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Ratgeber & Anleitungen
Die Farbspezifikation hinter jedem Farbnamen im Shop – wo jede Farbe beginnt und wo sie endet
Farbspezifikation 1.1 · gültig ab 14. September 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Wählen Sie drei Farben und verändern Sie ihre Anteile. Beobachten Sie, wie sich das Muster wandelt und wie Ihre Palette nach denselben Regeln benannt wird, die wir im Shop verwenden.
Rot
Hauptfarben: die Familie, die den größten Teil des sichtbaren Flors bedeckt, plus eine zweite Familie, wenn sie mindestens 60 % dessen bedeckt, was die erste bedeckt – und mindestens 20 % des Flors. Die erste gibt dem Teppich seinen Titel.
Akzentfarben: bis zu 3 weitere Familien, die jeweils mindestens 5 % des Flors bedecken – Konturen, kleine Motive und Details, die ins Auge fallen, ohne den Teppich zu tragen.
Alle Regeln zur Benennung lesenJeder Teppich im Shop wird mit einem oder zwei von vierzehn Farbnamen beschrieben. Namen sind nur dann nützlich, wenn sie für Sie und für uns dasselbe bedeuten. Deshalb definiert dieser Ratgeber jeden Namen in Zahlen: als Bereich des CIELAB-Farbraums, in dem Textillabore Farbe messen. Jede Farbe, die eine Kamera aufnehmen kann, fällt in genau einen Bereich, und der Ratgeber zeigt Ihnen, wo die Grenzen verlaufen.
Er zeigt auch, was Zahlen nicht können: wie das Licht in Ihrem Raum, der Bildschirm, auf dem Sie lesen, und die Faser des Teppichs selbst verändern, was Sie sehen. Erkunden Sie die Scheibe, prüfen Sie mit der Farbsonde eine beliebige Farbe und sehen Sie im Lichtsimulator eine Farbe unter Ihren eigenen Lampen.
Ein Schnitt durch den Farbraum: Der Farbton läuft um die Scheibe, das Chroma – der Abstand zum Grau – nach außen, und der Schieberegler stellt die Helligkeit ein. Die Linien sind unsere Grenzen, die Schaltflächen benennen die Bereiche. Schraffierte Flächen sind Farben, die Ihr Bildschirm nicht darstellen kann; sie werden mit der nächstliegenden darstellbaren Farbe gezeigt.
Schraffiert: Farben, die ein normaler sRGB-Bildschirm nicht darstellen kann, gezeigt mit der nächstliegenden darstellbaren.
Schieben Sie, um zu sehen, wie sich die Namen ändern, wenn eine Farbe dunkler oder heller wird.
Eine einzelne Farbe hat genau einen Namen. Ein Teppich hat viele Farben, deshalb legt die zweite Hälfte der Spezifikation fest, wie sie sich zu den Namen auf seiner Produktseite zusammensetzen.
| Palette (Anteil am Flor) | Hauptfarben | Akzentfarben |
|---|---|---|
| Ein beiger Grund mit roten und blauen Motiven und grünen DetailsBeige 45 %Rot 20 %Blau 20 %Grün 15 % | Beige | Rot, Blau und Grün |
| Ein roter Teppich, dessen blaue und beige Details gleich groß sindRot 60 %Blau 20 %Beige 20 % | Rot | Beige und Blau |
| Ein Teppich zu gleichen Teilen rot und blau, mit beigen und grünen DetailsRot 35 %Blau 35 %Beige 15 %Grün 15 % | Rot und Blau | Beige und Grün |
| Ein roter Teppich mit blauen, beigen und grünen DetailsRot 70 %Blau 12 %Beige 10 %Grün 8 % | Rot | Blau, Beige und Grün |
| Rot, Blau und Grün zu gleichen DrittelnRot 34 %Blau 33 %Grün 33 % | Bunt | Rot, Grün und Blau |
Jede Karte nennt die aus den Regeln unten erzeugte Definition – dieselben Regeln, die Sonde und Scheibe verwenden –, dann in Alltagsworten, was die Familie umfasst, und an welche Familien sie grenzt. Grau umfasst jedes Grau, von Hellgrau und Silber bis Anthrazit, warm oder kühl, und Bunt ist ein Urteil über einen Teppich, keine Farbe.
Sand, Hellbraun, Camel, Khaki, Hafer, Weizen und Champagner: helle, warme Farben mit wenig Chroma. Creme und Elfenbein gehören zu Weiß; ein kräftiges Hellbraun kippt ins Braun.
Karmesin, Bordeaux, Weinrot, Rost, Ziegel und Terrakotta. Ein verblasstes Rost oder ein Ziegelrot ist immer noch Rot; ein stumpfes, dunkles Rotorange wird Braun.
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Farbton von 340° bis 54°, Chroma C* mindestens 30 und Helligkeit L* unter der Warmgrenze Lw(h) oder Farbton von 54° bis 60°, Chroma C* mindestens 60 und Helligkeit L* unter 58
Grenzt an: Fast-Schwarz, Lila, Braun und Rosa
Wald, Oliv, Salbei, Minze, Limette und Smaragd. Oliv gehört hierher: Ein so dunkles Gelb hat seine Gelbidentität verloren.
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Farbton von der Gelb-Grün-Linie Hyg(L*) bis 170°
Grenzt an: Beige, Gelb, Fast-Schwarz, Grau, Braun, Gebrochenes Weiß und Türkis
Marine, Royal, Kobalt, Denim, Himmel und Schiefer. Marine ist Blau, so dunkel es auch sei – außer es ist so dunkel und so gedeckt, dass es als Schwarz gelesen wird.
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Farbton von 218° bis 310°
Grenzt an: Fast-Schwarz, Grau, Lila, Gebrochenes Weiß und Türkis
Orange, Koralle, Aprikose und gebranntes Orange. Ein helles, ruhiges Orange ist Beige, ein dunkles, stumpfes ist Braun, ein dunkles, gesättigtes ist Rot.
Gold, Senf, Safran, Zitrone und Goldrute. Dunkle Gelbtöne werden Olivgrün oder Braun, blasse, ruhige Gelbtöne werden Beige.
In Filtern, Titeln und in der Suche: Schwarz
Sehr dunkle Farben jeden Farbtons und dunkle Grautöne. Persische Fast-Schwarztöne – tiefes Indigo, Aubergine – sind nach dieser Regel Schwarz; deshalb sagen die Details eines Teppichs und dieser Ratgeber Fast-Schwarz, während Filter, Titel und Suche bei Schwarz bleiben.
Jedes Grau: Hellgrau, Silber, Taupe, Greige, Anthrazit und Stahlgrau.
Violett, Flieder, Malve, Pflaume, Aubergine, Magenta und Indigo. Die Grenze zu Blau liegt bei 310°, die zu Rosa bei 340°.
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Farbton von 340° bis 360° und Helligkeit L* unter 52 oder Farbton von 310° bis 340°
Grenzt an: Rot, Blau, Fast-Schwarz, Grau, Braun, Rosa und Gebrochenes Weiß
Sattelbraun, Kaffee, Schokolade, Umbra, Ocker und Kupfer: dunkle, warme Farben, die weder gesättigt genug für Rot oder Orange noch hell genug für Beige sind.
Rosé, Lachs, Pink, Altrosa und Puder: die hellen und leuchtenden Magentarottöne. Ein Rosa, das dunkler wird, wird Rot oder Lila.
In Filtern, Titeln und in der Suche: Weiß
Weiß, Elfenbein, Creme und die blassesten Tönungen. Ungefärbte Wolle ist, was ein weißer Teppich bedeutet – darum ist Creme Weiß, und aus demselben Grund sagen die Details eines Teppichs gebrochenes Weiß, während Filter, Titel und Suche bei Weiß bleiben.
Türkis, Petrol, Aqua und Cyan – die ganze Blaugrünfamilie, vom tiefen Petrol bis zum blassen Aqua.
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Farbton von 170° bis 218°
Grenzt an: Grün, Blau, Fast-Schwarz, Grau und Gebrochenes Weiß
Ein Teppich ohne dominierende Farbe: mindestens drei Familien zu annähernd gleichen Teilen. Wenn seine einzelnen Farben zusätzlich als Akzente erfasst sind, erscheint der Teppich auch in den Filtern dieser Farben.
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Mindestens drei Farbfamilien, die jeweils 15 % des Flors bedecken, wobei keine 40 % und keine zwei zusammen 70 % erreichen
Ein graues Sofa ist der dankbarste Ausgangspunkt überhaupt: Grau ist ein kühles Neutral, also bestimmt der Teppich die Temperatur des Raums. Wärmen Sie den Raum mit Beige, Creme oder einem klassischen Rot – die Richtung, die die meisten Wohnzimmer verlangen, weil der Unterton von Wolle von Natur aus warm ist – oder bleiben Sie mit Blau oder Grün im Kühlen und lassen Sie die Struktur die Tiefe tragen. Ist diese eine Frage entschieden, warm oder kühl, schreibt sich die Auswahl unten fast von selbst.
Beige und Creme wärmen einen grauen Raum sofort und halten ihn ruhig – die sicherste Wahl, bei der am wenigsten schiefgehen kann.
Ein klassisch roter Perserteppich ist das Gegengewicht zum schlichten grauen Sofa: Wärme, Muster und Blickfang in einem.
Blau bleibt in der kühlen Familie des Grau – Ton-in-Ton-Harmonie, die leise wirkt; Marineblau gibt Tiefe, ohne Wärme hineinzubringen.
Grün hält das Schema kühl und bringt zugleich etwas Lebendiges hinein – am stärksten neben Hellgrau und hellem Holz.
Ein zartes Rosa schmeichelt vor allem hellem Grau: ein sanfter Kontrast, der die Ruhe nicht bricht.
Ist der Rest des Raums schlicht, macht ein bunter Teppich das Sofa zum Rahmen und sich selbst zum Bild.
Die Helligkeit zählt so viel wie der Farbton. Unter einem hellgrauen Sofa darf der Teppich dunkler und gemustert sein; neben Anthrazit hält ein hellerer Teppich diese Ecke des Raums im Licht. Grauer Teppich zu grauem Sofa funktioniert nur, wenn sich die beiden Graultöne deutlich unterscheiden – Ton in Ton macht einen Raum schneller flach als jeder Farbkontrast. Und ein handgeknüpfter Teppich trägt selten nur eine Farbe: Ein rotes persisches Feld bringt sein eigenes Beige, Blau und Grün gleich mit – genau deshalb wirkt es neben glatten, einfarbigen Polstern so selbstverständlich.
Jeder Farbname oben führt direkt zu den Teppichen, die wir tatsächlich in dieser Farbe haben – und das Farbstudio oben auf der Seite stellt jede Familie neben Ihre eigenen Boden- und Wandtöne, damit Sie die Kombination sehen, statt sie uns zu glauben.
Bei einem traditionellen handgeknüpften Teppich ist die Farbe meist in Ebenen angelegt: das Innenfeld, die Bordüre, die es einrahmt, der Grund des Medaillons, sofern es eines gibt, und die Akzentfarben der Motive. Sobald Möbel darauf stehen, entscheidet der Platz des Teppichs im Raum, welche Ebene Sie vor allem sehen – und an welcher Farbe Sie sich bei der Auswahl orientieren sollten.
Jeder Streifen überquert eine Grenze in gleichen Schritten, mit der sich ändernden Koordinate unter jedem Farbfeld. Der Strich zwischen zwei Feldern markiert die Übergabe: das letzte des einen Namens, das erste des nächsten.
Die Regeln werden von oben gelesen; die erste, die auf eine Farbe zutrifft, gibt ihr den Namen. Die drei Kurven machen die Tabelle dort ehrlich, wo ein fester Schwellenwert lügen würde.
| Nr. | Familie | Bedingung | Umfasst |
|---|---|---|---|
| 1 | Fast-Schwarz | beliebiger Farbton, Chroma C* unter 30 und Helligkeit L* unter 20 | Sehr dunkle Farben jeden Farbtons: die persischen Fast-Schwarztöne (tiefes Indigo, Aubergine), fast schwarze Brauntöne. |
| 2 | Fast-Schwarz | beliebiger Farbton, Chroma C* unter der Neutralgrenze Cn(L*) und Helligkeit L* unter 30 | Dunkle Grautöne. |
| 3 | Grau | beliebiger Farbton, Chroma C* unter der Neutralgrenze Cn(L*) und Helligkeit L* unter 90 | Jedes Grau, warm oder kühl: Hellgrau, Silber, Taupe, Greige, Anthrazit. |
| 4 | Gebrochenes Weiß | beliebiger Farbton und Chroma C* unter der Neutralgrenze Cn(L*) | Helle Neutraltöne: Weiß, Elfenbein, Creme und die blassesten Tönungen wie Lavendel. |
| 5 | Rot | Farbton von 340° bis 54°, Chroma C* mindestens 30 und Helligkeit L* unter der Warmgrenze Lw(h) | Rot, Karmesin, Weinrot, Bordeaux, Siena, Rost – ein verblasstes Rost ist immer noch Rot. |
| 6 | Rot | Farbton von 54° bis 60°, Chroma C* mindestens 60 und Helligkeit L* unter 58 | Terrakotta und Ziegel: gesättigte dunkle Orangetöne wirken wie Rost. |
| 7 | Lila | Farbton von 340° bis 360° und Helligkeit L* unter 52 | Gedeckte dunkle Magentatöne: Aubergine, Pflaume. |
| 8 | Braun | Farbton von 0° bis der Gelb-Grün-Linie Hyg(L*) und Helligkeit L* unter der Warmgrenze Lw(h) | Jede verbleibende dunkle warme Farbe: Sattelbraun, Kaffee, Umbra, Ocker. |
| 9 | Rosa | Farbton von 340° bis 30° | Helle Magentarottöne: Rosa, Pink, Rosé, Altrosa. |
| 10 | Orange | Farbton von 30° bis 42° und Chroma C* mindestens 60 | Tomate und Orangerot bei hoher Helligkeit. |
| 11 | Rosa | Farbton von 30° bis 42° | Lachs, helle Koralle. |
| 12 | Beige | Farbton von 42° bis der Gelb-Grün-Linie Hyg(L*) und Chroma C* unter 40 | Hell, warm und ruhig: Khaki, Hellbraun, Sand, Camel, Weizen, Champagner, Pfirsich. |
| 13 | Orange | Farbton von 42° bis 75° | Orange, Koralle, Sandbraun. |
| 14 | Gelb | Farbton von 75° bis der Gelb-Grün-Linie Hyg(L*) | Gelb, Gold, Senf, Goldrute. |
| 15 | Grün | Farbton von der Gelb-Grün-Linie Hyg(L*) bis 170° | Grün, Oliv, Wald, Salbei, Minze, Limette. |
| 16 | Türkis | Farbton von 170° bis 218° | Türkis, Petrol, Cyan. |
| 17 | Blau | Farbton von 218° bis 310° | Blau, Marine, Mitternacht, Royal, Himmel, Schiefer. |
| 18 | Lila | Farbton von 310° bis 340° | Lila, Violett, Indigo, Magenta, Flieder, Malve. |
Farbnamen sind keine flachen Kästen. Wie viel Chroma ein Grau verträgt, wo Gelb dem Grün weicht und wie hell eine warme Farbe sein muss, bevor sie Rosa, Beige oder Orange wird, hängt von Helligkeit oder Farbton ab – deshalb treten drei veröffentlichte Kurven an die Stelle dreier fester Zahlen.
Jede Farbe auf dieser Seite ist für Tageslicht definiert – die CIE-Normlichtart D65, das Weiß eines kalibrierten Bildschirms und unseres Studios. Eine Lampe mit niedrigerer Farbtemperatur schickt mehr rotes und weniger blaues Licht auf den Teppich, und das Licht, das der Teppich zurückwirft, verschiebt sich ebenso. Wählen Sie eine Lampe, um das Referenzfeld jeder Familie und Ihre eigene geprüfte Farbe darunter zu sehen.
Jede Kachel zeigt links Tageslicht und rechts die gewählte Lampe.
Wir berechnen die Verschiebung mit der Bradford-Transformation zur chromatischen Adaptation, der Methode des Farbmanagements: Die Farbe wird in CIE XYZ umgerechnet, als drei zapfenähnliche Antworten ausgedrückt, jede Antwort mit dem Verhältnis zwischen dem Weiß der Lampe und dem Tageslichtweiß skaliert, und das Ergebnis für Ihren Bildschirm zurückgerechnet. „Kamera“ zeigt die volle Verschiebung, wie sie ein auf Tageslicht abgeglichenes Foto aufzeichnen würde. Ihre Augen aber gleichen sich binnen Minuten an den Raum an und heben etwa neun Zehntel davon auf – ein Adaptationsgrad von 0,9 bei gewöhnlicher Wohnzimmerhelligkeit im Modell CIECAM16 –, und „Augen“ wendet diese Korrektur an. Das ist die ehrliche Vorhersage dessen, was Sie wahrnehmen: Weiß- und Beigetöne werden leicht wärmer, Blau- und Türkistöne verlieren unter einer 2700-K-Glühlampe etwas Leben, Rottöne gewinnen etwas.
Die Simulation setzt eine Lampe mit normaler Farbwiedergabe (CRI 80 oder besser) voraus und lässt das individuelle Spektrum der Lampe und der Farbstoffe außer Acht – zwei Farbstoffe, die unter einem Licht gleich aussehen, können unter einem anderen auseinandergehen, ein Effekt namens Metamerie. Lesen Sie sie als Tendenz, nicht als Messung.
Keine zwei Bildschirme zeigen eine Farbe gleich. Helligkeit, Farbumfang, ein Nachtmodus oder ein vergilbtes Panel verschieben, was Sie sehen, und nichts davon liegt in unserer Hand. Der Test unten sagt Ihnen, ob Ihr Bildschirm am dunklen oder am hellen Ende Details verschluckt.
Jede Stufe sollte sich von ihren Nachbarn unterscheiden. Verschmelzen die dunkelsten oder hellsten Stufen, verschluckt Ihr Bildschirm an diesem Ende Details.
#000000#050505#0a0a0a#101010#ffffff#fafafa#f4f4f4#eeeeeeFarbumfang laut Ihrem Browser: nicht gemeldet
Wenn benachbarte Grautöne an einem Ende verschmelzen, fehlt dasselbe Detail auf Ihrem Bildschirm auch in unseren Fotos: Die dunkelsten Rot- und Blautöne eines Teppichs wirken schwärzer, die blassesten Elfenbeintöne weißer. Das ist ein Selbsttest, keine Kalibrierung – die Referenz, von der die Spezifikation ausgeht, ist ein farbverwalteter Browser auf einem kalibrierten Monitor.
Ein Teppich ist kein flaches, mattes Farbfeld. Seine Farben entstehen aus Farbstoffen und Fasern; das Material verändert die Farbe, die Sie sehen, und die Zeit verändert langsam die Farbe, die er hat.
Bei einem handgeknüpften Teppich wird die Wolle vor dem Knüpfen als gesponnenes Garn gefärbt, mit Naturfarben oder synthetischen Farbstoffen. Die meisten klassischen Farben eines Perserteppichs stammen aus Pflanzen: Krappwurzel für Rot- und Terrakottatöne, Indigo für Blautöne (das Blau entsteht, wenn der Farbstoff an der Luft oxidiert), Walnussschalen für Brauntöne und Granatapfelschalen für Gelbtöne. Ein Teppich kann überwiegend naturgefärbt sein und trotzdem ein, zwei synthetische Farbtöne aufweisen. Manche Farben brauchen gar keinen Farbstoff: Schafe liefern weißes, braunes, graues und fast schwarzes Vlies; ungefärbt versponnen und gemischt, ergibt es die Palette eines naturfarbenen Gabbeh-Teppichs. Wie Farbstoff und Wolle altern, lesen Sie unter „Abrasch“ und unter „Patina und Verblassen“ weiter unten.
Wolle absorbiert Licht und gibt eine tiefe, gleichmäßige Farbe, die sich mit dem Blickwinkel kaum verändert. Seide reflektiert es: Ein Seidenteppich oder Seidenakzente in einem Wollteppich wechseln von leuchtend zu blass, wenn Sie um ihn herumgehen, und können von den beiden Enden des Raums aus wie zwei verschiedene Farbfamilien wirken. Die Knüpfer setzen diese Seide gezielt für die feinsten Details des Musters ein – die Partien, die beim Umhergehen aufleuchten und wieder verblassen, sind deshalb meist die kunstvollsten des ganzen Stücks. Beide tragen denselben Farbstoff; der Glanz macht den Unterschied.
Ein guter Wollteppich bleibt über Jahrzehnte farbkräftig, denn Wolle nimmt Farbstoff leicht auf und hält ihn fest. Auch das Garn spielt eine Rolle: Handgesponnene Wolle ist feiner, weicher und glänzender als maschinengesponnene, doch selbst eine Wolle mit starkem Glanz verändert sich weit weniger als Seide, wenn Sie um den Teppich herumgehen. Und keine zwei Vliese haben ganz denselben Gehalt an natürlichem Öl und Fett, sodass derselbe Farbstoff auf verschiedener Wolle leicht unterschiedlich schnell altert – neben der Färbecharge eine zweite Ursache für den Abrash (siehe Abrasch, weiter unten).
Geknüpfter Flor neigt sich in eine Richtung – die Florrichtung. Blickt man dagegen, sieht man die Flanken der Fasern, und die Farbe wirkt dunkler und satter; blickt man mit ihr, sieht man die Spitzen, und dieselbe Farbe wirkt heller und kühler. Einen Teppich um 180 Grad zu drehen kann seine scheinbare Helligkeit um mehrere Einheiten L* verändern. Wir benennen und fotografieren jeden Teppich mit Blick gegen die Florrichtung, seine satte Seite; legen Sie einen Teppich zu Hause in beide Richtungen, bevor Sie seine Farbe beurteilen.
Handgefärbte Wolle wird in kleinen Chargen gefärbt, und keine zwei Chargen stimmen genau überein. Das Ergebnis ist der Abrash: sanfte waagerechte Bänder, wo eine Charge in einem Feld derselben Farbe in die nächste übergeht. Er ist ein Kennzeichen handgeknüpfter Teppiche und natürlicher Farbstoffe, kein Mangel – und mit den Jahren tritt er meist deutlicher hervor, weil jede Charge in ihrem eigenen Tempo milder wird. Deshalb ist eine Farbe auf einem unserer Teppiche eine Familie und kein einzelner Wert.
An antiken und älteren Stücken hat das Licht seine Spuren hinterlassen. Sonnenlicht mildert Farbstoffe über Jahrzehnte – Rot in Richtung Rosé, Blau in Richtung Graublau –, und die Veränderung ist ungleichmäßig, stärker am exponierten Ende. Auch im Flor selbst verläuft sie abgestuft, von der Spitze bis zum Grund: Naturfarben werden sanft und gleichmäßig weicher, während eine scharf abgesetzte helle Spitze über dunklerem Florgrund einen synthetischen Farbstoff verrät – eines der Merkmale, anhand derer Fachleute einen Teppich auf das späte 19. Jahrhundert oder später datieren. Wir beschreiben solche Teppiche, wie sie heute sind, und vermerken den Zustand auf der Produktseite.
Jeder Teppich wird in unserem Studio unter tageslichtabgeglichener Beleuchtung von 5000–5600 K fotografiert, mit Weißabgleich auf eine neutrale Graukarte im Bild, mit Blick gegen den Strich, und vor der Veröffentlichung mit dem Auge am Teppich selbst geprüft. Farbnamen vergibt ein Mensch, der den Teppich betrachtet, nicht das Foto, und sie folgen dieser Spezifikation.
Weiß. Ein cremefarbener oder elfenbeinfarbener Grund ist ungefärbte Wolle, und ungefärbte Wolle ist, was „weißer Teppich“ im Handwerk immer bedeutet hat. Creme liegt in der Spezifikation im Bereich von Weiß; ein wärmerer, dunklerer Ton – Hafer, Sand – ist Beige.
Weil reines Weiß und reines Schwarz in Teppichen kaum vorkommen: Ein weißer Teppich ist ungefärbte Wolle, Elfenbein oder Creme, ein schwarzer ein sehr dunkles Indigo oder Aubergine, das bei normalem Licht schwarz wirkt. Wo Sie einen Teppich im Detail lesen – in seinen Spezifikationszeilen und in diesem Ratgeber – sagen wir gebrochenes Weiß und Fast-Schwarz; in Filtern, Titeln, Webadressen und Suchergebnissen bleiben wir bei Weiß und Schwarz, weil danach gesucht und gefiltert wird.
Drei Dinge ändern sich zwischen unserem Studio und Ihrem Raum: die Farbtemperatur des Lichts, Ihr Bildschirm und der Winkel, in dem Sie den Flor sehen. Jedes wird auf dieser Seite erklärt, und der Lichtsimulator zeigt das erste. Der Farbname, für Tageslicht definiert, ändert sich nicht.
Langsam – und bei einem naturgefärbten handgeknüpften Teppich meist zum Besseren. Die Farben werden weicher und harmonischer, das Muster zeichnet sich schärfer ab, weil sich lose Fasern abnutzen, und der Abrash wird oft deutlicher (siehe Abrasch). Vermeiden sollten Sie dagegen fleckiges Ausbleichen: Jahrelanges direktes Sonnenlicht bleicht jede Stelle eines Teppichs aus, die es trifft. Ziehen Sie also die Vorhänge zu, solange die Sonne auf den Teppich fällt, und drehen Sie ihn etwa alle sechs Monate, damit sich ein etwaiges Ausbleichen gleichmäßig verteilt. Woran Sie sanft gereifte Farben von einem verblassten synthetischen Farbstoff unterscheiden, steht unter „Patina und Verblassen“ weiter oben.
Ein Teppich, in dem nicht eine oder zwei Farben dominieren: mindestens drei Familien zu annähernd gleichen Teilen. Es ersetzt die Hauptfarben auf der Produktseite; wenn seine einzelnen Farben zusätzlich als Akzente erfasst sind, erscheint der Teppich auch in den Filtern dieser Farben.
Weil Menschen Teppiche so beschreiben – „ein rot-blauer Teppich“ – und weil der erste Name zum Titel des Teppichs wird. Alles andere, was ins Auge fällt, ist eine Akzentfarbe, bis zu drei davon.
Nein. Bei einem handgeknüpften Teppich gehören die Fransen zur Kette, nicht zum Flor: Sie sind das Grundgewebe selbst, das an beiden Enden über die Knoten hinaus weiterläuft. Deshalb zeigen sie dessen Faser – Baumwolle bei den meisten Stadt- und Dorfteppichen; Wolle bei vielen Nomadenteppichen, deren Fransen geflochten oder mehrfarbig sein können; Seide bei einigen wenigen sehr feinen Stücken. Farbnamen beschreiben die Vorderseite eines Teppichs, nie seine Fransen. Wo der Flor stark abgenutzt ist, scheint dasselbe Grundgewebe durch.
Blau, so dunkel es auch sei – außer es ist so dunkel und so gedeckt, dass es unter die Neutralgrenze fällt; dann ist es Schwarz, und wir sagen es auf der Produktseite, wie bei den tiefen Indigogründen persischer Teppiche.
Keine metallischen. Ein helles, kühles Grau – das, was viele unter Silber verstehen – ist einer der Töne unserer Graufamilie. Sie reicht von Hellgrau bis Anthrazit und umfasst auch warme Grautöne wie Taupe und Greige. Früher hieß die Familie hier Silber; deshalb steht in ihrer Webadresse noch „silver“. Bei unseren Teppichen kommt Glanz von der Faser – von Seide oder einer glänzenden Wollqualität –, nicht von der Farbe.
Die Spezifikation ist in CIELAB geschrieben, dem System, in dem auch diese Referenzen gemessen werden; jede Referenz lässt sich also mit der Sonde auf der Scheibe verorten. Wir benennen Teppiche nicht nach Pantone oder RAL: Handgefärbte Wolle variiert innerhalb eines einzelnen Teppichs (siehe Abrasch), eine einzelne Referenz wäre also eine falsche Genauigkeit.
Ja. Fragen Sie uns von der Produktseite aus, und wir schicken Ihnen weitere Fotos des Stücks – bei Tageslicht und, wenn Sie möchten, unter einer warmen Lampe – und beschreiben seine Töne anhand dieser Spezifikation.
Nur bewusst. Jede Version trägt oben auf dieser Seite eine Nummer und ein Gültigkeitsdatum, und jeder Teppich wird nach der Version beschrieben, die bei seiner Katalogisierung galt. Eine geänderte Grenze ist eine neue Version, nie eine stille Korrektur.
Farbspezifikation 1.1 · gültig ab 14. September 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Farben werden in CIELAB (CIE 1976 L*a*b*, ISO/CIE 11664-4) unter der Normlichtart D65 für den 2°-Normalbeobachter verortet, aus sRGB-Werten (IEC 61966-2-1) umgerechnet und in Zylinderform als Helligkeit L*, Chroma C* und Farbtonwinkel h ausgedrückt. Grenzen sind halboffene Intervalle: Eine Farbe genau auf einer Linie gehört zur Familie auf der höheren Seite. Die Regeln werden in Reihenfolge angewandt, und der erste Treffer gewinnt, sodass jede Farbe genau einen Namen hat.
Scheibe, Sonde, Streifen und Produktseiten führen denselben Code aus derselben Tabelle aus, und ein automatischer Test stellt sicher, dass sich die Tabelle nicht ohne Versionswechsel verändert hat. Farben außerhalb des sRGB-Farbumfangs werden mit dem höchsten Chroma gezeigt, das der Bildschirm bei gleicher Helligkeit und gleichem Farbton darstellen kann, und als solche gekennzeichnet.
Teppiche werden nach der Version beschrieben, die bei ihrer Katalogisierung galt. Jede Änderung einer Zahl in dieser Spezifikation ist eine neue Version mit neuem Gültigkeitsdatum.