Florales Allover-Muster, bei dem Blütenzweige, Rosetten und belaubte Zweige, oft in symmetrischen Paaren angeordnet, über das Feld verteilt sind, in der Regel ohne zentrales Medaillon, das den Blick fesselt. Das persische Wort afshan bedeutet „verstreut“ oder „bestreut“. Der offene, luftige Aufbau ist zum Beispiel auf dem hellen, elfenbeinfarbenen Grund mancher Sarough-Teppiche zu sehen.
Ein Sarough-Typ, der überwiegend in den 1920er- und 1930er-Jahren geknüpft wurde und dessen Muster und Farben dem Geschmack internationaler Käufer, vor allem in den USA, angepasst waren; dort war er sehr beliebt. Er ist auch als Sarough Mohajeran bekannt. Sein florales Design diente später als Vorbild für neuere Malayer- und Mehraban-Teppiche.
Teppiche aus Arak, einer Stadt in Zentraliran, die früher Sultanabad hieß, und aus den Dörfern ringsum, einer Webregion, die in der Kadscharenzeit wuchs, als der Export persischer Teppiche nach Europa und Amerika blühte. Auch in Teppichtexten dient die Stadt als Orientierungspunkt: Der Ort Sarough liegt etwa 50 km (31 Meilen) nördlich davon, und die Dörfer von Malayer liegen zwischen Arak und Hamadan. Ältere Stücke aus der Gegend werden noch heute unter dem alten Namen Sultanabad verkauft.
Ein Teppich, der als Bild geknüpft ist: mit Landschaften, Szenen aus Geschichte oder Mythologie, biblischen oder anderen Erzählungen und menschlichen Figuren anstelle eines sich wiederholenden Ornaments, in seiner Komposition mit traditioneller Kunst vergleichbar. Meisterknüpfer in städtischen Werkstätten fertigen ihn an, vor allem in Tabriz, das für eine große Vielfalt bildlicher Darstellungen bekannt ist, sowie in Kashan, Isfahan und Sarough. Gesichter und Blumenpartien sind oft mit höherer Knotendichte geknüpft als der Rest des Teppichs, weshalb die Knotendichte am besten über zwei oder drei Bereiche gemittelt wird.
Tropfenförmiges Motiv mit gebogener oberer Spitze, seit Jahrhunderten allgegenwärtig in persischen und kaschmirischen Geweben. Das persische Wort wird mit „knospende Blume oder Pflanze“ wiedergegeben, und das Motiv steht für Wachstum und Erneuerung; gedeutet wird es auch als Zypresse, die sich im Wind biegt, aber selten bricht, als Flamme, Samen, Kiefernzapfen oder stilisierte Mandel. Als schottische Fabriken im 19. Jahrhundert begannen, Kaschmirschals nachzuahmen, wurde das Boteh im Westen als „Paisley“ bekannt, nach der Stadt Paisley. In Teppichen wiederholt es sich meist über das ganze Innenfeld, vor allem in Tabriz-, Sarough-, Kerman-, Mashhad- und Malayer-Teppichen.
Musteraufbau, bei dem das Innenfeld in ein Raster aus gerahmten, meist quadratischen Feldern gegliedert ist, jedes mit einem eigenen erdachten Garten aus Blumen, Pflanzen, Bäumen und Vögeln, in der Regel vor einem eigenen einfarbigen Grund. Die Szenen reichen von Zypressen und Villen über Seen und Hirsche im Wald bis zum Lebensbaum, und in manchen Teppichen tragen die Felder die vier Jahreszeiten. Die Knüpfer sehen in jedem Feld ein Fenster zum Paradies und ein Zeichen der Hoffnung auf eine strahlende Zukunft. Am bekanntesten ist das Muster von Bachtiar-Teppichen, es wird aber auch in Tabriz, Sarough, Kashmar, Kerman und Qum geknüpft. Der persische Name Kheschti leitet sich von khescht („Ziegel“) ab, nach den quadratischen Rahmen.
Antike persische Teppiche aus der Ebene von Ferahan (auch Farahan oder Feraghan geschrieben) in Zentraliran, bekannt für flächendeckende Herati-Muster und zurückhaltende Farbpaletten. Diese Stücke aus dem 19. Jahrhundert zeigen meist ein Rautengitter aus kleinen floralen Motiven, oft in Marineblau, Rostrot und Elfenbein, und werden für ihre feine Webung und ihre ausgewogenen, zurückhaltenden Kompositionen geschätzt. Im heutigen Handel wird der Name auch für neu gefertigte Teppiche pakistanischer Werkstätten vom Typ Peshawar (Chobi) verwendet, gefertigt aus handgesponnener Wolle und Pflanzenfarben in gedeckten Farben, meist mit persisch inspirierten Allover-Mustern, mitunter auch für Sarough-Teppiche aus derselben Region; solche Teppiche sind keine antiken Ferahan-Teppiche.
Ein floral gemusterter Teppich, der um ein einziges Zentralmedaillon aufgebaut ist: entweder eine große Einzelblüte oder eine Gruppe kleiner Blüten, die zu einer Form verbunden sind. Kleinere Medaillons darüber, darunter und daneben greifen es oft auf. Das Medaillon soll der Überlieferung nach für den heiligen Lotus stehen. Weil es Raum im Innenfeld einnimmt, fallen Blüten und Zweige kleiner und dünner aus als bei floralen Allover-Mustern. Das Muster ist typisch für Tabriz, Kerman, Sarough und Kashan, und seine starke Mitte macht es zum natürlichen Blickfang eines Raums.
Eine der drei Hauptmusterfamilien persischer Teppiche neben dem geometrischen Muster und dem Herati-Muster: Muster aus Blumen, Blättern und Ranken in fließenden Kurven. Sie herrscht bei Stadt- und Manufakturteppichen wie Tabriz, Kashan, Kerman, Sarough, Nain und Isfahan vor, wo eine hohe Knotendichte feine Details erlaubt, und greift typischerweise auf Formen wie das Shah-Abbasi-Muster und Rosetten zurück. Blumenmotive, den Knüpfern zwar schon früher bekannt, sollen in persischen Teppichen ab dem 16. Jahrhundert verbreitet geworden sein. Florale Teppiche gibt es in zwei Anordnungen: mit zentralem Medaillon, wo Blumen und Zweige kleiner sind, oder als Allover-Muster mit größeren Blumen.
Größenklasse oberhalb der mittleren, die von etwa 152 × 244 cm (5 × 8 ft) über 6 × 9, 7 × 10 und 8 × 10 ft bis etwa 244 × 335 cm (8 × 11 ft) reicht; ab 2,7 × 3,7 m (9 × 12 ft) gilt ein Teppich als übergroß. Sie eignet sich für das Wohnzimmer einer kleinen Wohnung (5 × 8 bis 6 × 9 ft), ein mittelgroßes Wohnzimmer (7 × 10 bis 8 × 11 ft) oder ein Homeoffice, wo ein Teppich von 5 × 8 oder 6 × 9 ft vor dem Schreibtisch liegt. Persische Stadtteppiche wie Tabriz, Sarough und Kashan werden in dieser Größe gefertigt, Stammesteppiche wie Belutsch- und Qashqai-Teppiche dagegen nur selten so groß gewebt. Die Größenbezeichnungen der Händler variieren, daher zählen die Maße mehr als der Name.
Klassisches persisches Teppichdesign aus einer über das Innenfeld wiederholten Raute mit einer kleinen Blüte oder Blättern in jeder Raute und geschwungenen Blättern an den Seiten; die Blätter werden als stilisierte Fische gedeutet, die einen Lotus umkreisen sollen. Der Name stammt von Herat, der Stadt in Afghanistan, in der das Muster entstanden sein soll; es wird auch Fischmuster genannt, und Mahi bedeutet auf Persisch „Fisch“. Es gehört zu den drei großen Musterfamilien und tritt als Allover-Muster oder um ein zentrales Medaillon herum auf, mit Rauten innerhalb und außerhalb des Medaillons; mitunter erscheint es auch als schmale Bordüre. Verbreitet ist es in Teppichen aus Tabriz, Sarough, Mashhad, Moud, Bijar, Hamadan, Abadeh, Zanjan, Kerman und Kashan.
Die höchste Florstufe im Vierstufenschema eines Händlers: etwa 12,7 bis 15,9 mm (1/2 bis 5/8 Zoll), von der Rückseite des Teppichs bis zur Florspitze gemessen. Sie fühlt sich unter den Füßen gepolstert und behaglich an und geht meist mit größeren, kräftigeren Mustern einher, weil Teppiche mit geringerer Knotendichte nicht kurz geschoren werden müssen, um eine scharfe Zeichnung zu zeigen. Zusammen mit dem mittleren Flor wird sie für stark genutzte Wohnzimmer, Flure, Eingangsbereiche und schwere Möbel empfohlen, braucht aber mehr Spielraum unter Türen und trocknet in feuchten Räumen langsamer. Typisch ist sie bei Heriz-, Mashhad-, Sarough-, Bidjar-, Zanjan- und Gabbeh-Teppichen.
Ein sehr großer, staatseigener iranischer Teppichproduzent, der unter dem Kürzel ICC und in den USA als Iranian Rug Company bekannt ist und dessen Wurzeln bis ins Jahr 1934 zurückreichen. Er unterhält ein Netz von Werkstätten in etwa 44 Städten, darunter Tabriz, Hamadan und Sarough, mit rund 25 000 Beschäftigten und stellt jährlich etwa 50 000 Quadratmeter Teppiche (rund 540 000 Quadratfuß) her. Er liefert Wolle und Material und vergibt Kredite für den Ersatz alter Webstühle. Färben und Knüpfen werden streng kontrolliert, und selbst ein kleiner Fehler muss aufgetrennt und neu gearbeitet werden, sodass seine Signatur unabhängig von der Herkunftsstadt des Teppichs für gleichbleibend hohe Qualität steht.
Eine feine, weiche Wollqualität vom Hals und von der inneren Vliesschicht junger Schafe, oft von der ersten Schur. Sie ist durch natürliches Lanolin ölig, fühlt sich weich und elastisch an und verleiht den Farben zusätzlichen Glanz. Verwendet wird sie für den Flor vieler feiner Stadtteppiche aus Isfahan, Kerman, Qum, Tabriz und Maschhad; auch ältere antike Sarough-Teppiche mit kurz geschorenem Flor bestehen daraus. Sie wird auch Kurk-Wolle oder Korkwolle geschrieben.
Dorfteppiche aus der Stadt Malayer und den Nachbardörfern zwischen Arak und Hamadan, meist auf etwa das 19. Jahrhundert datiert und an einer alten Handelsroute gewebt, über die fremde Muster ins Land kamen. Ein Knüpfgrund aus Baumwolle, ein Flor aus Wolle und der symmetrische türkische Knoten ergeben eine feinere Webung als bei den meisten Dorfteppichen, wobei der Flor recht niedrig geschoren wird, damit Details zur Geltung kommen. Rauten- oder sechseckige Medaillons, kleine weiße Punkte im Randstreifen, der das Medaillon umschließt, und ein seilartiger Schlingeneffekt in der Bordüre des Teppichs selbst sind typische Merkmale. Der südöstliche, Sarough-ähnliche Stil ist doppelschüssig und dicker und zeigt florale Medaillons oder Lebensbaum-Muster; der nordwestliche, Hamadan-ähnliche Stil ist einschüssig, geometrisch und heller in den Farben. Kleinteppiche und Läufer überwiegen, meist auf marineblauem, tiefrotem oder cremefarbenem Grund.
Ein großes Motiv in der Mitte des Innenfelds eines Teppichs, um das der übrige Entwurf angeordnet ist; das große Zentralmedaillon soll in der Safawidenzeit (16. und 17. Jahrhundert) eingeführt worden sein. Florale Medaillons, typisch für Stadtteppiche wie Tabriz, Kashan und Sarough, werden oft als Lotusblüte gedeutet, und das Motiv wird auch als Spiegelbild der Innenkuppel einer Moschee verstanden; geometrische, häufig sechseck- oder rautenförmige, kennzeichnen Dorf- und Stammesteppiche wie Heriz und Zanjan. Ein Medaillon kann allein stehen, von vier Eckzwickeln begleitet sein, oben und unten von kleineren Medaillons flankiert werden oder sich in Reihe entlang eines Läufers wiederholen. Teppiche ohne zentrales Motiv nennt man Allover. Bei einem gut gearbeiteten Teppich sitzt das Medaillon in der Mitte, und die Ecken spiegeln einander, so genau, wie es Handarbeit zulässt.
Dorfteppiche aus dem Bezirk Mehraban, einer Gruppe von Dörfern im Norden der Region Hamadan, unmittelbar neben dem kurdischen Teil Irans, weshalb auch kurdische Stile vorkommen. Es sind einschüssige Teppiche auf Baumwolle, geknüpft mit dem symmetrischen (türkischen) Knoten, mit mittelhohem Flor aus feiner, weicher, glänzender, öliger Wolle, auf dunkelblauem, dunkelrotem, cremefarbenem, kamelhaarfarbenem oder pfirsichfarbenem Grund. Ältere Stücke sind geometrisch, mit wiederkehrenden Medaillons sowie Vogel- oder Tiermotiven und größtenteils für den Eigenbedarf der Weber gefertigt; neuere folgen den floralen Mustern des amerikanischen Sarough. Der Bezirk ist für Läufer bekannt, typischerweise 76–91 cm (2,5 bis 3 Fuß) breit und 1,8–6,1 m (6 bis 20 Fuß) lang. Nicht zu verwechseln ist er mit Meraban in Ost-Aserbaidschan, wo Teppiche im Heriz-Stil gewebt werden.
Ein schmales Band, das neben der breiten Hauptbordüre eines Teppichs verläuft, sie einfasst und die Begrenzung um das Innenfeld abschließt, so wie ein Rahmen ein Gemälde umgibt; es wird auch Begleitbordüre genannt. Bei vielen Sarough-Teppichen zum Beispiel umschließt eine deutlich schmalere Nebenbordüre die Hauptbordüre, und breite florale Bordüren, wie bei manchen Tabriz- und Kashan-Teppichen, werden oft von schmalen Nebenbordüren eingefasst. Die breite Hauptbordüre und ihre schlanken Nebenbordüren bilden zusammen eine Hierarchie von Bändern, die das Muster zur Geltung bringt.
Musteraufbau, bei dem der größte Teil des Innenfelds frei bleibt, meist ein einziger einfarbiger Grund mit nur wenigen Blumen in geschwungenen Linien und mitunter einem Medaillon. Er tritt in drei Formen auf: mit einem einzelnen Zentralmedaillon, mit zwei oder mehr wiederholten Medaillons oder als über das ganze Feld gestreute Motive mit großzügigem Zwischenraum. Die Komposition soll an den Einband eines Korans erinnern und findet sich vor allem in persischen Stadtteppichen wie Tabriz, Kashan, Sarough, Hamadan und Kerman, außerdem in Bidjar-Teppichen. Da das Muster so wenig Raum zum Verbergen lässt, fallen Ungleichmäßigkeiten in Wolle oder Färbung deutlich auf.
Ein außergewöhnlich großer Teppich, der für einen großen, repräsentativen Raum gewebt wird, in Sondergrößen jenseits der üblichen Bereiche, etwa ab 3,7 × 5,5 m (12 × 18 ft). Solche Größen werden oft auf Bestellung angefertigt, und Werkstätten mit Zugang zu sehr großen Webstühlen und reichlich Mitteln, wie in der Sarough-Weberei, können sie herstellen. Ein Kashan-Teppich mit Medaillon und Eckzwickeln von 4,0 × 6,1 m (13 × 20 ft) ist ein Beispiel für diese Größenordnung. Händler legen die Grenze unterschiedlich fest, daher gilt die Angabe nur näherungsweise.
Beliebte, haltbare persische Stadtteppiche aus Sarough, einem Ort im Zentraliran rund 50 km (31 Meilen) nördlich von Arak; sie sind seit dem 19. Jahrhundert bekannt und wurden nach Europa und Amerika ausgeführt. Auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle sitzt ein mitteldicker bis dicker Wollflor, mitunter mit Seidenakzenten, meist mit dem Perserknoten geknüpft (einige ältere Stücke mit dem türkischen Knoten) in mittlerer bis hoher Dichte von bis zu etwa 320 Knoten pro Quadratzoll (KPSI; rund 50 pro cm²). Florale Muster, Medaillon- und Allover-Muster, dazu einige Herati-, Boteh- und Bildmuster, erscheinen auf Innenfeldern in Beige, Elfenbein, Creme, Marineblau oder Rot, wobei das Rot zu Orange oder Rost tendiert, meist mit einer schmalen Nebenbordüre. Amerikanische Sarough-Teppiche, überwiegend in den 1920er- und 1930er-Jahren geknüpft, passten Muster und Farben dem US-Geschmack an, und viele wurden nachgefärbt, um den bevorzugten Rosenrot zu erreichen.
Seidengarn, das in ausgewählte Partien eines ansonsten wollenen Flors eingeknüpft wird, etwa in Blüten, Tiere und andere Musterdetails, sodass diese Bereiche gegen die Wolle schimmern und das Muster an Lebendigkeit und Tiefe gewinnt. Da Seide feiner ist als Wolle, erlaubt sie zudem eine höhere Knotendichte. Dieses Stilmittel ist ein Kennzeichen der Nain-Teppiche, bei denen blaue oder elfenbeinfarbene Seide unterschiedliche Bereiche des Musters hervorhebt, und ist auch bei Tabriz- und einigen Sarough-Teppichen verbreitet. Flecken lassen sich aus Seide schwerer entfernen als aus Wolle, weshalb für ein Esszimmer ein Flor aus reiner Wolle die bessere Wahl ist.
Persischer Teppich aus städtischer, oft werkstattmäßiger Fertigung, eine der drei üblichen Gruppen (Stadt-, Dorf- und Stammesteppiche), in die persische Teppiche eingeteilt werden. Die Weber folgen meist einer gezeichneten Knüpfvorlage des Entwerfers unter erfahrenen Webern oder Meisterknüpfern, und eine Werkstatt kann Wolle in großen Mengen einkaufen und in einem Zug einfärben, weshalb die Maßstäbe strenger sind als in der Dorf- und Stammesweberei, die aus dem Gedächtnis arbeitet. Stadtteppiche erreichen in der Regel die höchsten Knotendichten und die größte Vielfalt an Größen, Farben und Designs, am häufigsten mit floralen Mustern (Tabriz, Kashan, Isfahan, Kerman, Nain, Mashhad, Sarough). Werkstattherkunft deutet meist auf höhere Qualität hin, doch nicht jeder Werkstattteppich ist signiert.
Langer, schmaler Teppich für Flure, Eingangsbereiche, Treppen und Küchen, der auch zu zweit oder zu dritt neben einem Bett ausgelegt wird. Übliche Läufer sind etwa 60 bis 90 cm (2 bis 3 Fuß) breit, breitere 90 bis 120 cm (3 bis 4 Fuß), bei Längen von etwa 1,8 m (6 Fuß) bis rund 12 m (40 Fuß); Hamadan und Karadja sind für die längsten bekannt. Heriz-, Aserbaidschan- und Hamadan-Läufer fallen meist breit aus, breite Tabriz-, Sarough- und Karadja-Läufer sind dagegen überwiegend ältere Stücke. In einem Flur sollten an jedem Ende etwa 30 bis 45 cm (12 bis 18 Zoll) Boden frei bleiben. Weil ein einzelnes Medaillon auf einem so langen Feld verloren wirkt, wiederholen geometrische Dorfläufer das Medaillon häufig und variieren zwischen den Wiederholungen sein Innenmuster oder seine Farbe; Karadja setzt zwei verschiedene Medaillons im Wechsel ein.
Die größte gängige Größenklasse handgeknüpfter Teppiche: Sie beginnt bei etwa 2,7 × 3,7 m (9 × 12 ft) und reicht über 10 × 13, 10 × 14 und 12 × 16 ft bis zu etwa 4,3 × 6,7 m (14 × 22 ft); manche Größentabellen beginnen die Klasse erst oberhalb von etwa 3 × 4,3 m (10 × 14 ft). Teppiche dieser Größe eignen sich für große Wohnzimmer, Esszimmer und Schlafzimmer und stammen überwiegend aus städtischen Werkstätten in Persien und Pakistan, dazu kommen einige Heriz- und Bachtiar-Teppiche und nur wenige von Stammesknüpfern wie den Qashqai oder Belutschen. Werkstätten wie die in Sarough weben auf Bestellung auch Teppiche in Palastgröße von mehr als etwa 3,7 × 5,5 m (12 × 18 ft). Ihr Gewicht hält sie meist auch ohne Unterlage an Ort und Stelle, doch unter schweren Möbeln oder in feuchten Räumen ist eine Teppichunterlage hilfreich.
Ein Muster aus Blumenvasen, das sich über den ganzen Teppich verteilt, oft mit einer großen Vase in der Mitte, umgeben von kleineren Vasen rund um das Medaillon; diese Anordnung wird dann über das gesamte Innenfeld wiederholt. In der persischen Tradition steht die blühende Vase für Wachstum und Chancen; sie wird auch als Symbol für Fülle und das Paradies gedeutet. Das Muster ist typisch für Kashmar-Teppiche und findet sich auch bei Bachtiar-, Tabriz-, Sarough-, Qum- und Kashan-Teppichen; bei Kashmar- und Kashan-Teppichen können Vasen auch in der Bordüre vorkommen.
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