von mehreren äußeren Einflüssen auf die Gestaltung der Bidjar-Teppiche, neben den Teppichen aus Isfahan und Kashan sowie russischen und kaukasischen Mustern.
Rundes, blumenartiges Ornament, dessen Blütenblätter gleichmäßig von einer Mitte ausstrahlen, wie eine Blüte von oben gesehen. Etwa ab dem 16. Jahrhundert, als florale Muster in die persischen Teppiche Einzug hielten, begannen die Knüpfer, eine Rosette in die Mitte des Innenfelds zu setzen, woraus das Zentralmedaillon der floralen Stadtteppiche hervorging, wie beim kreisförmigen Rosettenmedaillon mit geschwungenen Linien auf einem runden Tabriz-Teppich im Shah-Abbasi-Muster. Bei Abadeh-Teppichen markiert eine kleine Rosette in Marineblau, Rot oder Creme die Mitte des Medaillons, eines der Merkmale, an denen sich der Typ erkennen lässt. Rosetten wiederholen sich auch entlang der Bordüren, wie bei Tabriz- und Bachtiar-Teppichen, sowie zwischen den Ranken und Palmetten von Sultanabad-Teppichen.
Die Schicht auf der Unterseite eines getufteten oder maschinell gefertigten Teppichs, die ihm Stabilität und Struktur verleiht. Der Primärrücken hält die Teppichfasern, während der Sekundärrücken Festigkeit und Formstabilität hinzufügt. Die Rückseite solcher Teppiche fühlt sich meist steif und kunststoffartig an, weil sie synthetisch ist (Polypropylen, Polyester oder Nylon), und lässt das Muster der Vorderseite nicht erkennen. Ein handgeknüpfter Teppich hat keinen gesonderten Rücken, weder eine Canvas- noch eine Latexschicht: Seine Rückseite ist der gewebte Knüpfgrund, meist aus Baumwolle, mit offen sichtbaren Knoten; sie fühlt sich weicher an und zeigt das Muster der Vorderseite.
Eine Teppichwerkstatt in Mashhad (Mashad) im Nordosten Irans, die um die Mitte des 20. Jahrhunderts von Abbas Gholi Saber gegründet wurde und für große, hochwertige Teppiche bekannt ist, meist ab etwa 12 Quadratmetern (rund 129 Quadratfuß bzw. 10 × 13 Fuß); auf dem Höhepunkt arbeiteten dort etwa sechzig Webstühle. Manche Stücke haben eine Seidenkette, was bei Mashhad-Teppichen, die meist aus Wolle auf Baumwolle gewebt werden, sehr ungewöhnlich ist; eines davon soll fast 1000 Knoten pro Quadratzoll erreichen (etwa 155 pro cm²). Nach dem Tod des Gründers soll sein langjähriger Vorarbeiter dieselbe Qualität gehalten, aber die Saber-Signatur nicht mehr angebracht haben, sodass signierte Saber-Teppiche selten und sammelwürdig sind und höhere Preise erzielen.
Das persische Herrscherhaus, das ab 1501, beginnend mit Schah Ismail, bis in die 1730er-Jahre regierte und dessen höfische Förderung von Malerei, Kalligrafie und Weberei diese Zeit zum goldenen Zeitalter der persischen Teppiche machte. Viele Meisterwerke in Museen und bei Spitzenauktionen stammen aus dieser Epoche, wobei Tabriz, Herat, Kashan und Kerman die größten Zentren waren. Mit zunehmend komplexeren Mustern wurden die Entwerfer, oft Miniaturmaler, zu einer eigenen Berufsgruppe neben den Webern, die nach ihren Zeichnungen arbeiteten; das große Zentralmedaillon, geschwungene und geometrische Kompositionen sowie reichere Blüten und Ranken wurden zu Kennzeichen, und die Muster wurden für den Export auf asiatische und europäische Märkte standardisiert. Der afghanische Einfall in Isfahan im Jahr 1722 unterbrach die Weberei in den wichtigsten Produktionszentren für mehrere Jahre, doch Stämme und Dörfer arbeiteten weiter.
Die eingewebte Seitenkante eines handgeknüpften Teppichs, die beim Weben entsteht, indem der Schussfaden mehrfach um die äußersten Kettfäden gewickelt wird und so ein gerundetes, kordelartiges Band bildet. Je nach Region besteht die Umwicklung aus Wolle in einer Kontrastfarbe oder aus den Kettfäden selbst, oder sie bleibt flach statt rund; die Kante ist deshalb einer der Anhaltspunkte, mit denen Fachleute die Herkunft eines Teppichs einordnen. Die Bezeichnung Schirazi benennt dieselbe Kante und taucht auch in Listen gängiger Teppichreparaturen auf.
Beliebte, haltbare persische Stadtteppiche aus Sarough, einem Ort im Zentraliran rund 50 km (31 Meilen) nördlich von Arak; sie sind seit dem 19. Jahrhundert bekannt und wurden nach Europa und Amerika ausgeführt. Auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle sitzt ein mitteldicker bis dicker Wollflor, mitunter mit Seidenakzenten, meist mit dem Perserknoten geknüpft (einige ältere Stücke mit dem türkischen Knoten) in mittlerer bis hoher Dichte von bis zu etwa 320 Knoten pro Quadratzoll (KPSI; rund 50 pro cm²). Florale Muster, Medaillon- und Allover-Muster, dazu einige Herati-, Boteh- und Bildmuster, erscheinen auf Innenfeldern in Beige, Elfenbein, Creme, Marineblau oder Rot, wobei das Rot zu Orange oder Rost tendiert, meist mit einer schmalen Nebenbordüre. Amerikanische Sarough-Teppiche, überwiegend in den 1920er- und 1930er-Jahren geknüpft, passten Muster und Farben dem US-Geschmack an, und viele wurden nachgefärbt, um den bevorzugten Rosenrot zu erreichen.
Die Methode, den Staubsauger quer über die Breite eines Teppichs statt entlang seiner Länge zu führen, damit der Sog den Flor weder in Florrichtung mitzieht noch gegen sie arbeitet. Dazu gehören ein leichter Bodenstaubsauger ohne Bürstenwalze und das Fernhalten der Fransen vom Gerät, das ihnen nahekommen, sie aber nicht einsaugen darf. Die Vorderseite wird alle ein bis zwei Wochen abgesaugt (in einem wenig genutzten Raum monatlich), die Rückseite alle ein bis zwei Monate, wobei jeweils die Hälfte des Teppichs umgeschlagen wird.
Das Abscheren des Vlieses von einem lebenden Schaf mit speziellem Schurwerkzeug, der erste Schritt bei der Herstellung eines Wollteppichs. Es erfolgt traditionell im Frühjahr, wenn die Wolle als am besten für Teppiche geeignet gilt, und die erste oder zweite Schur der Saison liefert Wolle mit dem meisten natürlichen Fett. Von toten Schafen gewonnene Wolle ist dünn und trocken und findet sich in billigeren Teppichen geringerer Qualität.
Das Kürzen des geknüpften Flors eines Teppichs mit der Schere. Die Knüpfer schneiden ihn nach jeweils einigen Zoll (etwa 5 bis 10 cm) Knüpfarbeit leicht zurück, damit das Muster sichtbar bleibt, und ein abschließendes Scheren nach dem Abnehmen des Teppichs vom Knüpfstuhl legt die endgültige Florhöhe fest. Fein geknüpfte Teppiche, etwa Tabriz-Teppiche aus Seide und andere Stücke aus Seide oder aus Wolle und Seide, werden kurz geschoren, damit scharfe Details zu sehen sind, während Teppiche, die antik wirken sollen, etwa im Kazak- und Oushak-Stil, bewusst kurz geschnitten werden, sodass sie sich dünn anfühlen und gealtert aussehen.
Bordürenmuster aus sich wiederholenden, stark stilisierten Formen, die wie Schildkröten oder Krabben wirken und dem Rahmen einen gleichmäßigen Rhythmus geben. Es gilt als Kennzeichen der Heriz-Teppiche und wird auch als klassische Bachtiar-Bordüre beschrieben, in der es mit Rosetten kombiniert ist.
Teppichkonstruktion, bei der das Garn Schlingen bildet, die an der Oberfläche ungeschnitten bleiben. Erhältlich als gleichhoher Schlingenflor (alle Schlingen gleich hoch) oder als mehrhöhiger Schlingenflor (unterschiedliche Höhen für Muster oder Textur). Im Allgemeinen haltbarer und weniger anfällig für Plattdrücken als Schnittflor-Teppiche.
Teppichkonstruktion, bei der die Garnschlingen an der Oberseite aufgeschnitten werden, wodurch eine flauschige Oberfläche mit einzeln aufrecht stehenden Büscheln entsteht.
Geometrisches Muster aus sechseckigen Formen, vor allem als Markenzeichen der Abadeh-Teppiche bekannt: Ein großes Sechseck breitet sich über das Innenfeld aus, oft mit kleineren Sechsecken zu einem zentralen Rosettenmedaillon hin. Die Knüpfer von Abadeh entwickelten es, damit sich ihre Teppiche von anderen der Region abheben. Sechseckige oder rautenförmige Medaillons sind auch für Hamadan- und Malayer-Teppiche typisch, und ältere Zanjan-Teppiche setzen ein sechseckiges Medaillon als Rahmen um das Zentralmedaillon.
Seidengarn, das in ausgewählte Partien eines ansonsten wollenen Flors eingeknüpft wird, etwa in Blüten, Tiere und andere Musterdetails, sodass diese Bereiche gegen die Wolle schimmern und das Muster an Lebendigkeit und Tiefe gewinnt. Da Seide feiner ist als Wolle, erlaubt sie zudem eine höhere Knotendichte. Dieses Stilmittel ist ein Kennzeichen der Nain-Teppiche, bei denen blaue oder elfenbeinfarbene Seide unterschiedliche Bereiche des Musters hervorhebt, und ist auch bei Tabriz- und einigen Sarough-Teppichen verbreitet. Flecken lassen sich aus Seide schwerer entfernen als aus Wolle, weshalb für ein Esszimmer ein Flor aus reiner Wolle die bessere Wahl ist.
Ein Knüpfgrund, dessen Kett- und Schussfäden nicht aus der üblichen Baumwolle oder Wolle, sondern aus Seide bestehen. Seide ist feiner und dünner, sodass deutlich mehr Knoten auf dieselbe Fläche passen; Teppiche auf Seidenkette erreichen typischerweise etwa 500 bis 1000 Knoten pro Quadratzoll (rund 78 bis 155 pro Quadratzentimeter). Man findet ihn vor allem in feinen traditionellen Stadtteppichen, am häufigsten bei Qum- und Isfahan-Teppichen, außerdem in ausgewählten Werkstätten in Tabriz und bei einer besonderen Gruppe turkmenischer Jomud-Teppiche. Der Flor darüber kann aus Wolle, aus Wolle und Seide oder aus reiner Seide bestehen.
Teppich, dessen Flor vollständig aus Seide besteht und der auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle oder aus Seide geknüpft wird; sind beide aus Seide, wird keine Wolle verarbeitet. Die Feinheit der Seide erlaubt die höchste Knotendichte aller persischen Teppiche, rund 9300 bis 15 500 Knoten pro 10 × 10 cm (etwa 600 bis 1000 Knoten pro Quadratzoll); der Flor wird daher niedrig gehalten, damit die Zeichnung zur Geltung kommt, und die Fasern verleihen dem Teppich einen leuchtenden Glanz, der sich mit dem Licht verändert. Etwa 90 % der Qum-Teppiche haben Knüpfgrund und Flor aus Seide, ebenso einige Isfahan-Teppiche. Es sind die teuersten persischen Teppiche; sie sind empfindlich, und Flecken lassen sich nur schwer entfernen, weshalb sie sich eher zum Ausstellen, für repräsentative Räume oder als Wandbehang eignen als für Esszimmer oder Haushalte mit Haustieren.
Die Werkstatt in Isfahan, die 1940 von Haj Agha Reza Seirafian gegründet wurde, einem Bankier, der schon lange mit Teppichen gehandelt und sie hergestellt hatte, und die von seiner Familie über mehrere Generationen weitergeführt wurde. Sie gilt weithin als der bekannteste Name unter den feinen Isfahan-Teppichen, die dicht aus feiner Wolle, mitunter mit Seide, in floralen Mustern und Medaillonmustern geknüpft sind. Wie in anderen führenden städtischen Werkstätten wird der Name des Meisters in eine Bordüre oder eine kleine Kartusche eingeknüpft; das bindet den Teppich an die strengen Maßstäbe der Werkstatt und macht signierte Stücke bei Sammlern begehrt.
Die Epoche der türkischen Seldschukenherrschaft über Persien im 11. und 12. Jahrhundert, in der die neuen Herrscher Weber mitbrachten, die den türkischen Knoten meisterhaft beherrschten. Nach einer verbreiteten Darstellung der Teppichgeschichte führte diese Zeit den türkischen (Ghiordes-)Knoten in die persische Teppichweberei ein, ein Einfluss, der bis heute am stärksten in Teppichen aus Tabriz, Aserbaidschan und Hamadan zu erkennen ist.
Altersklasse für Teppiche, die nicht mehr neu, aber noch nicht antik sind; im Handel üblicherweise nicht älter als etwa 60 bis 70 Jahre, wobei die Grenzen je nach Händler variieren: Manche zählen schon ab etwa 50 Jahren, andere dehnen die Klasse bis auf annähernd 100 Jahre aus, und die unschärfere Bezeichnung Vintage, die für Teppiche von etwa 20 bis 90 Jahren verwendet wird, überschneidet sich mit ihr. Der Preis solcher Teppiche richtet sich nach denselben Faktoren wie bei neuen (Material, Muster, Farben, Können des Knüpfers, Geradheit) und zusätzlich nach dem Zustand: Reparaturen, Ausbluten der Farben und die Gleichmäßigkeit, mit der sich der Flor abgenutzt hat. Da Material- und Arbeitskosten jedes Jahr steigen, kostet ein vergleichbarer Semi-Antik-Teppich in der Regel weniger als ein neuer.
Fein gewebte kleine bis mittelgroße Teppiche und Läufer aus den kurdischen Webdörfern rund um Senneh (dem heutigen Sanandaj) im Westen Irans, bekannt für ihre sorgfältige, dünne und dichte einschüssige Konstruktion auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle mit Wollflor. Die Muster bestehen überwiegend aus geometrischen Medaillons und Allover-Mustern, aber auch Boteh und Herati werden geknüpft, in Dunkelrot, Marineblau und Braun, mitunter auch Beige, mit Akzenten in Gelb, Rot, Hellgrün, Orange und Weiß. Die Stadt gibt dem „Senneh-Knoten“ ihren Namen, einer anderen Bezeichnung für den asymmetrischen Perserknoten, doch ihre Weber arbeiten tatsächlich mit dem symmetrischen türkischen Knoten.
Antiker persischer Teppich aus dem Webgebiet Heriz im Nordwesten Irans, die mittlere Stufe der Heriz-Gestaltung: strukturierter als der stammesartigere, offenere Bakhshayesh der 1870er-Jahre und früher, aber weniger dicht gefüllt als die ab den 1910er-Jahren gewebten Heriz-Teppiche. Die Serapi-Teppiche, gewebt vom späten 19. bis ins frühe 20. Jahrhundert, behalten eine offene, großzügige Komposition mit kräftiger geometrischer Zeichnung in erdiger Farbpalette. Alle sind heute über ein Jahrhundert alt und ziemlich selten, und Sammler schätzen sie wegen ihres dekorativen Reizes und ihrer Haltbarkeit.
Klassischer persischer Blumenstil, benannt nach dem Safawidenherrscher Schah Abbas und vor etwa 400 Jahren als königliches Hofmuster entstanden. Seine Hauptmerkmale sind stilisierte, federartige Palmettenblätter und Lotusblüten (der Lotus ist ein uraltes Symbol für langes Leben), in strenger Symmetrie mit Rankenornamenten um ein zentrales Medaillon angeordnet, oft eine Rosette. Frühe Beispiele bevorzugten tiefe Rot- und Blautöne, während spätere Teppiche dieses Stils häufig zu gedämpften Neutraltönen übergehen. Das Muster findet sich in Kashan-, Nain- und Tabriz-Teppichen.
Teppiche, die von ortsansässigen Stämmen in und um Shiraz in der Provinz Fars im Südwesten Irans in ihren eigenen Häusern gewebt und auf dem örtlichen Basar verkauft werden. Weber, die sich in der Gegend niederlassen, bringen die Muster ihrer Herkunftsregionen mit, woraus eine Mischform aus Abadeh- und Qashqai-Stil entsteht: geometrische einzelne oder sich wiederholende Medaillons oder Allover-Anordnungen, teils mit Boteh, in kräftigen Rot- und Brauntönen, aufgehellt durch Creme, Gelb, Blau und Grün. Der Wollflor sitzt auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle, der sich dichter knüpfen lässt, oder aus Wolle, bei dem die Knüpfung lockerer ausfällt; die Dichte ist niedrig bis mittel, etwa 120 Knoten pro Quadratzoll (rund 186 000 pro Quadratmeter).
Eine Werkstatt in Tabriz, die in den 1990er-Jahren gegründet wurde, für die persische Teppichherstellung also jung ist, und die für zeitgenössische Muster mit innovativen, ungewöhnlichen Farbkombinationen bekannt ist; verwendet wird eine Palette heller Farben wie Creme neben Rot und Gelb. Ihre Teppiche tragen die Signatur der Werkstatt und werden nicht nur auf der üblichen Baumwolle, sondern auch auf Seidenkette gewebt, was sehr hohe Knotendichten ermöglicht. Heute führen die drei Söhne des Gründers die Werkstatt.
Seltenes klassisches persisches Design aus dramatischen, geschwungenen, säbelartigen Blättern, die sich zwischen Palmetten und Ranken hindurchschwingen, verbunden mit den Kerman-Teppichen der „Vasen-Technik“ des 16. und 17. Jahrhunderts. Es hält den Weltauktionsrekord für einen Teppich überhaupt: Der Clark-Sichelblatt-Teppich wurde 2013 bei Sotheby's für 33,8 Millionen Dollar versteigert, mehr als das Dreifache des vorherigen Rekords, und rückte Teppiche fest in das Terrain der Meisterwerke der Kunst.
Die Erste-Hilfe-Schritte bei einer frisch verschütteten Flüssigkeit auf einem Teppich, die den Fleck mindern, aber nicht vollständig entfernen. Überschüssige Flüssigkeit wird mit einem Löffel abgeschabt oder mit einem sauberen weißen Tuch aufgetupft, nie gerieben. Anschließend wird die Stelle mit Spülmittelschaum bedeckt, mit einem weißen Baumwollhandtuch aufgesogen, mit einem zweiten Handtuch trocken getupft, in Florrichtung gebürstet und so hochgestellt, dass Luft an die Rückseite gelangt. Aggressive Chemikalien werden vermieden, und was zurückbleibt, behandelt ein professioneller Teppichreiniger.
Flachwebtechnik, die eine strukturierte Oberfläche erzeugt, die an Flechtwerk oder Stickerei erinnert. Anders als beim Kelim entsteht beim Soumak ein Relief, indem die Schussfäden um die Kettfäden gewickelt werden. Die Technik ergibt haltbare Teppiche mit charakteristischen geometrischen Mustern und strukturierter Oberfläche, traditionell aus dem Kaukasus, dem Iran und der Türkei.
Färbemethode, bei der die Farbe vor dem Extrudieren der flüssigen Synthesefaserlösung zugegeben wird, was farbechte Teppiche mit hoher Beständigkeit gegen Ausbleichen und Bleichmittel ergibt.
Das hoch aufragende Gestell mit Garnspulen, das eine Tuftingmaschine speist — oft mit weit über tausend Konen zugleich, einer für jede Nadel über die Maschinenbreite. Muster- und Farbwechsel beginnen hier: Das Neueinfädeln eines Gatters kann eine ganze Schicht dauern, weshalb maschinell gefertigter Teppichboden bei langen Auflagen eines Designs wirtschaftlich und bei kurzen Sonderserien teuer ist.
Persischer Teppich aus städtischer, oft werkstattmäßiger Fertigung, eine der drei üblichen Gruppen (Stadt-, Dorf- und Stammesteppiche), in die persische Teppiche eingeteilt werden. Die Weber folgen meist einer gezeichneten Knüpfvorlage des Entwerfers unter erfahrenen Webern oder Meisterknüpfern, und eine Werkstatt kann Wolle in großen Mengen einkaufen und in einem Zug einfärben, weshalb die Maßstäbe strenger sind als in der Dorf- und Stammesweberei, die aus dem Gedächtnis arbeitet. Stadtteppiche erreichen in der Regel die höchsten Knotendichten und die größte Vielfalt an Größen, Farben und Designs, am häufigsten mit floralen Mustern (Tabriz, Kashan, Isfahan, Kerman, Nain, Mashhad, Sarough). Werkstattherkunft deutet meist auf höhere Qualität hin, doch nicht jeder Werkstattteppich ist signiert.
Teppiche, die überwiegend von nomadischen Stämmen gewebt werden, vor allem im Iran, aber auch im gesamten Nahen Osten, in Zentralasien und in Nordafrika; einige Namen, etwa Bachtiar und Gabbeh, stehen zwischen Stammes- und Dorfweberei. Die Stämme ziehen von Frühjahr bis Herbst mit ihren Herden und lassen sich im Winter meist nieder, um auf kompakten, tragbaren Webstühlen zu weben; die Teppiche sind deshalb klein, oft 1,2 × 1,8 m (4 × 6 ft) oder 1,5 × 2,1 m (5 × 7 ft), oder Läufer, und übergroße Stücke sind selten zu finden. Wolle aus den eigenen Herden des Stammes dient oft sowohl für den Knüpfgrund als auch für den Flor (auch Ziegenhaar wird verwendet) und wird mit einheimischen Pflanzen gefärbt. Die überwiegend geometrischen Muster werden überliefert und aus dem Gedächtnis statt nach einer Zeichnung gewebt, sodass das Muster anders als bei Stadtteppichen an den Ecken oft nicht sauber aufgeht. Qashqai-, Belutsch- und Turkmenenteppiche sind nach den Stämmen benannt, die sie weben.
Die Standard- und Einstiegsqualität des modernen Kazak-Teppichs, auch Regular Kazak genannt; sie wird von afghanischen Knüpfern in Pakistan gefertigt und ist die Ausführung, der Käufer am häufigsten begegnen. Sie hat die geringste Knotendichte der drei Qualitäten (Standard-Kazak, Super Kazak und Kazak Azari), was zu ihren großen, kräftigen, überwiegend geometrischen Mustern passt, und wird in weich abgetönten, gedeckten Farben mit guter Auswahl an Nuancen angeboten. Sie ist in der Regel die preisgünstigste der drei.
Standardmaße von Teppichen, in Fuß angegeben: typischerweise 2 × 3, 3 × 5, 4 × 6, 5 × 7, 5 × 8, 6 × 9, 8 × 10, 9 × 12, 10 × 14, 12 × 15 und 12 × 16 Fuß; umgerechnet sind 2 × 3 Fuß etwa 60 × 90 cm und 9 × 12 Fuß etwa 275 × 365 cm. Läufer sind meist 60 bis 120 cm (2 bis 4 Fuß) breit. Händler unterscheiden klein (bis 3 × 5 Fuß), mittel (4 × 6 bis 5 × 7 Fuß), groß (5 × 8 bis 8 × 11 Fuß) und übergroß (ab 9 × 12 Fuß), wobei die Grenzen variieren. Da handgeknüpfte Teppiche in metrischen Maßen gefertigt werden, können die tatsächlichen Maße um einige Zentimeter (einige Zoll) von der Angabe abweichen. Ein größerer Teppich wirkt in der Regel besser als ein zu kleiner: Passend bemessen, lässt er 30 bis 45 cm (12 bis 18 Zoll) Boden bis zu den Wänden frei, reicht mindestens bis zur Vorderkante eines Sofas, sodass die Füße der Sitzenden darauf ruhen, und ragt an jeder Seite eines Esstischs 60 bis 90 cm (24 bis 36 Zoll) hinaus, damit auch hervorgezogene Stühle darauf stehen bleiben.
Nachbehandlung, die neu gefertigten Teppichen ein antikes Aussehen verleiht; am bekanntesten von Peshawar-Teppichen (Chobi) und heute gefertigten Teppichen im Kazak-Stil. Der frisch geknüpfte Teppich, dessen Farben zunächst dunkel sind, wird im Stonewash-Verfahren gewaschen (Peshawar-Teppiche werden zusätzlich starkem Sonnenlicht ausgesetzt), damit die Farben weicher werden und verblassen, und der Flor wird kurz geschoren; deshalb fühlen sich diese Teppiche dünn und flach an und bleiben dennoch haltbar. Teppiche im Oushak-Stil aus denselben Werkstätten erhalten eine vergleichbare Antikwäsche. Künstlich gealterte Farben wirken dagegen eher ausgebleicht und zeigen mitten in jeder Faser ein scharf abgesetztes Farbband, anders als das gleichmäßige Verblassen bei natürlicher Alterung.
Traditionelle Methode des Färbens von Teppichgarn, bei der lose Garnstränge (Schlaufen) aus bereits gesponnenem, gezwirntem Garn in Farbbäder getaucht werden, bevor das Garn in den Teppich geknüpft oder gewebt wird. Dieses bei handgefertigten Teppichen übliche Verfahren arbeitet in getrennten Chargen; kleine Unterschiede zwischen den Chargen erzeugen zusammen mit Unterschieden im natürlichen Fett der Wolle die feinen Farbschwankungen, die als Abrash bekannt sind und traditionellen Teppichen ihre charakteristische Tiefe und optische Lebendigkeit geben. Auch heute wird es noch von Kunsthandwerkern angewandt, die maßgefärbte Garne für besondere Teppiche herstellen.
Antike persische Teppiche aus Sultanabad, dem früheren Namen der Region Arak im Iran, einem jüngeren Webzentrum, das unter den Kadscharen im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert aufblühte und europäische und amerikanische Käufer belieferte. Typisch ist ein Allover-Muster aus überdimensionierten Palmetten, Lotusblüten, Blütenzweigen und eckigen Ranken über das ganze Innenfeld, das an das Shah-Abbasi-Muster erinnert, allerdings in rustikaler Dorfmanier statt in der präzisen kurvilinearen Zeichnung der Stadtteppiche. Indigo- oder Mitternachtsblau mit Rost- oder Ziegelrot, Gold und Oliv ist eine klassische Farbpalette. Da Sultanabad unter diesem Namen nicht mehr existiert, sind antike Stücke knapp und erzielen höhere Preise.
Die Qualitätsstufe moderner handgeknüpfter Kazak-Teppiche mit der höchsten Knotendichte, die in Pakistan von afghanischen Webern gefertigt wird. Die dichtere Webung erlaubt feinere, detailreichere geometrische Muster, und die hochwertige Wolle wirkt fast seidig und schimmert weich, in einer guten Auswahl an Farben. Preislich liegt sie in der Mitte der drei Qualitäten: Der Standard-Kazak (kommerzielle Qualität) mit der geringsten Dichte und großen, kräftigen Mustern kostet weniger, der Kazak Azari mit einer größeren Vielfalt an Designs und Farben und dickerer Wolle mehr.
Farbstoffe, die chemisch hergestellt statt aus Pflanzen oder Tieren gewonnen werden. Sie herrschen bei Maschinenteppichen und handgetufteten Teppichen vor, wo sie eine gleichmäßige, flächige Färbung ergeben, und werden mitunter für einzelne Töne in ansonsten naturgefärbten handgeknüpften Teppichen eingesetzt. Unter einem feuchten Tuch bluten sie tendenziell leichter aus als Naturfarbstoffe und verblassen oder altern weniger schön. Ein Flor, der an den Spitzen heller ist als am Grund, gilt Fachleuten als Hinweis auf einen synthetischen, vom Licht ausgeblichenen Farbstoff und damit auf einen Teppich aus dem späten 19. Jahrhundert oder jünger. Die Weber wählen zwischen beiden je nach den Farben, die sie erzielen wollen.
Teppiche aus Tabriz, der großen nordwestiranischen Stadt und früheren Hauptstadt der Safawiden, und aus den umliegenden Dörfern, wo sich die Weberei mindestens bis ins 16. Jahrhundert zurückverfolgen lässt. Die Weber knüpfen mit dem türkischen Knoten und kleinen Knüpfhaken aus Metall, die sehr regelmäßige, symmetrische Muster ergeben, meist auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle (bei den feinsten Stücken aus Seide), oft doppelschüssig und mit kurz geschorenem bis mittelhohem Flor. Die Knotendichte reicht von etwa 50 bis 500 Knoten pro Quadratzoll (KPSI), das sind rund 8 bis 78 Knoten pro cm², Stücke auf einem Knüpfgrund aus Seide können 600 übersteigen, und Seidenakzente verleihen Blumenmustern Leuchtkraft. Einige Werkstätten weben ausschließlich Teppiche aus Wolle und Seide und bevorzugen Pastelltöne. Tabriz bietet die größte Vielfalt an Mustern und Farben unter allen persischen Herkunftsorten: Medaillon-, Blumen-, Herati-, Jagd- und Vasenmuster sowie die meisten Bildteppiche mit Porträts. Ein als „Tabriz-Stil“ verkaufter Teppich wurde nicht zwangsläufig in Tabriz gewebt.
Codierte Schrift, die in Kaschmir und Persien verwendet wird, um Teppichdesigns als kompakte Symbole festzuhalten, die die Anzahl der Knoten und ihre Farben angeben. In traditionellen Werkstätten singt ein Talim-Leser den Code Zeile für Zeile — fast wie ein Lied —, während mehrere Weber im Gleichklang knüpfen, sodass ein Design über Webstühle und Generationen hinweg präzise reproduziert werden kann, ohne dass die Weber je eine Zeichnung sehen.
Bei maschinell gefertigten Teppichen der Abstand zwischen den Nadeln der Tuftingmaschine. Je kleiner die Teilung, desto mehr Nadeln pro Zoll und desto dichter der Teppich.
Das Drehen eines Teppichs an Ort und Stelle, in der Regel um eine halbe Drehung (180 Grad), in festen Abständen, sodass Trittbelastung, Möbelgewicht und Sonnenlicht auf andere Bereiche wirken und sich der Flor gleichmäßig abnutzt. Der Abstand richtet sich nach der Beanspruchung: bei gewöhnlicher Nutzung mindestens alle zwei Jahre, unter schweren Möbeln oder einem Bürostuhl etwa jährlich und in einem Flur oder Eingangsbereich etwa alle sechs Monate. Gleichmäßige Abnutzung zählt bei der Wertbeurteilung eines gebrauchten Teppichs zudem zu seinen Gunsten.
Ein Teppich, den ein Händler mit dem Namen einer berühmten Teppichstadt und dem Zusatz „Stil“ bezeichnet, etwa „im Tabriz-Stil“. Ein solcher Teppich ist nicht zwangsläufig authentisch: Ein echter Tabriz-Teppich kommt aus dem Iran und dort aus der Stadt Tabriz, während Teppiche aus Ländern wie Pakistan, Indien oder China persischen Mustern ähneln können, ohne persisch zu sein. Ein Zusatz wie „-Stil“ ist daher ein Hinweis, nach Land und Stadt der genauen Herkunft zu fragen, denn die Herkunft lässt auf die typischen Farben und die Qualität eines Teppichs schließen.
Das Lüften eines Teppichs mit frischer Luft und Licht, damit sich in ihm keine feuchte, abgestandene Luft staut. Alle paar Monate wird der Teppich ausgeschüttelt und angehoben, wobei Möbel beiseitegerückt werden, damit Luft an die Unterseite gelangt, besonders unter Sofas und Betten, wo Motten die Dunkelheit bevorzugen. Ein Teppich in einem feuchten Raum wie dem Badezimmer oder ein eingelagerter Teppich wird zudem ein- bis zweimal im Jahr für einige Stunden bis zu einem Tag zur direkten Sonne ins Freie getragen. Beide Seiten erhalten dabei Zeit zum Trocknen, und die Vorderseite wird nur begrenzt der Sonne ausgesetzt, weil anhaltende Sonne die Farben ausbleicht.
Kategorie von Bodenbelägen mit sehr niedrigem oder nicht vorhandenem Flor, die Flachgewebe und bestimmte flachprofilige Objektteppiche umfasst. Diese Beläge bieten Haltbarkeit, leichte Pflege und Vorteile bei der Barrierefreiheit sowie Schallabsorption und Trittkomfort. Beliebt in stark frequentierten gewerblichen Räumen, im Gesundheitswesen und in modernen Wohninterieurs, wo ein minimales Profil gewünscht ist.
Methode, einen Teppich als Kunstwerk an der Wand zu präsentieren; jeder Stil lässt sich aufhängen, ob Stammesteppich, floraler Teppich oder Bildteppich. Streifen aus kräftigem, klebstofffreiem Baumwollstoff werden etwa 5 cm (2 Zoll) unter dem oberen Teppichrand mit der Hand auf die Rückseite genäht, mit Abstand zu den Fransen oder dem Kelimabschluss, mit Stichen alle 1,3 bis 2,5 cm (½ bis 1 Zoll), und zu einer Tasche gefaltet. Bei einem breiten Teppich sind das zum Beispiel drei Streifen von etwa 61 × 10 cm (24 × 4 Zoll), bei einem kleinen ein Streifen, der an beiden Enden etwa 2,5 cm (1 Zoll) eingerückt sitzt. Durch die Tasche wird ein Rundstab aus Holz oder Metall geschoben, der auf Wandhaken ruht, die stark genug sind, das Gewicht zu tragen; diese Art des Aufhängens vermeidet Schäden am Teppich.
Die Schätzung des Alters eines handgefertigten Teppichs, bei der mehrere Anhaltspunkte gegeneinander abgewogen werden, da keiner allein den Ausschlag gibt. Fachleute achten auf die Abnutzung, den Glanz der Rückseite, das Verblassen der Farbe von der Florspitze bis zum Florgrund und den Knüpfgrund (Teppiche, die nach den 1930er-Jahren entstanden sind, haben meist Baumwolle statt Wolle). Sie prüfen außerdem, ob das Muster zu einer bestimmten Epoche oder zu einer Entwicklungsstufe des Stils seiner Herkunftsregion innerhalb von etwa 150 Jahren passt, und ob ein angeblich sehr alter Teppich Reparaturen aufweist. Alte Muster werden heute nachgebildet, das Muster allein genügt daher nicht.
Stammesteppiche aus dem Zagros-Gebirge im Westen und Südwesten Irans, gewebt von nomadischen, halbnomadischen und sesshaften Dorfwebern wie den Bakhtiari, Qashqai und Luri. Die Weber verwenden meist Wolle aus eigenen Herden, was einen robusten, oft dichten Flor auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle oder Wolle ergibt, gefärbt mit Naturfarben in kräftigen, satten Tönen. Ihre Muster, von geometrischen Medaillons bis zum Feldermuster der Bakhtiari, werden aus dem Gedächtnis gewebt und über Generationen weitergegeben. Die Weberei der Bakhtiari breitete sich über mehr als 200 Dörfer aus, nachdem der einstige Nomadenstamm sesshaft geworden war, während die Qashqai-Nomaden an kleinen, tragbaren Webstühlen arbeiten, sodass ihre Teppiche nur selten in großen Formaten vorkommen.
Außenteppiche, die eigens für die wassersparende Gartengestaltung (Xeriscaping) entwickelt wurden. Sie bestehen meist aus dürreresistenten synthetischen Materialien, die kaum Pflege und Wasser benötigen, und bieten in trockenen Umgebungen eine ästhetische Alternative zu natürlichem Rasen.
Quadratische Teppichstücke (in Europa meist 50 × 50 cm), die einzeln verlegt und bei Bedarf Stück für Stück ausgetauscht werden können. In gewerblichen Räumen beliebt wegen ihrer Flexibilität, der einfachen Verlegung und des geringeren Verschnitts beim Austausch.
Die Kettfadenenden, die an beiden kurzen Enden über den Teppich hinausragen. Bei einem handgeknüpften Teppich sind die Fransen kein am Ende angebrachter Besatz, sondern die sichtbare Fortsetzung des Knüpfgrunds, dessen Kettfäden sich auf der Rückseite durch den ganzen Teppich verfolgen lassen; sie bestehen daher aus derselben Faser (Baumwolle, Wolle oder Seide) und verraten, woraus der Knüpfgrund besteht. Sie sollten nicht abgeschnitten werden; müssen sie verborgen werden, lassen sie sich auf die Rückseite zurückbinden. Die Knüpfer schneiden, verknoten, flechten oder verzieren die Fransen; geflochtene oder verzierte Enden sind bei Stammes- und Dorfteppichen besonders häufig, und die Art des Abschlusses hilft bei der Bestimmung der Herkunft. Vollkommen gleichmäßig sind die Fransen selten, oft ist ein Ende länger als das andere. Nachträglich angesetzte Fransen oder das völlige Fehlen von Fransen deuten auf einen Maschinenteppich hin.
Schriftliches, meist vom Händler unterzeichnetes Dokument, das die Angaben zu einem Teppich an einer Stelle bündelt, etwa Herkunft, Typ, Materialien, Größe, Alter, Knotendichte und eine etwaige Signatur, oft mit einem Foto, zusammen mit seinem Wert. Es dient als Wertnachweis für einen Versicherungsfall, wenn der Teppich beschädigt wird, verloren geht oder gestohlen wird, und für den Wiederverkauf. Händler stellen es in der Regel aus, und in manchen Geschäften wird dasselbe einzelne Dokument als Echtheitszertifikat bezeichnet.
Die übliche Vorgehensweise, einen Teppich für Monate oder Jahre verpackt aufzubewahren. Er wird zuerst gereinigt (professionell, wenn die Lagerung ein Jahr oder länger dauert), gleichmäßig und fest mit dem Flor nach innen aufgerollt (ein Teppich, der zu groß ist, um ganz gerollt zu werden, wird vor dem Rollen erst der Länge nach, dann quer gefaltet) und in atmungsaktives Material, am besten aus Naturfaser, eingeschlagen; dieses wird an jedem Ende etwa 30 cm (ein Fuß) länger als die Rolle zugeschnitten, damit sich beide Enden abbinden lassen. Danach liegt er an einem trockenen, gut belüfteten Ort, mit einigen Zentimetern (einigen Zoll) Platz auf beiden Seiten und nichts Schwerem darauf, als Schutz vor Motten, Mäusen, Feuchtigkeit und dauerhaften Knickfalten.
Langer, schmaler Teppich für Flure, Eingangsbereiche, Treppen und Küchen, der auch zu zweit oder zu dritt neben einem Bett ausgelegt wird. Übliche Läufer sind etwa 60 bis 90 cm (2 bis 3 Fuß) breit, breitere 90 bis 120 cm (3 bis 4 Fuß), bei Längen von etwa 1,8 m (6 Fuß) bis rund 12 m (40 Fuß); Hamadan und Karadja sind für die längsten bekannt. Heriz-, Aserbaidschan- und Hamadan-Läufer fallen meist breit aus, breite Tabriz-, Sarough- und Karadja-Läufer sind dagegen überwiegend ältere Stücke. In einem Flur sollten an jedem Ende etwa 30 bis 45 cm (12 bis 18 Zoll) Boden frei bleiben. Weil ein einzelnes Medaillon auf einem so langen Feld verloren wirkt, wiederholen geometrische Dorfläufer das Medaillon häufig und variieren zwischen den Wiederholungen sein Innenmuster oder seine Farbe; Karadja setzt zwei verschiedene Medaillons im Wechsel ein.
Eine leichte Reinigung in Eigenregie für einen handgeknüpften Teppich, die ihn auffrischt und die nächste professionelle Wäsche hinauszögert, sie aber nicht ersetzt. Nach dem Absaugen der Vorderseite quer von Seite zu Seite, bei dem die Fransen ausgespart bleiben, wird der Flor abschnittsweise mit einem sauberen, möglichst weißen Baumwollhandtuch abgewischt, das in verdünnten, bleichmittelfreien Spülmittelschaum getaucht wurde. Dabei wird in Florrichtung gearbeitet, sodass der Teppich nur angefeuchtet wird und innerhalb von 30 bis 60 Minuten trocknet. Verschmutzte Fransen werden über einen Holzstab gelegt und mit derselben Mischung gebürstet, und zwar vom Teppich nach außen.
Spezialarbeiten zur Instandsetzung beschädigter Teppiche: Neuknüpfen oder Neuweben abgenutzter Stellen, Flicken, Kettelung (Neueinfassen der Kante), Spannen, Fransenersatz und Farbwiederherstellung. Kleine, fachgerechte Reparaturen, die kaum auffallen, sind bei einem älteren Teppich in der Regel hinnehmbar, und ein unrepariertes Stück erzielt den höchsten Preis. Sichtbare Flicken, Nähte oder Stiche, am leichtesten von der Rückseite aus erkennbar, sowie ersetzte Fransen (die Fransen sind die Kettfadenenden des Teppichs selbst und kein angesetzter Besatz) gelten als größere Reparaturen, die die Lebensdauer eines Teppichs verkürzen und seinen Wert erheblich mindern. Sehr alte Teppiche weisen oft irgendeine Reparatur auf; ein angeblich antiker Teppich ganz ohne Reparatur kann daher eine neuere Nachbildung sein, doch dieser Hinweis allein ist nicht beweiskräftig.
Ein regelmäßiger Pflegeschritt, bei dem ein Teppich umgedreht oder jeweils zur Hälfte zurückgeschlagen wird, sodass das ganze Stück nie gewendet werden muss, und seine Rückseite abgesaugt wird, um Staub und Schmutz zu lösen, der sich durch den Flor hindurch nach unten gearbeitet hat; Schmutz, der sich unter dem Teppich angesammelt hat, kann danach zusammengekehrt werden. Empfohlen wird er etwa alle ein bis zwei Monate, neben dem Absaugen der Florseite quer über die Breite des Teppichs alle ein bis zwei Wochen (in einem wenig genutzten Raum etwa monatlich); er ist eher optional als unerlässlich.
Der in einen Teppich eingewebte Name eines Webers oder einer Werkstatt, entweder in einem kleinen umrahmten Kasten (einer Kartusche) oder unmittelbar in den Bordürenstreifen. Die Signatur dient als Herstellermarke, die den Teppich an die Maßstäbe der jeweiligen Werkstatt bindet; signierte Stücke berühmter Werkstätten erzielen höhere Preise und sind bei Sammlern begehrt, und ein unter der Signatur einer Werkstatt verkaufter Teppich muss tatsächlich aus dieser Werkstatt stammen. Nicht jeder Werkstattteppich ist signiert, und eine Werkstatt kann ihre Signatur auch wieder aufgeben. Isfahan-Teppiche und neuere Qum-Teppiche tragen meist eine, die meisten Nain-Teppiche, Jomud-Teppiche auf Seidenkette und viele ältere Qum-Teppiche dagegen nicht.
Professionelles Verlegewerkzeug, das mit Hebelkraft und Greifzähnen den Teppich straff über den Raum spannt. Unerlässlich für eine korrekte Verlegung ohne Falten, Wellen und vorzeitigen Verschleiß und bei größeren Flächen wirksamer als der Kniekicker.
Eine einfache Prüfung der Farbechtheit, bei der ein feuchtes Handtuch oder Tuch einige Minuten auf dem Flor eines Teppichs liegen gelassen und danach auf übertragene Farbe untersucht wird. Handgeknüpfte Teppiche, die mit Naturfarben gefärbt sind, zeigen in der Regel wenig oder gar kein Ausbluten, während handgetuftete und maschinell gefertigte Teppiche, die mit chemischen Farbstoffen gefärbt sind, eher zum Auslaufen der Farbe neigen; das Ergebnis dient daher als ein Hinweis unter mehreren darauf, ob ein Teppich echt ist. Auch ein echter Teppich kann ausbluten, etwa nach einer nachlässigen Wäsche oder wenn Verschüttetes nicht rechtzeitig aufgenommen wurde.
Herstellungsprozess, bei dem gedrehte synthetische Fasern mit Hitze behandelt werden, um die Drehung dauerhaft zu fixieren und so Haltbarkeit und Aussehenserhalt zu verbessern.
Relativ neue synthetische Teppichfaser, bekannt für ihre außergewöhnliche Fleckenbeständigkeit, Haltbarkeit und Weichheit. Wird oft unter dem Markennamen Sorona® von DuPont vertrieben.
Einer der beiden Hauptknoten handgeknüpfter Teppiche, auch symmetrischer Knoten genannt (der andere ist der asymmetrische Perser- oder Senneh-Knoten). Das Garn wird um zwei benachbarte Kettfäden geschlungen, wobei beide Enden dazwischen hervortreten; auf der Rückseite zeigen sich daher kleine, gleichmäßige, annähernd quadratische Knotenköpfe, und die Weber knüpfen ihn häufig mit dem Knüpfhaken. Benannt nach der Stadt Ghiordes (heute Gördes) in der Türkei, ist er typisch für die Türkei, den Kaukasus und den Nordwesten Irans (Tabriz, Bidjar, Heriz, Hamadan-Dorfteppiche), wohin ihn die Seldschuken eingeführt haben sollen, und ergibt einen haltbaren, präzisen Flor. Dem Perserknoten wird oft feinere Detailzeichnung zugeschrieben, doch die Knotenart ist eine Tendenz, keine Grenze: Tabriz-Teppiche mit türkischem Knoten erreichen etwa 500 Knoten pro Quadratzoll (KPSI), das sind rund 78 pro cm².
Stammesteppiche, die von turkmenischen (turkomanischen) Nomaden gewebt werden, deren Vorfahren aus dem afghanisch-usbekischen Raum stammen und die sich später im turkmenischen Gebiet des Irans niederließen. Reihen achteckiger Guls („Blumen“) bedecken ein tiefrotes, rotbraunes oder gelegentlich cremefarbenes Feld mit Akzenten in Schwarz, Blau, Grün oder Beige; auch Gebetsmuster kommen vor. Knüpfgrund und Flor bestehen meist aus Wolle, die angeblich von der weichen Unterwolle des Karakulschafs stammt, gelegentlich wird jedoch ein Knüpfgrund aus Baumwolle verwendet. Bei älteren Stücken behielt jeder Stamm sein eigenes Gul-Muster, während neuere Teppiche sie frei mischen. Turkmenische Muster inspirierten die Buchara- und Khal-Mohammadi-Teppiche und stehen unter den persischen Mustern den Belutsch-Teppichen am nächsten, denen sie zeitlich vorausgehen; der niedrige bis mittelhohe Flor eignet sich für Stellen, an denen Türen über den Teppich schwingen.
Technik, bei der Vintage- oder antike Teppiche gebleicht werden, um die ursprünglichen Farben zu entfernen, und dann neu gefärbt werden, meist in leuchtenden, satten Tönen wie Türkis, Violett oder Pink. Der Prozess verleiht traditionellen Orientteppichen ein zeitgenössisches Aussehen und bewahrt zugleich ihr ursprüngliches Muster und ihre Textur. Im modernen Interieur beliebt, um mit klassischen Mustern einen kräftigen Farbakzent zu setzen.
Die größte gängige Größenklasse handgeknüpfter Teppiche: Sie beginnt bei etwa 2,7 × 3,7 m (9 × 12 ft) und reicht über 10 × 13, 10 × 14 und 12 × 16 ft bis zu etwa 4,3 × 6,7 m (14 × 22 ft); manche Größentabellen beginnen die Klasse erst oberhalb von etwa 3 × 4,3 m (10 × 14 ft). Teppiche dieser Größe eignen sich für große Wohnzimmer, Esszimmer und Schlafzimmer und stammen überwiegend aus städtischen Werkstätten in Persien und Pakistan, dazu kommen einige Heriz- und Bachtiar-Teppiche und nur wenige von Stammesknüpfern wie den Qashqai oder Belutschen. Werkstätten wie die in Sarough weben auf Bestellung auch Teppiche in Palastgröße von mehr als etwa 3,7 × 5,5 m (12 × 18 ft). Ihr Gewicht hält sie meist auch ohne Unterlage an Ort und Stelle, doch unter schweren Möbeln oder in feuchten Räumen ist eine Teppichunterlage hilfreich.
Präzisionsschneidetechnik in der Teppichherstellung, bei der Ultraschallschwingungen Wärme erzeugen, um synthetische Fasern zugleich zu schneiden und zu versiegeln. Dies verhindert das Ausfransen und erzeugt saubere, präzise Kanten für kunstvolle Muster oder Sonderformen.
Teppiche, die mit nachhaltigen Materialien, umweltschonenden Produktionsverfahren und recycelbaren Bestandteilen hergestellt werden. Dazu zählen Teppiche aus recycelten Materialien oder Naturfasern sowie solche, die mit reduziertem Wasser- und Energieverbrauch produziert werden.
Transparenter, objektiver Bericht, der die Umweltleistung und die Umweltwirkung eines Teppichs über seinen gesamten Lebenszyklus hinweg darstellt. EPDs beruhen auf internationalen Normen und auf der Methodik der Ökobilanz.
Die in Fuß und Zoll gerundete Größe, unter der ein handgeknüpfter Teppich geführt wird, etwa 9 × 12 Fuß (rund 2,7 × 3,7 m); sie gibt die tatsächlichen Maße nur näherungsweise wieder. Perserteppiche und viele andere Orientteppiche werden in metrischen Maßen gefertigt und weichen, da sie von Hand geknüpft werden, geringfügig ab, sodass die tatsächliche Größe nach der Umrechnung meist um einige Zoll (etwa 5–10 cm) über oder unter der Nenngröße liegt; ein als 9 × 12 Fuß geführter Teppich kann 9 Fuß 2 Zoll × 12 Fuß 5 Zoll messen (etwa 279 × 378 cm). Die Größen werden mit der Breite zuerst angegeben, und die Fransen werden in der Länge in der Regel nicht mitgerechnet.
Wolle in den natürlichen Farben des Vlieses, ohne aufgebrachten Farbstoff, sodass sich ihre Töne nur zwischen Weiß, Creme, Braun, Grau und Schwarz bewegen. Die Weber kombinieren weiße und schwarze Wolle, um diese Töne zu erzielen; so entsteht die Palette naturfarbener Gabbeh-Teppiche, meist auf cremefarbenem Grund. Auch viele cremefarbene Gründe in persischen und orientalischen Teppichen enthalten ungefärbte Wolle; diese Partien können leichte Tonunterschiede zeigen, die sich mit dem Altern des Teppichs verschieben, was normal und kein Mangel ist.
Material, das zwischen Teppich und Unterboden gelegt wird, um zu polstern, zu dämmen und die Lebensdauer zu verlängern. Auch als Polsterunterlage oder Teppichunterlage bezeichnet.
Die Fähigkeit eines Teppichs, dem Ausbleichen oder der Zersetzung bei Einwirkung von ultraviolettem Licht standzuhalten. Wichtig in sonnigen Bereichen oder im Außeneinsatz. Spinndüsengefärbte Fasern bieten in der Regel eine deutlich bessere UV-Beständigkeit als herkömmlich gefärbte Teppiche.
Ein Musterteppich: ein kleines Stück, das nicht für den Boden, sondern als dreidimensionale Musterreferenz gewebt wird und Abschnitte von Bordüren, Medaillons und Feldmustern zeigt, die eine Werkstatt zu Teppichen in voller Größe kombinieren konnte. Im Grunde der Katalog des Webers in Teppichform, ließ der Vagireh Meisterdesigns ohne Papier von Dorf zu Dorf wandern. Antike Exemplare, besonders aus Bidjar, sind heute begehrte Sammlerstücke von eigenem Rang.
Ein Muster aus Blumenvasen, das sich über den ganzen Teppich verteilt, oft mit einer großen Vase in der Mitte, umgeben von kleineren Vasen rund um das Medaillon; diese Anordnung wird dann über das gesamte Innenfeld wiederholt. In der persischen Tradition steht die blühende Vase für Wachstum und Chancen; sie wird auch als Symbol für Fülle und das Paradies gedeutet. Das Muster ist typisch für Kashmar-Teppiche und findet sich auch bei Bachtiar-, Tabriz-, Sarough-, Qum- und Kashan-Teppichen; bei Kashmar- und Kashan-Teppichen können Vasen auch in der Bordüre vorkommen.
Verlegemethode für Teppichfliesen, bei der jede Fliese gegenüber den benachbarten um 90 Grad gedreht wird. Diese Technik hilft, Fugen zu kaschieren und leichte Farbunterschiede zwischen den Fliesen zu verbergen, und erzeugt einen dynamischeren optischen Effekt, besonders bei gemusterten Teppichfliesen.
Strukturtechnik, bei der jeder zweite Kettfaden auf eine zweite, tiefere Ebene im Teppich gezogen wird, sodass sich die Knoten in zwei Ebenen statt einer packen. Dies ist die verborgene Ingenieurskunst hinter vielen sehr fein geknüpften Teppichen: Sie verdoppelt beinahe die erreichbare Knotendichte und erzeugt einen steifen, schweren Griff. Mit den Fingern über die Rückseite eines Teppichs zu fahren und gerippte, versetzte Knotenknoten zu spüren, ist ein klassischer Kennertest auf Kettversenkung.
Halbsynthetische Faser aus Zellulose, die in Teppichen für ein seidenähnliches Aussehen zu geringeren Kosten verwendet wird. Weniger haltbar als Wolle oder synthetische Fasern.
Teppiche mit niedrigem Gehalt an flüchtigen organischen Verbindungen (VOC), die zu einer besseren Raumluftqualität und geringeren chemischen Emissionen beitragen.
Teppiche mit extrem niedrigen oder nicht nachweisbaren Emissionen flüchtiger organischer Verbindungen (VOC), die zu einer besseren Raumluftqualität beitragen.
Die grüne äußere Hülle der Walnuss, ein traditioneller Pflanzenfarbstoff für braune Wolle. Teppichfärber kochen sie aus, um tiefe Braun- bis Umbratöne zu erhalten; sie gehört zur selben pflanzlichen Palette wie Krappwurzel (terrakottafarbene Rottöne), Indigo (Blautöne) und Granatapfelschale (Gelbtöne). Pflanzenfarbstoffe dieser Art unterscheiden traditionell gefärbte Teppiche von solchen, die mit synthetischen Farbstoffen gefärbt sind.
Handwerkzeug, mit dem der Weber jede fertige Reihe aus Knoten und Schuss gegen die bereits gewebten Reihen festschlägt, wodurch der Flor verdichtet und der Teppich dichter wird. Es gehört zu den grundlegenden Geräten des Handknüpfens, und wie kräftig es eingesetzt wird, prägt das Ergebnis: Die Weber der Bakhtiari etwa schlagen jede neue Reihe kräftig an, was ihren Teppichen einen dichten, festen und haltbaren Flor verleiht.
Der Rahmen, auf dem zuerst die (senkrechten) Kettfäden aufgespannt und unter Spannung gehalten werden, damit die (waagerechten) Schussfäden zwischen ihnen verwoben und die Knoten auf ihnen geknüpft werden können. Handgeknüpfte Teppiche entstehen auf einfachen Webstühlen, von den im Haus der Weber aufgestellten bis zu den kompakten, transportablen Webstühlen nomadischer Weber, an denen jeder Knoten von Hand geknüpft wird. Die Größe des Webstuhls bestimmt die Größe des Teppichs: Die kleinen Webstühle der Nomaden ergeben typischerweise Teppiche von höchstens etwa 1,2 × 1,8 m oder 1,5 × 2,1 m (4 × 6 oder 5 × 7 Fuß), städtische Werkstätten mit sehr großen Webstühlen weben Teppiche in Palastgröße, und die Zahl der Webstühle, die eine Werkstatt betreibt, gibt Aufschluss über ihre Größe. Die hölzernen Webstühle der Stammes- und Dorfweberei dehnen sich im Lauf der Zeit aus und ziehen sich zusammen, eine Ursache schiefer Teppiche. Mechanische Webstühle wie Wilton, Axminster und Jacquard, die industriellen Nachfahren, fertigen maschinell gewebte Teppiche.
Ein Teppich, der in einer organisierten Werkstatt gewebt wird, einer für die Stadtweberei typischen Organisationsform, in der meist ein Meisterknüpfer die Weber beaufsichtigt und Entwurf und Ausführung strengeren Maßstäben folgen. Da eine Werkstatt Wolle in großen Mengen einkaufen und in einem Zug einfärben kann, sind Material und Farben tendenziell besser; Werkstattteppiche sind daher im Allgemeinen hochwertiger als Teppiche außerhalb von Werkstätten, allerdings nicht in jedem Fall. Nicht jeder Werkstattteppich ist signiert. Dorfteppiche, die in einem loseren, halb strukturierten Umfeld entstehen, haben meist niedrigere Knotendichten als Stadtteppiche.
Musteraufbau, bei dem sich zwei oder mehr Medaillons statt eines einzelnen Zentralmedaillons in einer Reihe durch das Innenfeld ziehen; das passt zu langen Läufern, auf denen ein einzelnes Medaillon verloren wirken würde. Der Umriss der Medaillons bleibt meist gleich, während sich Innenmuster und Grundfarbe von einem Medaillon zum nächsten ändern. Karadja-Läufer wechseln zwei unterschiedliche Medaillons ab, und auf breiteren Karadja-Teppichen wirken die Medaillonreihen wie ein geometrisches Allover-Muster. Er ist typisch für geometrische Teppiche wie Karadja, Heriz, Abadeh, Ghutschan, Shiraz und ältere Mehraban und kommt auch in floralen Teppichen mit offenem Feld vor.
Gewebter Teppich, der auf einem Wilton-Webstuhl gefertigt wird, bekannt für seine dichte Konstruktion und seine Fähigkeit, kunstvolle Muster zu erzeugen. Gilt oft als hochwertiger als getuftete Teppiche.
Stilisiertes, bandartiges Wolkenmotiv, das sich in weichen, wirbelnden Rundungen einrollt und chinesischen Ursprungs ist. Es gehört zu den Motiven, die der mongolischen Zeit (Ilchanidenzeit) der persischen Teppichweberei zugeschrieben werden, als Entwürfe aus China mit der islamischen Kunst verschmolzen, ebenso wie Lotus, Drache und Phönix. Nur wenige Teppiche aus dieser Zeit sind erhalten.
Natürliche tierische Faser, die bei hochwertigen Teppichen für den Flor, bei manchen Teppichen auch für den Knüpfgrund verwendet wird. Sie ist haltbar, elastisch, fleckenbeständig und flammhemmend, fühlt sich unter den Füßen weich und gepolstert an, isoliert gegen Kälte, nimmt Farbstoff leicht auf und hält ihn viele Jahre. Außerdem bindet sie Staubpartikel, was hilft, allergische Reaktionen zu verringern. Die Qualität hängt vor allem davon ab, wo die Schafe weiden: Weiden in großer Höhe und gutes Futter liefern dickere, fettreichere Wolle, wobei Manchester-, Neuseeland- und Ghazni-Wolle zu den bekanntesten geschätzten Sorten zählen. Die Schur im zeitigen Frühjahr und die Handspinnung (feineres, weicheres Garn als beim maschinellen Spinnen) verbessern die Qualität zusätzlich, während dünne, trockene Wolle von toten Schafen in billigeren Teppichen verarbeitet wird.
Teppich, dessen Flor Seide und Wolle verbindet: Meist besteht er überwiegend aus Wolle, in die an ausgewählten Details wie floralen Motiven Seidengarn eingeknüpft wird, um Glanz zu setzen und das Muster zu schärfen. Seide ist feiner als Wolle und erlaubt eine dichtere Knüpfung, und zwar mit etwa 400 bis 700 Knoten pro Quadratzoll (rund 6 200 bis 10 850 pro 10 × 10 cm) auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle und 500 bis 1 000 (rund 7 750 bis 15 500) auf einem Knüpfgrund aus Seide; Nain-Teppiche, fast immer auf Baumwolle geknüpft, fallen in ihren gröberen La-Stufen niedriger aus, denn dort bedeutet eine höhere La-Zahl weniger Knoten. Die Wolle hält den Flor dick und strapazierfähig und den Preis unter dem eines reinen Seidenteppichs, wenn auch über dem eines reinen Wollteppichs. Tabriz, Nain, Mashhad, Bijar, Isfahan und Qum fertigen allesamt solche Teppiche, meist mit kurz geschorenem Flor, um die Details zu zeigen.
Ein Knüpfgrund, dessen Kett- und Schussfäden statt aus Baumwolle aus Wolle bestehen. Er ist typisch für Stammesteppiche wie Belutsch-, Turkmenen- und Gabbeh-Teppiche (bei Gabbeh- und Ghutschan-Teppichen wird mitunter stattdessen Ziegenhaar verwendet), kommt bei einigen Qashqai-, Shiraz-, kleinen Bachtiar- und aserbaidschanischen Teppichen aus dem Iran vor und ist bei älteren Dorf- und Stammesteppichen verbreitet, darunter einige Hamadan- und sehr alte Karadja-Teppiche. Fachleute nutzen ihn als Hinweis auf das Alter, denn Teppiche aus der Zeit nach etwa 1930 haben meist einen Knüpfgrund aus Baumwolle, seit maschinengesponnene Baumwolle breit verfügbar wurde. Die weiche, weniger starre Struktur der Wolle verleiht den Mustern einen fließenden, warmen Charakter, und die Fransen sind mitunter geflochten oder verschiedenfarbig. Der Nachteil ist, dass Wolle bei Feuchtigkeit schrumpft und sich dehnt, weshalb diese Teppiche in der Regel weniger gerade sind als Teppiche mit Baumwoll-Knüpfgrund.
Der Arbeitsschritt der Teppichherstellung, in dem gereinigte, kardierte Wolle zu Garn versponnen wird, von Hand oder auf einem Handspinnrad, und die einzelnen Fäden anschließend zu dickeren Strängen verzwirnt werden. Das Verzwirnen verleiht dem Garn zusätzliche Festigkeit und Haltbarkeit, danach ist die Wolle bereit zum Färben. Handgesponnenes Garn gilt als dem maschinell gesponnenen überlegen: Seine Fäden sind feiner und weicher, und die Wolle wirkt glänzender.
Die erste Wäsche der Rohwolle nach der Schur, bei der Schmutz und andere Verunreinigungen aus dem Vlies entfernt werden. Sie gehört zu den ersten Arbeitsgängen bei der Aufbereitung der Wolle für persische und orientalische Teppiche; darauf folgen das Karbonisieren, das Kardieren und das Verspinnen zu Garn.
In der Teppichherstellung außergewöhnliche oder einzigartige Merkmale, die ein bestimmtes Produkt von anderen abheben, etwa patentierte Fleckenschutztechnologien oder exklusive Fasermischungen.
Patentierte Flecken- und Schmutzschutzbehandlung der Teppichfasern, die einen molekularen Schutzschild um jede Faser bildet. Diese Technologie stößt Flüssigkeiten ab und verhindert, dass sich Flecken mit dem Teppich verbinden, was die Reinigung erleichtert und die Lebensdauer verlängert.
Spezialisierte Tuftingtechnik, bei der die Nadeln ein X-Muster im Teppichrücken statt gerader Reihen erzeugen. Dieses Verfahren erhöht die Ausreißfestigkeit der Büschel und schafft eine stabilere, haltbarere Konstruktion, die der Florverformung in stark frequentierten Bereichen widersteht.
Der Einsatz von Holzschnitt-Drucktechniken, um Muster auf Teppichen zu erzeugen oder Designs auf Webvorlagen zu übertragen. Diese uralte Technik besteht darin, Designs in Holzblöcke zu schnitzen, sie mit Farbe zu versehen und das Muster auf Stoff oder Papier zu stempeln.
Feine persische Teppiche aus der Stadt Yazd in Zentraliran, bekannt für ihre kunstvollen Medaillon-Designs und ihre sorgfältige Verarbeitung. Traditionelle Yazd-Teppiche zeigen ein Zentralmedaillon mit aufwendigen floralen Motiven, oft mit Seidenakzenten auf Wollgrund. Die Farbpalette umfasst meist satte Blautöne, Rot und Elfenbeintöne, mit charakteristischen geschwungenen Mustern in der Nachfolge der historischen Textiltradition dieser alten Stadt.
Stammesteppiche, gewebt vom Volk der Yörük (Yürük), einem Nomadenvolk Anatoliens und des Balkans. Diese unverwechselbaren Teppiche zeigen kühne geometrische Designs, lebhafte Farben und Stammessymbole von großer kultureller Bedeutung. Gekennzeichnet durch ihre grobe Webung, ihre robuste Konstruktion und die Verwendung von Naturfarben, greifen Yörük-Teppiche oft Schutzmotive und Symbole für Fruchtbarkeit, Familie und Stammesidentität auf.
Metallleiste mit Z-förmigem Profil, die bei der Teppichverlegung eingesetzt wird, um Teppichkanten dort abzuschließen, wo sie auf andere Bodenbeläge treffen oder an Türschwellen enden.
Stammesteppiche, die von nomadischen Webern in der Region Zanjan im Westen Irans gewebt werden, in der Nähe der Webgebiete von Bidjar und Hamadan. Kompakte, tragbare Webstühle, die in den winterlichen Ebenen aufgestellt werden, beschränken die meisten Stücke auf etwa 1,2 × 1,8 m (4 × 6 Fuß) oder kleiner. Der Knüpfgrund besteht meist aus Baumwolle, der Flor aus Wolle der eigenen Schafe der Weber, in geometrischen oder Herati-Mustern mit Beige, tiefem Rot und Blau als Hauptfarben; ältere Stücke zeigen oft ein Zentralmedaillon, das von einem sechseckigen Medaillon eingerahmt wird. Stücke mit Bidjar-Einfluss haben einen robusten Flor, fast so dicht wie der eines echten Bidjar, weshalb sie als Alternative zum Bidjar dienen; Stücke mit Hamadan-Einfluss folgen den Mustern und Farben von Hamadan, mit einem etwas dünneren Flor als bei Hamadan-Teppichen.
Eine ehemalige Werkstatt in Mashhad (Mashad), deren Teppiche nicht mehr gewebt werden, schwer zu finden sind und als Sammlerstücke gelten. Typische Exemplare haben einen cremefarbenen Grund mit zarten Blumenmustern auf sehr dünnen Zweigen, einen flächendeckenden Aufbau mit nur vage ausgeprägtem Zentralmedaillon und weiche, gedämpfte Farben wie Pfirsich, Blau und Creme. Die Wolle wird als weiche, lanolinreiche Wolle junger Schafe beschrieben, wodurch die Farben glänzender wirken. Die Weberei soll bis Mitte der 1980er-Jahre eingestellt worden sein, weil die nächste Generation sie nicht fortführen wollte.
Eine tierische Faser, die Stammesweber für den Knüpfgrund eines Teppichs manchmal anstelle von Wolle verwenden, etwa bei Gabbeh- und Quchan-Teppichen, während der Flor selbst aus Wolle bleibt. Zusammen mit Mohair, Kamelhaar und Kuhhaar gehört sie zu den weniger verbreiteten Teppichmaterialien, ist vor allem in Stammesarbeiten zu finden und kommt auch in manchen flachgewebten Kelims vor.
Persische Teppiche, die erstmals Ende des 19. Jahrhunderts von der Firma Ziegler & Co. für den europäischen Markt gefertigt wurden, mit vergrößerten, abgewandelten traditionellen persischen Mustern in weicheren, gedämpften Farben nach westlichem Geschmack. Ein Design vom Typ Ziegler Mahal steht für eine bestimmte Produktionsperiode, doch alte Ziegler-Muster werden bis heute nachgebildet, sodass sich ein Teppich nicht allein am Muster datieren lässt. Der Name ist zudem einer von mehreren Handelsnamen, neben Oushak, Peshawar, Chobi und Farahan, für Werkstattteppiche, die seit ungefähr den 1970er-Jahren in Pakistan in traditionellen persischen und türkischen Mustern mit Wollflor auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle gefertigt werden; welcher Name gilt, richtet sich nach Muster und Knotendichte.
Traditionelles iranisches Flachgewebe-Textil, typisch für die Regionen Yazd und Meybod. Diese Stücke aus Baumwolle oder Wolle zeigen geometrische Muster, die mit einer besonderen Webtechnik erzeugt werden, welche ein beidseitig verwendbares Gewebe mit unterschiedlichen Mustern auf jeder Seite ergibt. Historisch in Moscheen und Haushalten genutzt, zeigen Zilus meist blau-weiße Muster von kultureller und religiöser Bedeutung.
Die Praxis, verschiedene Teppicharten oder -designs zu nutzen, um innerhalb eines größeren Raums getrennte Funktionsbereiche zu definieren. Üblich in offenen Grundrissen, wo Teppichwechsel den Übergang zwischen Arbeits-, Ruhe- oder Verkehrszonen dezent andeuten, ohne physische Barrieren. Bei lose ausgelegten Teppichen kann ein einzelner Teppich dort, wo keine Wände sind, einen Bereich verankern, und zwei Teppiche können ein großes Wohnzimmer in zwei Funktionsbereiche teilen; Teppiche in benachbarten Räumen wirken zusammengehörig, wenn sie in Art, Muster oder Farben übereinstimmen, und voneinander getrennt, wenn sich Farben und Muster unterscheiden.