Bymattor från den lilla staden Abadeh, som ligger mellan Shiraz och Isfahan i Iran, kännetecknade av sexhörningar i medaljongen, hörnen och fältet, oftast med en liten rosett i medaljongens mitt, och av djur- och växtmotiv. Luggen av ull sitter vanligen på en bomullsgrund och är ganska hög. Med omkring 225 knutar per kvadrattum (ungefär 350 000 per kvadratmeter) är knuttätheten hög för en bymatta, vilket de detaljrika motiven kräver. Fältet är oftast mörkt marinblått eller djupt rött med accenter i gräddvitt, gult, orange, blått och grönt. Staden är för liten för att ha en egen mattmarknad, så de färdiga mattorna säljs på basaren i Shiraz.
Diskreta färgskiftningar i en handgjord matta, ofta synliga som vågräta band över fältet. De uppstår därför att på varandra följande färgsatser aldrig blir exakt likadana, därför att skillnader i ullens fett- och oljehalt gör att färgerna förändras ojämnt med tiden och, i krämfärgade partier som vävts av ofärgad ull, därför att fibern ändrar ton när den åldras. Abrash blir ofta tydligare med åren och räknas därför i en äldre matta som ett tecken på naturfärger och handarbete snarare än som ett fel, medan färgjämnheten hos en nyare matta fortfarande granskas. Maskintillverkade mattor och vissa nya handknutna mattor imiterar effekten med avsikt.
Blomsterkomposition som täcker hela fältet, där blomkvistar, rosetter och bladrika grenar, ofta ordnade i symmetriska par, sprids över ytan, vanligtvis utan någon mittmedaljong som samlar blicken. Det persiska ordet afshan betyder ”utspridd” eller ”beströdd”. Den öppna, luftiga uppläggningen syns till exempel på den ljusa, elfenbensvita botten hos vissa saroughmattor.
Stammattor vävda av afsharfolket, ett turkfolk i Iran med halvnomadiskt förflutet, med vävarsamhällen kring Kerman och på andra håll. I Bijarområdet tillverkar afsharvävare en stor del av de bijarmattor som görs i verkstadsstil, så namnet Afshar kan också dyka upp på bijarmattor. Afsharmattor är vanligen små till medelstora, med geometriska eller stiliserade blommönster.
Syntetfiber som används vid tillverkning av mattor och heltäckningsmattor, uppskattad för sitt ullika utseende, sin mjukhet och sin motståndskraft mot fläckar, blekning och mögel.
Berömd verkstad i Tabriz som grundades i början av 1900-talet av Hassan Alabaf och har drivits genom tre generationer av hans familj, från Hassan till sonen Abbas, som tog över när fadern dog, och vidare till en tredje generation som fortsätter verksamheten. Den drev enligt uppgift över 300 vävstolar med tusen eller fler vävare. Verkstadens mattor i traditionella tabrizmönster räknas till de finaste som tillverkas i Iran och jämförs ofta med Rolls-Royce bland persiska mattor, och mattor med Alabafs signatur är eftertraktade bland samlare och betingar högre priser.
Uppläggning där ett motiv eller mönster sprids över hela fältet i stället för att ordnas kring en mittmedaljong. Motivet kan vara blommor som förbinds av rankor, blad och blomster (ibland med fåglar och djur), kantiga geometriska former eller upprepade enheter som boteh, gul och herati, och ett knappt märkbart centrum kan finnas kvar. Ett geometriskt allovermönster upprepar antingen en enda form eller löper som ett sammanhängande mönster med växlande former, ofta med olika bottenfärg i varje form. Utan någon stark mittpunkt passar en matta med allovermönster bra var som helst i ett rum, även i rum med udda form; i de blommiga varianterna ritas blommorna större, på tjockare grenar, än på en matta med blommedaljong.
En typ av Sarough som vävdes främst på 1920- och 1930-talen, med mönster och färger anpassade efter vad internationella köpare, framför allt i USA, uppskattade, och mycket populär där. Den kallas också Mohajeran Sarough. Dess blommönster kom senare att tjäna som förebild för nyare malayer- och mehrabanmattor.
Ansedd verkstad i Tabriz som öppnades 1923 av Amir Khizi Javan (född 1899), som grundade den vid omkring 24 års ålder; namnet Javan betyder ”ung” på persiska. Verkstaden började med fyra eller fem vävstolar och växte till mer än 150 vävstolar och omkring 200 vävare, och är känd för fin vävnad, hög knuttäthet och särpräglade färgkombinationer. Grundaren, som också var känd för sin välgörenhet mot de fattiga i Tabriz, dog i början av 1970-talet; sonen fortsatte arbetet fram till sin pensionering 2020, då tillverkningen upphörde, och därför vävs inga nya mattor med Javansignaturen.
Vävverkstad i Mashhad som beskrivs som mycket berömd, mest känd som platsen där Khalil Khadivi inledde sin karriär som formgivare och vävare och steg till förman innan han grundade en egen verkstad och införde en egen signatur på 1900-talet.
Handgjorda mattor från Anatolien (dagens Turkiet), kända för sina karakteristiska geometriska mönster, sina starka färger och sin kulturella symbolik. De bär ofta stiliserade motiv för fruktsamhet, skydd och lycka, med tekniker som går tusentals år tillbaka, och knyts vanligen med den symmetriska (turkiska) knuten. Anatoliska mönster har också spridit sig: kurdiska stammar med anatoliskt ursprung tog med dem till Iran, där de fortfarande ekar i quchanmattorna, och klassiska turkiska oushakmönster blev, tillsammans med persiska, förebilder för de mestadels blommönstrade mattorna från pakistanska verkstäder.
Matta som är omkring 100 år gammal eller äldre, den ålder där en gammal matta kallas antik i stället för vintage eller semiantik. Åldern är en prisfaktor i sig: en 200 år gammal matta kostar mer än en i övrigt likvärdig matta som är 100 år gammal, och den samverkar med konstnärligt värde, sällsynthet (till exempel mattor från en verkstad som inte längre finns) och skick. Mycket gamla mattor har ofta reparerats någon gång, vilket syns tydligast på baksidan, så skicket kräver noggrann besiktning.
Nyvävd matta som kopierar mönster från mycket äldre mattor och ofta efterbehandlas för att se gammal ut, med klippt låg lugg, stentvätt, solexponering och mjukt nyanserade naturfärger, trots att den saknar verklig ålder. Typiska exempel är peshawarmattor (chobi) samt mattor i oushak- och kazakstil som vävs i Pakistan. Eftersom gamla mönster hela tiden återskapas går det inte att datera en matta enbart efter mönstret, och slitage är inte heller någon pålitlig ledtråd. Experter ser i stället på färgen: naturfärger tonar ut mjukt längs luggfibern, från spets till bas, medan behandlad färg tenderar att se blekt ut med ett skarpt färgband. En matta som utger sig för att vara mycket gammal men helt saknar reparationer kan vara en ny kopia.
Kemisk behandling av mattans fibrer som minskar uppbyggnaden av statisk elektricitet — särskilt viktig i kommersiella miljöer med elektronisk utrustning.
Böljande ornament av sammanflätade, snirklande rankor, slingor och blad som ringlar sig i rytmiska spiraler, ofta ritade i spegelsymmetri. På mattor förekommer det i fält och bårder på stadsmattor som kashan- och tabrizmattor, tillsammans med blomkvistar, palmetter och vaser, och i Shah Abbasi-mönster virvlar rankorna kring mittmedaljongen.
Mattor från Arak, en stad i centrala Iran som tidigare hette Sultanabad, och byarna runt omkring, en vävregion som växte fram under qajartiden, när exporten av persiska mattor till Europa och Amerika blomstrade. Mattexter använder också staden som referenspunkt: orten Sarough ligger omkring 50 km (31 engelska mil) norr om den, och byarna kring Malayer ligger mellan Arak och Hamadan. Äldre mattor från området säljs fortfarande under det gamla namnet Sultanabad.
Berömda persiska mattor som ursprungligen kommer från regionen Ardabil i nordvästra Iran. Det mest kända exemplaret, från 1500-talet, visas på Victoria and Albert Museum i London. De utmärker sig genom sitt exceptionella hantverk, sin medaljongkomposition och sin historiska betydelse inom islamisk konst.
Mattvävningsverksamheten inom den välgörenhetsorganisation som driver Imam Reza-helgedomen i Mashhad i Iran. Den började som en liten verksamhet som vävde främst för helgedomen och växte i början av 1980-talet (omkring fyra år efter den iranska revolutionen) till en storskalig tillverkare av mashhadmattor, enligt uppgift över 6 000 kvadratmeter (omkring 65 000 kvadratfot) per år med fler än 500 hantverkare. Verksamheten är känd för särskilda färgämnen, som beskrivs som naturliga växtfärger och ger djupa röda och blå toner. Mattor med organisationens signatur var ofta avsedda för helgedomar eller beställdes som gåvor.
Slätvävd dekorativ matta som ursprungligen tillverkades i Frankrike, kännetecknad av blommönster, medaljonger och arkitektoniska element i pastellfärger. Traditionella aubussonmattor var handvävda bildvävar för den franska adeln.
Maskintillverkad heltäckningsmatta med yta av skuren lugg, känd för invecklade mönster och lång hållbarhet. Namnet kommer från den engelska staden Axminster, där den först tillverkades.
Bymattor som vävs i regionen Azerbajdzjan i nordvästra Iran, varifrån även tabrizmattorna kommer (den iranska regionen, inte landet med samma namn), traditionellt av familjer som arbetar inomhus under de kalla vintrarna. Mönstren förs vidare från generation till generation utan nedskrivna förlagor, och varje generation tillför små personliga inslag. En tät, slitstark ullugg på bomullsgrund bär mestadels geometriska kompositioner, ibland med kurviga blommotiv eller boteh, i växtfärgat marinblått och djupa röda nyanser. Knuttätheten uppges vanligen vara omkring 120–170 KPSI (knutar per kvadrattum; ungefär 1 900–2 600 per 10 × 10 cm), och den tjocka luggen lämpar sig för hårt belastade ytor, även gångmattor som är bredare än omkring 90 cm.
Efterbehandling av nyvävda mattor som ger dem ett antikt utseende, mest känd från pakistanska peshawarmattor (chobi) och mattor i oushak- och kazakstil. Den nyvävda mattan, som från början är mörkare, stentvättas i en så kallad ”antique wash” som mjukar upp färgerna, ibland även med kemisk tvätt; den kan också lämnas i stark sol, och luggen klipps kort, så att mattan känns tunn men ändå förblir slitstark. Naturligt åldrande bleker färgen mjukt och jämnt längs luggfibern, medan en behandlad matta ofta ser blekt ut och har ett skarpt färgband mitt i fibrerna. Eftersom sådana mattor görs för att se slitna ut är ett slitet utseende i sig inget bevis på att en matta är gammal.
Mattor tillverkade av återvunnet material från konsumentledet eller industrin: fibrer av återvunna plastflaskor (PET), nylon återvunnet ur uttjänta mattor eller återvunna baksidesmaterial.
Undertecknat och stämplat dokument som en handlare utfärdar till en handknuten matta för att ange vad den är: ursprung, typ, material, storlek, knuttäthet och ålder, en eventuell signatur på mattan och ofta ett fotografi. Det brukar liknas vid ett födelsebevis för mattan. Vissa handlare anger även mattans värde i intyget, som då kan användas som värdebevis vid ett försäkringsärende eller en senare vidareförsäljning. Köpare använder det för att försäkra sig om att mattan är vad den säljs som, särskilt när det gäller en present eller ett investeringsobjekt; dess värde beror på ryktet hos den handlare som utfärdar det.
Färgstarka mattor av bakhtiarierna, en stam i Zagrosbergen som var nomadisk tills stora delar av stammen bosatte sig sydväst om Isfahan på 1800-talet och vars vävning i dag finns i fler än 200 byar; mindre mattor är oftast stamarbeten, medan större kommer från regionens byar. Grunden är oftast av bomull, med en lugg av ull från stammens egna får, även om vissa små stammattor är av ull rakt igenom, och varje rad slås ned så hårt att luggen blir tät och slitstark. De mest kännetecknande uppläggningarna är trädgårdsrutmönstret (Khesti, även stavat Kheshti), ett rutnät av inramade rutor som var och en visar en trädgårdsscen tänkt som en bild av paradiset, samt mönstret medaljong med hörnstycken, med en halvgeometrisk mittmedaljong. Djupt rött och mörkt marinblått är de vanliga fältfärgerna.
Mattor från den äldre, mer stammässiga fasen av vävningen i Herizområdet, tillverkade på 1870-talet och tidigare med öppna, löst upplagda kompositioner. Specialister placerar dem före de mer strukturerade men fortfarande öppna serapimattorna från slutet av 1800-talet till allra tidigaste 1900-talet och före de mer detaljrika herizmönstren som vävdes efter 1910-talet, och hur väl en komposition stämmer med den här fasen hjälper dem att uppskatta åldern på en matta från Herizområdet. Namnet kommer från Bakhshayesh, en stad i Herizdistriktet i nordvästra Iran.
Skiktet på undersidan av en tuftad eller maskintillverkad matta som ger den stadga och struktur. Primärbaksidan håller fast mattans fibrer, medan sekundärbaksidan tillför styrka och formstabilitet. Baksidan på sådana mattor är vanligen stel och plastlik eftersom den är syntetisk (polypropen, polyester eller nylon), och den avslöjar inte mönstret på framsidan. En handknuten matta har inget separat baksidesskikt, vare sig av kanvas eller latex: dess baksida är den vävda grundvävnaden, oftast av bomull, med knutarna helt synliga, mjukare att ta på och med samma mönster som framsidan.
Garn som extruderas som en enda ändlös tråd och därefter textureras, till skillnad från stapelfibergarn som spinns av korta längder. Skillnaden besvarar en fråga varje ny mattägare ställer: stapelfiberkonstruktioner släpper lösa fibrer i veckor efter läggningen, medan BCF-mattor knappt luddar alls, eftersom det inte finns några korta fiberändar som kan lossna. De flesta moderna syntetiska heltäckningsmattor är BCF.
Första hjälpen vid ett färskt vätskespill på en matta, som minskar märket men inte tar bort det helt. Överskottsvätska skrapas upp med en sked eller baddas upp med en ren vit trasa, aldrig gnuggas; fläcken täcks sedan med diskmedelsskum, sugs upp med en vit bomullshandduk, baddas torr med en andra handduk, borstas längs luggen och stöttas upp så att luft når baksidan. Starka kemikalier undviks, och det som återstår tas om hand av ett mattvätteri.
Stammattor vävda av belutschfolket i gränsområdet mellan nordöstra Iran och Afghanistan, som säljer dem på basaren i Mashhad eftersom det finns få köpare i närheten. Mönstren blandar turkiska, persiska och kaukasiska influenser och ligger närmast den turkmenska vävningen, som kom först: upprepade gular (blommor placerade i åttkanter), boteh, livsträd och bönemönster, mestadels på mörkt marinblått, rött eller brunt fält med accenter i elfenbensvitt och mörklila, även om nyare mattor är ljusare. Luggen är tunn och av ull, vanligen på en ullgrund. Eftersom vävarna flyttar runt och inte kan sätta upp stora vävstolar är mattorna små, vanligen 1,2 × 1,8 m (4 × 6 fot), 1,5 × 2,1 m (5 × 7 fot) eller mindre, och gångmattorna blir bara omkring 3–3,7 m (10–12 fot) långa och 0,46–1,5 m (1,5–5 fot) breda.
Mattstil som kännetecknas av öglor med samma höjd, ofta spräckliga i färgen. Ordet syftade ursprungligen på handgjorda nordafrikanska mattor, men avser i dag oftast öglemattor med ett karakteristiskt melerat utseende.
Mattor från staden Bijar i provinsen Kurdistan i nordvästra Iran och byarna runt omkring; namnet omfattar både fina och grova mattor med dubbelt inslag, vävda av kurdiska stamfolk och, i verkstäder, av afsharvävare. De kallas Irans ”järnmattor” och hör till de tyngsta mattorna i förhållande till storleken: dubbla inslag, symmetriska (turkiska) knutar och hårt nedslagna rader, ofta medan ullen hålls våt, ger en tjock, tät lugg. Mönstren varierar från blom-, herati- och medaljongmönster till geometriska mönster och hämtar förebilder från Isfahan och Kashan samt från ryska, kaukasiska och europeiska källor (bland dem en rosbukett i fransk stil), i juveltoner som rostrött, rött, beige och marinblått. Bijarmattor är ofta små mattor eller gångmattor, stora format är sällsynta, och de slätvävda ändarna och fransarna är vanligen flätade.
Blommotiv med rosbuketter som förekommer i bijarmattor och har lånats från franska mattor. Motivet går tillbaka till 1800-talet, då en återupplivning av mattvävningen i Iran hämtade inspiration från Europa, och är en av flera yttre influenser på bijarmattornas mönster, vid sidan av mattor från Isfahan och Kashan samt ryska och kaukasiska mönster.
Matta som vävts som en bild, med landskap, scener ur historien eller mytologin, bibliska eller andra berättelser och människofigurer i stället för ett upprepat ornament, och som i sin komposition kan jämföras med traditionell konst. Sådana mattor görs av mästarvävare i stadsverkstäder, främst i Tabriz, som är känt för ett brett urval av bildmönster, och även i Kashan, Isfahan och Sarough. Ansikten och blomsterpartier vävs ofta med högre knuttäthet än resten av mattan, så knuttätheten bör beräknas som ett medelvärde över två eller tre områden.
Mattmönster och strukturer som hämtar sin form ur naturen och är tänkta att föra in element ur den naturliga världen i inomhusmiljöer. De hör till den bredare biofila designrörelsen, som vill stärka människors band till sin naturliga omgivning.
Blommig matta uppbyggd kring en enda mittmedaljong, antingen en stor blomma eller en klunga små blommor som sammanfogats till en form, ofta ekad av mindre medaljonger ovanför, under och vid sidan av. Medaljongen sägs traditionellt stå för den heliga lotusblomman. Eftersom medaljongen tar plats i mittfältet är blommorna och grenarna mindre och tunnare än i blommiga mattor med allovermönster. Mönstret är typiskt för mattor från Tabriz, Kerman, Sarough och Kashan, och mönstrets starka mitt gör det till ett naturligt blickfång i rummet.
En av de tre huvudsakliga mönsterfamiljerna i persiska mattor, vid sidan av det geometriska mönstret och heratimönstret: mönster av blommor, blad och rankor ritade i böljande kurvor. Det dominerar stads- och verkstadsmattor från Tabriz, Kashan, Kerman, Sarough, Nain och Isfahan, där den höga knuttätheten ger utrymme för fina detaljer, och bygger vanligen på formelement som Shah Abbasi-mönstret och rosetter. Blommotiv, som vävarna kände till tidigare, sägs ha blivit vanliga i persiska mattor från 1500-talet. Blommiga mattor finns i två uppläggningar: med en mittmedaljong, där blommor och grenar är mindre, eller allover, med större blommor.
Den roterande, borstförsedda valsen i huvudet på många stående dammsugare och dammsugare med eldrivet munstycke, som slår på och bearbetar luggen för att lösgöra smuts. På en handknuten matta är den för hård: den slår ned luggen och kan gripa tag i fransarna och slita sönder dem, och fransarna ska över huvud taget inte dammsugas. Det rekommenderade alternativet är enbart sugkraft från en lätt kanisterdammsugare vars munstycke saknar borstvals, som förs i sidled över mattans bredd i stället för på längden mot luggen; om det bara finns en maskin med borstvals ska valsen stängas av.
Droppformat motiv med böjd övre spets, sedan århundraden allestädes närvarande i persisk och kashmirisk vävnad. Det persiska ordet tolkas som ”knoppande blomma eller växt”, och motivet står för tillväxt och förnyelse; det läses också som en cypress som böjer sig i vinden men sällan knäcks, en låga, ett frö, en tallkotte eller en stiliserad mandel. När skotska fabriker på 1800-talet började efterlikna kashmirsjalar blev boteh i väst känt som ”paisley”, efter staden Paisley. På mattor upprepas det oftast över hela mittfältet, särskilt i mattor från Tabriz, Sarough, Kerman, Mashhad och Malayer.
Kemiska processer som tillämpas på mattor för att minska antändligheten och uppfylla brandsäkerhetskraven. Vanligast är att brandhämmande medel tillförs under tillverkningen.
Heltäckningsmatta som vävs i stora bredder (vanligen 3,66 eller 4,57 m) i breda vävstolar. Ordet avser matta som läggs från vägg till vägg, till skillnad från mattplattor och lösa mattor.
Standardiserat system som anger en heltäckningsmattas hållbarhet och lämplighet för olika grad av gångtrafik. I Europa uttrycks det med bruksklasserna i standarden EN 1307; man talar också om lätt, medel, hög eller mycket hög belastning i bostad och i offentlig miljö.
Mattor som i dag vävs främst i pakistanska verkstäder av pakistanska och afghanska vävare, som bearbetar äldre persisk-turkmenska mönster med rötter i Centralasien; i branschen räknas de som orientaliska snarare än persiska mattor. Kännetecknet är ett allovermönster av upprepade gular, stiliserade åttkantiga (ibland rombformade) blommotiv, på ett fält som oftast är rött, därefter krämvitt, ibland blått eller grönt och på senare tid svart, med accenter i svart, persikofärgat, blått och grönt, allt i växtfärger. Luggen är av 100 procent ull, mjuk och silkeslik, på en bomullsgrund och av medelhög höjd, och vissa mattor finns i överdimensionerade format; en finare kvalitet har högre knuttäthet, mer detaljerad mönsterteckning och förstklassig Ghazniull.
Matta som vävts av bofasta bybor och som står mellan nomadernas stammattor och stadsverkstädernas mattor. Byvävarna har bättre redskap, material och färgämnen än nomaderna men arbetar i en friare, halvstrukturerad miljö än stadsverkstäderna, ofta efter minnet snarare än efter en ritad förlaga, och en del säljer via basaren i en större närliggande stad, som vävarna i Abadeh gör i Shiraz. Mönstren är mestadels geometriska (medaljong, allover, boteh eller herati) med färre blommotiv än stadsmattorna; knuttätheten är vanligen högre än hos stammattor men lägre än hos stadsmattor, och olika stora vävstolar ger ett brett storleksspann, från små stycken och gångmattor till stora mattor. Herizmattan är det mest kända exemplet, vid sidan av azerbajdzjan-, abadeh-, karadja-, mehraban- och sennehmattor; shiraz- och bakhtiarimattor räknas också som bymattor i vissa indelningar.
Små mattor gjorda för islamisk bön, var och en med en mihrab (stavas även mehrab), en välvd portal som symboliserar moskéns nisch och påminner den som ber om att han eller hon befinner sig på en helig plats; bågen markerar också riktningen mot Mecka. Mönstret är enkelriktat och avsett att ses från ena änden, och bågen kan vara en enkel kontur eller en utsmyckad arkitektonisk ram med kolonner. Bönemattor är ofta högst omkring 90 × 150 cm (3 × 5 fot), sägs gå tillbaka till mattvävandets allra tidigaste skeden i muslimska länder och vävs bland annat av turkmenska och belutschiska vävare samt av vävare i Qom, Isfahan och Malayer. Vilken liten matta som helst kan användas till bön, men en riktig bönematta har bågen som sin blickpunkt.
Världsomspännande erkänd bedömning av säkrare och mer hållbara produkter, skapade för den cirkulära ekonomin. För mattor värderas materialens hälsa, produktens cirkularitet, ren luft och klimatskydd, hushållningen med vatten och mark samt social rättvisa.
Certifieringsprogram från Carpet and Rug Institute som pekar ut mattor, lim och underlägg med mycket låga utsläpp av VOC (flyktiga organiska föreningar), för bättre inomhusluft.
Ett återkommande skötselmoment där mattan vänds, eller där en halva i taget viks tillbaka så att hela mattan aldrig behöver vändas, och baksidan dammsugs för att lösgöra damm och smuts som har arbetat sig ned genom luggen; skräp som har samlats under mattan kan sedan sopas upp. Det rekommenderas ungefär var eller varannan månad, vid sidan av dammsugning av framsidan över mattans bredd var eller varannan vecka (ungefär en gång i månaden i ett rum som sällan används), och är snarare valfritt än nödvändigt.
Metoden att föra dammsugaren över mattans bredd i stället för längs dess längd, så att sugkraften varken drar luggen åt det håll den ligger eller arbetar mot den. Den hör ihop med en lätt golvdammsugare utan borstvals och med att fransarna hålls borta från maskinen: de får komma nära men inte sugas in. Framsidan dammsugs var eller varannan vecka (en gång i månaden i ett rum som sällan används) och baksidan var eller varannan månad, då halva mattan vänds åt gången.
Att uppskatta en handgjord mattas ålder genom att väga samman flera ledtrådar, eftersom ingen enskild ledtråd avgör saken. Experter tittar på slitage, baksidans polering, hur färgen bleknar från spets till bas, grundvävnaden (mattor som vävts efter 1930-talet har vanligen bomull i stället för ull), om mönstret passar en viss epok eller ett visst skede i ursprungstraktens stilutveckling under omkring 150 år, och om en matta som sägs vara mycket gammal har några reparationer. Gamla mönster kopieras i dag, så mönstret ensamt räcker inte.
Läggningsmetod där limmet stryks direkt på undergolvet och mattan läggs ovanpå. Vanlig i kommersiella miljöer och för mattplattor; den ger en stadig läggning utan underlägg.
Traditionella persiska mattmått som utgår från zar, en gammal måttenhet på ungefär 104 cm som härrör från armen. En dozar (”två zar”) mäter omkring 2 × 1,3 m, medan en zaronim (”en och en halv zar”) är runt 1,5 × 1 m. Ord som dessa visar hur djupt mattvävandet är invävt i vardagen: storlekarna standardiserades efter rum, dörröppningar och kroppar århundraden före metersystemet.
Läggningsmetod där underlägget limmas mot undergolvet och mattan i sin tur limmas mot underlägget. Den ger extra stadga och används ofta i kommersiella ytor med hög belastning.
Konstruktion där två inslagstrådar i stället för en förs genom varpen mellan på varandra följande knutrader. Det dubbla inslaget täcker grundvävnaden, så på baksidan av en fint och tätt vävd matta syns bara knutar och inslag, utan de vita varpfläckar som avslöjar en matta med enkelt inslag, och mattan blir tjockare, tätare och tyngre. Bijar och Heriz hör till de typiska mattorna med dubbelt inslag, liksom finvävda persiska mattor över lag.
Ull av låg kvalitet som tas från döda får i stället för att klippas från levande; inom ullhandeln tas den oftast ur skinnen från slaktade djur. Fibern är tunn och torr, så den hamnar främst i billigare mattor av sämre kvalitet och räknas som ett tecken på låg kvalitet. Dess motsats är vårklippt ull, särskilt från får som uppfötts på hög höjd, som är tjockare och oljigare.
Sista produktionssteget för en handknuten matta, sedan all knytning är klar. Mattan tas av vävstolen, luggen klipps till en jämn yta som avgör den slutliga lugghöjden, och mattan tvättas professionellt, ibland med en tid i direkt solljus för att dämpa alltför starka färger. Därefter klipps lösa fibrer bort, och mattan granskas för att hitta fel innan den kommer ut på marknaden.
”Kjolen”: ett extra mönsterband i den ena eller båda ändarna av en turkmensk matta, utanför huvudbården, ofta vävt i en medvetet annan teknik eller ett annat mönster än resten av stycket. Elem fyllde praktiska funktioner på tältväskor och seldon, och för samlare är de ett fingeravtryck: elemets stil hjälper till att föra ett stycke till en bestämd stam, som tekke, salor eller jomud.
Baksidessystem i ett enda skikt, oftast av latex eller syntetiska material. Till skillnad från traditionella mattor med primär- och sekundärbaksida har mattor med enhetlig baksida ett enda, kraftigare skikt som ger stadga och formstabilitet.
Ett mönster som är avsett att ses från ett håll, med en tydlig överkant och underkant, så att mattan måste läggas åt rätt håll i stället för att se lika bra ut från båda ändarna. Bönemattsmönster fungerar vanligen så: de bygger på en välvd dörröppning, kallad mihrab, som kan vara så enkel som konturen av en dörröppning eller så utarbetad som en arkitektonisk båge med kolumner.
Konstruktion där vävaren för in bara en inslagstråd mellan efter varandra följande knutrader. Eftersom varpen inte täcks helt syns på mattans baksida en sicksacklinje av små vita prickar från grundvävnaden, ett enkelt sätt att känna igen tekniken, och luggen tenderar att bli tunnare och lägre än vid vävning med dubbelt inslag. Enkelt inslag är standard i det större Hamadanområdet, från hamadan-, karadja- och mehrabanmattor till sennehmattor och många kurdiska stammattor, och i den hamadanpåverkade typen av malayermatta.
Matta som turkmenska stammar vävde för att hänga över jurtans dörröppning i stället för att ligga på golvet. Den karakteristiska kompositionen delar fältet i fyra kvadranter (den så kallade hatchli- eller korsuppdelningen), traditionellt läst som en skyddande symbol som vakar över tröskeln. Eftersom de gjordes för en dörröppning har äkta ensimattor en anmärkningsvärt enhetlig storlek — ungefär en dörrs.
Traditionella mattor vävda av esaristammen i Turkmenistan, kännetecknade av sin djupröda botten och sina geometriska gular (medaljonger). De har oftast en huvudgul i form av en ”elefantfot” med mindre motiv i ordnade rader, och är kända för sin fina vävnad och sin rika kulturella symbolik.
Europeiskt system för klassificering av byggprodukters brandreaktion, golvbeläggningar inräknade. Det sträcker sig från klass A (obrännbar) till F (lättantändlig), med kompletterande klasser för rökutveckling (s) och brinnande droppar (d).
Den största av de vanliga storleksklasserna för handknutna mattor, från omkring 2,7 × 3,7 m (9 × 12 fot) via 10 × 13, 10 × 14 och 12 × 16 fot upp till omkring 4,3 × 6,7 m (14 × 22 fot); i vissa storlekstabeller börjar klassen först över ungefär 3 × 4,3 m (10 × 14 fot). Så stora mattor passar stora vardagsrum, matsalar och sovrum och kommer mest från persisk och pakistansk vävning i stadsverkstäder, med en del herizmattor och bakhtiarimattor och få från stamvävare som qashqaierna eller belutscherna. Verkstäder som de i Sarough väver dessutom mattor i palatsstorlek större än 3,7 × 5,5 m (12 × 18 fot) på beställning. Deras vikt håller dem oftast på plats utan halkskydd, men ett halkskydd hjälper under tunga möbler eller i fuktiga rum.
Den moderna metoden bakom de flesta vävda wiltonmattor: två mattor vävs samtidigt som en smörgås, sammanhållna av gemensamma luggtrådar, varefter ett vandrande blad skär isär smörgåsen i två identiska mattor med skuren lugg. Tekniken fördubblar vävstolens produktion och förklarar varför luggen i en face-to-face-vävd wilton alltid är skuren — öglorna fanns aldrig som öglor, utan som broar mellan de två mattorna.
Provins i sydvästra Iran som omfattar staden Shiraz och är hemvist för många vävande stammar och bofasta byar. De mest kända mattorna är Gabbeh, med tjock lugg och enkla mönster, vävda av provinsens stammar och byinvånare, samt de stamvävda shirazmattorna, som säljs via basaren i Shiraz och vars mönster blandar drag från närliggande vävargrupper, som vävarna i Abadeh och qashqaierna.
Antika persiska mattor från Ferahanslätten (även stavat Farahan eller Feraghan) i centrala Iran, kända för heratimönster som täcker hela fältet och för diskreta färgskalor. Dessa 1800-talsmattor visar oftast ett rutnät av romber med små blommotiv, gärna i marinblått, rostrött och elfenbensvitt, och värderas högt för sin fina vävnad och sina balanserade, återhållsamma kompositioner. I dagens handel används namnet också för nyvävda mattor från pakistanska verkstäder av peshawartyp (chobi), vävda av handspunnen ull och växtfärger i dämpade toner och för det mesta med persiskinspirerade allovermönster, och ibland för saroughmattor från samma region; sådana mattor är inte antika ferahanmattor.
Golvbeläggning som kombinerar flera skikt av olika material för bättre stabilitet och funktion. När det gäller mattor kan ordet avse mattplattor med tekniska baksidessystem som är konstruerade för bestämda egenskaper.
Traditionell handgjord grekisk matta med lång, rufsig lugg av hundraprocentig ull. Äkta flokatimattor vävs i Grekland och tvättas därefter i det kalla vattnet i Pindosbergen, vilket fluffar upp ullen och ger den karakteristiska luddiga strukturen. De användes ursprungligen av herdar för värmens skull och är i dag omtyckta inredningsdetaljer, kända för sin lyxiga mjukhet och sin naturliga gräddvita färg.
Skötselrutinen för mattans fransar, de frilagda varpändarna. Fransarna hålls utanför dammsugningen eller sopas högst försiktigt med en kvast, eftersom en roterande borstvals griper tag i trådarna och river sönder dem, och de kan kammas varsamt med en grovtandad borste så att de inte trasslar ihop sig. När de är smutsiga tvättas de genom att läggas över en planka eller en stav och borstas från mattan mot ändarna med kraftigt utspätt, blekmedelsfritt diskmedel, och får sedan ligga kvar på staven tills de är helt torra. Blekmedel och andra starka kemikalier undviks, eftersom de kan få grundvävnaden att ruttna.
Heltäckningsmatta med skuren lugg av hårt tvinnade fibrer som krusar sig åt olika håll. Resultatet blir ett strukturerat, ledigt uttryck med utmärkt hållbarhet och stor förmåga att dölja fotavtryck.
Försvagning av mattans lugg och grundvävnad som orsakas av långvarig utsättning för hög luftfuktighet eller fuktiga förhållanden. Fukt som tränger in i naturfibrerna gör dem sköra och kan med tiden få dem att ruttna, och samma fukt lockar till sig mal och andra skadedjur. Fuktig, varm eller dåligt ventilerad förvaring, badrum och fuktiga klimat hör till de vanliga miljöerna; motmedlen är en luftavfuktare, god ventilation, ett mattunderlägg som stoppar fukt som stiger upp från golvet, en lägre lugg som tar upp mindre fukt samt vädring av mattan utomhus i solen några timmar en eller två gånger om året, utan att låta framsidan ligga länge i stark sol. Svängningar i luftfuktigheten får dessutom en ullgrund att sträckas och krympa och gör att mattan blir skev, medan en bomullsgrund bättre behåller sin storlek.
Klippning av ullen från ett levande får med särskilda klippverktyg, det första steget i tillverkningen av en ullmatta. Den görs traditionellt på våren, när ullen anses vara som bäst för mattor, och säsongens första eller andra klippning ger den ull som innehåller mest naturligt fett. Ull från döda får är tunn och torr och förekommer i billigare mattor av sämre kvalitet.
Den färgade varianten av Gabbeh, stammattan från provinsen Fars med tjock lugg och enkelt tecknade mönster. Eftersom vävarna färgar ullen är alla paletter möjliga, från rött, blått och grönt till gult, och de starka färgerna hör oftast ihop med djärva, abstrakta mönster av träd, djur och människor. Motsvarigheten är naturgabbeh, vävd av ofärgad vit och svart ull i krämvita, bruna, grå och svarta toner.
En enda sats färg, tillsammans med det garn som färgats med den, där allt får samma nyans. Naturfärger framställs i små hantverksmässiga satser, och när en sats tar slut går nästa inte att matcha exakt, så garn från olika färgsatser skiljer sig något i ton. I en färdig matta syns skillnaden som de färgskiftningar som kallas abrash och som tolkas som ett tecken på handfärgning, medan en helt jämn, enhetlig färg tyder på syntetiska färgämnen och maskintillverkning.
Färg som har runnit från ett färgat parti i en matta in i de angränsande partierna, till exempel efter en professionell tvätt eller efter ett vätskespill som inte har tagits om hand på rätt sätt. Äldre mattor som har tvättats flera gånger kontrolleras särskilt noga. En matta utan färgrinning betingar bästa pris, medan en påtaglig rinning är ett allvarligt fel som kan göra att mattan underkänns vid besiktningen. Det rör sig om en skada, till skillnad från abrash, de handgjorda mattornas naturliga nyansvariation.
Matta från provinsen Fars i Iran, vävd av regionens stammar och bofasta byinvånare på en grundvävnad av ull eller gethår (sällan bomull), med en lång, tjock, tät lugg av ull som inte klipps kort; den dokumenterades första gången på 1600-talet, för omkring 400 år sedan. Den låga knuttätheten ger enkla, djärva mönster där träd, djur och människor blir abstrakta geometriska former. Färgad gabbeh har ull som färgats i vilken nyans som helst, ofta kraftigt, medan naturgabbeh använder ofärgad vit och svart ull i krämvita, bruna, grå och svarta toner, oftast på krämvit botten. Vanliga storlekar är omkring 0,9–1,2 × 1,8–2,1 m (3–4 × 6–7 fot). Finare, stadsvävda varianter kommer från Shiraz, och mycket fina, tunga mattor kallas ibland qashqai, trots att de inte är riktiga qashqaimattor.
Antalet enkla garn som tvinnas ihop till ett mattgarn. Två- och tretrådiga garner är starkare och mer slitstarka än enkeltrådiga. I handknutna mattor spinns ullen först till trådar, för hand eller på en spinnrock, och trådarna tvinnas sedan ihop till tjockare, kraftigare trådar innan garnet färgas.
Antalet varv per längdenhet i mattans garn. Hög tvinning ger bättre hållbarhet och gör att mattan behåller sitt utseende längre, särskilt i skuren lugg.
Komposition där en stor kantig medaljong står mitt i mittfältet, med särskilda hörnmotiv och ett mycket glesare mönster över den övriga bottenytan, så att medaljongen blir den tydliga blickpunkten. Mindre geometriska medaljonger sitter ofta ovanför och under huvudmedaljongen. Den är typisk för by- och stammattor som Heriz, Abadeh, Zanjan, Karadja och Qashqai och är den kantiga motsvarigheten till blommedaljongen.
Mönsterstil för mattor som bygger på kantiga former som sexhörningar, romber och kvadrater, avgränsade av raka linjer, i motsats till blommönstrens böljande kurvor. Den går tillbaka till några av de äldsta persiska mattorna, före blommönstren, och är typisk för by- och stammattor (Heriz, Hamadan, Zanjan, Abadeh, Karadja, Qashqai, Kazak och turkmenmattor), även om stadsverkstäder som de i Tabriz också väver den. Många av formerna har symbolisk betydelse. Den förekommer som allovermönster, som en enda mittmedaljong eller som upprepade medaljonger, och geometriska mattor är kända för kraftfulla bårder. Eftersom formerna kräver få fina detaljer räcker en låg till medelhög knuttäthet, som i heriz- och karadjamattor, och herizmattor är fortfarande kända för sin hållbarhet.
Djurfiber som vävare i stammarna ibland använder till mattans grundvävnad i stället för ull, som i gabbehmattor och quchanmattor, medan själva luggen förblir av ull. Tillsammans med mohair, kamelhår och kohår hör den till de mer ovanliga mattmaterialen, som mest förekommer i stammattor, och den dyker också upp i vissa slätvävda kelimer.
Verkstad i Tabriz som är känd för några av stadens mest ovanliga mönster, vävda på silkesgrund med extremt hög knuttäthet på omkring 700–1 200 knutar per kvadrattum (ungefär 108–186 per cm²). Det är långt över de 50–500 knutar per kvadrattum (ungefär 8–78 per cm²) som är typiska för tabrizmattor som helhet, vilket gör verkstadens mattor exceptionellt fina och detaljrika.
Högt skattad mattull från regionen Ghazni i Afghanistan. Liksom annan förstklassig ull är den tjock och oljig, och den räknas, tillsammans med Manchesterull och nyzeeländsk ull, till de tre mest kända högkvalitativa ullsorterna för persiska och orientaliska mattor. Kazakmattor som vävs av afghanska vävare i Pakistan använder den handspunnen.
Blommönster på mattor som förknippas med staden Hamadan. Det är känt för särskilt vackra blommor och räknas som en sällsynt sorts blommönster. Det persiska namnet gol-e farang betyder ”utländsk blomma”, alltså en blomma i europeisk stil.
Dammsugare där motor, filter och dammbehållare sitter i en hjulförsedd kropp som följer efter användaren och som via en flexibel slang är förbunden med ett sugrör och ett munstycke, till skillnad från en stående dammsugare där motor och borsthuvud bildar en enhet. En lätt golvdammsugare med ett munstycke utan borstvals är den typ som rekommenderas för handknutna mattor; kraftiga modeller och industridammsugare undviks.
Persisk matta från Herizdistriktet i nordvästra Iran, närmare bestämt från byn Gorevan. Mattorna har kraftfulla geometriska mönster med stora mittmedaljonger och hörnpartier i mättat rött, blått och elfenbensvitt. Jämfört med vanliga herizmattor har gorevanmattor grövre vävnad, mer kantiga former och en rustik karaktär som gör dem omtyckta i klassiska och blandade inredningar.
Det yttre skalet på granatäpplet, ett växtfärgämne som används för det gula i naturfärgade mattor, vid sidan av krapprot för rött, indigo för blått och valnötsskal för brunt.
Skelettet i en handknuten matta: de varp- och inslagstrådar som varje knut i luggen knyts på. Bomull är det vanliga materialet i stads- och bymattor eftersom den knappt tänjs eller krymper av fukt, så att mattan behåller sin form, och är så pass stel att den är lätt att knyta på; samma stelhet kan slå igenom i mönstret, som verkar mindre flytande än på en grundvävnad av ull. Ull, och ibland gethår, är typiskt för stammattor, där vävarna kan använda samma material till både grundvävnad och lugg; det ger mer karaktär men en mindre rak form. Silke är finare och möjliggör mycket hög knuttäthet. Fransarna i vardera änden är grundvävnadens frilagda varpändar och avslöjar därför dess material.
Åttkantigt eller mångkantigt, stiliserat blommotiv som upprepas i rader över mittfältet på turkmenska mattor. Samma upprepning är typisk för belutschmattor, där en blomma sitter inuti varje åttkant, och för bucharamattor, som vävs främst i Pakistan efter turkmenska förebilder. På äldre turkmenska mattor höll sig varje stam (tekke, salor, ersari med flera) oftast med sin egen gul, så att en expert ofta kan avgöra stammen utifrån motivet, medan moderna mattor blandar gular fritt. Ordet betyder ”blomma” eller ”ros” på persiska, trots att formerna är starkt geometriska snarare än naturalistiska.
Lång, smal matta för hallar, entréer, trappor och kök, eller som två eller tre tillsammans vid en säng. Vanliga gångmattor är omkring 60–90 cm (2–3 fot) breda och bredare exemplar 90–120 cm (3–4 fot), med längder från omkring 1,8 m (6 fot) till runt 12 m (40 fot); hamadanmattor och karadjamattor är kända för de längsta. Gångmattor av typerna Heriz, Azerbajdzjan och Hamadan är vanligen breda, medan breda gångmattor av typerna Tabriz, Sarough och Karadja för det mesta är äldre exemplar. I en hall bör omkring 30–45 cm (12–18 tum) av golvet lämnas fritt i vardera änden. Eftersom en enda medaljong ser förlorad ut på ett så långt fält upprepar geometriska bygångmattor ofta en medaljong och varierar dess inre mönster eller färg mellan upprepningarna; karadjamattor växlar mellan två skilda medaljonger.
Verkstaden i Nain som grundades av Fatollah Habibian, som sägs ha börjat väva 1903 hos sin far och som, sedan familjens äldre stilar förlorat sin marknad och lagret sålts ut, startade en egen verkstad tillsammans med sin bror. Han räknas som skaparen av den moderna nainmattan, och namnet har blivit synonymt med nainmattor: knutna med persisk knut, tätt vävda, invecklat mönstrade, med accenter i silke och ett modernt utseende. Habibian är en av de få välkända signaturer som förekommer på nainmattor, av vilka de flesta är osignerade, och grundarens barnbarn driver verkstaden vidare.
En av tre mästarvävare i Tabriz, tillsammans med Kurban Dai och Sheikh Safi, som anses ha gjort exporten av tabrizmattor till västvärlden möjlig. Vävningen i staden går tillbaka till 1500-talet, men exporthandeln började först på 1900-talet.
Ett dämpande skikt som läggs under en lös matta för att hindra den från att glida, skydda golvet, dämpa möblernas tryck och förlänga mattans liv genom att skydda den mot friktion på undersidan och fukt från golvet. Det är viktigast för små eller lätta mattor, till exempel i entréer, kök och badrum eller på klinkergolv, som annars glider och blir en halkrisk. Mycket stora mattor ligger kvar av sin egen tyngd, men ett halkskydd hjälper ändå under tunga bord och soffor och i fuktiga rum, där det isolerar mot markfukt.
Mattor från staden Hamadan i västra Iran, en sedan länge etablerad vävregion, och från de över 1 500 byarna runtomkring, som tillsammans producerar tusentals mönster. Bymattorna, som ofta vävs av familjer hemma under vintern, är oftast mindre mattor eller gångmattor (vissa längre än 6 m, cirka 20 fot) med geometriska mönster, hexagon- eller rombformade medaljonger eller heratimönster i rött, djupblått och krämvitt, knutna med den symmetriska turkiska knuten i en knuttäthet som vanligen är låg till medelhög. Verkstadsmattorna från staden är mer blomsterrika och finare knutna. Luggen är av ull på en bomullsgrund (i vissa äldre mattor en ullgrund), och konstruktionen med enkelt inslag, som är standard kring Hamadan, ger vanligen en mjuk lugg som är tunnare än hos mattor med dubbelt inslag.
Lös försäljningsbeteckning för en matta som är gjord för hand i stället för maskinellt. Ibland är det helt enkelt ett annat ord för handknuten, men det är ingen garanti för det: vissa handlare använder det om handtuftade mattor, där garn trycks genom ett underlag med en handhållen tuftpistol. Handtuftade mattor står lägre i rang än handknutna, förväntas inte hålla lika länge och räknas inte som äkta persiska eller orientaliska mattor, så handknuten är den beteckning att söka efter i en beskrivning. Maskintillverkade mattor står lägst i rang.
Mattkonstruktion där vävaren för hand knyter varje knut av luggarn av ull eller silke runt intilliggande varptrådar på en vävstol, för sedan ett inslag genom raden och slår ned det. De klippta knutändarna bildar luggen, varpen och inslagen bildar grundvävnaden, och varpändarna blir fransarna. Att knyta en matta kan ta månader eller till och med år, och arbetet ger små oregelbundenheter: mönster som inte är helt symmetriska, motstående kanter som skiljer sig flera centimeter i längd, ojämna fransar. Äkta persiska, orientaliska och turkiska mattor är handknutna, till skillnad från handtuftade mattor (som ibland säljs som ”handgjorda”) och maskintillverkade mattor, vars baksidor känns stela och ser jämnt uppradade ut.
Ullgarn som spunnits av tvättad, kardad ull för hand eller på en handdriven spinnrock i stället för maskinellt, varefter de spunna trådarna tvinnas ihop till tjockare, starkare trådar före färgningen. Det ger finare, mjukare trådar än maskinspinning, så att ullen känns mjukare och ser glansigare ut, och handspinning sägs bevara ullens naturliga lanolin. Det är vanligt i kazak- och peshawarmattor som vävs i Pakistan och i afghanska Khal Mohammadi-mattor, som alla också färgas med naturfärger.
Matta som görs genom att luggarn trycks genom ett spänt tygunderlag med ett handhållet tuftverktyg och öglorna fästs med en limmad baksida, i stället för att knutar knyts för hand kring varp- och inslagstrådar. Baksidan visar tyg och lim i stället för enskilda knutar och känns mindre mjuk än en knuten mattas. Den står lägre i rang än en handknuten matta och högre än en maskintillverkad, håller inte lika länge som en knuten matta och räknas inte som en äkta persisk eller orientalisk matta. Eftersom den ibland säljs helt enkelt som ”handgjord” är det beteckningen handknuten som anger att en matta är knuten.
Klassiskt persiskt mönster byggt på en romb som upprepas över hela fältet, med en liten blomma eller några blad inuti varje romb och böjda blad på sidorna; bladen tolkas som stiliserade fiskar som sägs kretsa kring en lotusblomma. Namnet kommer från Herat, staden i Afghanistan där mönstret sägs ha sitt ursprung; det kallas också fiskmönster, och mahi betyder ”fisk” på persiska. Det är en av de tre stora mönsterfamiljerna och vävs som allovermönster eller kring en mittmedaljong med romber både innanför och utanför den, och ibland förekommer det som en smal bård. Det är vanligt i mattor från Tabriz, Sarough, Mashhad, Moud, Bidjar, Hamadan, Abadeh, Zanjan, Kerman och Kashan.
Mattor från Herat, en historisk stad i västra Afghanistan som under safavidtiden (1500-talet till början av 1700-talet) var ett av de största centren för mattillverkning, vid sidan av Tabriz, Kashan och Kerman. Staden har också gett namn åt heratimönstret, en upprepad romb med en liten blomma eller några blad inuti och böjda blad på sidorna, som sägs ha sitt ursprung där och som fortfarande vävs i många persiska mattor.
Kraftfulla bymattor från Herizområdet i nordvästra Iran, nära Tabriz, och de mest kända av alla persiska bymattor. En grov och tålig ullugg på bomullsgrund, oftast med dubbelt inslag för extra tjocklek, och en låg till medelhög knuttäthet (vanligen angiven till omkring 120–170 KPSI, knutar per kvadrattum; ungefär 1 900–2 600 per 10 × 10 cm) gör dem mycket slitstarka; ullens styrka tillskrivs traditionellt kopparhaltigt bergsvatten. Den klassiska kompositionen är en stor kantig medaljong med fyra hörnstycken, ibland ett allovermönster, i en roströd nyans som traditionellt tillskrivs kopparmineraler i den lokala floden, tillsammans med mörkt marinblått och gräddvitt. Bakshaishmattor och serapimattor är deras äldre former, och de sistnämnda är i dag över hundra år gamla.
Den roströda nyans som herizmattor är mest kända för, vanligen kombinerad med mörkt marinblått och gräddvitt i fältet och bården. Enligt lokal tradition låter vävarna den färgade ullen ligga en tid i en flod i Herizområdet som för med sig kopparmineraler; kopparn förskjuter färgen mot denna jordnära ton, och därför förknippas nyansen så starkt med Heriz.
Geometriskt mönster byggt kring sexsidiga former, mest känt som abadehmattornas kännetecken, där en stor hexagon breder ut sig över mittfältet, ofta med mindre hexagoner in mot en rosettmedaljong i mitten. Vävarna i Abadeh utvecklade mönstret för att få sina mattor att skilja sig från andra mattor i regionen. Hexagonala eller rombformade medaljonger är också typiska för hamadan- och malayermattor, och äldre zanjanmattor omger mittmedaljongen med en hexagonal medaljong som ram.
Det bredaste bandet som ramar in mattans mittfält, oftast flankerat av en eller flera betydligt smalare sidobårder. Dess färg skiljer sig normalt från mittfältets, och dess ornament, till exempel blomrankor, vaser, rosetter eller geometriska upprepningar, löper runt alla fyra sidorna. På stadsmattor förväntas mönstret vända rent i hörnen, medan stammattor mer sällan håller det obrutet. Under ett matbord är det mest bården som syns, så dess färg och mönster förtjänar extra uppmärksamhet när man väljer matta.
Traditionell metod för att färga mattgarn, där lösa härvor (öglor) av redan spunnet, tvinnat garn sänks ned i färgbad innan garnet knyts eller vävs in i mattan. Tekniken, som är vanlig i handgjorda mattor, går till i separata satser, och små skillnader mellan satserna, tillsammans med skillnader i ullens naturliga fett, ger de fina färgvariationer som kallas abrash och som skänker traditionella mattor deras karakteristiska djup och liv. Den används fortfarande av hantverkare som tar fram specialfärgade garner till exklusiva mattor.
Den högsta luggklassen i en handlares fyrdelade indelning, omkring 12,7–15,9 mm (1/2–5/8 tum), mätt från mattans baksida till luggens topp. Den känns dämpande och mysig under fötterna och hör oftast ihop med större, djärvare mönster, eftersom mattor med lägre knuttäthet inte behöver klippas kort för att se skarpa ut. Tillsammans med medelhög lugg rekommenderas den för trafikerade vardagsrum, hallar och entréer och för tunga möbler, men den kräver mer fritt utrymme under dörrar och tar längre tid att torka i fuktiga rum. Heriz-, mashhad-, sarough-, bijar-, zanjan- och gabbehmattor har vanligen sådan lugg.
Ornamentet i vart och ett av mittfältets fyra hörn kring en central medaljong, som oftast tar upp medaljongens motiv eller färg; på tabrizmattor bildas hörnen ofta genom att medaljongmönstret delas i fyra delar och en del används i varje hörn. Hörnfälten fullbordar en komposition med medaljong och hörnstycken, och på en välgjord matta är hörnstyckena lika varandra och placerade symmetriskt.
Tiden för mongolernas och ilkhanidernas styre över Persien, som vissa framställningar av mattans historia daterar från 1300-talet in på 1500-talet. Perioden anses ha fört samman kinesisk och islamisk konst i persisk mattformgivning: bildmässiga kompositioner med öppna ytor och motiv som fenix, lotus, molnband och drake spåras till denna kontakt, och den persiska mattvävningen i dess nuvarande form kan ha tagit sin början här. Lite finns bevarat, eftersom mycket av periodens arbete förstördes, men sällsynta glimtar av dess mattor visar hur blommotiv och fåglar börjar dyka upp.
Ett djupblått naturligt färgämne som traditionellt utvinns ur växter i släktet Indigofera och som nämns vid sidan av krapprot och valnötsskal bland de växtfärger som färgar ullen i mattor med naturfärger. Det ger de djupa midnattsblå tonerna i herizmattor och bakhtiarimattor, och det färgade garnet får sin fulla blå ton först när färgen oxiderar i luften. I mattbeskrivningar betecknar ordet också själva den djupblå nyansen.
Mycket stor iransk mattproducent i statlig ägo, känd under initialerna ICC och i USA som Iranian Rug Company, vars rötter går tillbaka till 1934. Den driver ett nätverk av verkstäder i omkring 44 städer, bland dem Tabriz, Hamadan och Sarough, med runt 25 000 arbetare, och tillverkar ungefär 50 000 kvadratmeter (omkring 540 000 kvadratfot) mattor per år. Den tillhandahåller ull och material och lånar ut pengar till byte av gamla vävstolar. Färgning och vävning kontrolleras noga, och även ett litet fel måste repas upp och vävas om; därför signalerar dess signatur jämnt hög kvalitet oavsett från vilken ort mattan kommer.
Persiska stadsmattor från Isfahan i centrala Iran, bland de finast knutna i världen: vanligen 500–700 KPSI (knutar per kvadrattum, ungefär 7 750–10 850 knutar per 10 × 10 cm), näst efter Qom. De flesta vävs av fin korkull från unga får; vissa har en lugg av silke och ull på en grundvävnad av silke eller bomull, och några få är enligt uppgift av rent silke. Mönstren hämtar inspiration från naturen och stadens arkitektur, från medaljong med hörnstycken och blommiga allovermönster till jaktscener, livsträd, bönenischer och bildmässiga trädgårdsmotiv, oftast i mjuka pasteller med indigo och klarrött mot elfenbensvit bottenfärg. De flesta är signerade, och stora format är sällsynta och dyra.
Den spiralformade, bladrika rankslingan, även kallad arabesk, som binder samman huvudelementen i mattans mittfält eller bård. I nainmattor används namnet också för ett mindre vanligt mönster där flera stjärnformade medaljonger är utspridda över mittfältet som en stjärnbild.
Hantverksmässiga mattor från Jaipur i Indien, kända för sina livfulla färger och invecklade mönster. Traditionella jaipurimattor har karakteristiska blom- och geometriska motiv och tar ibland upp tekniker från träblockstryck. De kombinerar ofta bomullsbotten med ullugg, och kvaliteten vilar på kunskap som förts vidare i generationer bland hantverkarna i Rajasthan.
Traditionell slätvävd textil från Iran och Kaukasus, besläktad med kelimen men vanligen vävd i smala våder som sys ihop. Jajim har färgglada ränder och enkla geometriska mönster, gärna i klarblått, rött och gult. Nomadstammar använde dem historiskt som golvtäcke, sängöverkast eller svepdukar; i dag uppskattas de som dekorativ textil och väggtextil.
Figurativ komposition där mittfältet är fyllt av djur som jagar eller flyr, som leopard, kronhjort, räv, kanin och fåglar. Vissa exemplar rymmer långt över hundra olika djur, och några få har en andra scen i bården i stället för de vanliga blommorna, till exempel hägrar, tranor eller hjortar som vilar under blommande träd. Mönstret vävs i mattor från Isfahan, Qom, Kerman och Tabriz. Den persiska benämningen shikargah (även shekargah) betyder ”jaktmark”.
Genväg för billigare tillverkning vid handknytning, där varje knut läggs runt fyra varptrådar i stället för de två som den symmetriska (turkiska) och den asymmetriska (persiska) knuten omfattar. Genvägen snabbar upp vävningen men ger en mycket lösare och glesare vävnad: en matta med juftiknutar kan väga ungefär hälften så mycket som en normalknuten matta av samma storlek, och mönstren ser suddiga, pixliga och mindre detaljerade ut, oftast enkla med öppna ytor. Juftiknuten är svår att upptäcka från baksidan, så vikten och mönstrets tydlighet är de bästa ledtrådarna; mattorna slits sämre och är billigare. Den förekommer till exempel i kermanmattor av lägre kvalitet.
Traditionella golvtäcken i Centralasiens nomadbostäder (jurtor). De görs oftast av ull med geometriska mönster och fyller både dekorativa och praktiska syften: de isolerar mot kylan och delar in bostadens ytor inne i den runda konstruktionen.
Djurfiber från kameler som används mer sällan i mattor än ull, bomull eller silke och som främst förekommer i persiska stammattor. Dess naturliga varma, ljusbruna ton har också blivit ett färgnamn: kamelhår är en återkommande mittfältsfärg i mehrabanmattor, vid sidan av mörkblått, mörkrött, kräm och persika, så uttrycket kan syfta på fibern eller bara på nyansen.
Tygremsa som sys längs kanten på en matta för att hindra den från att fransa sig och ge ett städat avslut, vanlig på lösa mattor och trappmattor. En handknuten matta avslutas normalt på ett annat sätt: vävaren lindar inslaget flera varv runt den yttersta varptråden så att överkastningen, eller stadkanten, bildas, vanligtvis en rundad kant som liknar en snodd (ibland platt, eller i en kontrasterande ull) och vars regionala utförande hjälper experter att avgöra var mattan tillverkats.
Bymattor från en grupp byar i regionen Azerbajdzjan i Iran, vid den västra kanten av Herizvävningens område och uppkallade efter byn Karaja i deras mitt. Ullugg på bomullsgrund (mycket gamla mattor kan ha en ullgrund), turkisk knut och enkelt inslag, så att luggen är tunnare och mjukare än hos herizmattorna, som oftast har dubbelt inslag, och knuttätheten är låg till medelhög. Två djärva geometriska medaljonger med hakformade kanter alternerar vanligen längs en gångmatta, ofta med en ny bottenfärg för varje upprepning, och på breda mattor uppfattas de upprepade medaljongerna som ett geometriskt allovermönster, i orangerött, blått, gräddvitt och brunt. Den mjuka, tunna luggen och de stora längderna, hos vissa över 6 m (20 fot), gör dem populära som gångmattor i hallar och trappor.
Ull från karakulfåret, den ras som hör hemma i regionen där de turkmenska (turkomanska) nomaderna lever. Ullen har två lager, ett tjockare och grövre ytterlager och ett mjukare och finare innerlager, och de turkmenska mattorna tillverkas av det mjukare innerlagret.
Steg i ullberedningen som följer på ulltvätten och föregår kardningen, där fibrerna mjukas upp och blir vitare. Det är ett av de tvättsteg som förvandlar nyklippt fårull till ren ull som är redo att kardas, spinnas och färgas till mattgarn.
Steg i ullberedningen där den rengjorda ullen förs genom en kardmaskin som lägger fibrerna åt samma håll och tar bort orenheter som ännu finns kvar. Det följer på ulltvätt och karbonisering och kommer före spinningen, så att ullen är redo att spinnas till garn för mattan.
En liten inramad ruta som vävs in i en matta och rymmer namnet på mästarvävaren eller verkstaden, ofta tillsammans med staden. Det är ett av de två vanliga sätt som persiska stadsverkstäder använder för att signera en matta; det andra är att väva in namnet direkt i bårdränderna.
Fina persiska mattor från staden Kashan i centrala Iran, ett vävcentrum sedan safavidtiden på 1600-talet, då härskarna semestrade där och inredde sina villor med lokala mattor. Luggen är vanligen helt av ull, ofta importerad Manchesterull, och medelhög, på bomullsgrund; mattor av silke och ull är för det mesta äldre. Kompositionerna är formella och varierar lite: en mittmedaljong, en medaljong med matchande hörnstycken eller blommiga allovermönster, dessutom ett sällsynt mönster som kallas Darbari och som enligt uppgift har liten eller ingen bård. Mattor på omkring 1,5 × 2,1 m (5 × 7 fot) och mindre visar större variation, till exempel mönster med livets träd, vaser och fåglar. Klassiska färger är djupt rött, marinblått och krämvitt; gula eller gröna fält är sällsynta, och nyare mattor har mjukare pasteller.
Mattor från Kashmar, en stad i nordöstra Iran nära Mashhad, vars vävare tar de färdiga mattorna till marknaden i Mashhad. Mindre berömda än Tabriz, Mashhad eller Kashan är de ofta undervärderade i förhållande till sin kvalitet: god ull, ofta hög knuttäthet och växtfärger till ett måttligt pris. Färgerna är mjuka jordtoner: brunaktigt gräddvitt, ljust och mörkt blått, orange, brunt och en särpräglad rosa. Typiska mönster är en medaljong med hörnstycken och bård, ibland med vaser i stället för blommor, samt trädgårdsmönster i rutor som var och en visar en scen, till exempel en sjö med träd, livets träd eller hjortar i en skog. Luggen är tunn till medelhög. Ska inte förväxlas med Kashmir.
Mattor vävda i Kaukasus, bergsregionen mellan Svarta havet och Kaspiska havet, vars södra del ligger i dagens Armenien, Georgien och Azerbajdzjan; kazakmattor tillverkades först där på 1800-talet. Beteckningen används om regionens geometriska, stamlika vävning, mest känd genom kazakmattor med stora medaljonger, rosetter och stammotiv, och den beskriver ofta mönster som vävare på andra håll tar efter, som i vissa quchan-, mehraban- och bijarmattor. Dagens kazakmattor från Pakistan återupplivar denna tradition.
Den dyraste av de tre kvaliteterna hos moderna kazakmattor som afghanska vävare tillverkar i Pakistan, dyrare än både den kommersiella kvaliteten och Super Kazak. Knuttätheten är densamma som hos en kommersiell kazakmatta eller något högre, men utbudet av mönster och harmoniska färger är mycket bredare, med förlagor hämtade från persiska herizmattor, och luggen är medeltjock till tjock och känns mer lyxig. Den handspunna ullen är den bästa av de tre kvaliteterna, tjock och fyllig, och den färgas med växtfärger. Trots att mattorna ser antika ut är de nyvävda.
Kraftfulla, geometriska mattor som ursprungligen vävdes av armeniska vävare i södra Kaukasus på 1800-talet, i det som i dag är Armenien, Georgien och Azerbajdzjan, med storskaliga mönster, stammotiv och många medaljonger. I dag kommer de främst från verkstäder i Pakistan, där afghanska vävare har återskapat mönstren sedan 1980- och 1990-talen med handspunnen Ghazniull och växtfärger, i mjukare moderna nyanser som beige, blågrönt, indigo och rostrött, ofta med ett rött fält mot en krämvit medaljong och bård; även Indien tillverkar mattor i kazakstil. Den låga till medelhöga luggen klipps kort och stentvättas för att ge ett antikt utseende. Kvalitetsklasserna är kommersiell (lägst knuttäthet), Super (tätast knuten, silkeslen ull) och Kazak Azari (mönster inspirerade av Heriz, tjockare lugg, bäst ull, högst pris); uppmätta exempel ligger mellan omkring 121 KPSI (knutar per kvadrattum; ungefär 1 900 knutar per 10 × 10 cm) och 169 KPSI (ungefär 2 600).
Slätvävd matta utan lugg, traditionellt tillverkad i Turkiet, Iran, Afghanistan och på Balkan. Färgade inslagstrådar vävs samman med varpen utan knutar, så att båda sidorna ser likadana ut. Fibrerna är vanligen ull, bomull eller gethår, och naturfärgerna ger ofta små nyansskiftningar som är normala och inga fel. Den låga profilen gör att dörrar går fritt, och mattan kan hängas upp som väggkonst. I en knuten matta betecknar ”kelim” också det slätvävda bandet i vardera änden, där extra inslagsrader fäster ändarna intill fransarna.
Bandet vid vardera kortänden på en knuten matta, mellan sista luggraden och fransarna, som är vävt enbart med inslag. Där för vävaren flera gånger extra inslag genom varpen, utan knutar, för att låsa luggen och ge ändarna ett tätare och starkare avslut. Det är en avslutningsdetalj på en luggmatta och alltså ingen kelimmatta i sig; fransar som måste döljas kan knytas tillbaka mot bandet på baksidan. På bidjarmattor är fransarna i den änden ofta flätade.
Fina persiska mattor från Kerman i södra Iran, en stad vid den gamla handelsvägen mellan Iran och Indien och ett av de historiska centren för mattvävning, berömd för sina mästarfärgare. Mönstren varierar mycket: blommönster och allovermönster, livets träd, jaktmönster, trädgårdsmönster och öppna mittfält, fina ”vårblommönster” av små blommor och den karakteristiska ”vas”-tekniken. Luggen är oftast mjuk korkull på bomullsgrund, ibland av ull och silke eller rent silke. En och samma matta kan rymma 15 till 30 färger, främst djupa röda toner, flera blå nyanser, grönt och krämvitt, med pasteller som champagne, limegrönt, rosa och gråblått i nyare mattor. Ungefär hälften av kermanmattorna, från mindre framstående verkstäder, har juftiknut, en genväg som ger en glesare vävnad av lägre kvalitet.
Verkstaden i Mashhad som grundades av Khalil Khadivi, som började som formgivare och vävare vid Amoghlis äldre verkstad och steg till förman. Medan han ännu var förman vävde han några egna mattor vid sidan av; deras kvalitet lockade köpare, och han startade en egen verkstad och en egen signatur. Han satte kvalitet före kvantitet, och hans mattor uppskattas som mycket fina, tätt vävda och sällsynta; som mest hade verkstaden omkring 35 vävstolar med flera dussin arbetare i Mashhad och närliggande orter. En av hans söner drev den därefter, och familjen för signaturen vidare i dag.
Handelsnamn bland mattkännare för den finare kvaliteten av Khal Mohammadi-mattor, de afghanska mattorna som är kända för sina djupa röda toner färgade med naturfärger. Färger och mönster är desamma som i den vanliga kvaliteten, men den högre knuttätheten ger en skarpare, mer detaljerad mönsterbild, så skillnaden syns i mönstrets skärpa snarare än i helhetsintrycket.
Mattor av afghanskt ursprung och med afghanska mönster som, ovanligt nog, har fått sitt namn efter en person i stället för en plats: enligt en sägen i branschen en mästarvävare och färgare som stannade kvar i norra Afghanistan under den ryska invasionen och började tillverka dem där. De är kända för sina djupa, naturfärgade röda och blå toner med accenter i orange, svart och rostrött, och för geometriska kompositioner med fina blomdetaljer inspirerade av buchara- och turkmenmattornas mönster; små nyansskillnader är normala vid naturfärgning. Luggen är av 100 procent ull från bergsfår vars feta ull har en mjuk glans, och den sitter på en bomullsgrund; lugghöjden är medelhög. Vissa klassas som tillverkade i Pakistan. En finare, tätare kvalitet, ofta kallad Belgique, återger samma mönster skarpare.
Uppläggning där fältet delas in i ett rutnät av inramade, mestadels kvadratiska rutor, var och en med sin egen tänkta trädgård av blommor, växter, träd och fåglar, oftast på en egen enhetlig bottenfärg. Motiven varierar, från cypresser och villor till sjöar, hjortar i en skog eller livets träd, och i vissa mattor återger rutorna de fyra årstiderna. Vävarna ser varje ruta som ett fönster mot paradiset och ett tecken på hopp om en ljus framtid. Mönstret är mest känt från bakhtiarimattor men vävs också i mattor från Tabriz, Sarough, Kashmar, Kerman och Qom. Det persiska namnet Kheshti kommer av khesht (”tegel”), efter de kvadratiska ramarna.
Antalet knutar per kvadrattum i en handknuten matta (KPSI; 1 KPSI motsvarar ungefär 15,5 knutar per 10 × 10 cm). Knutarna räknas på baksidan med linjal genom att antalet knutar längs en tum i höjd multipliceras med antalet längs en tum i bredd, med medelvärde över två eller tre ytor. Fler knutar ger skarpare detaljer, ungefär som en skärm med högre upplösning, och, allt annat lika, något bättre hållbarhet och ett högre pris, men enbart tätheten avgör inte kvaliteten: herizmattor och bijarmattor är slitstarka med låg till medelhög knuttäthet, medan kurviga blommönster blir suddiga utan tillräckligt många knutar. Värdena sträcker sig från under cirka 80 för grova stammattor som gabbeh- och qashqaimattor via ungefär 120–225 för många bymattor och 300–700 för fina stadsmattor som nain- och isfahanmattor till 600–1 000 eller mer för rena silkesmattor från Qom.
Liten metallkrok som vävare oftast använder när de knyter symmetriska (turkiska) knutar, för att gripa tag i garnet och dra det igenom mellan varptrådarna. Mattan tillverkas fortfarande helt för hand, och verktyget bidrar till den mycket jämna och exakta knytning som tabrizvävarna, som använder den turkiska knuten, är kända för. Asymmetriska (persiska) knutar knyts oftast enbart med fingrarna, och vävarna använder vanligtvis ingen krok för dem.
Standardkvaliteten och instegsnivån bland moderna kazakmattor, även kallad vanlig kazak och den som köpare oftast möter, vävd av afghanska vävare i Pakistan. Den har den lägsta knuttätheten av de tre kvaliteterna (kommersiell, Super Kazak och Kazak Azari), vilket passar dess stora, kraftfulla, mestadels geometriska mönster, och den finns i dämpade, mjukade färger med ett gott urval nyanser. Den är i regel den billigaste av de tre.
Expertprov för att bedöma färgämnestyp och ålder: luggen delas eller viks isär och betraktas från spetsen ner till basen, där den möter grundvävnaden. Färg som blir mörkare mot basen tyder vanligen på ett syntetiskt färgämne som har bleknat av ljus i toppen, vilket innebär att mattan dateras till slutet av 1800-talet eller senare. Naturfärger, som var nästan allenarådande före 1860-talet, bleknar mjukt och jämnt, medan färg som behandlats för att se gammal ut ofta ser blekt ut och visar ett skarpt färgband halvvägs ned i fibern.
Fin, mjuk ullkvalitet som tas från halsen och det inre ullagret på unga får, ofta från den första klippningen. Den är oljig av naturligt lanolin, känns mjuk och spänstig och ger färgerna extra lyster. Den används till luggen i många fina stadsmattor från Isfahan, Kerman, Qom, Tabriz och Mashhad, och även äldre antika Saroughmattor med kort klippt lugg är gjorda av den. Skrivs även kurkull eller cork-ull.
Roten av krappväxten (Rubia tinctorum), ett naturligt rött färgämne och källan till terrakottatonerna i persiska och orientaliska mattor. Tillsammans med indigo och valnötsskal hör den till de växtfärger som används för att färga ullen och som binder till ullens naturliga lanolin. Små nyansskiftningar inom en och samma färgyta, så kallad abrash, är normala i mattor som färgats på det här sättet.
Medaljong vars kontur kantas av krokformade utskott som sticker ut från kanterna och som anses vara ett utmärkande drag hos karadjamattor. En karadjamattas djärva geometriska medaljonger, som alternerar längs en gångmatta eller upprepas i kolumner över en bredare matta, har vanligen dessa krokar, och många små geometriska former fyller ytan runt dem.
Mattor som vävs av kurdiska stammar och bybor i Iran. I väster kommer bidjarmattor från provinsen Kurdistan och är täta och vävda med dubbelt inslag, medan sennehmattor kommer från kurdiska vävarbyar kring Sanandaj. I nordost, norr om Mashhad, väver kurdiska stammar som safaviderna bosatte där på 1500-talet som gränsvakter quchanmattor, vars mönster ekar av deras anatoliska hemtrakter. Kurdiska vävare är kända för att hantera starka färger utan att de skär sig, och kurdiska stammattor från det större Hamadanområdet är oftast vävda med enkelt inslag.
Formspråk uppbyggt av böljande kurvor, som rankor, snirklar, slingor och rundade blomkonturer, i motsats till den geometriska formgivningens raka kanter och vinklar. Det är det vanliga uttrycket hos blommiga stads- och verkstadsmattor från Nain, Kashan, Tabriz och Isfahan, där kurviga linjer och blommor förenas till en harmonisk, flytande verkan, medan by- och stammattor mestadels är geometriska och bara har enstaka kurviga blommor. Fina kurvor kräver hög knuttäthet; med för få knutar ser de suddiga eller pixliga ut.
Persisk graderingsskala som är specifik för nainmattor, där ett tal som 4, 6 eller 9 anger antalet lager (la, ”lager”) av tråd vid varje varpposition. Skalan går baklänges: ju lägre tal, desto tätare knutning, vanligen omkring 650 KPSI (knutar per kvadrattum) för 4 la, 400–500 för 6 la och 200–300 för 9 la (ungefär 10 100, 6 200–7 750 respektive 3 100–4 650 knutar per 10 × 10 cm).
Naturligt vax som täcker ullfibrerna och utgör fårfällens eget skydd genom att göra den vattenavvisande. Ull från får som fötts upp på högre höjd är tjockare och oljigare (”fet”), och en varm, lätt oljig känsla i handen är ett snabbt tecken på äkta ull. I en matta är det kvarvarande lanolinet vätskeavvisande, så att spilld vätska pärlar sig en stund på ytan i stället för att sugas in, en orsak till att ull står emot spill och smuts. Handspinning bevarar lanolinet, medan upprepad hård kemisk rengöring tar bort det, och därför rekommenderas skonsam tvätt.
Syntetisk gummiblandning som stryks på mattans baksida för att låsa tuftarna och ge formstabilitet. Den finns i flera sammansättningar, bland annat SBR (styren-butadiengummi) och syntetisk latex, med olika grad av mjukhet och hållbarhet.
Ett motiv på bildmattor hämtat ur den klassiska persiska kärlekshistorien om två unga människor vars familjer förbjuder dem att gifta sig. Mannen, som kallas Majnun (”galning”), förlorar förståndet av längtan och drar omkring i öknen och skriver dikter och sånger; kvinnan, Leila, gifts bort med en förmögen adelsman för att värna familjens heder och dör av sorg, och han gråter sig till döds vid hennes grav. Den mest kända persiska versionen är Nizamis romantiska versepos (1188), och berättelsen förekommer på bildmattor, till exempel från Tabriz.
Storleksklass för de minsta handknutna mattorna, från omkring 61 × 61 cm (2 × 2 fot) till 91 × 152 cm (3 × 5 fot), med 2 × 3, 2 × 4 och 3 × 4 fot däremellan; större mattor hör till klassen medelstora mattor, som börjar vid ungefär 122 × 183 cm (4 × 6 fot). Små mattor passar vid entréer och dörröppningar, i badrum och kök, i ändarna av hallar och trappor, i en klädkammare, i ett kontorshörn eller på platsen under en staty. Eftersom de är lätta har de en tendens att glida och används bäst med halkskydd. Stadsmattor, bymattor och stammattor finns alla i den här storleken, och stammattor vävs ofta i litet format.
Mönster där ett stort, detaljrikt träd reser sig över större delen av mittfältet, omgivet av växtornament, med fåglar, djur och blommor utspridda bland grenarna. Trädet kan också fylla en enda ruta i en matta med kheshtimönster eller förekomma som bårdmönster. I persisk tradition står det för sambandet mellan jorden och omgivningen, tolkas också som en länk mellan himmel och jord och symboliserar styrka, vishet och livets kontinuitet. Det vävs i mattor från Tabriz, Kashan, Isfahan, Kerman och Malayer och i belutschmattor.
Typ av anatolisk matta med en spetsliknande arabesk av gula slingrande linjer mot röd botten, uppkallad efter den venetianske målaren Lorenzo Lotto, som avbildade sådana mattor i sina målningar. Mönstret tillhör senrenässansen. Att känna igen det ger därför en ungefärlig uppfattning om en mattas ålder, men eftersom det finns moderna reproduktioner av gamla mönster bevisar mönstret ensamt inte att en matta är antik.
Stiliserat blomsmotiv som i den persiska mattraditionen betraktas som en helig blomma och förknippas med långt liv. Mittmedaljongen på en matta med blommedaljong tolkas som en lotus, ritad antingen som en enda stor blomma eller som flera små. Lotusen är också ett huvuddrag i Shah Abbasi-mönstret, och i heratimönstret sägs de fiskliknande bladen omge en lotus. Lotusblommor hör till de motiv som tillskrivs mongoltiden, då mönster från kinesisk konst kom in i persiska mattor.
Mattans yta av upprättstående fibrer i klippta tuftar eller öglor. I en handknuten matta bildas luggen av de avklippta ändarna på tusentals ull- eller silkesknutar som knyts på varpen rad för rad, trimmas lätt under vävningen och får sin slutliga höjd genom klippning vid efterbehandlingen. Luggtjockleken, mätt från mattans baksida till luggens topp, går vanligen från låg, omkring 3–6 mm (1/8–1/4 tum), till hög, omkring 13–16 mm (1/2–5/8 tum). Fina, täta mönster klipps korta för att mönstret ska förbli skarpt; högre lugg passar där det är mycket trafik och tunga möbler, lägre lugg passar där dörrar ska gå fritt och i fuktiga rum.
Höjden på mattans knutna lugg, mätt från mattans baksida till luggens topp med linjal eller skjutmått, så att grundvävnaden ingår. En handlares indelning sorterar den i låg (3,2–6,4 mm, 1/8–1/4 tum), låg till medel (6,4–8,5 mm, 1/4–1/3 tum), medel (8,5–9,5 mm, 1/3–3/8 tum) och hög (12,7–15,9 mm, 1/2–5/8 tum). Slutklippningen avgör den: tätt knutna mattor med skarpa detaljer, däribland mattor av silke och av silke och ull, klipps låga, medan grova mattor med stora mönster, som herizmattor och gabbeh, behåller en högre lugg. En högre lugg känns mjukare och mer dämpande, och en medelhög till hög lugg passar hårt belastade ytor och tunga möbler; med en lägre lugg går dörrar fritt, den tar upp mindre fukt, samlar mindre damm och är lättare att dammsuga.
Klippning av mattans knutna lugg med sax. Vävarna klipper den lätt efter varje 5–10 cm (några tum) knutning så att mönstret förblir synligt, och en slutklippning sedan mattan tagits av vävstolen fastställer den färdiga lugghöjden. Finknutna mattor, som tabrizmattor av silke och andra mattor av silke eller av silke och ull, klipps kort så att skarpa detaljer syns, medan mattor som görs för att se antika ut, som kazakmattor och mattor i oushakstil, avsiktligt klipps kort så att de känns tunna och ser gamla ut.
Den riktning som luggfibrerna lutar åt, vilket går att känna efter med handen över mattan. Mattan ser ljusare eller mörkare ut beroende på från vilken riktning den betraktas i förhållande till luggriktningen. Torkning och borstning sker med luggen, eftersom arbete mot den driver in vätska djupare i luggen, och dammsugningen går från sida till sida i stället för rakt mot luggriktningen, så att fibrerna inte dras.
Vikten på mattans luggarn: i Europa mäts den i gram per kvadratmeter och i USA i uns per kvadratyard. En högre luggvikt tyder i regel på en tätare och mer slitstark matta.
Fenomen där vissa partier av mattan ser ljusare eller mörkare ut än de omgivande, eftersom ljuset reflekteras olika i fibrer som har bytt riktning. Det är inget tillverkningsfel utan en fysisk egenskap hos skuren lugg. Kallas också vattenmärkning eller pooling.
Den lägsta luggklassen i en handlares fyrdelade indelning, omkring 3,2–6,4 mm (1/8–1/4 tum), mätt från mattans baksida till luggens topp; nästa klass, låg till medel, går upp till 8,5 mm (1/3 tum). Den känns len och visar ett skarpt mönster med hög upplösning, så finknutna mattor, tabrizmattor av silke och andra mattor av rent silke klipps kort, liksom antika mattor som nötts ned med åren och antiktvättade oushak- och kazakmattor. Dörrar som svänger över den går fritt, den tar upp mindre fukt och damm och är lättare att dammsuga, men den tål tung trafik och möbler sämre än en högre lugg.
Läggningsmetod för mattplattor där varje platta vrids 90 grader i förhållande till de intilliggande. Tekniken hjälper till att tona ned synliga skarvar, döljer små färgskillnader mellan plattor och ger en livligare verkan, särskilt med mönstrade plattor.
Rektangulär vävd lådväska — nomadernas bagage — som stammar i Persien och Kaukasus använde för att förvara och frakta sängkläder under flyttningarna. Panelerna vävs platt i kelim, soumak eller blandade tekniker och sätts sedan ihop; de visar upp något av det djärvaste i stammarnas formspråk, och många gamla exemplar har sprättats upp och blivit slående slätvävda mattor eller kuddar.
Bymattor från staden Malayer och grannbyarna mellan Arak och Hamadan, som vanligen dateras till ungefär 1800-talet och vävdes längs en gammal handelsled som förde in främmande mönster. Bomullsgrund, lugg av ull och symmetrisk turkisk knut ger en finare vävnad än de flesta bymattor, med luggen klippt ganska lågt för att detaljerna ska framträda. Rombformade eller sexkantiga medaljonger, små vita prickar i kantbandet runt medaljongen och en repliknande slingeffekt i mattans egen bård är typiska kännetecken. Den sydöstra, saroughliknande stilen har dubbelt inslag och är tjockare, med blommedaljonger eller livsträdsmönster; den nordvästra, hamadanliknande stilen har enkelt inslag, är geometrisk och ljusare i färgen. Små mattor och gångmattor dominerar, för det mesta på marinblå, djupröd eller krämvit botten.
Hål och bortätna fläckar där mallarver, eller andra skadedjur som möss, har ätit av mattans naturfibrer. Det är en av de största riskerna vid förvaring och kan drabba både begagnade och nya mattor, så vid besiktningen kontrolleras både framsidan och baksidan efter fläckar som ser ut som om något har ätit bort mattan. Fukt, smuts och mörka platser, till exempel de delar av en matta som täcks av tunga möbler, lockar till sig skadedjuren; renlighet, god ventilation och torr luft är det viktigaste skyddet, tillsammans med att dammsuga under möblerna en eller två gånger i månaden och kontrollera där efter mal samt flytta möblerna för att vädra mattan med några månaders mellanrum.
Skydd av mattor mot mal och andra skadedjur som äter av naturfibrer som ull och silke och lämnar hål och fläckar som ser uppätna ut, även på nyare mattor. Behandling av fibrerna är en åtgärd, och malkulor används ibland vid förvaring längre än ungefär ett år eller på platser där mal är vanlig, men de lämnar en kvardröjande lukt. Det viktigaste försvaret är skötseln: mal föredrar mörka, fuktiga och ostörda platser, som under soffor eller i förvaring, så en ren, torr och väl ventilerad matta som dammsugs under möblerna och skakas ut och vädras med några månaders mellanrum löper betydligt mindre risk att angripas. En matta som ska förvaras rengörs först och lindas in i ett andningsbart material, och packas sedan upp och kontrolleras ungefär var sjätte månad om den blir kvar ett år eller mer.
Högklassig ull som importeras från Manchester i England och som vävare i Kashan vanligen använder till luggen i sina mattor. Den räknas, tillsammans med Ghazniull och nyzeeländsk ull, till de tre mest kända högkvalitativa ullsorterna för persiska mattor, så varifrån en mattas ull kommer är en av de kvalitetspunkter som går att kontrollera.
Persiska stadsmattor från Mashhad, Irans näst största stad, i nordost, där vävningen tog sin början under senmedeltiden. De är kända för hög knuttäthet (vanligen över 250 KPSI, motsvarande ungefär 39 per cm², och undantagsvis nära 1 000 KPSI, omkring 155 per cm², på silkesgrund) och invecklade blommönster i medaljong-, medaljong-och-hörn- eller allover-uppställning, i vinrött eller bourgogne, djupblått, grönt och krämvitt. Luggen är av ull på bomullsgrund och högre än i de flesta stadsmattor; silkesgrund är sällsynt, och nyare mattor av ull och silke har silke i luggen. Mattor från Sabers nu nedlagda verkstad är i dag samlarobjekt, medan Astan Quds Razavi fortfarande är ett välkänt namn.
Ullgarn som spunnits med mekanisk utrustning och inte för hand eller på en handdriven spinnrock, motsvarigheten till handspunnen ull. Maskintillverkade mattor bygger på maskinspunnet eller syntetiskt garn, och vid bedömningen av ullkvalitet rankas maskinspunnet lägre än handspunnet, som ger finare, mjukare trådar med mer glans. Spinningen är bara en av faktorerna för ullens kvalitet; var fåren betar, på vilken höjd de lever och under vilken årstid de klipps har också betydelse.
Matta som tillverkas med industriell maskinutrustning, vanligen i mekaniska vävstolar, i stället för att knytas för hand, oftast av syntetfibrer som polyester, polypropen eller nylon, och som blir färdig på timmar i stället för månader. Mönstret ser fullkomligt symmetriskt men något suddigt ut, och kanterna har nästan exakt samma mått. Baksidan känns stel och plastig, med en regelbunden bikakestruktur där mönstret inte går att utläsa. Eventuella fransar är ett likformigt syntetiskt band som sätts fast i slutet av tillverkningen, och somliga mattor saknar fransar helt, till skillnad från en handknuten matta, vars fransar är grundens egna trådar. Maskinvävda mattor är billigare, av lägre kvalitet och slits snabbare, och de är inte äkta persiska eller orientaliska mattor.
Färgningsmetod där färgen tillsätts den flytande syntetfibermassan före extruderingen. Resultatet blir mattor med mycket färghärdig kulör, ytterst tåliga mot blekning och blekmedel.
Matta med lugg helt av silke, vävd på bomullsgrund eller silkesgrund; när båda är av silke ingår ingen ull alls i mattan. Silkets finhet ger den högsta knuttätheten av alla persiska mattor, ungefär 600–1 000 knutar per kvadrattum (omkring 9 300–15 500 per 10 × 10 cm), så att luggen hålls låg för att mönstret ska synas, och fibrerna ger en lysande glans som skiftar med ljuset. Omkring 90 procent av qommattorna har både grund och lugg av silke, liksom vissa isfahanmattor. Det är de dyraste persiska mattorna; de är ömtåliga och fläckar är svåra att få bort, så de lämpar sig för utställning, finrum eller upphängning på vägg snarare än för matsalar eller hem med husdjur.
Matta som tillverkas genom att ullfibrer pressas och tovas samman med värme, fukt och tryck i stället för att vävas eller tuftas. Materialet blir tätt, slitstarkt och naturligt vattenavvisande. Moderna mattor av tovad ull förenar den urgamla tekniken med nutida formgivning och ger en textil med utmärkt värme- och ljudisolering.
Exceptionellt stor matta som vävts för ett ståtligt representationsrum, i specialstorlekar utöver standardmåtten, ungefär från 3,7 × 5,5 m (12 × 18 fot) och uppåt. Sådana storlekar tillverkas ofta på beställning och kan vävas av verkstäder som har tillgång till mycket stora vävstolar och gott om resurser, som i saroughvävningen. En kashanmatta på 4,0 × 6,1 m (13 × 20 fot) med medaljong och hörnstycken är ett exempel på storleken. Handlare drar gränsen olika, så siffran är ungefärlig.
Matta som en handlare benämner med en berömd mattstads namn följt av ”stil”, som i tabrizstil. En sådan matta är inte nödvändigtvis äkta: en äkta tabrizmatta kommer från Iran och inom Iran från staden Tabriz, medan mattor från länder som Pakistan, Indien eller Kina kan efterlikna persiska mönster utan att vara persiska. Ordet ”stil” i en beteckning är därför en anledning att fråga efter exakt ursprungsland och ursprungsstad, eftersom ursprunget anger en mattas typiska färger och kvalitet.
Kategori av mattor med ytterst låg eller obefintlig lugghöjd, dit slätvävnader och vissa lågprofilerade mattor för offentlig miljö hör. De ger hållbarhet, enkel skötsel och fördelar för tillgängligheten, samtidigt som de dämpar ljud och känns behagliga att gå på. De är populära i hårt belastade kommersiella ytor, i vårdmiljöer och i moderna hem där man vill ha en minimal profil.
De varpändar som sticker ut förbi mattans båda kortändar. På en handknuten matta är fransarna ingen avslutning som lagts till i efterhand utan den synliga fortsättningen av grunden, vars varptrådar går att följa genom hela mattan på baksidan; de är därför gjorda av samma fiber (bomull, ull eller silke) och visar vad grunden består av. De ska inte klippas av; om de måste döljas kan de bindas upp mot mattans baksida. Vävarna klipper, knyter, flätar eller dekorerar fransarna, och flätade eller dekorerade ändar är särskilt vanliga i stam- och bymattor; hur fransarna avslutas hjälper till att avgöra ursprunget. De är också sällan helt jämna, och den ena änden är ofta längre än den andra. Fransar som fästs i efterhand, eller inga fransar alls, tyder på en maskintillverkad matta.
Rutinen för att förvara en matta undanpackad i månader eller år. Den rengörs först (professionellt om förvaringen ska vara ett år eller längre), rullas jämnt och hårt med luggen inåt (en matta som är för stor för att rullas hel viks först på längden och sedan på tvären innan den rullas) och lindas in i ett andningsbart material, helst av naturfiber, som skärs till så att det är ungefär 30 cm (en fot) längre än rullen i vardera änden och båda ändarna kan knytas ihop. Därefter får den ligga på en torr och välventilerad plats, med flera centimeter (några tum) fritt utrymme på var sida och inget tungt ovanpå, som skydd mot mal, möss, fukt och långvariga veck.
Stammattor från Zagrosbergen i västra och sydvästra Iran, vävda av nomadiska, halvnomadiska och bofasta byvävare som bakhtiari, qashqai och lurer. Vävarna använder oftast ull från de egna fårhjordarna, vilket ger en robust, ofta tät lugg på en grund av bomull eller ull, färgad med naturfärger i djärva, rika toner. Mönstren, från geometriska medaljonger till bakhtiarimattornas kheshtimönster (trädgårdsrutor), vävs ur minnet och förs vidare från generation till generation. Bakhtiarivävningen spreds över mer än 200 byar sedan den forna nomadstammen blev bofast, medan qashqainomaderna arbetar på små, bärbara vävstolar, så deras mattor förekommer sällan i stora format.
Utomhusmattor som tagits fram för vattensnål trädgårdsgestaltning (xeriscaping). De tillverkas oftast av torktåliga syntetiska material som kräver ett minimum av skötsel och vatten, och är ett estetiskt alternativ till naturligt gräs i torra miljöer.
Kvadratiska stycken av heltäckningsmatta (i Europa oftast 50 × 50 cm) som läggs var för sig och kan bytas ut en och en vid behov. De är mycket populära i kommersiella miljöer tack vare sin flexibilitet, sin enkla läggning och det mindre spillet vid utbyte.
Specialistarbete för att laga skadade mattor, bland annat omknytning eller omvävning av slitna partier, lappning, överkastning (kanten binds om), sträckning, byte av fransar och färgrestaurering. På en äldre matta är små, skickligt utförda lagningar som är svåra att se i regel godtagbara, och en matta utan lagningar betingar det högsta priset. Synliga lappar, sömmar eller stygn, som lättast upptäcks på baksidan, och utbytta fransar (fransarna är mattans egna varpändar, inte någon påsydd list) räknas som större reparationer som förkortar mattans livslängd och sänker dess värde avsevärt. Mycket gamla mattor har ofta någon reparation, så en matta som sägs vara antik men helt saknar sådana kan vara en nyare återskapelse, även om den ledtråden ensam inte är avgörande.
Namnet på en vävare eller verkstad som vävts in i en matta, antingen i en liten inramad ruta (en kartusch) eller direkt i bårdränderna. Signaturen fungerar som ett tillverkarmärke som knyter mattan till verkstadens kvalitetsnivå; signerade mattor från berömda verkstäder betingar högre priser och är eftertraktade bland samlare, och en matta som säljs under en verkstads signatur måste verkligen komma från den verkstaden. Inte varje verkstadsmatta är signerad, och en verkstad kan sluta använda sin signatur. Isfahanmattor och nyare qommattor har oftast en, medan de flesta nainmattor, turkmenska yomutmattor med silkesgrund och många äldre qommattor inte har det.
Professionellt läggningsverktyg som med hävstång och gripande tänder sträcker mattan hårt tvärs över rummet. Det är nödvändigt för en korrekt läggning utan veck, vågor och tidigt slitage, och effektivare än knäsparken på större ytor.
Metod för att visa en matta på en vägg som ett konstverk; vilken stil som helst, såväl stammattor och blommönstrade mattor som bildmattor, kan hängas upp. Remsor av starkt, limfritt bomullstyg sys för hand fast på baksidan omkring 5 cm (2 tum) nedanför överkanten, fria från fransarna eller kelimänden, med stygn var 1,3–2,5 cm (1/2–1 tum), och viks så att de bildar en ficka. För en bred matta används till exempel tre remsor om cirka 61 × 10 cm (24 × 4 tum), för en liten matta en remsa som sätts omkring 2,5 cm (1 tum) in från vardera änden. En rundstav av trä eller metall som skjuts genom fickan vilar på väggkrokar som är starka nog att bära vikten, vilket undviker att skada mattan.
Att ge en matta frisk luft och ljus så att fuktig, unken luft inte ansamlas i den. Med några månaders mellanrum skakas mattan ut och lyfts, med möblerna flyttade åt sidan, så att luft når undersidan, särskilt under soffor och sängar, där mal trivs i mörkret. En matta i ett fuktigt rum som ett badrum, eller en som ligger i förvaring, bärs dessutom ut en eller två gånger om året för att få direkt solljus, i några timmar upp till ett dygn, så att båda sidorna hinner torka. Framsidan får inte utsättas för sol för länge, eftersom långvarigt solljus bleker färgerna.
Enkel rengöring i hemmet av en handknuten matta, som friskar upp den och skjuter upp nästa professionella tvätt i stället för att ersätta den. Efter dammsugning av framsidan på tvären, med fransarna undantagna, torkas luggen av sektion för sektion med en ren, helst vit bomullshandduk som doppats i utspätt, blekmedelsfritt diskmedelsskum. Arbetet sker i luggens riktning så att mattan bara blir fuktig och torkar inom 30–60 minuter. Smutsiga fransar läggs över en trästav och borstas med samma blandning, från mattan och utåt.
Ett stort motiv i mitten av mattans fält, kring vilket resten av mönstret är organiserat; den stora mittmedaljongen sägs ha införts under safavidtiden (1500- och 1600-talen). Blommedaljonger, typiska för stadsmattor som tabriz-, kashan- och saroughmattor, tolkas ofta som en lotusblomma, och motivet har också tolkats som en spegling av en moskés invändiga kupol; geometriska medaljonger, ofta sexkantiga eller rombformade, känns igen på by- och stammattor som heriz- och zanjanmattor. En medaljong kan stå ensam, kombineras med fyra hörnstycken, flankeras av mindre medaljonger ovanför och nedanför eller upprepas längs en gångmatta. Mattor utan mittmotiv har allovermönster. I en välgjord matta sitter medaljongen mitt i och hörnen speglar varandra så exakt som handarbete tillåter.
Ett mönster kring en stor central medaljong, med ett motsvarande motiv placerat i vart och ett av mittfältets fyra hörn. Den är typisk för kashanmattor, där hörnstyckena oftast har samma färg som medaljongen, och förekommer också på hamadanmattor, bakhtiarimattor, kashmarmattor, herizmattor och tabrizmattor. Exemplar från byar och stammar är oftast geometriska, medan bakhtiarimedaljonger ofta är halvgeometriska, omringade av geometriska motiv och fyllda med blommönster.
Bymattor från distriktet Mehraban, en grupp byar i norra delen av Hamadanregionen intill det kurdiska Iran, varför kurdiska stilar förekommer. De är vävda med enkelt inslag på bomull och knutna med den symmetriska (turkiska) knuten, med medelhög lugg av fin, mjuk, glänsande och oljig ull, på mörkblå, mörkröda, krämvita, kamelhårsfärgade eller persikofärgade fält. Äldre mattor är geometriska, med upprepade medaljonger och fågel- eller djurmotiv, till stor del tillverkade för vävarnas eget bruk; nyare följer blommönstren hos den amerikanska saroughmattan. Distriktet är känt för gångmattor, oftast 76–91 cm (2,5–3 fot) breda och 1,8–6,1 m (6–20 fot) långa. Det ska inte förväxlas med Meraban i Östazerbajdzjan, som väver mattor i herizstil.
Industriell vävstol som drivs av maskineri i stället för av vävarens händer och på vilken maskintillverkade mattor vävs i en automatiserad process, vanligen av syntetgarn eller maskinspunnet garn. Eftersom ingen knyter knutar för hand blir mönstret perfekt jämnt och symmetriskt, baksidan känns stel och plastig, och mönstret och färgerna går inte att utläsa på den, som de gör på en handknuten matta. Processen går snabbare och kräver mindre arbete än handknytning och ger en billigare matta av lägre kvalitet.
Storleksklass mellan små och stora mattor, från omkring 122 × 183 cm (4 × 6 fot) till 152 × 213 cm (5 × 7 fot). Mattor i den här storleken passar i entréer och kök eller läggs på var sida om en säng, framför sängborden. Stammattor som belutsch- och qashqaimattor vävs i den här storleken eller mindre, eftersom nomadiserande vävare inte kan sätta upp en stor vävstol på ett ställe. Mellanstora mattor är lätta och glider därför lätt, så de används bäst med halkskydd. Handlarnas storleksbeteckningar varierar, och en del kallar 5 × 8 eller 6 × 9 fot mellanstor.
Olika tekniker för att färga mattgarn: kypfärgning (nedsänkning i färgbad), kontinuerlig färgning (påförd efter tuftningen), space-färgning (flera färger på ett och samma garn) och massafärgning (färgen tillsätts den flytande polymeren före extruderingen). Varje metod har sina fördelar när det gäller färghärdighet, mönstermöjligheter och miljöpåverkan. I handknutna mattor färgas ullen som spunnet garn före knytningen, antingen med naturfärger från växter, rötter och blommor, som med tiden tenderar att mjukna, eller med syntetiska färgämnen; skillnader mellan färgsatser är en av de främsta orsakerna till abrash.
Olika tekniker för mattrengöring: hetvattenextraktion (ångtvätt), torrengöring med absorberande pulver, bonnetmetoden och inkapsling, var och en lämpad för vissa mattyper, smutsgrader och torktider. Handknutna mattor kräver skonsammare skötsel: dammsugning i sidled med en golvdammsugare av kanistertyp vars borstvals är avstängd, så att fransarna skonas; en lätt avtorkning då och då med utspätt, blekmedelsfritt diskmedelsskum på vita bomullshanddukar, som arbetas in sektion för sektion längs luggen så att mattan torkar inom ungefär en timme; samt en professionell tvätt vart femte till tionde år, vart tredje till femte år vid hård trafik och innan en matta läggs undan för ett år eller längre.
Nisch i form av en båge eller dörröppning, vävd i ena änden av en bönemattas mittfält, som återger moskéns nisch som anger riktningen mot Mecka. Den är mattans blickpunkt och påminner den som ber om att befinna sig på en helig plats. Utformningen varierar från en enkel kontur av en dörröppning till en arkitektonisk framställning med kolonner och fina detaljer.
Öppen och objektiv redovisning av en mattas miljöprestanda och miljöpåverkan under hela livscykeln. En EPD bygger på internationella standarder och på metodiken för livscykelanalys.
Mattor tillverkade av hållbara material, med produktionsmetoder som har låg miljöpåverkan och med återvinningsbara beståndsdelar. Hit hör mattor av återvunnet material eller naturfiber och sådana som tillverkas med minskad vatten- och energiförbrukning.
Miljövänliga metoder för mattrengöring som använder giftfria, biologiskt nedbrytbara medel och mindre vatten. De minskar kemikalierester, luftföroreningar inomhus och miljöpåverkan utan att ge avkall på rengöringseffekten. Hit hör växtbaserade rengöringsmedel, ångtvätt med minimal kemikalieanvändning och inkapslingsrengöring, som drar ned vattenåtgången.
Genomgående upprepat mönster av runda blommor som binds samman av ett rutnät av rankor, oftast med blommorna i vitt eller gult mot mörkblå eller röd botten. Mönstret är älskat i kurdisk, belutschisk och nordvästpersisk vävnad och läses på avstånd som ett fält av stjärnor. Namnet brukar i folkmun härledas till en legendarisk beskyddare, Mina Khan.
Den centrala ytan på en matta innanför bårderna, där medaljongen, allovermönstret, trädgårdsrutorna eller något annat huvudmönster är placerat. I mattbeskrivningar anges ofta mittfältets färg, alltså bakgrundsnyansen på ytan (till exempel mörkrött, mörkblått, kräm eller kamel), till skillnad från de accentfärger som används för motiv och detaljer. I ett mönster med öppet mittfält lämnas större delen av ytan i en enda bakgrundsfärg, med vitt spridda motiv och en stor andel tom yta.
Angoragetens långa, silkeslena och glänsande hår. I persiska mattor är mohair en av flera djurfibrer som, tillsammans med gethår, kamelhår och kohår, kan användas som material men är mycket ovanligare än ull, bomull och silke; den här gruppen används mest i stammattor.
Verkstad i Kashan som förknippas med mästarvävaren Hadji Mollah Mohammad Hassan Mohtasham, vars mattor från slutet av 1800-talet anses ha återupplivat den klassiska kashanvävningen. Verkstadens mattor är kända för en förfinad, tätt utarbetad mönsterteckning i kashanstil, med blom- och örtkvistar, palmetter och arabesker, bland annat uppläggningen medaljong med hörnstycken på elfenbensvit eller röd botten. Namnet förekommer på mattor från slutet av 1800-talet och in på 1900-talets första hälft och räknas som ett kvalitetsmärke i toppklass för kashanmattor.
Stiliserat, bandliknande molnmotiv som ringlar sig i mjuka, virvlande flikar och är kinesiskt till sitt ursprung. Det hör till de motiv som tillskrivs den persiska vävnadens mongoltid (ilkhanidtiden), då mönster från Kina blandades med islamisk konst, tillsammans med lotus, drake och fenix. Få mattor från den perioden har bevarats.
Mattor från östra Iran som branschen säljer under namnet Moud Mashad och för upp bland Mashhadmattorna. De har vanligen ett heratimönster i beige, blått, rostrött och rött och är oftast signerade av vävaren. Grunden är av bomull; äldre mattor har en lugg av enbart ull, medan nyare har lugg av ull och silke.
En erfaren, ledande vävare som håller uppsikt över verkstadens övriga vävare och ser till att dess krav på mönster och vävning förblir höga. Mästarvävare grundar ofta en verkstad och lånar den sitt namn, som Alabaf och Habibian, och i de främsta stadsverkstäderna vävs deras namn ofta in i mattorna som signaturer. De mest krävande mattorna, till exempel bildmattor, anförtros åt dem, och den afghanske mästaren Khal Mohammadi, som också var expert på färgning, gav sitt namn åt en mattyp. Mattor som vävs under sådan ledning är i regel av högre kvalitet än mattor som inte kommer från verkstäder, men inte i alla fall. Titeln används också friare om vilken mycket skicklig vävare som helst.
En liten vadderad kopp eller platta som ställs under benen på tunga möbler, till exempel en soffa, ett soffbord eller ett matbord, för att mildra den belastning som varje ben lägger på mattan. Den används tillsammans med ett halkskydd och vid sidan av att mattan roteras då och då, så att belastningen inte ligger kvar på samma ställen.
Sällsynt klassiskt persiskt mönster med dramatiska, böjda sabelliknande blad som slingrar sig bland palmetter och rankor; det knyts till Kermans mattor i ”vasteknik” från 1500- och 1600-talen. Det innehar världsrekordet på auktion för en matta: Clarks matta med skärformade blad såldes hos Sotheby's 2013 för 33,8 miljoner dollar, mer än tre gånger det tidigare rekordet, och placerade därmed mattan tryggt bland konstens mästerverk.
Kvalitetskontroll av hur jämnt en mattas mönster speglar sig självt, aktuell för de många persiska och orientaliska mönster som är tänkta att vara symmetriska: medaljongen ska sitta exakt i mitten, och hörnstycken och andra motiv ska motsvara varandra och ligga med rätt avstånd. Handarbete är aldrig helt symmetriskt, och exakt upprepning tyder på maskintillverkning; stam- och byvävare som väver ur minnet varierar mest, medan verkstadsvävare som följer en ritad förlaga kommer närmast exakthet. Tydlig skevhet försämrar mattans harmoni och är en av de faktorer som påverkar priset.
Fina persiska mattor från staden Nain nära Isfahan i centrala Iran, där mattvävningen inleddes först på 1900-talet efter Isfahans förebild och Habibians verkstad gjorde namnet känt över hela världen. Luggen av ull, ofta med silkesdetaljer, knyts på bomullsgrund med ungefär 200 till 700 knutar per kvadrattum (KPSI) eller mer (omkring 31 till 108 per cm²). Tätheten graderas i la (”lager”): ju lägre tal, desto finare matta, från omkring 650 KPSI vid 4 la till 400–500 vid 6 la och 200–300 vid 9 la. Mönstren är kurviga blommönster i medaljong-, allover- eller Shah Abbasi-uppställning, oftast på krämvit eller elfenbensvit botten i kombination med blått, beige och grått. De flesta nainmattor är osignerade, även om Habibiansignaturen är ett välkänt undantag, och stora mattor är sällsynta och dyra.
Färgämnen som utvinns ur växter, frön, blommor och rötter och, i vissa traditioner, ur animaliska källor, och som används för att färga ull och silke i mattor. Vävarna, framför allt stamvävarna, framställer dem ofta av lokala växter och andra naturresurser i regionen, vilket bidrar till att ge varje region dess karakteristiska toner; krapprot (terrakottaröda toner), indigo (blått), valnötsskal (brunt) och granatäppelskal (gult) är typiska färgråvaror. Eftersom färgen framställs i små hantverksmässiga partier skiljer sig nyanserna något från parti till parti, vilket ger abrash. Naturfärger värderas för sin rika, harmoniska och milda färg som bleknar försiktigt och jämnt med åren och som färgar av sig föga mot en fuktig trasa, även om en matta kan kombinera mestadels naturfärger med några få syntetiska.
Att luggfibrerna plattas till under ihållande tyngd, till exempel i ett hårt trafikerat gångstråk eller under tunga möbler, så att luggen ser sliten ut. Vid förvaring händer detsamma när tunga föremål staplas på en matta under lång tid. Ett mattunderlägg och vadderade möbelunderlägg under möbelbenen fördelar belastningen, och om mattan vrids ungefär en gång om året ändras var tyngden hamnar; en medelhög till hög lugg och en tät vävning tål tunga sängar och matbord bäst, och regelbunden dammsugning och professionell rengöring håller luggen i form.
Mattor vävda av nomadstammar i Mellanöstern, Centralasien och Nordafrika, som flyttar med sina hjordar under vår, sommar och höst och slår sig ned för att väva på vintern. På kompakta, bärbara vävstolar gör de vanligen små stycken (till exempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, det vill säga 4 × 6 eller 5 × 7 fot), ibland gångmattor, av ull från de egna hjordarna, ofta både till grund och lugg, traditionellt färgad med lokala växter. De djärva, mestadels geometriska mönstren förs vidare genom generationer utan nedskrivna förlagor och påminner ibland om stadsmattor. Till skillnad från stads- och verkstadsmattor har de ofta asymmetrier, färgvariationer och mönster som inte löser sig snyggt i hörnen.
Syntetfiber som är mycket vanlig i mattillverkning och uppskattas för sin hållbarhet, sin spänst och — med rätt behandling — sin motståndskraft mot fläckar.
Ull från Nya Zeeland som, tillsammans med Manchesterull och Ghazniull, räknas till de tre mest kända högkvalitativa ullsorterna för persiska och orientaliska mattor; god mattull av det här slaget känns tjock och oljig. Eftersom den importeras och inte kommer från lokala fårbesättningar påverkar den mattans pris. Den nämns som luggmaterial i pakistanvävda oushak-, ziegler- och peshawarmattor, ibland i kombination med Ghazniull, och för den tjocka luggen hos Kazak Azari-mattor.
Minskad lugghöjd på grund av användning, där ullen har trampats ned till kort lugg eller helt bort, vanligtvis i en hall, en entré eller annat stråk med mycket gångtrafik, och i en illa sliten matta börjar grunden synas. Jämnt slitage över hela ytan är det normala mönstret hos en äldre matta och är vad köpare letar efter, medan fläckvis slitage, med korta eller kala partier bredvid fylligare lugg, försvagar de ställena och ökar risken för ytterligare skador, vilket främst spelar roll för en matta som ska utsättas för hård trafik. Om mattan roteras med jämna mellanrum fördelas slitaget. Slitage ensamt räcker inte för att datera en matta, eftersom vissa nya mattor färdigställs med låg lugg för att se gamla ut och vissa antika mattor behåller full lugg.
Matta som avsiktligt har behandlats efter vävningen för att se sliten och antik ut. Efterbehandlingen omfattar oftast tvätt (ofta stentvätt, ibland kemisk behandling), ibland stark sol och att luggen klipps kort, vilket mjukar upp färgerna och ger en tunn, låg lugg men behåller en ny mattas hållbarhet; många nya mattor i oushak-, kazak- och peshawarstil får denna finish. Behandlad färg går att skilja från äkta ålder: den ser blekt ut och visar ett skarpt färgband inne i fibern, medan naturlig blekning är mjuk och jämn från spets till bas, så ett slitet utseende bevisar inte ensamt att en matta är gammal.
Ull som lämnats i sina ursprungliga fårfärger, utan färgning, så att nyanserna bara rör sig mellan vitt, gräddvitt, brunt, grått och svart. Vävarna blandar vit och svart ull för att få fram dessa toner, och det är så naturliga gabbehmattor, oftast på gräddvit botten, får sin färgskala. Många gräddvita bottnar i persiska och orientaliska mattor innehåller också ofärgad ull; dessa ytor kan visa små tonvariationer som förändras när mattan åldras, vilket är normalt och inget fel.
Att ta bort veck och vågor i en heltäckningsmatta genom att sträcka den på nytt och fästa den i spikläkten igen. Det behövs när mattan har blivit lös med åren, vid växlande luftfuktighet eller när tunga möbler har flyttats.
En handknuten matta från mattvävningens länder i Asien och Mellanöstern, som oftast namnges efter den stad eller region den kommer från och är känd för sina invecklade mönster. I handelns vanliga formulering ”persiska och orientaliska mattor” betyder ”persisk” tillverkad i Iran, medan ”orientalisk” omfattar övriga ursprung, som Turkiet, Pakistan, Indien, Afghanistan och Kina, till exempel pakistantillverkade kazakmattor, mattor i oushakmönster och bucharamattor eller afghanska Khal Mohammadi-mattor; i vid bemärkelse omfattar ordet också persiska mattor. Mattor i persisk stil från Pakistan, Indien eller Kina är inte persiska. Endast handknutna mattor är äkta; handtuftade mattor, som ibland säljs som ”handgjorda”, och maskintillverkade mattor står lägre i rang. Mattans ursprungsland och ursprungsstad talar om för en köpare vad som kan förväntas av dess typiska färger och kvalitet.
Matta i den klassiska stilen från Ushak (Uşak), en turkisk vävarstad med lång tradition av klassiska mönster. De mattor som i dag säljs under namnet är oftast handknutna i Pakistan, i verkstäder som enligt branschens egen berättelse startades på 1970-talet av ägare som lämnat Iran efter ett embargo. De återskapar turkiska och gamla persiska mönster, mestadels mjuka blomkompositioner med allovermönster eller medaljong och lite geometrisk teckning, i Ghazniull och nyzeeländsk ull på bomullsgrund. Växtfärger, en antiktvätt, flera nyanser av samma färg och en kort, låg lugg ger ett dämpat, åldrat intryck, medan formgivare väljer färgskalor som följer färgtrender. Beroende på mönster och knuttäthet säljs samma mattfamilj också som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan.
Konstruktion där garnet bildar öglor som lämnas oklippta på ytan. Den finns som jämn öglelugg (alla öglor lika höga) eller som öglelugg i flera nivåer (olika höjder som skapar mönster eller struktur). Den är i allmänhet mer slitstark och mindre benägen att tryckas ned än skuren lugg.
Komposition där större delen av mittfältet lämnas öppen, oftast med en enda enfärgad botten och bara några få blommor i svängda linjer och ibland en medaljong. Den finns i tre former: en enda mittmedaljong, två eller flera upprepade medaljonger eller ett glest allovermönster av motiv med gott om plats emellan. Kompositionen sägs påminna om en koranpärm och förekommer främst i persiska stadsmattor som Tabriz, Kashan, Sarough, Hamadan och Kerman, och även i bidjarmattor. Eftersom mönstret är så sparsamt syns ojämnheter i ullen eller färgningen tydligt.
Teknik där vintagemattor eller antika mattor bleks för att ta bort ursprungsfärgerna och därefter färgas om, oftast i mättade toner som turkos, lila eller stark rosa. Processen ger traditionella orientaliska mattor ett nutida uttryck samtidigt som mönster och struktur bevaras. Den är populär i dagens inredning för att sätta en kraftfull färgaccent med ett klassiskt mönster.
Kantavslutning där garn lindas om och om igen runt mattans ytterkant, för hand eller maskinellt, så att det bildas en rundad, snodd-liknande kant. Det är det vanliga avslutet på långsidorna av maskintillverkade mattor (fransarna markerar oftast varpändarna) och det sätt på vilket en sliten kant på en handknuten matta byggs upp på nytt (reparationen kallas överkastning). Den ursprungliga kanten på en handknuten matta är normalt en stadkant, som bildas under vävningen när inslaget lindas runt den yttersta varptråden, och alltså ingen pålagd överkastning. På handgjorda mattor är överkastningens jämnhet en snabb ledtråd till hur omsorgsfullt mattan har färdigställts.
Handknutna mattor vävda i Pakistan, ofta av afghanska vävare, som återskapar persiska, turkiska, turkmenska och kaukasiska mönster; de mest kända familjerna är Kazak, Oushak, Peshawar (Chobi) och Buchara, och Khal Mohammadi-mattor i afghansk stil förs ibland till samma grupp. Jämfört med iranska mattor har de vanligen mjukare, mer dämpade färger som formgivare väljer för att passa moderna hem, en låg till medelhög lugg, som följer av antiktvätt och kort klippning, samt ett brett urval av stora storlekar. Kazakmattorna tillskrivs afghanska vävare i pakistanska verkstäder från 1980- och 1990-talen, mattor i oushakstil verkstadsägare som flyttade från Iran till Pakistan på 1970-talet efter ett embargo mot Iran. Eftersom de inte vävs i Iran är de inte persiska mattor.
Stiliserat blommotiv formad som en solfjäder eller ett palmblad, vars kronblad eller blad utgår från en och samma bas. Det upprepas i mittfält och bårder på stadsmattor som Kashan och Tabriz, oftast tillsammans med arabeskrankor, rosetter och blomkvistar. I sultanabadmattor ritas palmetterna överdimensionerade och sätts bland kantiga rankslingor i ett allovermönster.
Det mjuka, mognade utseende som en mattas naturfärger får under decennier av användning och ljus, när färgerna sätter sig i mer dämpade och harmoniska toner som mognar snarare än bara bleknar; ullen blir också mjukare och lösa fibrer nöts bort, så att mönstret framträder tydligare. Patinan är som fylligast hos antika mattor och räknas som ett tecken på verklig ålder. Konstgjorda åldringsbehandlingar härmar den men ger oftast ett blekt intryck med ett tvärt färgband i fibern i stället för en gradvis övergång från spets till bas.
Den äldsta kända luggmattan i världen, vävd omkring 400-talet f.Kr. och funnen 1949 i en skytisk adelsmans frusna grav i Altajbergen i Sibirien. Gravplundrare lämnade gravhögen öppen, så att kyla och fukt frös in kammaren och höll mattan innesluten i is i ungefär 2 500 år. Dess symmetriska knutar, omkring 36 per kvadratcentimeter (ungefär 230 per kvadrattum), visar att mattvävandet redan under antiken var en mogen konst. Den beskrivs ofta som den äldsta persiska mattan och som ett tidigt belägg för stamvävning, ett hantverk som började som skydd mot kyla och väta. Den visas på Eremitaget i Sankt Petersburg.
Den asymmetriska knuten i handknutna mattor, motsvarigheten till den symmetriska turkiska knuten (Ghiordesknuten). Vävaren lägger garnet runt en varptråd och för det sedan under den intilliggande, oftast för hand utan krok. På mattans baksida ser knutarna förskjutna eller diagonala ut i stället för som prydliga kvadrater, och luggen känns mjukare; knuten tillåter finare detaljer och högre knuttäthet. I Iran brukar man som tumregel knyta den till mattorna från centrala, östra och södra delarna (Kashan, Isfahan, Nain, Kerman), medan nordvästra och västra Iran föredrar den turkiska knuten, men undantag finns. Fina kurviga blommönster tillskrivs ofta den, men mattor med turkisk knut kan vara lika invecklade.
En handknuten matta vävd i Iran, landet som i väst kallades Persien fram till 1935, i en tradition som enligt uppgift går tillbaka omkring 2 500 år. Den benämns efter den stad, ort, region eller stam där den tillverkats (Tabriz, Kashan, Heriz, Belutsch) och hör till en av tre grupper: stadsmattor som vävs i verkstäder efter en förlaga, bymattor samt stammattor, av vilka de två sistnämnda till stor del vävs efter minnet. Luggen är av ull, silke eller en blandning, med grund av bomull, ull eller silke. Efterbildningar som vävs i Pakistan, Indien eller Kina är inte persiska mattor.
Handknutna mattor från Pakistan, tillverkade i staden Peshawar i landets norra del och även kallade Chobi. De efterbildar gamla persiska och turkiska mönster, mestadels blommönster över hela fältet eller upprepade mönster (medaljonger är sällsynta, eftersom mönster som täcker hela fältet passar i fler rum), i handspunnen ull och med växtfärger. Mattorna vävs i mörkare toner, stentvättas och läggs sedan ut i stark sol, och luggen klipps kort så att mönstret framträder, vilket ger en ny matta ett antikt utseende. Färgerna är mjuka och dämpade, ofta beigebaserade, med avsiktliga skiftningar mellan ljust och mörkt som efterliknar åldrade mattor; mattorna känns tunna men är slitstarka. Samma utseende säljs också som Oushak, Ziegler eller Ferahan.
Specialisttvätt av en handknuten matta, som görs efter vävningen, på nytt när en handlare gör i ordning nytt eller begagnat lager för försäljning, och med jämna mellanrum under ägandet. En skicklig tvätt tar bort smuts och lösa fibrer och ger ett skarpt och harmoniskt mönster, medan en slarvig tvätt lämnar det suddigt och kan få färgerna att rinna, så tvättens kvalitet är en diskret faktor för hur mattan till slut ser ut. Ägare låter vanligen tvätta mattan om ungefär vart tredje till femte år, upp till omkring vart tionde år för en matta som håller sig ren och tidigare vid hård gångtrafik eller snabb nedsmutsning, låter tvätta den på nytt innan den läggs undan i ett år eller mer och håller den borta från vanliga kemtvättar.
Tiden för qajardynastin, som styrde Persien på 1800-talet och stod för den största mattproduktionen i Persiens historia. Mattvävningen återupplivades efter 1700-talets oroligheter, som hade stannat de främsta tillverkningscentra, och exporten till Europa och Amerika blomstrade, med England och Tyskland som de största köparna. Nyare centra som Sultanabad och Kashan växte fram vid sidan av Tabriz och Kerman, och europeiska och amerikanska bolag inrättade egna tillverkningscentra i Persien. Mattor från dessa stora fabriker följer standardiserade, lätt igenkännbara mönster, till skillnad från by- och stammattor, vars vävare fortfarande själva formger sina mönster.
Stammattor vävda av qashqaierna, en nomadstam i sydvästra Iran som förenar turkiska, arabiska, kurdiska och luriska grupper och har levt i regionen sedan åtminstone 1500-talet. Mönstren kommer ur minnet snarare än från nedskrivna förlagor och kombinerar geometriska och medaljongbaserade kompositioner, ibland i en enklare, sparsamt detaljerad form, med djur, växter och hushållsföremål, i juveltoner av rött, safransguld och indigo, ofta mot djupröd eller mörkt marinblå botten. Den tjocka, härdiga ullen från stammens egna hjordar är hållbar men mjuk och bildar en medelhög, tät lugg på en grundvävnad av bomull eller ull, och passar hårt belastade ytor; eftersom vävstolarna är kompakta blir storlekarna små, vanligen 1,2 × 1,8 m (4 × 6 fot) eller 1,5 × 2,1 m (5 × 7 fot) samt gångmattor.
Persiska mattor från staden Qom (Qum), ett förhållandevis ungt vävcentrum vars mattor är kända för den högsta knuttätheten av alla persiska mattyper. Ungefär nio av tio är av rent silke på silkesgrund, med omkring 600–1 000 knutar per kvadrattum (KPSI; ungefär 93–155 per cm²); resten, med lugg av korkull eller av ull och silke, håller omkring 300–700 KPSI (ungefär 47–108 per cm²). Mönstren är blommedaljonger, jaktscener och bildmattor, mestadels i mjuka pastell-, elfenbens-, guld- och gröntoner (ett pistagegrönt fält är eftertraktat) på ljus eller mörk botten. Nyare mattor bär oftast en verkstadssignatur, äldre ofta inte. Det lokala vattnet sägs göra silke mjukare och ljusare, och därför skickas silkesmattor från hela Iran dit för tvätt.
Stammattor vävda av kurdiska vävare kring Quchan, norr om Mashhad i nordöstra Iran, en gränsregion där de safavidiska härskarna bosatte kurdiska stammar för att hjälpa till att bevaka gränsen. En grund av ull eller gethår bär en lugg av ull med ungefär 120 knutar per kvadrattum (cirka 186 000 per kvadratmeter), vilket är högt för stammattor. Geometriska medaljong- eller allovermönster på fält i kraftigt rött, blått eller elfenbensvitt liknar kaukasiska mattor och framför allt anatoliska, eftersom vävarnas förfäder kom från Anatolien. Kompakta vävstolar begränsar storlekarna till små och medelstora, sällan bredare än 1,8 m (6 fot) eller längre än 4 m (13 fot).
Tuftteknik i maskintillverkade mattor där tuftarna sätts i ett radiellt mönster i stället för raka rader, vilket ger mönster med ett mer naturligt utseende.
Persisk term för knuttäthet, som används vid sidan av KPSI (knutar per kvadrattum) för att ange hur fint en matta är knuten. I Iran räknas den traditionellt längs en sträcka på omkring 7 cm (2,75 tum) av en knutrad i stället för per kvadrattum. Ett högre rajvärde betyder finare, mer detaljerad vävning, men siffran är lätt att övertolka: ett djärvt geometriskt mönster kräver lägre täthet än ett invecklat, kurvigt eller blommigt mönster, så det viktiga är om tätheten passar mönstret.
Den grad i vilken en handknuten matta har raka, parallella kanter och en bredd som är nästan densamma upptill, i mitten och nedtill. En maskintillverkad matta mäter nästan alltid exakt lika mycket överallt, men en handgjord gör det aldrig helt, eftersom vävstolar av trä utvidgas och drar ihop sig med tiden, och ullgrunder, som också reagerar på luftfuktighet, gör det mer än bomullsgrunder; by- och stammattor är särskilt benägna att bli sneda. En skillnad på 2,5–5 cm (1–2 tum) är acceptabel, medan större avvikelser räknas som ett fel som sänker kvaliteten och värdet. Rakheten kontrolleras med blotta ögat på avstånd, mot linjerna i ett hårt golv eller genom att mäta upptill, i mitten och nedtill med ett måttband.
Runt, blomliknande ornament där kronbladen strålar jämnt ut från en mittpunkt, som en blomma sedd uppifrån. Från och med 1500-talet eller däromkring, när blommönster kom in i de persiska mattorna, började vävarna placera en rosett mitt i mittfältet, vilket gav upphov till mittmedaljongen i blommiga stadsmattor, som den cirkelrunda rosettmedaljongen med slingrande linjer på en rund tabrizmatta i Shah Abbasi-mönster. På abadehmattor markerar en liten rosett vävd i marinblått, rött eller krämvitt medaljongens mitt, ett sätt att känna igen typen. Rosetter upprepas också längs bårderna, som i tabriz- och bakhtiarimattor, och bland rankorna och palmetterna i sultanabadmattor.
Att vrida en matta runt på sin plats, oftast ett halvt varv (180 grader), med jämna mellanrum så att gångtrafik, möblernas tyngd och solljus hamnar på olika delar och luggen slits jämnt. Intervallet beror på belastningen: minst vartannat år vid vanlig användning, ungefär varje år under tunga möbler eller en kontorsstol och ungefär var sjätte månad i en hall eller entré. Jämnt slitage räknas dessutom till en begagnad mattas fördel när dess värde bedöms.
Vävverkstad i Mashhad (Mashad) i nordöstra Iran, grundad omkring mitten av 1900-talet av Abbas Gholi Saber och känd för stora, exklusiva mattor som vanligen är omkring 12 kvadratmeter (ungefär 129 kvadratfot, eller 10 × 13 fot) eller större, vävda på omkring sextio vävstolar som mest. Vissa mattor har silkesgrund, något som är mycket ovanligt bland mashhadmattor, som vanligen vävs med ull på bomull; en sådan matta sägs nå nästan 1 000 knutar per kvadrattum (omkring 155 per kvadratcentimeter). Efter grundarens död upprätthöll hans mångårige förman enligt uppgift samma kvalitet men slutade sätta dit Sabersignaturen, och därför är signerade Sabermattor sällsynta, samlarvärda och betingar högre priser.
Den persiska dynasti som styrde från 1501, med shah Ismail som förste härskare, in på 1730-talet. Hovets beskydd av måleri, kalligrafi och vävning gjorde tiden till den persiska mattans guldålder. Många mästerverk på museer och på de främsta auktionerna kommer från denna tid, med Tabriz, Herat, Kashan och Kerman som de största centra. När mönstren blev mer komplicerade skildes formgivarna, ofta miniatyrmålare, från de vävare som arbetade efter deras ritningar; den stora mittmedaljongen, kurvlinjära och geometriska kompositioner samt rikare blommor och rankor blev kännetecken, och mönstren standardiserades för export till asiatiska och europeiska marknader. Den afghanska invasionen av Isfahan 1722 avbröt vävningen i de största tillverkningscentra under flera år, även om stammar och byar fortsatte.
Populära, slitstarka persiska stadsmattor från orten Sarough i centrala Iran, omkring 50 km (31 engelska mil) norr om Arak. Saroughmattorna blev framträdande på 1800-talet och exporterades till Europa och Amerika. På en bomullsgrund sitter en medeltjock till tjock ullugg, ibland med silkesaccenter, som oftast knyts med persisk knut (vissa äldre mattor har turkisk knut) och har en medelhög till hög knuttäthet på upp till omkring 320 knutar per kvadrattum (ungefär 50 per cm²). Blommönster, medaljong- och allovermönster, med inslag av herati-, boteh- och bildmönster, förekommer på mittfält i beige, elfenbensvitt, krämvitt, marinblått eller rött, där det röda drar åt orange eller rost, vanligen med en smal sidobård. Amerikanska saroughmattor, som vävdes främst på 1920- och 1930-talen, anpassade mönster och färger efter amerikansk smak, och många färgades om till en eftertraktad rosenröd nyans.
Verkstad i Isfahan som grundades 1940 av bankiren Haj Agha Reza Seirafian, som länge hade handlat med och tillverkat mattor, och som hans familj har drivit vidare genom flera generationer. Den anses allmänt vara det mest kända namnet bland fina isfahanmattor, som är tätt knutna i fin ull, ibland med silke, i blom- och medaljongmönster. Liksom i andra ledande stadsverkstäder vävs mästarens namn in i en bård eller en liten kartusch, vilket knyter mattan till verkstadens stränga krav och gör signerade mattor eftertraktade bland samlare.
Tiden för de seldjukiska turkarnas styre över Persien på 1000- och 1100-talen, då de nya härskarna förde med sig vävare med stor skicklighet i den turkiska knuten. Enligt en vanlig framställning av mattans historia införde perioden den turkiska knuten (Ghiordesknuten) i den persiska vävningen, ett inflytande som ännu i dag syns tydligast i mattor från Tabriz, Azerbajdzjan och Hamadan.
Åldersklass för mattor som inte längre är nya men ännu inte antika, inom handeln vanligen inte äldre än omkring 60–70 år, även om handlarnas gränser varierar: en del räknar från omkring 50 år eller sträcker klassen mot 100 år, och den friare beteckningen vintage, som används om mattor på ungefär 20–90 år, överlappar den. De prissätts efter samma faktorer som nya mattor (material, mönster, färger, vävarens skicklighet, rakhet) samt skick: reparationer, färgrinning och hur jämnt luggen har slitits. Eftersom material- och arbetskostnaderna stiger varje år kostar en jämförbar semiantik matta oftast mindre än en ny.
Fint vävda små till mellanstora mattor och gångmattor från de kurdiska vävbyarna kring Senneh (dagens Sanandaj) i västra Iran, kända för sin noggranna, tunna och täta konstruktion med enkelt inslag på en bomullsgrund med ullugg. Mönstren är oftast geometriska medaljonger och allovermönster, men även boteh- och heratimönster förekommer, i mörkrött, marinblått och brunt, ibland beige, med accenter i gult, rött, ljusgrönt, orange och vitt. Staden har gett namn åt ”sennehknuten”, ett annat namn på den asymmetriska persiska knuten, men stadens vävare använder i själva verket den symmetriska turkiska knuten.
Antik persisk matta från herizområdet i nordvästra Iran, som utgör det mellersta skedet i herizmönstrens utveckling: mer strukturerad än de stamlika, öppnare bakshaishmattorna från 1870-talet och tidigare, men mindre tätt mönstrad än de herizmattor som vävdes från 1910-talet och framåt. Serapimattorna, som vävdes från slutet av 1800-talet till allra första åren av 1900-talet, behåller en öppen, luftig komposition med kraftfull geometrisk formgivning i en jordnära färgskala. Alla är i dag över hundra år gamla och tämligen sällsynta, och samlare uppskattar dem för deras dekorativa värde och hållbarhet.
Klassisk persisk blomstil uppkallad efter safavidernas härskare Shah Abbas, som började som ett mönster vid det kungliga hovet för omkring 400 år sedan. Dess främsta kännetecken är stiliserade, fjäderlika palmettblad och lotusblommor, där lotusen är en urgammal symbol för långt liv, ordnade i sträng symmetri med rankornament kring en mittmedaljong, ofta en rosett. Tidiga exemplar föredrog djupa röda och blå toner, medan senare mattor i stilen ofta går över till dämpade, neutrala toner. Mönstret förekommer i mattor från Kashan, Nain och Tabriz.
Mattor som vävs av lokala stammar i och kring Shiraz i provinsen Fars i sydvästra Iran, i deras egna hem, och som säljs på den lokala basaren. Vävare som slår sig ned i området tar med sig mönstren från sina hemregioner, vilket ger en hybrid av abadeh- och qashqaistil: geometriska mönster med enstaka eller upprepade medaljonger eller allovermönster, ibland med boteh, i kraftiga röda och bruna toner som lyfts av krämvitt, gult, blått och grönt. Luggen av ull sitter på en bomullsgrund, som packas tätare, eller på en ullgrund, som blir lösare; tätheten är låg till medelhög, omkring 120 knutar per kvadrattum (cirka 186 000 per kvadratmeter).
Verkstad i Tabriz som grundades på 1990-talet, ung med persisk mattvävnings mått mätt, och känd för samtida mönster med nyskapande, ovanliga färgkombinationer, i en palett av ljusa färger som gräddvitt tillsammans med rött och gult. Dess mattor bär verkstadens signatur och vävs inte bara på vanlig bomull utan också på silkesgrund, vilket möjliggör mycket hög knuttäthet. Grundarens tre söner driver nu verkstaden.
Ett smalt band som löper längs mattans breda huvudbård, ramar in den och fullbordar avgränsningen kring mittfältet ungefär som en ram omger en tavla; det kallas också bibård eller sekundär bård. Många saroughmattor har till exempel en betydligt smalare sekundär bård runt huvudbården, och breda blommiga bårder, som på vissa tabriz- och kashanmattor, kantas ofta av smala sidobårder. Den breda huvudbården och dess smala sidobårder bildar tillsammans en hierarki av band som lyfter fram mönstret.
Silkesgarn som knyts in i utvalda delar av en lugg som i övrigt är av ull, till exempel blommor, djur och andra mönsterdetaljer, så att dessa partier skimrar mot ullen och mönstret får liv och djup. Eftersom silke är finare än ull medger det också en högre knuttäthet. Tekniken är ett kännetecken för nainmattor, där blått eller elfenbensvitt silke framhäver olika delar av mönstret, och är vanlig i tabrizmattor och en del saroughmattor. Fläckar är svårare att få bort från silke än från ull, så en lugg av ren ull är det bättre valet för en matsal.
En mattbas där varp- och inslagstrådarna är av silke i stället för den vanliga bomullen eller ullen. Silke är finare och tunnare, så många fler knutar ryms på samma yta; mattor med silkesgrund har vanligen omkring 500–1 000 knutar per kvadrattum (ungefär 78–155 per kvadratcentimeter). Silkesgrund förekommer främst i fina traditionella stadsmattor, oftast qom- och isfahanmattor, och dessutom i utvalda verkstäder i Tabriz och i en särskild grupp turkmenska yomutmattor. Luggen ovanpå kan vara av ull, av silke och ull eller av rent silke.
Matta vars mönster skapas genom att luggen klipps i olika höjder, med en tredimensionell, skulpterad verkan. Tekniken används ofta för att ge enfärgade mattor struktur och visuellt liv.
Bårdmönster av upprepade, starkt stiliserade former som uppfattas som sköldpaddor eller krabbor och ger ramen en jämn rytm. Det betraktas som ett kännetecken för herizmattor och beskrivs också som en klassisk bård i bakhtiarimattor, där den kombineras med rosetter.
Moment i handknytningen där vävaren, sedan varje rad knutar och inslag är klar, slår ned raden mot raderna under med ett slagverktyg för att packa luggen tätt. Ju hårdare en matta slås ned, desto tätare och mer slitstark blir den: bakhtiari- och bijarvävare är kända för särskilt kraftigt anslag, och bijarvävare håller ofta ullen våt så att inslaget och knutarna kan slås ned med större kraft. Vävarens anslagskraft varierar också över tid, vilket är en av orsakerna till att handknutna mattor inte är helt symmetriska.
Matta som byggs upp utan lugg, där varp och inslag vävs samman till en plan yta. Kelim, dhurrie och soumak är exempel. Slätvävda mattor är oftast vändbara, lätta och enklare att rengöra än luggmattor, vilket gör dem populära i ledigare rum och varmare klimat.
Blekning av en mattas färger efter lång exponering för direkt solljus, mest märkbar när en del av mattan har legat i en solbelyst fläck vid ett fönster medan resten stått i skugga, så att just det partiet blivit synbart blekare. Naturfärger mjuknar med åldern under alla omständigheter, men fläckvis blekning räknas som ett skickfel och är inte detsamma som abrash, den milda färgvariation som kommer från färgsatserna och ullen. Blekningen kan begränsas med gardiner eller persienner under dygnets soligaste timmar, UV-filtrerande film, ett tygstycke över ett solutsatt parti och genom att mattan roteras då och då; en matta som solas utomhus för att torka bör inte ligga länge med luggsidan mot stark sol.
Slätvävsteknik som ger en strukturerad yta som påminner om flätning eller broderi. Till skillnad från kelimen har soumaken ett reliefmönster som skapas genom att inslagstrådarna lindas runt varpen. Tekniken ger slitstarka mattor med karakteristiska geometriska mönster, traditionellt tillverkade i Kaukasus, Iran och Turkiet.
Det höga stativ med garnnystan som matar en tuftmaskin — det bär ofta långt över tusen konor samtidigt, en för varje nål över maskinens bredd. Här börjar varje mönster- och färgbyte: att träda om ett spolställ kan ta ett helt skift, och därför är maskintillverkad matta billig i långa serier av ett och samma mönster och dyr i korta specialpartier.
Den invävda sidokanten på en handknuten matta, som skapas under vävningen genom att inslaget lindas flera varv runt de yttersta varptrådarna så att det bildas ett rundat, snoddliknande band. Beroende på region kan omlindningen göras med ull i en kontrasterande färg eller med själva varpen, eller hållas platt i stället för rund, och därför är kanten en av de ledtrådar som experter använder för att bestämma en mattas ursprung. Ordet överkastning betecknar samma kant och förekommer också i förteckningar över vanliga mattreparationer.
Persisk matta som tillverkas i en stad, ofta i en verkstad, och en av de tre grupper (stad, by och stam) som persiska mattor vanligen delas in i. Vävarna följer oftast en formgivares ritade plan under ledning av erfarna vävare eller mästarvävare, och en verkstad kan köpa ull i stora partier och färga allt på en gång, så kraven är strängare än i by- och stamvävning, som bygger på minnet. Stadsmattor når i regel de högsta knuttätheterna och det bredaste utbudet av storlekar, färger och mönster, oftast blommönster (Tabriz, Kashan, Isfahan, Kerman, Nain, Mashhad, Sarough). Ursprung i en verkstad tyder vanligen på högre kvalitet, men inte varje verkstadsmatta är signerad.
Mattor som mestadels vävs av nomadiska stammar, främst i Iran men också i hela Mellanöstern, Centralasien och Nordafrika; några namn, som Bakhtiari och Gabbeh, ligger på gränsen mellan stam- och byvävning. Stammarna följer sina hjordar från vår till höst och slår sig vanligen ned på vintern för att väva på kompakta, bärbara vävstolar, så mattorna är små, ofta 1,2 × 1,8 m (4 × 6 fot) eller 1,5 × 2,1 m (5 × 7 fot), eller gångmattor, och mycket stora mattor är sällsynta. Ull från stammens egna hjordar används ofta till både grund och lugg (gethår förekommer också) och färgas med växter från trakten. Mönstren, som mestadels är geometriska, förs vidare och vävs ur minnet i stället för efter en ritning, så till skillnad från stadsmattor går mönstret ofta inte snyggt ihop i hörnen. Qashqai-, belutsch- och turkmenmattor har fått sina namn efter stammarna som väver dem.
Standardmått för lösa mattor, som vanligen anges i fot: 2 × 3 fot (omkring 60 × 90 cm), 3 × 5, 4 × 6, 5 × 7, 5 × 8, 6 × 9, 8 × 10, 9 × 12 (omkring 275 × 365 cm), 10 × 14, 12 × 15 och 12 × 16, medan gångmattor oftast är 60–120 cm (2–4 fot) breda. Handlare delar in dem i små (upp till 3 × 5), medelstora (4 × 6 till 5 × 7), stora (5 × 8 till 8 × 11) och överdimensionerade (9 × 12 och större) format, men gränserna varierar. Eftersom handknutna mattor vävs i metriska mått kan de verkliga måtten avvika flera centimeter från det angivna. En större matta ser i regel bättre ut än en som är för liten: en bra placering lämnar 30–45 cm (12–18 tum) bart golv mot väggarna, når åtminstone fram till soffans framkant så att fötterna vilar på mattan när man sitter, och sticker ut 60–90 cm (24–36 tum) utanför varje sida av ett matbord så att stolarna stannar på mattan när de dras ut.
Efterbehandling som får nytillverkade mattor att se antika ut, mest känd från peshawarmattor (chobi) och mattor i kazakstil som vävs i dag. Den nyvävda mattan, vars färger från början är mörka, stentvättas (peshawarmattor lämnas dessutom ute i stark sol) så att färgerna mjuknar och bleknar, och luggen klipps kort, och därför känns mattorna tunna och låga men är ändå slitstarka. Mattor i oushakstil från samma verkstäder får en jämförbar tvätt som ger ett antikt utseende. Färger som har behandlats för att se gamla ut tenderar att ge ett blekt intryck och ett skarpt färgband mitt i varje fiber, till skillnad från den jämna avtoningen vid naturlig åldring.
Storleksklass över mellanstora mattor, från omkring 152 × 244 cm (5 × 8 fot) via 6 × 9, 7 × 10 och 8 × 10 fot upp till omkring 244 × 335 cm (8 × 11 fot); från 2,7 × 3,7 m (9 × 12 fot) räknas en matta som extra stor. Den passar ett litet vardagsrum i en lägenhet (5 × 8 till 6 × 9 fot), ett medelstort vardagsrum (7 × 10 till 8 × 11 fot) eller ett hemmakontor, där en matta på 5 × 8 eller 6 × 9 fot ligger framför skrivbordet. Persiska stadsmattor som tabriz-, sarough- och kashanmattor vävs i den här storleken, medan stammattor som belutsch- och qashqaimattor sällan vävs så stora. Handlarnas storleksbeteckningar varierar, så måtten säger mer än namnet.
Antika persiska mattor från Sultanabad, det tidigare namnet på Arakområdet i Iran, ett yngre vävcentrum som blomstrade under Qajardynastin i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet och försåg europeiska och amerikanska köpare. Den typiska kompositionen är ett allovermönster över hela mittfältet med överdimensionerade palmetter, lotusblommor, blomkvistar och kantiga rankor, som påminner om Shah Abbasi-mönstret i en rustik bystil snarare än stadsmattornas exakta, kurvlinjära mönsterteckning. En klassisk färgskala är indigo eller midnattsblått tillsammans med rostrött eller tegelrött, guld och oliv. Eftersom Sultanabad inte längre finns under det namnet är antika exemplar sällsynta och betingar högre priser.
Kvaliteten med högst knuttäthet bland moderna handknutna kazakmattor, vävda i Pakistan av afghanska vävare. Den tätare vävnaden ger finare, mer detaljerade geometriska mönster, och den högklassiga ullen har ett nästan silkeslikt utseende och en mjuk lyster, i ett gott urval färger. Prismässigt ligger den i mitten av de tre kvaliteterna: den vanliga (kommersiella) kazakmattan, med lägst täthet och stora, djärva mönster, kostar mindre, och Kazak Azari, med ett bredare utbud av mönster och färger och tjockare ull, kostar mer.
Färgämnen som framställs kemiskt i stället för att utvinnas ur växter eller djur. De dominerar i maskintillverkade och handtuftade mattor, där de ger en platt, enhetlig färg, och används ibland för några nyanser i handknutna mattor som annars är naturfärgade. De färgar lättare av sig mot en fuktig trasa än naturfärger och blekner eller åldras mindre vackert. Experter tolkar en lugg som är ljusare i spetsarna än vid basen som tecken på syntetiskt färgämne som bleknat av ljus, vilket tyder på en matta som tillverkats i slutet av 1800-talet eller senare. Vävarna väljer mellan de två efter vilka färger de vill skapa.
Konstruktionsteknik där varannan varptråd dras ned till en andra, lägre nivå inne i mattan, så att knutarna packas i två plan i stället för ett. Det är den dolda ingenjörskonsten bakom många mycket fint knutna mattor: den fördubblar nästan den knuttäthet som går att uppnå och ger ett styvt, tungt fall. Att dra fingrarna över mattans baksida och känna räfflade, förskjutna knutknoppar är ett klassiskt kännarprov på sänkt varp.
Mattor från Tabriz, den stora staden i nordvästra Iran och tidigare huvudstad under safaviderna, och från byarna runt omkring, där vävningen kan följas tillbaka till åtminstone 1500-talet. Vävarna använder turkisk knut och små metallkrokar, vilket ger mycket jämna, symmetriska mönster, oftast på en bomullsgrund (silke för de allra finaste mattorna), ofta med dubbelt inslag och med kortklippt till medelhög lugg. Knuttätheten varierar från omkring 50 till 500 knutar per kvadrattum (ungefär 8–78 per cm²), mattor med silkesgrund kan komma över 600, och silkesaccenter ger blommönstren liv. Vissa verkstäder väver bara mattor av silke och ull, gärna i pastelltoner. Tabriz har det bredaste urvalet av mönster och färger av alla persiska ursprungsorter: medaljong-, blom-, herati-, jakt- och vasmönster, dessutom de flesta figurativa porträttmattor. En matta som säljs som ”i tabrizstil” har inte nödvändigtvis vävts i Tabriz.
Kodad skrift som används i Kashmir och Persien för att teckna ned mattmönster som kompakta symboler för antalet knutar och deras färger. I traditionella verkstäder sjunger en talimläsare koden rad för rad — nästan som en sång — medan flera vävare knyter i takt, så att ett och samma mönster kan återges exakt i olika vävstolar och genom generationer utan att vävarna någonsin ser en ritning.
Enkel kontroll av färgbeständigheten där en fuktig handduk eller trasa får ligga på mattans lugg i flera minuter och sedan undersöks för att se om färg har överförts. Handknutna mattor som färgats med naturfärger visar vanligen liten eller ingen färgrinning, medan handtuftade och maskintillverkade mattor som färgats med kemiska färgämnen ofta börjar rinna, så resultatet är en av flera ledtrådar till huruvida en matta är äkta. Även en äkta matta kan färga av sig efter en slarvig tvätt eller ett spill som fått ligga kvar.
Relativt ny syntetisk mattfiber, känd för sin exceptionella motståndskraft mot fläckar, sin hållbarhet och sin mjukhet. Den säljs ofta under DuPonts varumärke Sorona®.
Laboratoriemått på den kraft som krävs för att dra loss en enda tuft ur mattans baksida, oftast angivet i newton eller pund. Det är en av de mest talande uppgifterna i ett produktblad: låg förankring är det som förvandlar en uppdragen tråd till en maska som löper, särskilt i öglelugg där en enda utdragen ögla kan repa upp en hel rad. God latexbeläggning eller termisk bindning höjer värdet betydligt.
En av de två huvudsakliga knutarna i handknutna mattor, som också kallas symmetrisk knut (den andra är den asymmetriska persiska knuten, eller sennehknuten). Garnet läggs i en ögla runt två intilliggande varptrådar så att båda ändarna kommer fram mellan dem, och baksidan visar därför små, jämna, närmast kvadratiska knuthuvuden; vävarna knyter den ofta med en krok. Knuten har fått sitt namn efter staden Ghiordes (i dag Gördes) i Turkiet och är typisk för Turkiet, Kaukasus och nordvästra Iran (Tabriz, Bidjar, Heriz och bymattor från Hamadan), dit den sägs ha förts av seldjukiska turkar, och ger en slitstark, exakt lugg. Den persiska knuten anses ofta ge finare detaljer, men knuttypen är en tendens och ingen gräns: tabrizmattor knutna med turkisk knut når omkring 500 knutar per kvadrattum (ungefär 78 per cm²).
Stammattor vävda av turkmenska (turkomanska) nomader, vars förfäder kom från det afghansk-uzbekiska området och som senare bosatte sig i Irans turkmenska region. Rader av åttkantiga gular (”blommor”) täcker ett djupt rött, rödbrunt eller ibland krämvitt fält, med accenter i svart, blått, grönt eller beige; bönemönster förekommer också. Grund och lugg är oftast av ull, som sägs komma från karakulfårets mjuka underull, men en bomullsgrund används ibland. I äldre mattor höll varje stam fast vid sin egen gul, medan nyare mattor blandar dem fritt. Turkmenska mönster inspirerade buchara- och Khal Mohammadi-mattor och är det persiska mönster som står närmast belutschvävningen, som de föregår; den låga till medelhöga luggen passar platser där dörrar slår över mattan.
Mått på hur tätt en matta är packad. I maskintillverkad matta beskriver det fibrerna i luggen och räknas fram genom att luggvikten multipliceras med 36 och divideras med lugghöjden; högre täthet betyder i regel bättre hållbarhet och funktion. I handknutna mattor avser det knuttätheten (KPSI, knutar per kvadrattum), som räknas på baksidan och medelvärdesbildas över flera områden (150 KPSI motsvarar ungefär 23 knutar per cm²). Liksom med bildupplösning ger högre täthet finare kurvor och skarpare mönster, vanligen med lägre klippt lugg och mer arbete, men den är inte det enda måttet på kvalitet: djärva geometriska bymattor vävs med låg till medelhög täthet.
Naturlig djurfiber som används till luggen i mattor av hög kvalitet och i vissa mattor även till grunden. Den är slitstark, spänstig, fläckresistent och flamhämmande, känns mjuk och dämpande under foten, isolerar mot kyla och tar lätt upp färg och håller den i många år. Den fångar också upp dammpartiklar, vilket bidrar till att minska allergiska reaktioner. Kvaliteten beror framför allt på var fåren betar: betesmarker på hög höjd och bra foder ger tjockare, oljigare ull, och ullsorterna Manchester, Nya Zeeland och Ghazni är de mest kända, högt skattade exemplen. Klippning tidigt på våren och handspinning (finare, mjukare tråd än maskinspinning) förbättrar ullen ytterligare, medan tunn, torr ull från döda får (dödull) hamnar i billigare mattor.
Matta med lugg av både silke och ull, oftast till största delen ull med silkesgarn som knutits in i utvalda detaljer, till exempel blommotiv, för att ge glans och göra mönstret skarpare. Silke är finare än ull och medger tätare knytning, så knuttätheten ligger på ungefär 400–700 knutar per kvadrattum (omkring 6 200–10 850 per 10 × 10 cm) på bomullsgrund och 500–1 000 (omkring 7 750–15 500) på silkesgrund, även om nainmattor, som nästan alltid har bomullsgrund, hamnar lägre i de grövre la-graderna, där ett högre la-tal betyder färre knutar. Ullen gör att luggen förblir tjock och slitstark och att priset hamnar under det för rent silke men över det för enbart ull. Sådana mattor vävs i Tabriz, Nain, Mashhad, Bijar, Isfahan och Qom, och luggen klipps oftast kort för att detaljerna ska framträda.
En mattgrund där varp- och inslagstrådarna är av ull i stället för bomull. Den är typisk för stammattor som belutsch-, turkmen- och gabbehmattor (gabbeh- och quchanmattor har ibland gethår i stället), förekommer i en del qashqai- och shirazmattor, i små bakhtiarimattor och i mattor från iranska Azerbajdzjan och är vanlig i äldre by- och stammattor, däribland en del hamadanmattor och mycket antika karadjamattor. Experter använder den som en ledtråd till ålder, eftersom mattor som tillverkats efter omkring 1930 oftast har bomullsgrund, sedan maskinspunnen bomull blivit allmänt tillgänglig. Ullens mjuka, mindre stela struktur ger mönstret ett flytande, varmt uttryck, och fransarna är ibland flätade eller i olika färger. Nackdelen är att ull krymper och sträcks av fukt, så dessa mattor tenderar att vara mindre raka än mattor med bomullsgrund.
Det steg i mattillverkningen där rengjord, kardad ull görs till garn, antingen för hand eller på en handdriven spinnrock, och de enskilda trådarna därefter tvinnas ihop till tjockare trådar. Tvinningen ger garnet extra styrka och hållbarhet, varefter ullen är redo för färgning. Handspunnet garn anses överlägset maskinspunnet: trådarna är finare och mjukare, och ullen ser glansigare ut.
Den första tvätten av rå ull efter fårklippningen, då smuts och andra föroreningar avlägsnas ur ullen. Den hör till de inledande momenten när ull bereds för persiska och orientaliska mattor och följs av karbonisering, kardning och spinning till garn.
Precisionsskärning i mattillverkningen där ultraljudsvibrationer alstrar värme som samtidigt skär och förseglar syntetfibrerna. Det hindrar fransning och ger rena, exakta kanter för invecklade mönster och specialformer.
Den avrundade storlek i fot och tum som en handknuten matta anges med, till exempel 9 × 12 fot (cirka 2,7 × 3,7 m), och som bara ungefärligen återger de verkliga måtten. Persiska mattor och många andra orientaliska mattor tillverkas efter metriska mått och varierar något eftersom de vävs för hand, så efter omräkning ligger den verkliga storleken vanligen några tum (ungefär 5–10 cm) över eller under; en matta som anges som 9 × 12 fot kan mäta 9 fot 2 tum × 12 fot 5 tum (cirka 279 × 378 cm). Storlekar anges med bredden först, och fransarna räknas i regel inte in i längden.
Komposition där två eller flera medaljonger löper längs mittfältet i stället för en enda mittmedaljong, vilket passar långa gångmattor där en enda medaljong skulle se bortkommen ut. Medaljongens kontur är oftast densamma medan det inre mönstret och bottenfärgen växlar från en medaljong till nästa. Gångmattor från Karadja låter två olika medaljonger alternera, och på bredare karadjamattor framstår medaljongkolumnerna som ett geometriskt allovermönster. Mönstret är typiskt för geometriska mattor som Karadja, Heriz, Abadeh, Quchan, Shiraz och äldre Mehraban, och förekommer också i blommiga mattor med öppet mittfält.
Mattans förmåga att motstå blekning och nedbrytning när den utsätts för ultraviolett ljus. Viktigt för mattor i soliga lägen och utomhus. Massafärgade fibrer har i regel betydligt bättre UV-beständighet än konventionellt färgade mattor.
Provmatta: ett litet stycke som vävs inte för golvet utan som en tredimensionell mönsterförlaga, med avsnitt av bårder, medaljonger och fältmotiv som en verkstad kunde kombinera till mattor i full storlek. En vagireh är i praktiken vävarens katalog i mattform och lät mästarnas mönster vandra mellan byar utan papper. Gamla exemplar, särskilt från Bidjar, är i dag eftertraktade samlarobjekt i egen rätt.
Valnötens gröna yttre hölje, ett traditionellt växtfärgämne för brun ull. Mattfärgare kokar det för att få fram nyanser från djupbrunt till umbra, och det hör till samma växtbaserade färgskala som krapprot (terrakottaröda toner), indigo (blå toner) och granatäppelskal (gula toner). Växtfärger av det här slaget är det som skiljer traditionellt färgade mattor från sådana som färgats med syntetiska färgämnen.
De två trådsystem som bygger upp en mattas grund: varpen, de lodräta trådarna som spänns upp först i vävstolen, och inslaget, de vågräta trådarna som förs genom dem mellan knutraderna. Grunden är oftast av bomull, men ull är vanligt i stammattor och äldre mattor och silke i mycket fina mattor. Mattor med enkelt inslag, som är standard i det större Hamadanområdet, visar sicksackformade rader av vita varpprickar på baksidan och har en tunnare lugg, medan konstruktion med dubbelt inslag, som är standard i fina, tätt vävda mattor och i bijar- och herizmattor, döljer varpen och ger en tjockare, tätare lugg. Varpändarna bildar fransarna, och extra inslag i vardera änden bildar den slätvävda kelimänden som låser luggen.
Ett mönster av blomsterfyllda vaser som sprids över mattan, ofta med en stor vas i mitten omgiven av mindre vaser kring medaljongen, varefter arrangemanget upprepas över hela mittfältet. I persisk tradition står den blommande vasen för tillväxt och möjligheter, och den tolkas också som en symbol för överflöd och paradiset. Mönstret är typiskt för kashmarmattor och förekommer också på bakhtiarimattor, tabrizmattor, saroughmattor, qommattor och kashanmattor; på kashmarmattor och kashanmattor kan vaser även finnas i bården.
Den kapillärverkan som får vätska djupt nere i baksidan att vandra upp genom luggen igen när mattan torkar — skälet till att en ”borttagen” fläck kan dyka upp på nytt dagen efter rengöringen. Fackfolk motverkar den genom att suga ur fukten ordentligt och torka snabbt, eller genom att lägga tyngda, sugande dukar över fläcken över natten. Om en fläck återkommer gång på gång är det resterna under luggen som är boven, inte fibern.
Matta som vävts i en organiserad verkstad, en ordning som är typisk för stadsvävning, där en mästarvävare vanligen övervakar vävarna och formgivning och vävning följer strängare krav. Eftersom en verkstad kan köpa ull i stora partier och färga allt på en gång tenderar material och färger att vara bättre, så verkstadsmattor är i allmänhet av högre kvalitet än mattor vävda utanför verkstäder, men inte i alla fall. Alla verkstadsmattor är inte signerade. Bymattor, som tillverkas i en friare, halvstrukturerad miljö, har vanligen lägre knuttäthet än stadsmattor.
Bestående linjer som uppstår där en matta har förvarats hopvikt under lång tid. Långvarig vikning kan försvaga grundvävnaden tills den till slut brister, och det gör vikmärken till en av de främsta riskerna vid förvaring. En liten matta rullas därför bäst hel, jämnt och hårt; en matta som är för stor för det viks jämnt, först på längden och sedan på tvären, och rullas därefter hårt.
Halvsyntetisk fiber av cellulosa som används i mattor för att ge ett silkeslent utseende till lägre kostnad. Den är mindre slitstark än ull och syntetfibrer.
Skriftligt dokument, vanligen undertecknat av handlaren, som samlar en mattas uppgifter på ett ställe, till exempel ursprung, typ, material, storlek, ålder, knuttäthet och eventuell signatur, ofta med ett foto, tillsammans med dess värde. Det fungerar som värdebevis vid ett försäkringsärende om mattan skadas, går förlorad eller stjäls, och vid vidareförsäljning. Handlare utfärdar vanligen ett sådant, och i en del butiker kallas ett och samma dokument äkthetsintyg.
Tillverkningsprocess där tvinnade syntetfibrer värmebehandlas så att tvinningen fixeras permanent, vilket förbättrar hållbarheten och gör att mattan behåller sitt utseende längre.
Handverktyg som vävaren använder för att slå ned varje färdig rad knutar och inslag mot de rader som redan är vävda, så att luggen packas och mattan blir tätare. Det är ett av handknytningens grundläggande redskap, och hur hårt det används påverkar resultatet: bakhtiarivävare slår till exempel ned varje ny rad hårt, vilket ger mattorna en tät, kompakt och slitstark lugg.
En ritad mönsterförlaga, även kallad ritning, som en verkstadsvävare följer knut för knut. Under safaviderna, när mönstren blev alltmer komplicerade, sägs särskilda mönsterritare, ofta miniatyrmålare, ha ritat dem på sådana förlagor, så att vävarna bara utförde andras mönster, och vävskolor växte fram kring detta arbetssätt. Stadsmattor från verkstäder i orter som Tabriz och Isfahan är så exakta eftersom de vävs efter vävkartonger. Byvävare litar betydligt mindre till förlagor, och stamvävare arbetar efter minnet och efter mönster som förts vidare inom familjen, så deras mattor tenderar att vara mindre symmetriska.
Den ram där varptrådarna (de lodräta) först spänns upp och hålls sträckta så att inslagstrådarna (de vågräta) kan vävas in mellan dem och knutarna knytas på dem. Handknutna mattor görs i enkla vävstolar, från dem som ställs upp i vävarnas hem till nomadvävarnas kompakta, transportabla vävstolar, där varje knut knyts för hand. Vävstolens storlek bestämmer mattans storlek: nomadernas små vävstolar ger vanligen mattor som inte är större än omkring 1,2 × 1,8 m eller 1,5 × 2,1 m (4 × 6 eller 5 × 7 fot), stadsverkstäder med mycket stora vävstolar väver mattor i palatsstorlek, och antalet vävstolar som en verkstad driver är ett mått på dess omfattning. Trävävstolar i stam- och byvävning utvidgas och drar ihop sig med tiden, en orsak till skeva mattor. Mekaniska vävstolar av typerna Wilton, Axminster och jacquard, de industriella efterföljarna, tillverkar maskinvävda mattor.
Vävd heltäckningsmatta som görs i wiltonvävstol, känd för sin täta konstruktion och sin förmåga att återge invecklade mönster. Den anses ofta hålla högre kvalitet än tuftade mattor.
I mattillverkning: exceptionella eller unika egenskaper som skiljer en viss matta från andra, till exempel patenterade fläckskyddstekniker eller exklusiva fiberblandningar.
Patenterad behandling av mattfibrerna mot fläckar och smuts som bildar en molekylär sköld runt varje fiber. Tekniken stöter bort vätskor och hindrar fläckar från att binda till mattan, vilket gör rengöringen enklare och förlänger mattans livslängd.
Specialiserad tuftteknik där nålarna bildar ett X-mönster i mattans baksida i stället för raka rader. Metoden ökar tuftarnas förankring och ger en stabilare och mer slitstark konstruktion som står emot att luggen deformeras på ytor med mycket gångtrafik.
Användningen av tryck med träblock för att skapa mönster på mattor eller föra över formgivning till vävförlagor. Den urgamla tekniken går ut på att skära mönstret i träblock, förse dem med färg och stämpla motivet på tyg eller papper.
Fina persiska mattor från staden Yazd i centrala Iran, kända för sina invecklade medaljongkompositioner och sitt omsorgsfulla hantverk. Traditionella yazdmattor har en mittmedaljong med rikt utarbetade blommotiv, ofta med inslag av silke mot ullbotten. Färgskalan rymmer vanligen mättade blå toner, rött och elfenbensvitt, med det karakteristiska kurviga linjespel som vuxit ur den gamla stadens textila traditioner.
Turkmenmattor vävda av yomuterna, som räknas till de finaste turkmenmattorna. De flesta turkmenmattor är av ull på ull, men yomutmattorna är kända för varianter med grundvävnad av silke under en lugg av ull, och silket ger möjlighet till högre knuttäthet och mer detaljerad teckning än vad som är vanligt för typen. Bottenfärgerna går i rött, brunt och beige, och mattorna är vanligen osignerade.
Stammattor vävda av yörük (yürük), ett nomadfolk i Anatolien och på Balkan. Dessa särpräglade mattor har djärva geometriska mönster, livfulla färger och stamsymboler med stor kulturell tyngd. De kännetecknas av grov vävnad, robust konstruktion och naturfärger, och bär ofta skyddande motiv och symboler för fruktsamhet, familj och stamtillhörighet.
Stammattor vävda av nomadiska vävare i Zanjanregionen i västra Iran, nära vävområdena kring Bidjar och Hamadan. Kompakta, bärbara vävstolar, som ställs upp på vinterslätterna, håller de flesta mattorna till omkring 1,2 × 1,8 m (4 × 6 fot) eller mindre. Grunden är oftast av bomull och luggen av ull från vävarnas egna får, i geometriska mönster eller heratimönster med beige, djupt rött och blått som huvudfärger; äldre mattor har ofta en mittmedaljong inramad av en sexkantig medaljong. Mattor med inflytande från Bidjar har en kraftig, tålig lugg nästan lika tjock som hos en äkta bidjarmatta, och därför fungerar de som ett alternativ till Bidjar; mattor med inflytande från Hamadan följer Hamadans mönster och färger med något tunnare lugg än hamadanmattorna.
Tidigare verkstad i Mashhad (Mashad) vars mattor, som inte längre vävs, är svåra att hitta och betraktas som samlarobjekt. Typiska exemplar har gräddvit botten med späda blommönster på mycket tunna grenar, ett allovermönster med en bara svagt markerad mittmedaljong och mjuka, dämpade färger som persika, blått och gräddvitt. Ullen beskrivs som mjuk, lanolinrik ull från unga får, vilket får färgerna att se glansigare ut. Vävningen upphörde enligt uppgift senast vid mitten av 1980-talet, eftersom nästa generation inte ville fortsätta.
En typ av persisk matta som först tillverkades i slutet av 1800-talet för den europeiska marknaden av firman Ziegler & Co., med förstorade, omtolkade traditionella persiska mönster i mjukare, dämpade färger som anpassats efter västerländsk smak. Ett Ziegler Mahal-mönster markerar en viss produktionsperiod, men gamla zieglermönster återskapas fortfarande i dag, så mönstret ensamt kan inte datera en matta. Namnet är också ett av flera handelsnamn, vid sidan av Oushak, Peshawar, Chobi och Farahan, för verkstadsmattor som vävts i Pakistan sedan omkring 1970-talet i traditionella persiska och turkiska mönster, med ullugg på bomullsgrund; vilket namn som gäller beror på mönster och knuttäthet.
Traditionell iransk slätvävd textil, särskilt från trakterna kring Yazd och Meybod. Dessa golvtäcken av bomull eller ull har geometriska mönster som skapas med en särskild vävteknik och ger ett vändbart tyg med olika mönster på var sida. Zilu användes historiskt i moskéer och hem och visar oftast blåvita mönster med kulturell och religiös innebörd.
Att använda olika mattyper eller mattmönster för att avgränsa funktionella ytor i ett större rum. Vanligt i öppna planlösningar, där ett byte av matta diskret markerar övergången mellan zoner för arbete, vila och rörelse utan fysiska avskiljare. Med lösa mattor kan en enda matta förankra en zon där väggar saknas, och två mattor kan dela upp ett stort vardagsrum i två funktioner; mattor i angränsande rum uppfattas som sammanhörande när de delar typ, mönster eller färger och som åtskilda när färger och mönster skiljer sig åt.