Alfombras de pueblo de la pequeña población de Abadeh, situada entre Shiraz e Isfahán, en Irán, que se reconocen por las formas hexagonales del medallón, las esquinas y el campo, normalmente con una pequeña roseta en el centro del medallón, y por los motivos animales y vegetales. El pelo de lana, por lo general sobre base de algodón, es bastante alto. Con unos 350 000 nudos por metro cuadrado (aproximadamente 225 nudos por pulgada cuadrada), la densidad de nudos es alta para una alfombra de pueblo, como requieren sus motivos detallados. Los campos suelen ser azul marino oscuro o rojo intenso, con acentos crema, amarillo, naranja, azul y verde. La población es demasiado pequeña para tener un mercado propio de alfombras, por lo que las piezas terminadas se venden en el bazar de Shiraz.
Alfombra cuyo dibujo se crea cortando el pelo a distintas alturas, con un efecto esculpido tridimensional. Se emplea a menudo para añadir interés visual y textura a alfombras lisas.
Alfombras de pueblo tejidas en la región de Azerbaiyán, en el noroeste de Irán, de donde proceden también las alfombras de Tabriz (se trata de la región iraní, no del país del mismo nombre), tradicionalmente por familias que trabajan bajo techo durante los fríos inviernos. Los diseños se transmiten de generación en generación sin planos escritos, y cada generación añade pequeños toques personales. Sobre un pelo de lana denso y duradero, anudado en base de algodón, se disponen composiciones sobre todo geométricas, a veces con motivos florales curvilíneos o boteh, en azul marino y rojos intensos teñidos con tintes vegetales. La densidad de nudos suele cifrarse en unos 1900 a 2600 nudos por cada 10 × 10 cm (120 a 170 nudos por pulgada cuadrada, o KPSI), y el pelo grueso se adapta bien a las zonas de mucho tránsito, incluidas las alfombras de pasillo de más de unos 90 cm (3 pies) de ancho.
Alfombra persa fabricada en una ciudad, a menudo dentro de un taller, una de las tres familias (de ciudad, de pueblo y tribales) en que suelen clasificarse las alfombras persas. Los tejedores suelen seguir un plano dibujado por un diseñador, bajo tejedores experimentados o maestros tejedores, y un taller puede comprar la lana al por mayor y teñirla toda de una vez, por lo que los criterios de calidad son más estrictos que en el tejido de pueblo y tribal, hecho de memoria. Las alfombras de ciudad suelen alcanzar las mayores densidades de nudos y la gama más amplia de tamaños, colores y diseños, casi siempre florales (Tabriz, Kashan, Isfahán, Kerman, Nain, Mashhad, Sarouk). El origen en un taller suele indicar mayor calidad, pero no todas las alfombras de taller llevan firma.
Alfombra cuyo pelo combina seda y lana, normalmente en su mayor parte de lana, con hilo de seda anudado en detalles escogidos, como los motivos florales, para añadir brillo y definir mejor el dibujo. La seda es más fina que la lana y permite un anudado más denso, de modo que las densidades van de unos 6200 a 10 850 nudos por cada 10 × 10 cm (aproximadamente de 400 a 700 nudos por pulgada cuadrada) sobre base de algodón, y de unos 7750 a 15 500 (de 500 a 1000 nudos por pulgada cuadrada) sobre base de seda, aunque las alfombras de Nain, casi siempre sobre algodón, bajan más en sus calidades más gruesas, medidas en «la», donde un número la más alto equivale a menos nudos. La lana mantiene el pelo grueso y duradero y el precio por debajo del de la seda pura, aunque por encima del de la lana sola. Tabriz, Nain, Mashhad, Bijar, Isfahán y Qom tejen estas alfombras, por lo general con el pelo recortado a poca altura para que se aprecie el detalle.
Alfombra tejida por aldeanos sedentarios, a medio camino entre las alfombras tribales nómadas y las de los talleres de ciudad. Los tejedores de pueblo cuentan con mejores herramientas, materiales y tintes que los nómadas, pero trabajan en un entorno más suelto y semiestructurado que el de los talleres de ciudad, a menudo de memoria y sin un cartón dibujado, y algunos venden en el bazar de una ciudad cercana más grande, como hacen los tejedores de Abadeh en Shiraz. Los diseños son sobre todo geométricos (medallón, motivos repetidos por todo el campo, boteh o herati), con menos motivos florales que en las alfombras de ciudad; la densidad de nudos suele ser mayor que en las tribales, pero menor que en las de ciudad, y los distintos tamaños de telar dan una amplia gama de tamaños, de piezas pequeñas y alfombras de pasillo a grandes alfombras. La Heriz es el ejemplo más conocido, junto con las de Azerbaiyán, Abadeh, Karaja, Mehraban y Senneh; en algunas clasificaciones también se consideran de pueblo las de Shiraz y las bakhtiari.
Alfombra cuyo pelo es íntegramente de seda, tejida sobre una base de algodón o de seda; cuando ambas son de seda, no entra lana alguna en la alfombra. La finura de la seda permite la mayor densidad de nudos de todas las alfombras persas, de unos 9300 a 15 500 nudos por cada 10 × 10 cm (aproximadamente de 600 a 1000 nudos por pulgada cuadrada), por lo que el pelo se mantiene bajo para que se aprecie el dibujo, y las fibras dan un brillo luminoso que cambia con la luz. Cerca del 90 % de las alfombras de Qom son de seda tanto en la base como en el pelo, igual que algunas de Isfahán. Son las alfombras persas más caras; resultan delicadas y las manchas cuestan de quitar, por lo que se prestan a la exhibición, a los salones formales o a colgarse en la pared, más que a los comedores o a las casas con mascotas.
Alfombra tejida en un taller organizado, una disposición típica del tejido urbano, en la que un maestro tejedor suele supervisar a los tejedores y tanto el diseño como el tejido siguen criterios más estrictos. Como un taller puede comprar la lana al por mayor y teñirla toda de una vez, sus materiales y colores tienden a ser mejores, por lo que las alfombras de taller suelen ser de mayor calidad que las que no proceden de un taller, aunque no en todos los casos. No todas las alfombras de taller van firmadas. Las alfombras de aldea, hechas en un entorno más flexible y semiestructurado, suelen tener densidades de nudos menores que las de ciudad.
Categoría de tamaño por encima de la mediana, que va de unos 152 × 244 cm (5 × 8 pies), pasando por los formatos de 6 × 9, 7 × 10 y 8 × 10 pies, hasta unos 244 × 335 cm (8 × 11 pies); a partir de 2,7 × 3,7 m (9 × 12 pies) una alfombra se considera de tamaño extragrande. Sirve para el salón de un piso pequeño (de 5 × 8 a 6 × 9 pies), para un salón mediano (de 7 × 10 a 8 × 11 pies) o para un despacho en casa, donde una de 5 × 8 o de 6 × 9 pies queda delante del escritorio. En este tamaño se hacen tipos persas de ciudad como Tabriz, Sarouk y Kashan, mientras que las alfombras tribales, como las baluchi y las qashqai, rara vez se tejen tan grandes. Las etiquetas de tamaño de los comerciantes varían, así que las dimensiones importan más que el nombre.
Alfombra de dimensiones excepcionales tejida para un gran salón formal, en tamaños especiales que quedan fuera de los rangos estándar, aproximadamente a partir de 3,7 × 5,5 m (12 × 18 pies). Estos tamaños suelen hacerse por encargo, y pueden producirlos los talleres que cuentan con telares muy grandes y abundantes recursos, como ocurre en el tejido de Sarouk. Una alfombra de Kashan de 4,0 × 6,1 m (13 × 20 pies) con composición de medallón y esquinas es un ejemplo de esta escala. Los comerciantes fijan el umbral de manera distinta, por lo que la cifra es aproximada.
Alfombra tejida como si fuera un cuadro, con paisajes, escenas históricas o mitológicas, relatos bíblicos o de otro tipo y figuras humanas en lugar de un ornamento repetido, comparable en su composición al arte tradicional. Los maestros tejedores de los talleres urbanos las elaboran sobre todo en Tabriz, conocida por la gran variedad de sus diseños pictóricos, y también en Kashan, Isfahán y Sarouk. Los rostros y las zonas florales suelen tejerse con una densidad de nudos mayor que el resto de la alfombra, por lo que lo mejor es calcular la densidad de nudos como promedio de dos o tres zonas.
Ilustración generada: una aspiradora de trineo con cabezal de solo succión.
Aspirador cuyo motor, filtro y depósito de polvo van alojados en un cuerpo con ruedas que sigue al usuario, unido por una manguera flexible a un tubo y a un cabezal de limpieza, a diferencia del aspirador vertical, en la que el motor y el cabezal de cepillo forman una sola unidad. Para las alfombras anudadas a mano se recomienda un aspirador de trineo ligero, con un cabezal sin cepillo rotativo; se evitan las máquinas de uso intensivo y las industriales.
El esqueleto de una alfombra anudada a mano: los hilos de urdimbre y de trama sobre los que se ata cada nudo del pelo. El algodón es el material habitual en las alfombras de ciudad y de pueblo porque apenas se estira ni se encoge con la humedad, de modo que la alfombra conserva su forma, y es lo bastante rígido para anudarlo con facilidad; esa misma rigidez puede trasladarse al diseño, que resulta menos fluido que sobre una base de lana. La lana, y a veces el pelo de cabra, son propios de las alfombras tribales, cuyos tejedores pueden emplear un mismo material para la base y para el pelo; aportan más carácter, pero la alfombra queda menos recta. La seda, más fina, permite densidades de nudos muy altas. Los flecos de cada extremo son los extremos de urdimbre de la base que quedan a la vista, por lo que delatan su material.
Alfombras que hoy se tejen sobre todo en talleres pakistaníes, por tejedores pakistaníes y afganos que reelaboran antiguos diseños persa-turcomanos de raíces en Asia Central; en el sector se consideran alfombras orientales y no persas. Su seña de identidad es la repetición continua de gules, motivos florales estilizados de forma octogonal (a veces romboidal), sobre un campo casi siempre rojo, luego crema, a veces azul o verde y, más recientemente, negro, con detalles en negro, melocotón, azul y verde, todo con tintes de origen vegetal. El pelo es de lana 100 %, suave y de aspecto sedoso, de altura media, sobre una base de algodón, y existen algunos formatos de gran tamaño; una calidad más fina presenta mayor densidad de nudos, un dibujo más detallado y lana de Ghazni de primera calidad.
Documento firmado y sellado que el comerciante entrega con una alfombra anudada a mano para dejar constancia de lo que es: su origen, tipo, materiales, tamaño, densidad de nudos y antigüedad, la firma que, en su caso, lleve la alfombra y, a menudo, una fotografía. Suele compararse con el certificado de nacimiento de la alfombra. Algunos comerciantes hacen constar también su valor, con lo que sirve de prueba de valor para una reclamación al seguro o para una reventa posterior. Los compradores lo utilizan para confirmar que la alfombra es lo que se les vende, sobre todo si se trata de un regalo o de una pieza de inversión; su fiabilidad depende de la reputación del comerciante que lo expide.
Medida de lo compacta que está una alfombra. En las alfombras hechas a máquina describe las fibras del pelo y se calcula multiplicando el peso del pelo por 36 y dividiéndolo por la altura del pelo; a mayor densidad, mayor durabilidad y mejor comportamiento en general. En las alfombras anudadas a mano se refiere a la densidad de nudos (KPSI, sigla del inglés knots per square inch, «nudos por pulgada cuadrada»), que se cuenta por el reverso y se promedia en varias zonas (150 KPSI equivalen a unos 23 nudos por cm²). Como la resolución de una imagen, una mayor densidad permite curvas más finas y dibujos más nítidos, normalmente con un pelo recortado más bajo y más mano de obra, pero no es la única medida de calidad: las alfombras de aldea de diseños geométricos rotundos se hacen con una densidad baja o media.
Número de nudos que hay en una pulgada cuadrada de una alfombra anudada a mano (KPSI, del inglés «knots per square inch»; 1 KPSI equivale a unos 15,5 nudos por 10 × 10 cm). Se cuenta por el reverso, con una regla, multiplicando los nudos de una pulgada de alto por los de una pulgada de ancho, y se calcula la media de dos o tres zonas. Cuantos más nudos, más nítido es el detalle, como en una pantalla de mayor resolución, y, en igualdad de condiciones, algo más de durabilidad y un precio más alto, pero la densidad por sí sola no determina la calidad: las Heriz y las Bijar son duraderas con densidades de bajas a medias, mientras que los diseños florales curvilíneos se desdibujan si no hay nudos suficientes. Las cifras oscilan entre menos de unos 80 en los tejidos tribales toscos, como las Gabbeh y las qashqai, y de 120 a 225 aproximadamente en muchas alfombras de aldea, de 300 a 700 en las alfombras de ciudad finas, como las de Nain e Isfahán, y de 600 a 1000 o más en las de Qom de seda pura.
Hilo de seda anudado en determinadas partes de un pelo por lo demás de lana, como flores, animales y otros detalles del dibujo, de modo que esas zonas brillan frente a la lana y el diseño gana viveza y profundidad. Como la seda es más fina que la lana, permite además una mayor densidad de nudos. Es un rasgo distintivo de las alfombras de Nain, donde la seda azul o marfil realza distintas zonas del diseño, y es habitual en las alfombras de Tabriz y en algunas de Sarouk. Las manchas son más difíciles de quitar de la seda que de la lana, por lo que para un comedor es preferible un pelo de pura lana.
Estilo de dibujo construido con curvas fluidas, como tallos, volutas, zarcillos y contornos redondeados de flores, en contraste con los bordes rectos y los ángulos del diseño geométrico. Es el aspecto habitual de las alfombras florales de ciudad y de taller de Nain, Kashan, Tabriz e Isfahán, donde las líneas curvas y las flores se combinan para lograr un efecto armonioso y fluido, mientras que las alfombras de pueblo y tribales son en su mayoría geométricas y solo incluyen algunas flores curvilíneas. Las curvas finas exigen una alta densidad de nudos; con pocos nudos se ven borrosas o pixeladas.
Una de las tres grandes familias de diseño de las alfombras persas, junto con la geométrica y la herati: dibujos de flores, hojas y tallos trazados en curvas fluidas. Predomina en las alfombras de ciudad y de taller como las de Tabriz, Kashan, Kerman, Sarouk, Nain e Isfahán, donde la alta densidad de nudos permite un detalle fino, y suele valerse de formas como el diseño Shah Abbasi y las rosetas. Se dice que los motivos florales, aunque los tejedores ya los conocían antes, se generalizaron en las alfombras persas a partir del siglo XVI. Las alfombras florales se presentan en dos composiciones: con un medallón central, en el que las flores y las ramas son más pequeñas, o allover, con flores más grandes.
Estilo de dibujo de alfombras basado en formas angulosas, como hexágonos, rombos y cuadrados, perfiladas con líneas rectas, en contraste con las curvas fluidas de los diseños florales. Se remonta a algunas de las alfombras persas más antiguas, anteriores a los diseños florales, y es propio de las alfombras de pueblo y tribales (Heriz, Hamadán, Zanjan, Abadeh, Karaja, Qashqai, Kazak, turcomanas), aunque también lo tejen talleres urbanos como los de Tabriz. Muchas de las formas encierran un significado simbólico. La composición puede ser un diseño allover, un único medallón central o medallones repetidos, y las alfombras geométricas destacan por sus cenefas muy marcadas. Como las formas apenas requieren detalle fino, basta una densidad de nudos de baja a media, como en las alfombras de Heriz y de Karaja, y las de Heriz siguen siendo conocidas por su durabilidad.
Alfombra tejida por las tribus turcomanas para colgarla sobre la puerta de la yurta, no para el suelo. Su diseño característico divide el campo en cuatro cuadrantes (la composición llamada «hatchli» o de cruz), interpretado tradicionalmente como un símbolo protector que guarda el umbral. Al estar concebidas para una puerta, las ensis auténticas comparten un tamaño notablemente uniforme: aproximadamente el de una puerta.
Alfombra de la provincia de Fars, en Irán, documentada por primera vez en el siglo XVII, hace unos 400 años, y tejida por las tribus de la región y por aldeanos sedentarios sobre una base de lana o de pelo de cabra (rara vez de algodón), con un pelo de lana largo, grueso y denso que no se recorta a poca altura. Su baja densidad de nudos da lugar a diseños sencillos y rotundos en los que los árboles, los animales y las personas se convierten en formas geométricas abstractas. El Gabbeh de color se tiñe en cualquier tono, a menudo con intensidad, mientras que el Gabbeh natural emplea lana blanca y negra sin teñir en tonos crema, marrón, gris y negro, normalmente sobre fondo crema. Los tamaños típicos rondan los 0,9-1,2 × 1,8-2,1 m (3-4 × 6-7 pies). Las versiones más finas, tejidas en la ciudad, proceden de Shiraz, y a las piezas muy finas y pesadas se las llama a veces qashqai, aunque no son auténticas alfombras qashqai.
Escala persa de clasificación propia de las alfombras de Nain, en la que un número como 4, 6 o 9 cuenta las capas de hilo (la, «capas») en cada posición de la urdimbre. La escala funciona al revés: cuanto más bajo es el número, mayor es la densidad de nudos, con normalmente unos 650 KPSI (nudos por pulgada cuadrada) para el 4 la, de 400 a 500 para el 6 la y de 200 a 300 para el 9 la (aproximadamente 10 100, de 6200 a 7750 y de 3100 a 4650 nudos por 10 × 10 cm).
Alfombras de la ciudad de Hamadán, en el oeste de Irán, una región alfombrera de larga tradición, y de las más de 1500 aldeas de su entorno, que en conjunto producen miles de diseños. Las piezas de aldea, a menudo tejidas por las familias en casa durante el invierno, suelen ser alfombras pequeñas o alfombras de pasillo, algunas de más de 6 m (20 pies), con diseños geométricos, de medallón hexagonal o romboidal o herati, en rojo, azul intenso y crema. Se anudan con el nudo turco simétrico, con una densidad que suele ser de baja a media. Las piezas de los talleres urbanos son más florales y de nudo más fino. El pelo es de lana sobre una base de algodón (de lana en algunas alfombras más antiguas), y la construcción de trama simple, habitual en torno a Hamadán, tiende a dar un pelo suave y más fino que el de las alfombras de doble trama.
Alfombras de pueblo de carácter rotundo, de la zona de Heriz, en el noroeste de Irán, cerca de Tabriz, y las más conocidas de todas las alfombras de pueblo persas. Un pelo de lana basto y resistente sobre base de algodón, por lo general con doble trama para darle más grosor, y una densidad de nudos de baja a media (que suele cifrarse en unos 1900 a 2600 nudos por cada 10 × 10 cm, es decir, unos 120 a 170 nudos por pulgada cuadrada, o KPSI) las hacen muy duraderas; la resistencia de la lana se atribuye tradicionalmente al agua de montaña cargada de cobre. El diseño clásico es un gran medallón anguloso con cuatro esquinas, a veces una composición allover, en un rojo teja que tradicionalmente se atribuye a los minerales de cobre del río local, con azul marino oscuro y crema. Las Bakshaish y las Serapi, estas últimas con más de un siglo de antigüedad, son sus formas más antiguas.
Alfombras de pueblo de un grupo de aldeas de la región iraní de Azerbaiyán, en el extremo occidental de la zona tejedora de Heriz, que toman su nombre de la aldea de Karaja, situada en su centro. Pelo de lana sobre base de algodón (las piezas muy antiguas pueden tenerla de lana), nudo turco y trama simple, por lo que el pelo resulta más fino y suave que el de las Heriz, que suelen llevar doble trama, y la densidad de nudos es de baja a media. En las alfombras de pasillo suelen alternarse dos medallones geométricos rotundos, de bordes en forma de gancho, a menudo sobre un color de fondo distinto en cada repetición, y en las alfombras anchas la repetición de los medallones se percibe como un diseño allover geométrico, en rojos anaranjados, azules, cremas y marrones. Por su pelo suave y fino y su gran longitud, que en algunas piezas superan los 6 m (20 pies), son muy populares como alfombras de pasillo y de escalera.
Alfombras de Kashmar, ciudad del noreste de Irán próxima a Mashhad, cuyos tejedores llevan las piezas terminadas al mercado de Mashhad. Menos famosas que las de Tabriz, Mashhad o Kashan, suelen estar infravaloradas en relación con su calidad: buena lana, a menudo una alta densidad de nudos y tintes vegetales a un precio moderado. Los colores son tonos tierra suaves: crema amarronado, azul claro y oscuro, naranja, marrón y un rosa característico. Los diseños típicos son un medallón con esquinas y cenefa, a veces con jarrones en lugar de flores, y diseños de jardín en paneles, cada uno con una escena, como un lago con árboles, un árbol de la vida o ciervos en un bosque. El pelo es de fino a medio. No debe confundirse con Cachemira.
Alfombras geométricas de diseños rotundos, tejidas originalmente por tejedores armenios en el Cáucaso meridional en el siglo XIX (hoy Armenia, Georgia y Azerbaiyán), con patrones de gran escala, motivos tribales y numerosos medallones. Hoy proceden sobre todo de talleres de Pakistán, donde tejedores afganos han recreado los diseños desde los años ochenta y noventa con lana de Ghazni hilada a mano y tintes vegetales, en colores modernos más suaves, como el beige, el verde azulado, el índigo y el rojo óxido, a menudo con el campo rojo y el medallón y la cenefa en color crema; en la India también se fabrican alfombras de estilo kazak. El pelo, de altura baja a media, se recorta a poca altura y recibe un lavado a la piedra para darle aspecto antiguo. Las calidades son la comercial (la de menor densidad de nudos), la Super (nudo más fino y lana sedosa) y la Kazak Azari (diseños de inspiración Heriz, pelo más grueso, la mejor lana y el precio más alto); los ejemplares van de unos 121 KPSI (nudos por pulgada cuadrada; unos 1900 nudos por 10 × 10 cm) a 169 KPSI (unos 2600).
La más cara de las tres calidades de alfombras kazak modernas que tejen artesanos afganos en Pakistán, por encima de la comercial y de la Super Kazak. Su densidad de nudos es igual a la de una kazak comercial o algo superior, pero ofrece una gama mucho más amplia de diseños y de colores armoniosos, con dibujos inspirados en las alfombras persas Heriz, y un pelo entre medio y grueso que resulta más lujoso al tacto. Su lana hilada a mano es la mejor de las tres calidades, gruesa y con mucho cuerpo, y sus colores proceden de tintes vegetales. Aunque las alfombras parecen antiguas, son de fabricación reciente.
Calidad estándar y de gama de entrada de la alfombra kazak moderna, llamada también Kazak regular y la que los compradores encuentran con más frecuencia, tejida por tejedores afganos en Pakistán. Tiene la menor densidad de nudos de las tres calidades (comercial, Super Kazak y Kazak Azari), lo que va bien con sus patrones grandes, rotundos y en su mayoría geométricos, y se presenta en colores suavizados y apagados, con una buena variedad de tonos. Por lo general es la de menor precio de las tres.
Nombre comercial que los especialistas en alfombras dan a la calidad más fina de las Khal Mohammadi, las alfombras afganas conocidas por sus rojos profundos de tintes naturales. Los colores y el diseño coinciden con los de la calidad normal, pero la mayor densidad de nudos da un dibujo más definido y detallado, de modo que la diferencia se aprecia en la nitidez del trazado y no en el aspecto general.
Alfombras urbanas persas de Mashhad, la segunda ciudad de Irán por tamaño, en el noreste, donde se empezó a tejer a finales de la Edad Media. Son conocidas por su alta densidad de nudos (por lo general de más de 250 KPSI, unos 39 nudos por cm², y excepcionalmente de casi 1000 KPSI, unos 155 nudos por cm², sobre base de seda) y por sus intrincados diseños de flores, en composiciones de medallón, de medallón y esquinas o de motivos repetidos por todo el campo, en rojo vino o burdeos, azul intenso, verde y crema. El pelo es de lana sobre una base de algodón y más alto que en la mayoría de las alfombras urbanas; la base de seda es poco frecuente, y las piezas más recientes de seda y lana añaden seda al pelo. Las alfombras del taller Saber, ya cerrado, son hoy objeto de coleccionismo, mientras que Astan Quds Razavi sigue siendo un nombre muy conocido.
El tamaño redondeado, en pies y pulgadas, con el que se cataloga una alfombra anudada a mano, por ejemplo 9 × 12 pies (unos 2,7 × 3,7 m), y que solo aproxima sus dimensiones reales. Las alfombras persas y muchas otras alfombras orientales se fabrican con medidas métricas y varían un poco por tejerse a mano, de modo que, tras la conversión, el tamaño real suele quedar unas pocas pulgadas (aproximadamente 5-10 cm) por encima o por debajo; una alfombra catalogada como de 9 × 12 pies puede medir 9 pies 2 pulgadas por 12 pies 5 pulgadas (unos 279 × 378 cm). Los tamaños se indican con el ancho primero, y los flecos por lo general no se cuentan en el largo.
Dimensiones habituales de las alfombras: 2 × 3 pies (unos 60 × 90 cm), 3 × 5, 4 × 6, 5 × 7, 5 × 8, 6 × 9, 8 × 10, 9 × 12 (unos 275 × 365 cm), 10 × 14, 12 × 15 y 12 × 16, mientras que las alfombras de pasillo suelen medir de 60 a 120 cm (de 2 a 4 pies) de ancho. Los comerciantes las agrupan en pequeñas (hasta 3 × 5 pies), medianas (de 4 × 6 a 5 × 7), grandes (de 5 × 8 a 8 × 11) y de gran tamaño (de 9 × 12 en adelante), aunque los límites varían. Como las alfombras anudadas a mano se tejen en unidades métricas, la medida real puede diferir de la etiqueta en unas pocas pulgadas. Por lo general, una alfombra grande queda mejor que una demasiado pequeña: la medida acertada deja de 30 a 45 cm (de 12 a 18 pulgadas) de suelo libre hasta las paredes, llega al menos hasta el borde delantero del sofá para que quien se siente apoye los pies en ella, y sobresale de 60 a 90 cm (de 24 a 36 pulgadas) por cada lado de la mesa del comedor para que las sillas, al retirarlas, sigan sobre la alfombra.
Finas alfombras persas de la ciudad de Nain, cerca de Isfahán, en el centro de Irán, donde el tejido de alfombras no empezó hasta el siglo XX, tomando como modelo Isfahán, y donde el taller Habibian dio a conocer el nombre en todo el mundo. El pelo de lana, a menudo con detalles en seda, se anuda sobre una base de algodón con unos 200 a 700 nudos por pulgada cuadrada (KPSI) o más (unos 31 a 108 nudos por cm²). La densidad se clasifica por el grado «la» («capa»): cuanto menor es el número, más fina es la alfombra, desde unos 650 KPSI en 4 la hasta 400-500 en 6 la y 200-300 en 9 la. Los diseños son florales curvilíneos, con medallón, allover o Shah Abbasi, casi siempre sobre fondo crema o marfil con azul, beige y gris. La mayoría de las alfombras de Nain no llevan firma, aunque la firma Habibian es una excepción bien conocida, y los tamaños grandes son escasos y caros.
Ilustración generada: modelo ampliado con cordones.
Nudo asimétrico de las alfombras anudadas a mano, contrapunto del nudo turco (o de Gördes), simétrico. El tejedor rodea con el hilo un hilo de urdimbre y lo pasa por debajo del contiguo, y suele trabajar a mano, sin gancho. Por el reverso de la alfombra los nudos se ven escalonados o en diagonal, en lugar de cuadrados ordenados, y el pelo resulta más suave; este nudo permite un detalle más fino y una mayor densidad de nudos. En Irán, una regla práctica lo asocia a las alfombras del centro, el este y el sur del país (Kashan, Isfahán, Nain, Kerman), mientras que en el noroeste y el oeste se prefiere el nudo turco, aunque hay excepciones. Se le suelen atribuir los finos motivos florales curvilíneos, pero las alfombras de nudo turco pueden ser igual de intrincadas.
Alfombra de estilo clásico de Ushak (Uşak), una ciudad alfombrera turca con una larga tradición de diseños clásicos. Las alfombras que hoy se venden con este nombre suelen anudarse a mano en Pakistán, en talleres creados en los años setenta, según el relato del sector, por propietarios que abandonaron Irán tras un embargo. Reproducen diseños turcos y persas antiguos, sobre todo composiciones florales suaves, de motivos repetidos por todo el campo o de medallón, con poco dibujo geométrico, en lana de Ghazni y de Nueva Zelanda sobre una base de algodón. Los tintes vegetales, un lavado de efecto envejecido, varios matices de un mismo color y un pelo corto y bajo dan un aspecto apagado y envejecido, mientras que los diseñadores eligen paletas que siguen las tendencias del color. Según el diseño y la densidad de nudos, la misma familia se vende también como Peshawar, Chobi, Ziegler o Ferahan.
Herramienta manual con la que el tejedor golpea cada hilera terminada de nudos y de trama contra las hileras ya tejidas, para compactar el pelo y hacer la alfombra más densa. Es uno de los utensilios básicos del anudado a mano, y la firmeza con que se emplea determina el resultado: los tejedores bakhtiari, por ejemplo, baten con fuerza cada nueva hilera, lo que da a sus alfombras un pelo denso, compacto y duradero.
El nivel de pelo más alto del esquema de cuatro niveles de un comerciante, de unos 12,7 a 15,9 mm (de 1/2 a 5/8 de pulgada) medidos desde el reverso de la alfombra hasta la parte superior del pelo. Resulta mullido y acogedor al pisar y suele acompañarse de dibujos más grandes y atrevidos, porque las alfombras de menor densidad de nudos no necesitan un recorte muy apurado para que el dibujo resulte nítido. Junto con el pelo de altura media, se recomienda para salones de mucho tránsito, pasillos, entradas y muebles pesados, pero necesita más holgura bajo las puertas y tarda más en secarse en habitaciones húmedas. Suelen tenerlo las alfombras de Heriz, Mashhad, Sarouk, Bijar, Zanjan y los Gabbeh.
Alfombras persas de la ciudad de Qom (Qum), un centro tejedor relativamente joven cuyas alfombras son conocidas por tener la mayor densidad de nudos de todos los tipos persas. Cerca de nueve de cada diez son de seda pura sobre base de seda, con unos 93 a 155 nudos por cm² (600 a 1000 nudos por pulgada cuadrada, KPSI); el resto, con pelo de lana kork o de seda y lana, ronda los 47 a 108 nudos por cm² (300 a 700 KPSI). Los diseños son medallones florales, escenas de caza y motivos pictóricos, sobre todo en tonos pastel suaves, marfil, dorado y verde (un campo verde pistacho es muy apreciado), con fondos claros u oscuros. Las alfombras más recientes suelen llevar la firma del taller; las más antiguas, a menudo no. Se dice que el agua local suaviza y abrillanta la seda, por lo que allí se envían a lavar alfombras de seda de todo Irán.
Alfombras tribales tejidas por artesanos kurdos en los alrededores de Quchan, al norte de Mashhad, en el noreste de Irán, una región fronteriza donde los gobernantes safávidas asentaron a tribus kurdas para ayudar a custodiar la frontera. Una base de lana o de pelo de cabra sostiene un pelo de lana de unos 186 000 nudos por metro cuadrado (unos 120 por pulgada cuadrada), una densidad alta para el tejido tribal. Los diseños geométricos de medallón o de motivos repetidos por todo el campo, sobre campos de rojo, azul o marfil de tonos intensos, se parecen a los de las alfombras caucásicas y, sobre todo, a los de las anatolias, ya que los antepasados de los tejedores procedían de Anatolia. Los telares compactos mantienen los tamaños entre pequeños y medianos: rara vez superan 1,8 m (6 pies) de ancho o 4 m (13 pies) de largo.
Término persa que designa la densidad de nudos, utilizado junto con la cifra de KPSI (nudos por pulgada cuadrada) para expresar lo fino que es el anudado de una alfombra. En Irán se cuenta tradicionalmente a lo largo de un tramo de unos 7 cm (2,75 pulgadas) de una hilera de nudos, y no por pulgada cuadrada. Un raj más alto indica un tejido más fino y detallado, pero es fácil sobrevalorar la cifra: un diseño geométrico atrevido requiere una cuenta menor que uno intrincado, curvilíneo o floral, de modo que lo que importa es que la densidad se adecúe al dibujo.
Populares y duraderas alfombras persas de ciudad originarias de Sarouk, localidad del centro de Irán situada a unos 50 km (31 millas) al norte de Arak. Cobraron notoriedad a partir del siglo XIX y se exportaron a Europa y América. Sobre una base de algodón se asienta un pelo de lana de grosor medio a grueso, a veces con realces de seda, anudado por lo general con el nudo persa (algunas piezas antiguas emplean el nudo turco) y con una densidad de media a alta, de hasta unos 50 nudos por cm² (aproximadamente 320 por pulgada cuadrada). Los diseños son florales, de medallón y allover, con algunos patrones herati, boteh y pictóricos, sobre campos beige, marfil, crema, azul marino o rojo, un rojo que tira a naranja o a óxido, por lo general con un borde secundario fino. Las «Sarouk americanas», tejidas sobre todo en las décadas de 1920 y 1930, adaptaron diseños y colores al gusto estadounidense, y muchas se reteñieron en el rosa rojizo que allí se prefería.
Alfombras tejidas por tribus locales en Shiraz y sus alrededores, en la provincia de Fars, en el suroeste de Irán, en sus propias casas y vendidas en el bazar de la zona. Los tejedores que se asientan en la región traen los diseños de sus regiones de origen, lo que da un híbrido de los estilos de Abadeh y qashqai: medallones geométricos únicos o repetidos o composiciones de motivos repetidos por todo el campo, a veces con boteh, en rojos y marrones intensos realzados con crema, amarillo, azul y verde. El pelo de lana se asienta sobre una base de algodón, con la que el tejido queda más compacto, o de lana, con la que queda más suelto; la densidad es de baja a media, de unos 186 000 nudos por metro cuadrado (unos 120 por pulgada cuadrada).
Capa de la parte inferior de una moqueta tuftada o hecha a máquina que le aporta estabilidad y estructura. El soporte primario sujeta las fibras, mientras que el secundario añade resistencia y estabilidad dimensional. El reverso de estas alfombras suele ser rígido y de aspecto plástico porque es sintético (polipropileno, poliéster o nailon), y no deja ver el dibujo del anverso. Una alfombra anudada a mano no lleva soporte independiente, ni capa de lona ni de látex: su reverso es la propia base tejida, por lo general de algodón, con los nudos a la vista, más suave al tacto y en el que se reconoce el dibujo del anverso.
Compuesto de caucho sintético aplicado al reverso de las moquetas para fijar los penachos y aportar estabilidad dimensional. Existe en varias formulaciones, como el SBR (caucho de estireno-butadieno) y el látex sintético, con distintos niveles de flexibilidad y durabilidad.
Sistema de soporte monocapa, normalmente de látex o de materiales sintéticos. A diferencia de las moquetas tradicionales con soporte primario y secundario, las de soporte unitario llevan una única capa más sustancial que aporta estabilidad e integridad dimensional.
La calidad de las alfombras kazak modernas anudadas a mano con la mayor densidad de nudos, tejida en Pakistán por artesanos afganos. El tejido más apretado permite dibujos geométricos más finos y detallados, y la lana de gran calidad tiene un aspecto casi sedoso y un suave brillo, en una buena gama de colores. Ocupa el término medio en precio de las tres calidades: la kazak estándar (comercial), con la menor densidad y dibujos grandes y marcados, cuesta menos, y la Kazak Azari, con una gama más amplia de diseños y colores y una lana más gruesa, cuesta más.
Alfombras de Tabriz, la gran ciudad del noroeste de Irán y antigua capital safávida, y de las aldeas de su entorno, donde el tejido se remonta al menos al siglo XVI. Los tejedores emplean el nudo turco y pequeños ganchos metálicos, que dan dibujos muy regulares y simétricos, por lo general sobre una base de algodón (de seda en las piezas más finas), a menudo de doble trama, con el pelo recortado a poca altura o de altura media. Las densidades van de unos 8 a 78 nudos por cm² (aproximadamente de 50 a 500 por pulgada cuadrada), las piezas con base de seda pueden superar los 93 por cm² (600 por pulgada cuadrada) y los realces de seda dan viveza a los diseños florales. Algunos talleres tejen solo alfombras de lana y seda, con preferencia por los tonos pastel. Tabriz ofrece la mayor variedad de diseños y colores de cualquier centro alfombrero persa: diseños de medallón, florales, herati, de caza y de jarrones, además de la mayoría de las alfombras pictóricas de retratos. Una alfombra que se vende como «estilo Tabriz» no se ha tejido necesariamente en Tabriz.
Respetado taller de Tabriz abierto en 1923 por Amir Khizi Javan (nacido en 1899), que lo fundó hacia los 24 años; el nombre Javan significa «joven» en persa. Empezó con cuatro o cinco telares y llegó a tener más de 150 telares y unos 200 tejedores, y era conocido por su tejido fino, su alta densidad de nudos y sus combinaciones de colores singulares. El fundador, conocido también por su labor benéfica con los pobres de Tabriz, murió a comienzos de los años setenta; su hijo continuó la actividad hasta jubilarse en 2020, cuando cesó la producción, de modo que ya no se tejen alfombras nuevas con la firma Javan.
Taller de Tabriz conocido por algunos de los diseños más insólitos de la ciudad, tejidos sobre una base de seda con densidades extremadamente altas, de unos 700 a 1200 nudos por pulgada cuadrada (aproximadamente de 108 a 186 por cm²). Es una cifra muy superior a la de 50 a 500 nudos por pulgada cuadrada (de unos 8 a 78 por cm²) propia del conjunto de las alfombras de Tabriz, lo que hace de sus alfombras piezas excepcionalmente finas y detalladas.
Taller de Isfahán fundado en 1940 por Haj Agha Reza Seirafian, banquero que llevaba mucho tiempo comerciando con alfombras y produciéndolas, y continuado por su familia a lo largo de varias generaciones. Está considerado, de forma generalizada, el nombre más conocido entre las finas alfombras de Isfahán, anudadas con densidad en lana fina, a veces con seda, con diseños florales y de medallón. Como en otros talleres de élite de las ciudades, el nombre del maestro se teje en una cenefa o en una pequeña cartela, lo que vincula la alfombra con los estrictos estándares del taller y hace que las piezas firmadas sean muy buscadas por los coleccionistas.
Taller de Tabriz fundado en la década de 1990, joven para los estándares de la fabricación de alfombras persas, y conocido por sus diseños contemporáneos, con combinaciones de colores innovadoras e inusuales y una paleta de tonos claros como el crema junto con el rojo y el amarillo. Sus alfombras llevan la firma del taller y se tejen no solo sobre la habitual base de algodón, sino también sobre una base de seda, lo que permite densidades de nudos muy altas. Hoy dirigen el taller los tres hijos del fundador.
Documento escrito, por lo general firmado por el comerciante, que reúne en un solo lugar los datos de una alfombra, como el origen, el tipo, los materiales, el tamaño, la antigüedad, la densidad de nudos y la firma que pueda llevar, a menudo con una fotografía, junto con su valor. Sirve de prueba de valor para una reclamación al seguro si la alfombra se daña, se pierde o es robada, y para su reventa. Los comerciantes suelen facilitarlo, y en algunas tiendas ese mismo documento único se denomina certificado de autenticidad.
Técnica estructural en la que los hilos de urdimbre alternos se llevan a un segundo nivel, más profundo, dentro de la alfombra, de modo que los nudos se compactan en dos planos en lugar de uno. Es la ingeniería oculta de muchas alfombras de anudado muy fino: casi duplica la densidad de nudos alcanzable y produce un cuerpo firme y pesado. Pasar los dedos por el reverso y notar los nódulos de los nudos acanalados y desplazados es una prueba clásica de experto para detectarla.
Alfombra muestrario: una pieza pequeña tejida no para el suelo, sino como referencia tridimensional de diseño, con fragmentos de cenefas, medallones y motivos de campo que el taller podía combinar en alfombras de tamaño completo. Verdadero catálogo del tejedor en formato alfombra, el vagireh permitía que los diseños maestros viajaran de aldea en aldea sin necesidad de papel. Los ejemplares antiguos, en especial los de Bidjar, son hoy codiciadas piezas de colección por derecho propio.
Alfombras turcomanas de los yomut, entre las piezas turcomanas más finas. La mayoría de las alfombras turcomanas tienen pelo de lana sobre base de lana, pero los yomut son conocidos por piezas con base de seda bajo un pelo de lana, y la seda permite una densidad de nudos más alta y un dibujo más detallado de lo habitual en este tipo. Los fondos tienden a los rojos, los marrones y el beige, y las alfombras suelen ir sin firmar.
Tipo de alfombra persa producida por primera vez a finales del siglo XIX para el mercado europeo por la firma Ziegler & Co., con diseños persas tradicionales ampliados y modificados, en colores más suaves y apagados, al gusto occidental. Un diseño Ziegler Mahal corresponde a un periodo concreto de producción, pero los patrones Ziegler antiguos se siguen reproduciendo hoy, de modo que el diseño por sí solo no permite datar una alfombra. El nombre es también uno de los varios nombres comerciales (junto con Oushak, Peshawar, Chobi y Farahan) que se aplican a las alfombras de taller hechas en Pakistán desde aproximadamente la década de 1970, con diseños persas y turcos tradicionales y pelo de lana sobre una base de algodón; el nombre que corresponde varía según el diseño y la densidad de nudos.