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Recursos y guías
La especificación de color que hay detrás de cada nombre de color de la tienda: dónde empieza y dónde termina cada uno
Especificación de color 1.1 · en vigor desde el 14 de septiembre de 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Elige tres colores y cambia sus proporciones. Observa cómo cambia el dibujo y descubre cómo se llamaría tu paleta según las mismas reglas que usamos en la tienda.
Rojo
Colores principales: la familia que cubre la mayor parte del pelo visible, más una segunda familia cuando cubre al menos un 60 % de lo que cubre la primera —y al menos un 20 % del pelo—. La primera da nombre a la alfombra en su título.
Colores de acento: hasta 3 familias más que cubran al menos un 5 % del pelo cada una: los contornos, motivos pequeños y detalles que llaman la atención sin sostener la alfombra.
Leer todas las reglas de denominaciónCada alfombra de la tienda se describe con uno o dos de catorce nombres de color. Un nombre solo sirve si significa lo mismo para usted y para nosotros, así que esta guía define cada uno con números: una región del espacio de color CIELAB, el sistema que usan los laboratorios textiles para medir el color. Cualquier color que una cámara pueda registrar cae exactamente en una región, y la guía le muestra por dónde pasan las fronteras.
También muestra lo que los números no pueden: cómo la luz de su habitación, la pantalla en la que lee y la propia fibra de la alfombra cambian lo que ve. Use el disco para explorar, la sonda para probar cualquier color y el simulador de luz para ver un color bajo sus propias lámparas.
Un corte del espacio de color a la vez: el tono recorre el disco, el croma —la distancia al gris— avanza hacia fuera y el control deslizante fija la luminosidad. Las líneas son nuestras fronteras; las etiquetas nombran las regiones. Las zonas rayadas son colores que su pantalla no puede mostrar, representados con el color más cercano que sí puede.
Rayado: colores que una pantalla sRGB estándar no puede mostrar, representados con el más cercano que sí puede.
Un solo color tiene exactamente un nombre. Una alfombra tiene muchos colores, así que la segunda mitad de la especificación indica cómo se suman para dar los nombres de su ficha.
| Paleta (proporción del pelo) | Colores principales | Colores de acento |
|---|---|---|
| Un campo beige con motivos rojos y azules y detalles verdesBeige 45 %Rojo 20 %Azul 20 %Verde 15 % | Beige | Rojo, Azul y Verde |
| Una alfombra roja cuyos detalles azules y beige son del mismo tamañoRojo 60 %Azul 20 %Beige 20 % | Rojo | Beige y Azul |
| Una alfombra roja y azul a partes iguales, con detalles beige y verdesRojo 35 %Azul 35 %Beige 15 %Verde 15 % | Rojo y Azul | Beige y Verde |
| Una alfombra roja con detalles azules, beige y verdesRojo 70 %Azul 12 %Beige 10 %Verde 8 % | Rojo | Azul, Beige y Verde |
| Rojo, azul y verde a tercios igualesRojo 34 %Azul 33 %Verde 33 % | Colorido | Rojo, Verde y Azul |
Cada tarjeta ofrece la definición generada a partir de las reglas de más abajo —las mismas que usan la sonda y el disco—, seguida de lo que abarca la familia en palabras corrientes y de las familias con las que linda. Plateado es nuestro nombre para toda la familia de los grises, y colorida es un veredicto sobre una alfombra, no un color.
Arena, canela, camel, caqui, avena, trigo y champán: colores claros y cálidos con poco croma. El crema y el marfil pertenecen al blanco; una canela intensa pasa al marrón.
Carmesí, burdeos, granate, herrumbre, ladrillo y terracota. Un herrumbre apagado o un rojo ladrillo siguen siendo rojos; un rojo anaranjado oscuro y apagado pasa a marrón.
tono de 340° a 54°, croma C* de al menos 30 y luminosidad L* por debajo del techo cálido Lw(h) o tono de 54° a 60°, croma C* de al menos 60 y luminosidad L* inferior a 58
Linda con: Casi negro, Morado, Marrón y Rosa
Bosque, oliva, salvia, menta, lima y esmeralda. El oliva pertenece aquí: un amarillo tan oscuro ha perdido su identidad de amarillo.
tono de la línea amarillo–verde Hyg(L*) a 170°
Linda con: Beige, Amarillo, Casi negro, Gris, Marrón, Blanco roto y Turquesa
Azul marino, real, cobalto, vaquero, cielo y pizarra. El azul marino es azul por oscuro que sea, salvo que sea tan oscuro y tan apagado que se lea como negro.
tono de 218° a 310°
Linda con: Casi negro, Gris, Morado, Blanco roto y Turquesa
Naranja, coral, albaricoque y naranja quemado. Un naranja claro y apagado es beige; uno oscuro y apagado es marrón; uno oscuro y saturado es rojo.
Oro, mostaza, azafrán, limón y vara de oro. Los amarillos oscuros pasan a verdes oliva o a marrones; los amarillos pálidos y apagados, a beige.
En filtros, títulos y búsquedas: Negro
Colores muy oscuros de cualquier tono y grises oscuros. Los casi negros persas —índigo profundo, berenjena— son negros según esta regla; por eso los detalles de una alfombra y esta guía dicen casi negro, mientras que filtros, títulos y búsquedas mantienen negro.
Todos los grises: gris claro, topo, greige, carbón y acero. Plateado es el nombre de la tienda para la familia de los grises.
Violeta, lila, malva, ciruela, berenjena, magenta e índigo. La línea con el azul pasa por 310°; la línea con el rosa, por 340°.
tono de 340° a 360° y luminosidad L* inferior a 52 o tono de 310° a 340°
Linda con: Rojo, Azul, Casi negro, Gris, Marrón, Rosa y Blanco roto
Marrón cuero, café, chocolate, sombra, ocre y cobre: colores oscuros y cálidos que no son ni lo bastante saturados para ser rojos o naranjas ni lo bastante claros para ser beige.
Rosa, salmón, fucsia, rosa empolvado y rubor: los rojos magenta claros y vivos. Un rosa que se oscurece pasa a rojo o a morado.
En filtros, títulos y búsquedas: Blanco
Blanco, marfil, crema y los tintes más pálidos. La lana sin teñir es lo que significa una alfombra blanca, así que el crema es blanco; por la misma razón los detalles de una alfombra dicen blanco roto, mientras que filtros, títulos y búsquedas mantienen blanco.
Turquesa, verde azulado, agua y cian: toda la familia azul-verde, de un verde azulado profundo a un agua pálido.
tono de 170° a 218°
Linda con: Verde, Azul, Casi negro, Gris y Blanco roto
Una alfombra sin color dominante: al menos tres familias en proporciones casi iguales. Los colores individuales se registran igualmente como acentos para que la alfombra aparezca en sus filtros.
Al menos tres familias de color que cubren un 15 % del pelo cada una, sin que ninguna alcance el 40 % ni dos juntas el 70 %
Cada franja cruza una frontera en pasos iguales, con la coordenada que cambia bajo cada muestra. La raya entre dos muestras marca el relevo: la última de un nombre, la primera del siguiente.
Las reglas se leen desde arriba; la primera que coincide con un color le da su nombre. Las tres curvas hacen honesta la tabla allí donde un umbral fijo mentiría.
| N.º | Familia | Condición | Abarca |
|---|---|---|---|
| 1 | Casi negro | cualquier tono, croma C* inferior a 30 y luminosidad L* inferior a 20 | Colores muy oscuros de cualquier tono: los casi negros persas (índigo profundo, berenjena), marrones casi negros. |
| 2 | Casi negro | cualquier tono, croma C* por debajo del techo neutro Cn(L*) y luminosidad L* inferior a 30 | Grises oscuros. |
| 3 | Gris | cualquier tono, croma C* por debajo del techo neutro Cn(L*) y luminosidad L* inferior a 90 | Todos los grises; plateado es nuestro nombre para toda la familia: topo, greige, carbón. |
| 4 | Blanco roto | cualquier tono y croma C* por debajo del techo neutro Cn(L*) | Neutros claros: blanco, marfil, crema y los tintes más pálidos, como la lavanda. |
| 5 | Rojo | tono de 340° a 54°, croma C* de al menos 30 y luminosidad L* por debajo del techo cálido Lw(h) | Rojo, carmesí, granate, burdeos, siena, herrumbre: un herrumbre apagado sigue siendo rojo. |
| 6 | Rojo | tono de 54° a 60°, croma C* de al menos 60 y luminosidad L* inferior a 58 | Terracota y ladrillo: los tonos naranja oscuros y saturados se leen como herrumbre. |
| 7 | Morado | tono de 340° a 360° y luminosidad L* inferior a 52 | Magentas oscuros y apagados: berenjena, ciruela. |
| 8 | Marrón | tono de 0° a la línea amarillo–verde Hyg(L*) y luminosidad L* por debajo del techo cálido Lw(h) | Todos los demás colores cálidos oscuros: marrón cuero, café, sombra, ocre. |
| 9 | Rosa | tono de 340° a 30° | Rojos magenta claros: rosa, fucsia, rosa intenso, rosa empolvado. |
| 10 | Naranja | tono de 30° a 42° y croma C* de al menos 60 | Tomate y rojo anaranjado a alta luminosidad. |
| 11 | Rosa | tono de 30° a 42° | Salmón, coral claro. |
| 12 | Beige | tono de 42° a la línea amarillo–verde Hyg(L*) y croma C* inferior a 40 | Claros, cálidos y apagados: caqui, canela, arena, camel, trigo, champán, melocotón. |
| 13 | Naranja | tono de 42° a 75° | Naranja, coral, marrón arena. |
| 14 | Amarillo | tono de 75° a la línea amarillo–verde Hyg(L*) | Amarillo, oro, mostaza, vara de oro. |
| 15 | Verde | tono de la línea amarillo–verde Hyg(L*) a 170° | Verde, oliva, bosque, salvia, menta, lima. |
| 16 | Turquesa | tono de 170° a 218° | Turquesa, verde azulado, cian. |
| 17 | Azul | tono de 218° a 310° | Azul, marino, medianoche, real, cielo, pizarra. |
| 18 | Morado | tono de 310° a 340° | Morado, violeta, índigo, magenta, lila, malva. |
Los nombres de color no son cajas planas. Cuánto croma tolera un gris, dónde el amarillo cede al verde y cuán claro debe ser un color cálido para volverse rosa, beige o naranja dependen de la luminosidad o del tono, así que tres curvas publicadas ocupan el lugar de tres números fijos.
Todos los colores de esta página están definidos para la luz de día: el iluminante CIE D65, el blanco de una pantalla calibrada y de nuestro estudio. Una lámpara de menor temperatura de color envía a la alfombra más luz roja y menos azul, y la luz que la alfombra refleja se desplaza igual. Elija una lámpara para ver bajo ella la muestra de referencia de cada familia y el color que usted haya sondeado.
Cada ficha muestra la luz de día a la izquierda y la lámpara elegida a la derecha.
Calculamos el desplazamiento con la transformación de adaptación cromática de Bradford, el método que usa la gestión del color: el color se convierte a CIE XYZ, se expresa como tres respuestas de tipo cono, cada respuesta se escala por la relación entre el blanco de la lámpara y el blanco de la luz de día, y el resultado se convierte de vuelta para su pantalla. «Cámara» muestra el desplazamiento completo, tal como lo registraría una fotografía equilibrada para luz de día. Sus ojos, sin embargo, se reequilibran con la habitación en cuestión de minutos y anulan unas nueve décimas partes —un grado de adaptación de 0,9 para la luminosidad habitual de un salón en el modelo CIECAM16—, y «Ojos» aplica esa corrección. Es la predicción honesta de lo que percibirá: los blancos y beige se calientan ligeramente, los azules y turquesas pierden algo de vida bajo una bombilla de 2700 K, los rojos ganan un poco.
La simulación supone una lámpara de reproducción cromática normal (CRI 80 o superior) e ignora el espectro particular de la lámpara y de los tintes: dos tintes que coinciden bajo una luz pueden separarse bajo otra, un efecto llamado metamerismo. Léala como una tendencia, no como una medición.
No hay dos pantallas que muestren un color igual. El brillo, la gama de color, un modo nocturno o un panel amarillento desplazan lo que ve, y nada de ello está en nuestras manos. La prueba de abajo le dice si su pantalla está ocultando detalle en el extremo oscuro o en el claro.
Cada escalón debería distinguirse de sus vecinos. Si los escalones más oscuros o más claros se funden, su pantalla está ocultando detalle en ese extremo.
#000000#050505#0a0a0a#101010#ffffff#fafafa#f4f4f4#eeeeeeGama de color que indica su navegador: no indicada
Si los grises vecinos se funden en cualquiera de los extremos, ese mismo detalle falta en nuestras fotografías en su pantalla: los rojos y azules más oscuros de una alfombra parecerán más negros, los marfiles más pálidos, más blancos. Es una autocomprobación, no una calibración: la referencia que la especificación supone es un navegador con gestión del color en un monitor calibrado.
Una alfombra no es una muestra plana y mate. Cuatro propiedades del material cambian el color que ve sin cambiar el color que es.
La lana absorbe la luz y da un color profundo y uniforme que apenas cambia con el ángulo de visión. La seda la refleja: una alfombra de seda, o los realces de seda en una de lana, pasa de vivo a pálido al rodearla y puede leerse como una familia distinta desde dos extremos de la habitación. Los tejedores reservan esa seda para los detalles más finos del diseño, de modo que las zonas que destellan y se apagan a cada paso suelen ser las de trabajo más minucioso. Ambas llevan el mismo tinte; la diferencia es el brillo.
El pelo anudado se inclina hacia un lado: es el sentido del pelo. Al mirar en contra se ven los flancos de las fibras y el color parece más oscuro y rico; al mirar a favor se ven las puntas y el mismo color parece más claro y frío. Girar una alfombra 180 grados puede cambiar su luminosidad aparente en varias unidades de L*. Nombramos y fotografiamos cada alfombra mirándola en contra del sentido del pelo, su lado más intenso; colóquela de ambas maneras en casa antes de juzgar su color.
La lana teñida a mano se tiñe en pequeños lotes, y no hay dos lotes exactamente iguales. El resultado es el abrash: suaves bandas horizontales donde un lote da paso al siguiente en un campo del mismo color. Es una seña de identidad de las alfombras anudadas a mano y de los tintes naturales, no un defecto, y los años tienden a acentuarlo, porque cada lote se suaviza a su propio ritmo. Por eso, un color en una de nuestras alfombras es una familia y no un único valor.
Las piezas antiguas y las de cierta edad han vivido con la luz. El sol suaviza los tintes a lo largo de décadas —los rojos hacia el rosa, los azules hacia el gris azulado— y el cambio es desigual, mayor en el extremo expuesto. También varía a lo largo del pelo: los tintes naturales se matizan de forma suave y uniforme, mientras que una punta mucho más pálida que la raíz delata un tinte sintético, una de las pistas con las que los expertos datan una alfombra de finales del siglo XIX o posterior. Describimos esas alfombras tal como son hoy y anotamos su estado en la ficha del producto.
Cada alfombra se fotografía en nuestro estudio con iluminación equilibrada a luz de día de 5000–5600 K, con el balance de blancos ajustado sobre una carta gris neutra dentro del encuadre, mirando contra el pelo, y después se comprueba a ojo contra la propia alfombra antes de publicarla. Los nombres de color los asigna una persona mirando la alfombra, no la fotografía, y siguen esta especificación.
Blanco. Un campo crema o marfil es lana sin teñir, y la lana sin teñir es lo que «alfombra blanca» ha significado siempre en el oficio. El crema queda dentro de la región del blanco en la especificación; un tono más cálido y oscuro —avena, arena— es beige.
Porque el blanco puro y el negro puro apenas existen en las alfombras: una alfombra blanca es lana sin teñir, marfil o crema, y una negra es un índigo o una berenjena muy oscuros que se leen como negro con luz normal. Donde lee una alfombra en detalle —sus filas de especificaciones y esta guía— decimos blanco roto y casi negro; en los filtros, títulos, direcciones web y resultados de búsqueda mantenemos blanco y negro, porque es lo que la gente busca y marca.
Tres cosas cambian entre nuestro estudio y su habitación: la temperatura de color de la luz, su pantalla y el ángulo desde el que ve el pelo. Cada una se explica en esta página, y el simulador de luz muestra la primera. El nombre del color, definido a luz de día, no cambia.
Una alfombra en la que no dominan uno o dos colores: al menos tres familias en proporciones casi iguales. Sustituye a los colores principales en la ficha del producto; los colores individuales se registran igualmente como acentos para que la alfombra aparezca en sus filtros.
Porque así describe la gente las alfombras —«una alfombra roja y azul»— y porque el primer nombre pasa a ser el título de la alfombra. Todo lo demás que llama la atención es un color de acento, hasta tres.
Azul, por oscuro que sea, salvo que sea tan oscuro y tan apagado que quede por debajo del techo neutro; en ese caso es negro y así lo indicamos en la ficha del producto, como hacemos con los campos índigo profundo de las alfombras persas.
Plateado es el nombre que la tienda da desde hace tiempo a toda la familia de los grises, y forma parte de nuestras direcciones web, así que se mantiene. Abarca todos los grises, del claro al carbón, incluidos los grises cálidos como el topo y el greige.
La especificación está escrita en CIELAB, el sistema en el que se miden esas mismas referencias, así que cualquier referencia puede situarse en el disco con la sonda. No nombramos las alfombras por Pantone o RAL: la lana teñida a mano varía dentro de una misma alfombra (véase abrash), de modo que una sola referencia sería una falsa precisión.
Sí. Pregúntenos desde la ficha del producto y le enviaremos más fotografías de la pieza —a luz de día y, si lo desea, bajo una lámpara cálida— y describiremos sus tonos según esta especificación.
Solo de forma deliberada. Cada versión lleva un número y una fecha de entrada en vigor al principio de esta página, y cada alfombra se describe según la versión vigente cuando se catalogó. Un cambio de frontera es una nueva versión, nunca una edición silenciosa.
Especificación de color 1.1 · en vigor desde el 14 de septiembre de 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Los colores se sitúan en CIELAB (CIE 1976 L*a*b*, ISO/CIE 11664-4) bajo el iluminante D65 para el observador estándar de 2°, convertidos desde valores sRGB (IEC 61966-2-1) y expresados en forma cilíndrica como luminosidad L*, croma C* y ángulo de tono h. Las fronteras son intervalos semiabiertos: un color exactamente sobre una línea pertenece a la familia del lado superior. Las reglas se aplican en orden y gana la primera coincidencia, de modo que cada color tiene exactamente un nombre.
El disco, la sonda, las franjas y las fichas de producto ejecutan el mismo código a partir de la misma tabla, y una prueba automática comprueba que la tabla no se ha movido sin un cambio de versión. Los colores fuera de la gama sRGB se muestran con el croma más alto que la pantalla puede reproducir, a la misma luminosidad y tono, y se marcan como tales.
Las alfombras se describen según la versión vigente cuando se catalogaron. Cambiar cualquier número de esta especificación es una nueva versión con una nueva fecha de entrada en vigor.