Composition où deux médaillons ou plus se succèdent le long du champ à la place d'un médaillon central unique, ce qui convient aux longs tapis de couloir, où un seul médaillon paraîtrait perdu. Le contour du médaillon reste généralement identique, tandis que son dessin intérieur et la couleur de son fond changent d'un médaillon à l'autre. Les tapis de couloir de Karadja alternent deux médaillons distincts, et sur les tapis de Karadja plus larges, les colonnes de médaillons se lisent comme un dessin géométrique all-over. Ce dessin est typique de tapis géométriques comme ceux de Karadja, de Heriz, d'Abadeh, de Quchan, de Chiraz et de Mehraban anciens ; on le trouve aussi dans des tapis floraux à champ ouvert.
Style de dessin fondé sur des courbes fluides, comme les rinceaux, les volutes, les vrilles et les contours arrondis des fleurs, par opposition aux lignes droites et aux angles du dessin géométrique. C'est l'aspect habituel des tapis floraux de ville et d'atelier de Nain, Kashan, Tabriz et Ispahan, où lignes courbes et fleurs se combinent pour un effet harmonieux et fluide, tandis que les tapis de village et tribaux sont surtout géométriques et ne comportent que quelques fleurs curvilignes. Les courbes fines exigent une forte densité de nœuds ; avec trop peu de nœuds, elles paraissent floues ou pixellisées.
L'une des trois grandes familles de dessins des tapis persans, aux côtés du dessin géométrique et du dessin herati : des motifs de fleurs, de feuilles et de rinceaux tracés en courbes fluides. Il domine dans les tapis de ville et d'atelier comme les Tabriz, Kashan, Kerman, Sarouk, Nain et Ispahan, où la forte densité de nœuds permet un détail fin, et il puise généralement dans des formes comme le dessin Shah Abbasi et les rosaces. Les motifs floraux, bien que connus des tisserands plus tôt, seraient devenus courants dans les tapis persans à partir du XVIe siècle. Les tapis floraux existent en deux dispositions : avec un médaillon central, où les fleurs et les branches sont plus petites, ou all-over, aux fleurs plus grandes.
Style de dessin de tapis fondé sur des formes anguleuses, comme les hexagones, les losanges et les carrés, dont les contours sont tracés en lignes droites, par opposition aux courbes fluides des dessins floraux. Il remonte à certains des plus anciens tapis persans, antérieurs aux dessins floraux, et caractérise les tapis de village et les tapis tribaux (Heriz, Hamadan, Zanjan, Abadeh, Karadja, Qashqai, Kazak, turkmènes), même si des ateliers de ville comme ceux de Tabriz le tissent aussi. Beaucoup de ces formes ont une valeur symbolique. La composition prend la forme d'un dessin all-over, d'un médaillon central unique ou de médaillons répétés, et les tapis géométriques sont réputés pour leurs bordures très affirmées. Comme les formes demandent peu de détail fin, une densité de nœuds faible à moyenne suffit, comme dans les tapis de Heriz et de Karadja, et le Heriz reste réputé pour sa robustesse.
Dessin géométrique construit autour de formes à six côtés, surtout connu comme la marque distinctive des tapis d'Abadeh, où un grand hexagone s'étend sur le champ, souvent avec de plus petits hexagones vers un médaillon central en forme de rosace. Les tisserands d'Abadeh l'ont mis au point pour distinguer leurs tapis des autres tapis de la région. Les médaillons hexagonaux ou en losange sont aussi typiques des tapis de Hamadan et de Malayer, et les tapis de Zanjan plus anciens placent un médaillon hexagonal autour du médaillon central, à la manière d'un cadre.
Tapis dans le style classique d'Ushak (Uşak), ville de tissage turque à la longue tradition de dessins classiques. Les tapis vendus aujourd'hui sous ce nom sont le plus souvent noués main au Pakistan, dans des ateliers créés dans les années 1970, selon le récit du métier, par des propriétaires qui avaient quitté l'Iran après un embargo. Ils reproduisent des dessins turcs et d'anciens dessins persans, surtout de douces compositions florales couvrant tout le champ ou à médaillon, avec peu de dessin géométrique, en laine de Ghazni et de Nouvelle-Zélande sur une fondation en coton. Des teintures végétales, un lavage de vieillissement, plusieurs nuances d'une même couleur et un velours court et bas donnent un aspect atténué et vieilli, tandis que les créateurs choisissent des palettes qui suivent les tendances de couleurs. Selon le dessin et la densité de nœuds, la même famille est aussi vendue sous les noms de Peshawar, Chobi, Ziegler ou Ferahan.
Terme persan désignant la densité de nœuds, employé en complément du nombre de nœuds par pouce carré (KPSI) pour exprimer la finesse du nouage d'un tapis. En Iran, on le compte traditionnellement sur un tronçon d'environ 7 cm (2,75 pouces) d'une rangée de nœuds, et non par pouce carré. Un raj plus élevé signifie un tissage plus fin et plus détaillé, mais ce chiffre se prête aisément à une surinterprétation : un dessin géométrique affirmé demande une densité plus faible qu'un dessin complexe, curviligne ou floral, si bien que l'essentiel est de savoir si la densité convient au dessin.
Tapis persan ancien de la région de tissage de Heriz, dans le nord-ouest de l'Iran, qui représente l'étape intermédiaire du dessin de Heriz : plus structuré que les Bakshaish, plus tribaux et plus ouverts, des années 1870 et antérieures, mais moins chargé que les Heriz tissés à partir des années 1910. Tissés de la fin du XIXe siècle au tout début du XXe, les Serapi gardent une composition ouverte et aérée, au dessin géométrique affirmé, dans une palette terreuse. Tous ont aujourd'hui plus d'un siècle et sont assez rares ; les collectionneurs les recherchent pour leur attrait décoratif et leur durabilité.
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