Ressources et guides
La spécification de couleur derrière chaque nom de couleur de la boutique — où chaque couleur commence et se termine
Spécification de couleur 1.0 · en vigueur depuis le 5 septembre 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Chaque tapis de la boutique est décrit avec un ou deux des quatorze noms de couleur. Un nom n'est utile que s'il signifie la même chose pour vous et pour nous : ce guide définit donc chacun d'eux en chiffres, une région de l'espace colorimétrique CIELAB, le système que les laboratoires textiles utilisent pour mesurer la couleur. Toute couleur qu'un appareil photo peut enregistrer tombe dans exactement une région, et le guide vous montre par où passent les frontières.
Il montre aussi ce que les chiffres ne peuvent pas montrer : comment la lumière de votre pièce, l'écran sur lequel vous lisez et la fibre même du tapis modifient ce que vous voyez. Utilisez le disque pour explorer, la sonde pour tester n'importe quelle couleur et le simulateur d'éclairage pour prévisualiser une couleur sous vos propres lampes.
Une tranche de l'espace colorimétrique à la fois : la teinte fait le tour du disque, le chroma — l'écart au gris — progresse vers l'extérieur et le curseur règle la clarté. Les lignes sont nos frontières ; les pastilles nomment les régions. Les zones hachurées sont des couleurs que votre écran ne peut pas afficher, représentées par la couleur la plus proche qu'il puisse rendre.
Hachuré : couleurs qu’un écran sRGB standard ne peut pas afficher, représentées par la plus proche qu’il peut reproduire.
Une couleur seule porte exactement un nom. Un tapis compte de nombreuses couleurs ; la seconde moitié de la spécification indique donc comment elles se combinent pour donner les noms de sa fiche.
| Palette (proportion du velours) | Couleurs principales | Couleurs d'accent |
|---|---|---|
| Un fond beige avec des motifs rouges et bleus et des détails vertsBeige 45 %Rouge 20 %Bleu 20 %Vert 15 % | Beige et Rouge | Bleu et Vert |
| Un tapis rouge et bleu à parts égales, avec des détails beiges et vertsRouge 35 %Bleu 35 %Beige 15 %Vert 15 % | Rouge et Bleu | Beige et Vert |
| Un tapis rouge avec des détails bleus, beiges et vertsRouge 70 %Bleu 12 %Beige 10 %Vert 8 % | Rouge | Bleu, Beige et Vert |
| Rouge, bleu et vert par tiers égauxRouge 34 %Bleu 33 %Vert 33 % | Coloré | Rouge, Bleu et Vert |
Chaque fiche présente la définition produite à partir des règles ci-dessous — les mêmes que celles qu'utilisent la sonde et le disque — suivie de ce que la famille recouvre en mots de tous les jours et des familles avec lesquelles elle est limitrophe. Argenté est notre nom pour toute la famille des gris, et multicolore est un verdict sur un tapis, non une couleur.
Sable, fauve, camel, kaki, flocon d'avoine, blé et champagne : des couleurs claires et chaudes, peu chromatiques. Le crème et l'ivoire relèvent du blanc ; un fauve soutenu bascule dans le brun.
Cramoisi, bordeaux, grenat, rouille, brique et terre cuite. Une rouille passée ou un rouge brique restent rouges ; un rouge-orangé sombre et terne devient brun.
Voir les tapis de cette couleur
teinte de 340° à 54°, chroma C* d’au moins 30 et clarté L* sous le plafond chaud Lw(h) ou teinte de 54° à 60°, chroma C* d’au moins 60 et clarté L* inférieure à 58
Limitrophe de : Presque noir, Violet, Marron et Rose
Vert forêt, olive, sauge, menthe, citron vert et émeraude. L'olive appartient ici : un jaune aussi sombre a perdu son identité de jaune.
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teinte de la ligne jaune–vert Hyg(L*) à 170°
Limitrophe de : Beige, Jaune, Presque noir, Argent, Marron, Blanc cassé et Turquoise
Bleu marine, roi, cobalt, jean, ciel et ardoise. Le bleu marine reste bleu, si sombre soit-il, sauf s'il est si sombre et si atténué qu'il se lit comme du noir.
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teinte de 218° à 310°
Limitrophe de : Presque noir, Argent, Violet, Blanc cassé et Turquoise
Orange, corail, abricot et orange brûlé. Un orange clair et discret est beige ; un orange sombre et terne est brun ; un orange sombre et saturé est rouge.
Or, moutarde, safran, citron et verge d'or. Les jaunes sombres deviennent des verts olive ou des bruns ; les jaunes pâles et discrets deviennent beiges.
Dans les filtres, les titres et la recherche : Noir
Couleurs très sombres de toute teinte, et gris foncés. Les presque-noirs persans – indigo profond, aubergine – sont noirs selon cette règle ; c’est pourquoi la fiche détaillée d’un tapis et ce guide disent presque noir, tandis que les filtres, les titres et la recherche gardent noir.
Tous les gris : gris pâle, taupe, greige, anthracite et acier. Argenté est le nom que la boutique donne à la famille des gris.
Violet, lilas, mauve, prune, aubergine, magenta et indigo. La ligne vers le bleu passe à 310° ; la ligne vers le rose, à 340°.
Voir les tapis de cette couleur
teinte de 340° à 360° et clarté L* inférieure à 52 ou teinte de 310° à 340°
Limitrophe de : Rouge, Bleu, Presque noir, Argent, Marron, Rose et Blanc cassé
Brun cuir, café, chocolat, terre d'ombre, ocre et cuivre : des couleurs sombres et chaudes qui ne sont ni assez saturées pour être rouges ou oranges, ni assez claires pour être beiges.
Rose, saumon, rose vif, vieux rose et rose poudré : les rouges magenta clairs et vifs. Un rose qui s'assombrit devient rouge ou violet.
Dans les filtres, les titres et la recherche : Blanc
Blanc, ivoire, crème et les teintes les plus pâles. La laine non teinte est ce que signifie un tapis blanc, donc le crème est blanc – et la fiche détaillée d’un tapis dit blanc cassé pour la même raison, tandis que les filtres, les titres et la recherche gardent blanc.
Turquoise, sarcelle, aqua et cyan — toute la famille bleu-vert, d'un sarcelle profond à un aqua pâle.
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teinte de 170° à 218°
Limitrophe de : Vert, Bleu, Presque noir, Argent et Blanc cassé
Un tapis sans couleur dominante : au moins trois familles en proportions presque égales. Les couleurs individuelles sont tout de même enregistrées comme accents afin que le tapis apparaisse dans leurs filtres.
Voir les tapis de cette couleur
Au moins trois familles de couleur couvrant chacune 15 % du velours, sans qu'aucune n'atteigne 40 % ni deux réunies 70 %
Chaque bande traverse une frontière par pas égaux, avec la coordonnée qui varie sous chaque échantillon. Le trait entre deux échantillons marque le passage de relais : le dernier d'un nom, le premier du suivant.
Les règles se lisent de haut en bas ; la première qui correspond à une couleur lui donne son nom. Les trois courbes rendent la table honnête là où un seuil fixe mentirait.
| N° | Famille | Condition | Englobe |
|---|---|---|---|
| 1 | Presque noir | toute teinte, chroma C* inférieur à 30 et clarté L* inférieure à 20 | Couleurs très sombres de toute teinte : les presque-noirs persans (indigo profond, aubergine), bruns presque noirs. |
| 2 | Presque noir | toute teinte, chroma C* sous le plafond neutre Cn(L*) et clarté L* inférieure à 30 | Gris sombres. |
| 3 | Argent | toute teinte, chroma C* sous le plafond neutre Cn(L*) et clarté L* inférieure à 90 | Tous les gris — « argent » est le nom que nous donnons à toute la famille des gris : taupe, greige, anthracite. |
| 4 | Blanc cassé | toute teinte et chroma C* sous le plafond neutre Cn(L*) | Neutres clairs : blanc, ivoire, crème et les teintes les plus pâles, comme la lavande. |
| 5 | Rouge | teinte de 340° à 54°, chroma C* d’au moins 30 et clarté L* sous le plafond chaud Lw(h) | Rouge, cramoisi, grenat, bordeaux, sienne, rouille — une rouille passée reste rouge. |
| 6 | Rouge | teinte de 54° à 60°, chroma C* d’au moins 60 et clarté L* inférieure à 58 | Terre cuite et brique : les teintes orange sombres et saturées se lisent comme rouille. |
| 7 | Violet | teinte de 340° à 360° et clarté L* inférieure à 52 | Magentas sombres et éteints : aubergine, prune. |
| 8 | Marron | teinte de 0° à la ligne jaune–vert Hyg(L*) et clarté L* sous le plafond chaud Lw(h) | Toutes les autres couleurs chaudes sombres : brun cuir, café, terre d’ombre, ocre. |
| 9 | Rose | teinte de 340° à 30° | Rouges magenta clairs : rose, fuchsia, rose vif, vieux rose. |
| 10 | Orange | teinte de 30° à 42° et chroma C* d’au moins 60 | Tomate et rouge orangé à clarté élevée. |
| 11 | Rose | teinte de 30° à 42° | Saumon, corail clair. |
| 12 | Beige | teinte de 42° à la ligne jaune–vert Hyg(L*) et chroma C* inférieur à 40 | Clairs, chauds et discrets : kaki, fauve, sable, camel, blé, champagne, pêche. |
| 13 | Orange | teinte de 42° à 75° | Orange, corail, brun sable. |
| 14 | Jaune | teinte de 75° à la ligne jaune–vert Hyg(L*) | Jaune, or, moutarde, jaune d’or. |
| 15 | Vert | teinte de la ligne jaune–vert Hyg(L*) à 170° | Vert, olive, forêt, sauge, menthe, citron vert. |
| 16 | Turquoise | teinte de 170° à 218° | Turquoise, sarcelle, cyan. |
| 17 | Bleu | teinte de 218° à 310° | Bleu, marine, minuit, roi, ciel, ardoise. |
| 18 | Violet | teinte de 310° à 340° | Pourpre, violet, indigo, magenta, lilas, mauve. |
Les noms de couleur ne sont pas des cases figées. La quantité de chroma qu’un gris tolère, l’endroit où le jaune cède au vert et la clarté qu’une couleur chaude doit atteindre avant de virer au rose, au beige ou à l’orange dépendent toutes de la clarté ou de la teinte — trois courbes publiées prennent donc la place de trois nombres fixes.
Toutes les couleurs de cette page sont définies pour la lumière du jour — l’illuminant CIE D65, le blanc d’un écran calibré et de notre studio. Une lampe de température de couleur plus basse envoie vers le tapis plus de lumière rouge et moins de bleu, et la lumière que le tapis renvoie se déplace de la même façon. Choisissez une lampe pour voir sous elle l’échantillon de référence de chaque famille, ainsi que la couleur que vous avez vous-même sondée.
Chaque tuile montre la lumière du jour à gauche et la lampe choisie à droite.
Nous calculons le déplacement avec la transformation d’adaptation chromatique de Bradford, la méthode qu’emploie la gestion des couleurs : la couleur est convertie en CIE XYZ, exprimée sous forme de trois réponses de type cône, chaque réponse est mise à l’échelle par le rapport entre le blanc de la lampe et le blanc de la lumière du jour, et le résultat est reconverti pour votre écran. « Appareil photo » montre le déplacement complet, tel qu’une photographie équilibrée pour la lumière du jour l’enregistrerait. Vos yeux, cependant, se rééquilibrent à la pièce en quelques minutes et en annulent environ neuf dixièmes — un degré d’adaptation de 0,9 pour la luminosité ordinaire d’un salon dans le modèle CIECAM16 — et « Yeux » applique cette correction. C’est la prédiction honnête de ce que vous percevrez : les blancs et les beiges se réchauffent légèrement, les bleus et les turquoises perdent un peu de vie sous une ampoule de 2700 K, les rouges en gagnent.
La simulation suppose une lampe au rendu des couleurs normal (IRC 80 ou supérieur) et ignore le spectre propre de la lampe et des teintures — deux teintures qui s’accordent sous une lumière peuvent diverger sous une autre, un effet appelé métamérisme. Interprétez-la comme une tendance, non comme une mesure.
Il n’y a pas deux écrans qui affichent une couleur de la même façon. La luminosité, la gamme de couleurs, un mode nocturne ou une dalle jaunie déplacent tous ce que vous voyez, et rien de cela n’est en notre pouvoir. Le test ci-dessous vous indique si votre écran masque du détail à l’extrémité sombre ou à l’extrémité claire.
Chaque échelon devrait se distinguer de ses voisins. Si les échelons les plus sombres ou les plus clairs se confondent, votre écran masque du détail à cette extrémité.
#000000#050505#0a0a0a#101010#ffffff#fafafa#f4f4f4#eeeeeeGamme de couleurs indiquée par votre navigateur : non indiquée
Si des gris voisins se confondent à l’une ou l’autre extrémité, ce même détail manque à nos photographies sur votre écran : les rouges et les bleus les plus sombres d’un tapis paraîtront plus noirs, les ivoires les plus pâles plus blancs. C’est un autotest, non un étalonnage — la référence que la spécification suppose est un navigateur avec gestion des couleurs sur un écran étalonné.
Un tapis n’est pas un échantillon plat et mat. Quatre propriétés du matériau changent la couleur que vous voyez sans changer la couleur qu’il est.
La laine absorbe la lumière et donne une couleur profonde et uniforme qui change à peine selon l’angle de vue. La soie la reflète : un tapis de soie, ou des rehauts de soie dans un tapis de laine, passe du vif au pâle lorsque vous en faites le tour et peut se lire comme une famille différente d’un bout à l’autre de la pièce. C’est la même teinture dans les deux cas ; la différence, c’est le lustre.
Le velours noué penche d’un côté. En regardant à contre-velours, vous voyez les flancs des fibres et la couleur paraît plus sombre et plus riche ; en regardant dans le sens du velours, vous voyez les pointes et la même couleur paraît plus claire et plus froide. Faire pivoter un tapis de 180 degrés peut changer sa clarté apparente de plusieurs unités de L*. Nos photographies sont prises à contre-velours.
La laine teinte à la main est teinte par petits lots, et deux lots ne sont jamais exactement identiques. Le résultat, c’est l’abrash : de douces bandes où un lot cède la place au suivant sur un champ de la même couleur. C’est une signature des tapis noués main et des teintures naturelles, non un défaut, et c’est pourquoi une couleur sur l’un de nos tapis est une famille, et non une valeur unique.
Les pièces vintage et anciennes ont vécu avec la lumière. Le soleil adoucit les teintures au fil des décennies — les rouges vers le rose, les bleus vers le gris-bleu — et le changement est inégal, plus marqué à l’extrémité exposée. Nous décrivons ces tapis tels qu’ils sont aujourd’hui et indiquons leur état sur la fiche produit.
Chaque tapis est photographié dans notre studio sous un éclairage équilibré à la lumière du jour de 5000–5600 K, la balance des blancs réglée sur une carte grise neutre placée dans le cadre, l’objectif plongeant dans le velours, puis vérifié à l’œil contre le tapis lui-même avant publication. Les noms de couleur sont attribués par une personne qui regarde le tapis, et non la photographie, et suivent cette spécification.
Blanc. Un fond crème ou ivoire est de la laine non teinte, et la laine non teinte est ce que « tapis blanc » a toujours désigné dans le métier. Le crème se situe à l’intérieur de la région du blanc dans la spécification ; un ton plus chaud et plus foncé — avoine, sable — est un beige.
Parce que le blanc pur et le noir pur n’existent guère dans les tapis : un tapis blanc est de la laine non teinte, ivoire ou crème, et un tapis noir est un indigo ou une aubergine très sombres qui se lisent noirs à la lumière ordinaire. Là où vous lisez un tapis en détail – ses lignes de spécifications et ce guide – nous disons blanc cassé et presque noir ; dans les filtres, les titres, les adresses web et les résultats de recherche, nous gardons blanc et noir, car c’est ce que les gens recherchent et cochent.
Trois choses changent entre notre studio et votre pièce : la température de couleur de la lumière, votre écran et l’angle sous lequel vous voyez le velours. Chacune est expliquée sur cette page, et le simulateur d’éclairage montre la première. Le nom de la couleur, défini à la lumière du jour, ne change pas.
Un tapis où ne dominent ni une couleur ni deux : au moins trois familles en proportions presque égales. Cela remplace les couleurs principales sur la fiche produit ; les couleurs individuelles restent enregistrées comme accents afin que le tapis apparaisse dans leurs filtres.
Parce que c’est ainsi que les gens décrivent les tapis — « un tapis rouge et bleu » — et parce que le premier nom devient le titre du tapis. Tout le reste qui attire l’œil est une couleur d’accent, jusqu’à trois.
Bleu, aussi foncé soit-il — sauf s’il est si foncé et si éteint qu’il passe sous le plafond neutre ; dans ce cas, c’est du noir, et nous l’indiquons sur la fiche produit, comme nous le faisons pour les fonds indigo profond des tapis persans.
Argenté est le nom que la boutique donne depuis longtemps à toute la famille des gris, et il fait partie de nos adresses web : il reste donc. Il couvre tous les gris, du plus clair à l’anthracite, y compris les gris chauds comme le taupe et le greige.
La spécification est écrite en CIELAB, le système dans lequel ces références sont elles-mêmes mesurées, de sorte que toute référence peut être située sur le disque à l’aide de la sonde. Nous ne nommons pas les tapis par Pantone ou RAL : la laine teinte à la main varie au sein d’un même tapis (voir abrash), si bien qu’une référence unique serait une fausse précision.
Oui. Demandez-nous depuis la fiche produit et nous vous enverrons d’autres photographies de la pièce — à la lumière du jour et, si vous le souhaitez, sous une lampe chaude — en décrivant ses tons selon cette spécification.
Seulement de manière délibérée. Chaque version porte un numéro et une date d’entrée en vigueur en haut de cette page, et chaque tapis est décrit selon la version en vigueur lors de son catalogage. Un changement de frontière est une nouvelle version, jamais une modification silencieuse.
Spécification de couleur 1.0 · en vigueur depuis le 5 septembre 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Les couleurs sont situées en CIELAB (CIE 1976 L*a*b*, ISO/CIE 11664-4) sous l’illuminant D65 pour l’observateur standard à 2°, converties depuis des valeurs sRGB (IEC 61966-2-1) et exprimées sous forme cylindrique par la luminosité L*, le chroma C* et l’angle de teinte h. Les frontières sont des intervalles semi-ouverts : une couleur exactement sur une ligne appartient à la famille du côté supérieur. Les règles s’appliquent dans l’ordre et la première correspondance l’emporte, de sorte que chaque couleur a exactement un nom.
Le disque, la sonde, les bandes et les fiches produit exécutent tous le même code à partir de la même table, et un test automatisé vérifie que la table n’a pas bougé sans changement de version. Les couleurs au-delà du gamut sRGB sont affichées au chroma le plus élevé que l’écran peut reproduire, à la même luminosité et à la même teinte, et sont signalées comme telles.
Les tapis sont décrits selon la version en vigueur lors de leur catalogage. Modifier n’importe quel nombre de cette spécification constitue une nouvelle version avec une nouvelle date d’entrée en vigueur.