Landsbytepper fra byen Abadeh, som ligger mellom Shiraz og Isfahan i Iran, kjennetegnet av sekskantede former i medaljongen, hjørnene og feltet, vanligvis med en liten rosettEt rundt, blomsterlignende ornament der kronbladene stråler jevnt ut fra et sentrum, som en blomst sett ovenfra. Fra omkring 1500-tallet, da blomstermønstre fant veien inn i persiske tepper, begynte veverne å plassere en rosett midt i feltet, og av den vokste den sentrale medaljongen i de blomstrede byteppene, slik som den sirkelrunde rosettmedaljongen med slyngede linjer på et rundt Tabriz-teppe i Shah Abbasi-mønster. På Abadeh-tepper markerer en liten rosett i marineblått, rødt eller krem midten av medaljongen, ett av kjennetegnene på typen. Rosetter gjentas også langs bordene, som i tabriz og bakhtiari tepper, og mellom rankene og palmettene i Sultanabad-tepper. midt i medaljongen, og av dyre- og plantemotiver. Ulluven sitter som regel på en bunn av bomull; beskrivelsene av luvhøyden spriker, fra tynn og tettklippet til ganske høy. Knutetettheten er høy for et landsbyteppe, noe de detaljerte motivene krever; enkelte kilder oppgir rundt 350 000 knuter per m² (omtrent 225 per kvadrattomme), men publiserte tall varierer mye. Feltet er som regel mørkt marineblått eller dypt rødt, med innslag av krem, gult, oransje, blått og grønt. Byen har ikke et eget teppemarked, så de ferdige teppene selges i basaren i Shiraz.
Maskinlaget teppe med klippet luvEn teppekonstruksjon der garnløkkene klippes over på toppen, slik at det oppstår en myk, fyldig overflate med enkeltdotter som står oppreist., kjent for intrikate mønstre og god holdbarhet. Oppkalt etter byen Axminster i England, der det først ble produsert.
Et håndverktøy som veveren bruker til å slå ned hver ferdige rad med knuter og innslag mot radene som allerede er vevd. Slik pakkes luven, og teppet blir tettere. Det er et av grunnredskapene i håndknytting, og hvor hardt det brukes, former resultatet. BakhtiariFargerike tepper fra bakhtiari-folket, en stamme i Zagrosfjellene som var nomadisk til store deler av den slo seg ned sørvest for Isfahan på 1800-tallet, og hvis veving i dag er spredt over mer enn 200 landsbyer; mindre stykker er gjerne stammearbeid, mens større stykker kommer fra landsbyene i regionen. Grunnveven er vanligvis bomull under en luv av ull fra stammens egne sauer, selv om noen små stammestykker er helt i ull, og hver rad bankes så hardt ned at luven blir tett og slitesterk. De karakteristiske komposisjonene er hagefeltmønsteret (Khesti, også skrevet Kheshti), et rutenett av innrammede kvadrater som hvert viser en hagescene ment som et blikk inn i paradiset, og medaljong- og hjørnemønsteret med en halvgeometrisk midtmedaljong. Dyp rød og mørk marineblå er de vanlige bunnfargene i feltet.-vevere slår for eksempel hver nye rad hardt ned, og det gir teppene deres en tett, solid og slitesterk luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom..
En teppestil med løkker i samme høyde, ofte med innslag av fargede flekker. Opprinnelig betegnet ordet håndlagde tepper fra Nord-Afrika, men i dag brukes det mest om tepper med løkkeluvEn teppekonstruksjon der garnet danner løkker som forblir uklipte på overflaten. Finnes som jevn løkkeluv (alle løkkene i samme høyde) eller løkkeluv i flere nivåer (ulike høyder som danner mønstre eller struktur). Generelt mer slitesterk og mindre utsatt for nedtrykking enn klippet luv. og et karakteristisk spettet utseende.
Et teppe vevd som et bilde, med landskap, scener fra historien eller mytologien, bibelske eller andre fortellinger og menneskeskikkelser i stedet for et gjentatt ornament, i komposisjon sammenlignbart med tradisjonell kunst. Mestervevere i byenes verksteder lager dem, først og fremst i Tabriz, som er kjent for et stort utvalg av billedmotiver, men også i Keshan, Isfahan og SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der.. Ansikter og blomsterpartier veves ofte med høyere knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke. enn resten av teppet, så knutetallet bør helst beregnes som et gjennomsnitt av to eller tre områder.
Et blomstrete teppe bygd opp rundt én sentral medaljongEt stort motiv midt i teppets bunnfelt som resten av mønsteret er bygget opp rundt; den store midtmedaljongen sies å ha blitt innført i safavidetiden (1500- og 1600-tallet). Blomstermedaljonger, typiske for byttepper som Tabriz, Kashan og Sarough, leses ofte som en lotusblomst, og motivet har også blitt tolket som et speilbilde av kuppelen inne i en moské; geometriske medaljonger, ofte sekskantede eller rombeformede, kjennetegner landsby- og nomadetepper som Heriz og Zanjan. En medaljong kan stå alene, ha fire hjørnestykker, flankeres av mindre medaljonger over og under, eller gjentas nedover et gangteppe. Tepper uten midtmotiv kalles allover. I et godt laget teppe sitter medaljongen i midten, og hjørnene speiler hverandre så nøyaktig som håndarbeid tillater., enten én stor blomst eller en klynge små blomster samlet i én form. Medaljongen gjentas ofte av mindre medaljonger over, under og ved siden av. Ifølge tradisjonen står medaljongen for den hellige lotusen. Fordi den tar plass i midtfeltet, er blomstene og grenene mindre og tynnere enn i tepper med heldekkende blomstermønster. Mønsteret er typisk for Tabriz, Kerman, SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der. og Kashan, og det markerte midtpunktet gjør teppet til et naturlig blikkfang i rommet.
Den roterende børstevalsen i munnstykket på mange stående støvsugere og støvsugere med motorisert munnstykke, som banker og rister luven for å løsne smuss. På et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe er den for hard: den banker luven flat og kan gripe tak i og flerre opp frynsene, som ikke skal støvsuges i det hele tatt. Det anbefalte alternativet er bare sug fra en lett, vanlig støvsuger uten børstevalse i munnstykket, ført fra side til side på tvers av teppets bredde i stedet for på langs mot luven; har du bare en maskin med børstevalse, bør valsen slås av.
Et sertifiseringsprogram fra Carpet and Rug Institute som identifiserer tepper, lim og underlagMateriale som legges mellom teppet og undergulvet for å dempe, isolere og forlenge teppets levetid. Kalles også polstring eller teppeunderlag. med svært lave utslipp av VOC (flyktige organiske forbindelser), for bedre inneluft.
En leggemetode der limet påføres direkte på undergulvet og teppet legges oppå. Metoden er vanlig i næringslokaler og for teppefliserKvadratiske teppestykker (vanligvis 50 × 50 cm i Europa) som legges enkeltvis og kan byttes ut ved behov. Populære i næringslokaler fordi de er fleksible, enkle å legge og gir mindre svinn ved utskifting., og gir en stødig installasjon uten behov for underlagMateriale som legges mellom teppet og undergulvet for å dempe, isolere og forlenge teppets levetid. Kalles også polstring eller teppeunderlag..
En leggemetode der underlaget limes til undergulvet, og teppet deretter limes til underlaget. Gir ekstra stabilitet og brukes ofte i næringsarealer med mye trafikk.
En konstruksjon der to innslagstråder i stedet for én føres gjennom renningen mellom hver knuterad. Det doble innslaget dekker grunnveven, så på baksiden av et fint og tett knyttet teppe ses bare knuter og innslag, uten de hvite renningsprikkene som avslører et teppe med enkelt innslagEn konstruksjon der veveren fører bare én innslagstråd mellom hver rad med knuter. Fordi renningen ikke dekkes helt, viser baksiden av teppet et sikksakkmønster av små hvite prikker fra bunnen, en enkel måte å kjenne den igjen på, og luven blir gjerne tynnere og lavere enn ved veving med dobbelt innslag. Enkelt innslag er standard i det store Hamadan-området, fra Hamadan-, Karaja- og Mehraban-tepper til Senneh og mange kurdiske stammetepper, og i den Hamadan-påvirkede typen Malayer-teppe., og teppet blir tykkere, tettere og tyngre. BijarTepper fra byen Bijar i provinsen Kurdistan i nordvestlige Iran og landsbyene rundt; navnet dekker både fine og grove stykker med dobbelt innslag, vevd av kurdiske stammer og, i verkstedene, av afshar-vevere. De kalles Irans «jerntepper» og er blant de tyngste teppene i forhold til størrelsen: dobbelt innslag, symmetriske (tyrkiske) knuter og rader som bankes hardt ned, ofte mens ullen holdes våt, gir en tykk og tett luv. Mønstrene spenner fra blomstrede mønstre, herati- og medaljongmønstre til geometriske, med forbilder i Isfahan og Kashan og i russiske, kaukasiske og europeiske kilder (blant dem en rosebukett i fransk stil), i edelsteinsfarger som rust, rødt, beige og marineblått. Bijar-tepper er ofte små tepper eller gangtepper, store størrelser er sjeldne, og de flatvevde endene og frynsene er som regel flettet. og HerizKraftfulle landsbytepper fra Heriz-området i det nordvestlige Iran, nær Tabriz, og de mest kjente av alle persiske landsbytepper. En grov og slitesterk luv av ull på en bunn av bomull, som regel med dobbelt innslag for ekstra tykkelse, og en lav til middels knutetetthet (ofte oppgitt til rundt 1 900 til 2 600 knuter per 10 × 10 cm, omtrent 120 til 170 KPSI) gjør dem svært holdbare; ullens styrke tilskrives tradisjonelt kobberholdig fjellvann. Det klassiske mønsteret er en stor, kantete medaljong med fire hjørnestykker, iblant et gjennomgående allovermønster, i en rustrød farge som tradisjonelt tilskrives kobbermineraler i elven på stedet, sammen med mørk marineblått og krem. Bakshaish og Serapi, de sistnevnte nå over hundre år gamle, er de eldre formene. er typiske tepper med dobbelt innslag, slik fint knyttede persiske tepper generelt også er.
UllEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. av lav kvalitet tatt fra døde sauer i stedet for klippet fra levende; i ullhandelen blir den vanligvis nappet av skinnene til slaktede dyr. Fiberen er tynn og tørr, så den havner hovedsakelig i billigere tepper av dårligere kvalitet og regnes som et tegn på lav kvalitet. Motsetningen er ull klippet om våren, særlig fra sauer som går i høyden, som er tykkere og fetere.
Et signert og stemplet dokument som en forhandler utsteder sammen med et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe for å dokumentere hva det er: opprinnelse, type, materialer, størrelse, knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke. og alder, eventuell signatur på teppet og ofte et fotografi. Det sammenlignes gjerne med en fødselsattest for teppet. Noen forhandlere oppgir også teppets verdi, slik at dokumentet kan tjene som verdibevis ved et forsikringskrav eller et senere videresalg. Kjøpere bruker det til å bekrefte at teppet er det det selges som, særlig når det gjelder en gave eller et investeringsobjekt; hva det er verdt, hviler på omdømmet til forhandleren som utsteder det.
Etterbehandling av nyknyttede tepper for å gi dem et antikt preg, best kjent fra pakistanske Peshawar-tepper (ChobiHåndknyttede tepper fra Pakistan, laget i byen Peshawar nord i landet og også kalt Chobi. De kopierer gamle persiske og tyrkiske mønstre, for det meste heldekkende blomstermønstre eller gjentatte motiver (medaljonger er sjeldne, fordi heldekkende mønstre passer i flere rom), med håndspunnet ull og plantefarger. Teppene veves i mørkere toner, blir deretter steinvasket og lagt ut i sterkt sollys, og luven klippes kort slik at mønsteret kommer fram, noe som gir et nytt teppe et antikt preg. Fargene er myke og avdempede, ofte med beige som grunntone, med bevisste variasjoner mellom lyst og mørkt som etterligner eldre tepper; teppene føles tynne, men tåler slitasje godt. Samme uttrykk selges også som Oushak, Ziegler eller Ferahan.) og tepper i OushakTeppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttet i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ull fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvask, flere nyanser av samme farge og en kort, lav luv gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthet selges den samme familien også som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan.- og Kazak-stil. Det nyknyttede teppet, som først er mørkere, steinvaskes i det bransjen kaller en antikkvaskEn etterbehandling som får nylagde tepper til å se antikke ut, best kjent fra Peshawar-tepper (chobi) og Kazak-tepper som veves i dag. Det nyvevde teppet, der fargene i utgangspunktet er mørke, steinvaskes (Peshawar-tepper legges også ut i sterkt sollys) slik at fargene mykes opp og blekner, og luven klippes kort. Derfor føles disse teppene tynne og lave, men de holder seg likevel slitesterke. Oushak-tepper fra de samme verkstedene får en tilsvarende antikkvask. Farger som er behandlet for å se gamle ut, får gjerne et bleket preg og et skarpt fargebånd midt på hver fiber, i motsetning til den jevne falmingen som kommer med naturlig aldring., som demper fargene, noen ganger i kombinasjon med kjemisk vask; det kan også legges ut i sterkt sollys, og luven klippes kort, slik at teppet kjennes tynt, men forblir slitesterkt. Naturlig aldring bleker fargen mykt og jevnt nedover luven, mens et behandlet teppe gjerne ser bleket ut og har et skarpt fargebånd midt på fibrene. Fordi slike tepper lages for å se slitte ut, beviser ikke et slitt utseende alene at et teppe er gammelt.
En konstruksjon der veveren fører bare én innslagstråd mellom hver rad med knuter. Fordi renningen ikke dekkes helt, viser baksiden av teppet et sikksakkmønster av små hvite prikker fra bunnen, en enkel måte å kjenne den igjen på, og luven blir gjerne tynnere og lavere enn ved veving med dobbelt innslagEn konstruksjon der to innslagstråder i stedet for én føres gjennom renningen mellom hver knuterad. Det doble innslaget dekker grunnveven, så på baksiden av et fint og tett knyttet teppe ses bare knuter og innslag, uten de hvite renningsprikkene som avslører et teppe med enkelt innslag, og teppet blir tykkere, tettere og tyngre. Bijar og Heriz er typiske tepper med dobbelt innslag, slik fint knyttede persiske tepper generelt også er.. Enkelt innslag er standard i det store Hamadan-området, fra Hamadan-, KarajaLandsbytepper fra en gruppe landsbyer i den iranske provinsen Aserbajdsjan, i vestkanten av vevområdet rundt Heriz, oppkalt etter landsbyen Karaja midt blant dem. Luv av ull på en bunn av bomull (svært gamle stykker kan ha bunn av ull), tyrkisk knute og enkelt innslag, slik at luven blir tynnere og mykere enn på Heriz-tepper, som vanligvis har dobbelt innslag, og knutetettheten er lav til middels. To kraftige geometriske medaljonger med krokformede kanter veksler typisk nedover et gangteppe, ofte på en ny bunnfarge for hver gjentakelse, og på brede tepper leses de gjentatte medaljongene som et geometrisk allover-mønster, i oransjerøde, blå, kremfargede og brune toner. Den myke, tynne luven og de store lengdene, noen over 6 m (20 fot), gjør dem populære som gangtepper i entré og trapp.- og Mehraban-tepper til SennehFint vevde små og mellomstore tepper og gangtepper fra de kurdiske vevelandsbyene rundt Senneh (dagens Sanandaj) i det vestlige Iran, kjent for en omhyggelig, tynn og tett konstruksjon med enkelt innslag på en grunnvev av bomull med luv av ull. Mønstrene er for det meste geometriske medaljonger og heldekkende mønstre, men også boteh og herati blir vevd, i mørkerødt, marineblått og brunt, iblant beige, med detaljer i gult, rødt, lysegrønt, oransje og hvitt. Byen har gitt navn til «sennehknuten», et annet navn på den asymmetriske persiske knuten, men veverne der bruker faktisk den symmetriske tyrkiske knuten. og mange kurdiske stammetepper, og i den Hamadan-påvirkede typen Malayer-teppeLandsbytepper fra byen Malayer og nabolandsbyene mellom Arak og Hamadan, som regel datert til rundt 1800-tallet og vevd langs en gammel handelsrute som førte inn mønstre utenfra. Bunn av bomull, luv av ull og den symmetriske tyrkiske knuten gir en finere knytting enn i de fleste landsbytepper, og luven er klippet nokså lavt for å få fram detaljene. Rombeformede eller sekskantede medaljonger, små hvite prikker i borden som omkranser medaljongen, og en tauaktig løkkeeffekt i teppets egen bord er typiske kjennetegn. Den sørøstlige, Sarough-lignende stilen har dobbelt innslag og er tykkere, med blomstermedaljonger eller livets tre-mønstre; den nordvestlige, Hamadan-lignende stilen har enkelt innslag, er geometrisk og har lysere farger. Små tepper og gangtepper dominerer, for det meste på marineblå, dyp rød eller kremhvit bunn..
Et baksidesystem i ett lag som påføres teppet, vanligvis av lateks eller syntetiske materialer. I motsetning til tradisjonelle tepper med primær og sekundær baksideLaget på undersiden av et tuftet eller maskinlaget teppe som gir det stabilitet og struktur. Den primære baksiden holder teppefibrene, mens den sekundære gir ekstra styrke og formstabilitet. Baksiden på slike tepper er som regel stiv og plastaktig fordi den er syntetisk (polypropylen, polyester eller nylon), og den viser ikke mønsteret på forsiden. Et håndknyttet teppe har ingen egen bakside og verken lerret eller lateks: baksiden er selve den vevde grunnveven, som regel av bomull, med knutene synlige. Den er mykere å ta på og viser mønsteret fra forsiden. har tepper med enlags bakside ett enkelt, kraftigere baksidelag som gir stabilitet og formfasthet.
Det siste produksjonstrinnet for et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe, etter at all knyttingen er ferdig. Teppet tas ned fra vevstolen, luven klippes til en jevn overflate som fastsetter den endelige luvhøyden, og teppet vaskes profesjonelt, noen ganger med en periode i direkte sollys for å dempe farger som er for sterke. Deretter klippes løse fibre bort, og teppet kontrolleres for feil før det sendes ut på markedet.
Den moderne metoden bak de fleste vevde WiltonEn type vevd teppe laget i en Wilton-vevstol, kjent for sin tette konstruksjon og evnen til å gjengi intrikate mønstre. Regnes ofte for å holde høyere kvalitet enn tuftede tepper.-tepper: To tepper veves samtidig som en sandwich, bundet sammen av felles luvgarn, og deretter skjærer en bevegelig kniv sandwichen i to identiske tepper med klippet luvEn teppekonstruksjon der garnløkkene klippes over på toppen, slik at det oppstår en myk, fyldig overflate med enkeltdotter som står oppreist.. Teknikken dobler vevstolens produksjon og forklarer hvorfor luven på en face-to-face-Wilton alltid er klippet – løkkene fantes aldri som løkker, bare som broer mellom de to teppene.
Fargestoff som har vandret fra ett farget parti av et teppe over i nabopartiene, for eksempel etter en profesjonell vask eller etter søl av væske som ikke ble behandlet riktig. Særlig eldre tepper som er vasket flere ganger, sjekkes for dette. Et teppe uten fargeblødning oppnår den beste prisen, mens en betydelig blødning er en alvorlig feil som kan føre til at teppet blir underkjent ved inspeksjonen. Det er en skade, i motsetning til abrashSubtile fargeskiftninger i et håndlaget teppe, ofte synlige som vannrette bånd tvers over feltet. De oppstår fordi fargebad etter hverandre aldri blir helt like, fordi ulik mengde fett og olje i ulla gjør at fargene endrer seg ujevnt med årene, og – i kremfargede partier knyttet av ufarget ull – fordi fiberen skifter tone når den eldes. Abrash blir ofte tydeligere med alderen, og i et eldre teppe regnes det derfor som et tegn på naturfarger og håndarbeid snarere enn som en feil, mens et nyere teppe fortsatt kontrolleres for jevn farge. Maskinlagde og enkelte nye håndknyttede tepper etterligner det med vilje., den naturlige fargevariasjonen i håndlagde tepper.
Den fargede varianten av GabbehEt teppe fra Fars-provinsen i Iran, første gang dokumentert på 1600-tallet, for rundt 400 år siden, og vevd av regionens nomadestammer og fastboende landsbyfolk på en renning av ull eller geitehår (sjelden bomull), med en lang, tykk og tett luv av ull som ikke klippes kort. Den lave knutetettheten gir enkle, kraftfulle mønstre der trær, dyr og mennesker blir til abstrakte geometriske former. Farget Gabbeh farges i alle nyanser, ofte sterkt, mens naturlig Gabbeh bruker ufarget hvit og svart ull i kremhvite, brune, grå og svarte toner, vanligvis på kremhvit bunn. Typiske størrelser er omtrent 0,9–1,2 × 1,8–2,1 m (3–4 × 6–7 fot). Finere byvevde varianter kommer fra Shiraz, og svært fine, tunge tepper kalles iblant Qashqai, selv om de ikke er ekte Qashqai-tepper., det tykkluvede, enkelt tegnede nomadeteppet fra Fars-provinsen. Fordi veverne farger ulla selv, er enhver fargepalett mulig, fra rødt, blått og grønt til gult, og de kraftige fargene hører som regel sammen med dristige, abstrakte motiver av trær, dyr og mennesker. Motstykket er naturlig Gabbeh, vevd av ufarget hvit og svart ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. i kremfargede, brune, grå og svarte toner.
Tradisjonell metode for å farge teppegarn der løse nøster (hespler) av ferdigspunnet og tvinnet garn senkes ned i fargebadÉn enkelt sats med fargestoff, sammen med garnet som er farget i den, og som alt får samme nyanse. Naturfarger lages i små, håndverksmessige satser, og når én er brukt opp, kan den nye ikke matches nøyaktig, så garn fra ulike partier avviker litt i tone. I et ferdig teppe viser forskjellen seg som fargeskiftningene kjent som abrash, som tolkes som et tegn på håndfarging, mens en helt flat og ensartet farge tyder på syntetiske fargestoffer og maskinproduksjon. før garnet knyttes eller veves inn i teppet. Teknikken, som er vanlig i håndlagde tepper, utføres i separate partier, og små forskjeller mellom partiene, sammen med forskjeller i ullens naturlige fett, gir de subtile fargevariasjonene kjent som abrashSubtile fargeskiftninger i et håndlaget teppe, ofte synlige som vannrette bånd tvers over feltet. De oppstår fordi fargebad etter hverandre aldri blir helt like, fordi ulik mengde fett og olje i ulla gjør at fargene endrer seg ujevnt med årene, og – i kremfargede partier knyttet av ufarget ull – fordi fiberen skifter tone når den eldes. Abrash blir ofte tydeligere med alderen, og i et eldre teppe regnes det derfor som et tegn på naturfarger og håndarbeid snarere enn som en feil, mens et nyere teppe fortsatt kontrolleres for jevn farge. Maskinlagde og enkelte nye håndknyttede tepper etterligner det med vilje., som gir tradisjonelle tepper deres karakteristiske dybde og visuelle spill. Metoden brukes fortsatt av håndverkere som lager spesialfarget garn til eksklusive tepper.
Luvfibrer som trykkes flate under vedvarende vekt, for eksempel der folk går mye eller under tunge møbler, slik at luven ser slitt ut. Det samme skjer ved lagring når tunge gjenstander blir stablet på et teppe over lang tid. Et teppeunderlagMateriale som legges mellom teppet og undergulvet for å dempe, isolere og forlenge teppets levetid. Kalles også polstring eller teppeunderlag. og polstrede knotter under møbelbena fordeler belastningen, og hvis du snur teppet omtrent én gang i året, flyttes punktene der vekten havner. En middels til høy luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom. og en tett vev tåler tunge senger og spisebord best, og jevnlig støvsuging og profesjonell rens holder luven i god form.
En type teppe med klippet luvEn teppekonstruksjon der garnløkkene klippes over på toppen, slik at det oppstår en myk, fyldig overflate med enkeltdotter som står oppreist. og hardt tvunnede fibre som krøller seg i ulike retninger. Det gir et strukturert, uformelt uttrykk med utmerket slitestyrke og god evne til å skjule fotspor.
Endene av renningstrådene som stikker ut i begge kortendene av et teppe. I et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe er frynsene ikke en kant som sys på til slutt, men den synlige fortsettelsen av grunnveven. Renningstrådene kan følges gjennom hele teppet på baksiden, og fiberen i frynsene (bomull, ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. eller silke) viser derfor hva grunnveven er laget av. Frynsene skal ikke klippes av. Må de skjules, kan de brettes inn og festes mot baksiden. Veverne klipper, knytter, fletter eller pynter dem, og flettede eller pyntede ender er særlig vanlige i nomade- og landsbytepper. Avslutningen bidrar til å fastslå opprinnelsen. Frynsene er sjelden helt jevne, og den ene enden er ofte lengre enn den andre. Frynser som er festet i ettertid, eller ingen frynser i det hele tatt, tyder på et maskinvevd teppe.
Svekkelse av et teppes luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom. og bunn som skyldes langvarig eksponering for høy luftfuktighet eller fuktige forhold. Fukt som trenger inn i naturfibrene, gjør dem skjøre og kan til slutt få dem til å råtne, og den samme fukten tiltrekker seg møll og andre skadedyr. Fuktige, varme eller dårlig ventilerte lagerrom, baderom og fuktige klimaer er de vanligste stedene; motmidlene er en avfukter, god luftsirkulasjon, et underlagMateriale som legges mellom teppet og undergulvet for å dempe, isolere og forlenge teppets levetid. Kalles også polstring eller teppeunderlag. som stopper fukt som stiger opp fra gulvet, en lavere luv som trekker til seg mindre fukt, og å lufte teppet ute i solen noen timer én eller to ganger i året, uten å la forsiden ligge lenge i sterk sol. Svingninger i luftfuktigheten får dessuten en bunn av ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. til å strekke seg og krympe og teppet til å slå seg, mens en bunn av bomull holder størrelsen bedre.
En animalsk fiber som nomadevevere iblant bruker i stedet for ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. i teppets grunnvev, som i GabbehEt teppe fra Fars-provinsen i Iran, første gang dokumentert på 1600-tallet, for rundt 400 år siden, og vevd av regionens nomadestammer og fastboende landsbyfolk på en renning av ull eller geitehår (sjelden bomull), med en lang, tykk og tett luv av ull som ikke klippes kort. Den lave knutetettheten gir enkle, kraftfulle mønstre der trær, dyr og mennesker blir til abstrakte geometriske former. Farget Gabbeh farges i alle nyanser, ofte sterkt, mens naturlig Gabbeh bruker ufarget hvit og svart ull i kremhvite, brune, grå og svarte toner, vanligvis på kremhvit bunn. Typiske størrelser er omtrent 0,9–1,2 × 1,8–2,1 m (3–4 × 6–7 fot). Finere byvevde varianter kommer fra Shiraz, og svært fine, tunge tepper kalles iblant Qashqai, selv om de ikke er ekte Qashqai-tepper.- og Quchan-tepper, mens selve luven forblir ull. Sammen med mohairDet lange, silkeaktige og skinnende håret fra angorageiten. I persiske tepper er det en av flere animalske fibre, sammen med geitehår, kamelhår og kuhår, som kan brukes som materiale, men som er langt mindre vanlige enn de vanlige materialene ull, bomull og silke. Denne gruppen ses mest i nomadetepper., kamelhårEn animalsk fiber fra kameler, som brukes sjeldnere i tepper enn ull, bomull eller silke og mest finnes i persiske nomadetepper. Den naturlig varme, lysebrune tonen har også blitt et fargenavn: kamelhår er en gjentakende farge i midtfeltet på Mehraban-tepper, sammen med mørkeblått, mørkerødt, krem og fersken, så uttrykket kan vise til fiberen eller bare til nyansen. og kuhår hører den til de mindre vanlige teppematerialene, mest å se i nomadearbeider, og den dukker også opp i enkelte flatvevde kelimtepper.
En stil i teppetegningen bygd opp av kantete former som sekskanter, ruter og kvadrater, avgrenset av rette linjer, i motsetning til de flytende kurvene i blomstermønstre. Stilen går tilbake til noen av de eldste persiske teppene, fra før blomstermønstrene, og er typisk for landsby- og nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene. (HerizKraftfulle landsbytepper fra Heriz-området i det nordvestlige Iran, nær Tabriz, og de mest kjente av alle persiske landsbytepper. En grov og slitesterk luv av ull på en bunn av bomull, som regel med dobbelt innslag for ekstra tykkelse, og en lav til middels knutetetthet (ofte oppgitt til rundt 1 900 til 2 600 knuter per 10 × 10 cm, omtrent 120 til 170 KPSI) gjør dem svært holdbare; ullens styrke tilskrives tradisjonelt kobberholdig fjellvann. Det klassiske mønsteret er en stor, kantete medaljong med fire hjørnestykker, iblant et gjennomgående allovermønster, i en rustrød farge som tradisjonelt tilskrives kobbermineraler i elven på stedet, sammen med mørk marineblått og krem. Bakshaish og Serapi, de sistnevnte nå over hundre år gamle, er de eldre formene., Hamadan, Zanjan, Abadeh, KarajaLandsbytepper fra en gruppe landsbyer i den iranske provinsen Aserbajdsjan, i vestkanten av vevområdet rundt Heriz, oppkalt etter landsbyen Karaja midt blant dem. Luv av ull på en bunn av bomull (svært gamle stykker kan ha bunn av ull), tyrkisk knute og enkelt innslag, slik at luven blir tynnere og mykere enn på Heriz-tepper, som vanligvis har dobbelt innslag, og knutetettheten er lav til middels. To kraftige geometriske medaljonger med krokformede kanter veksler typisk nedover et gangteppe, ofte på en ny bunnfarge for hver gjentakelse, og på brede tepper leses de gjentatte medaljongene som et geometrisk allover-mønster, i oransjerøde, blå, kremfargede og brune toner. Den myke, tynne luven og de store lengdene, noen over 6 m (20 fot), gjør dem populære som gangtepper i entré og trapp., QashqaiNomadetepper knyttet av qashqaiene, en nomadestamme i det sørvestlige Iran som samler tyrkiske, arabiske, kurdiske og lurske grupper og har levd i regionen siden minst 1500-tallet. Mønstrene kommer fra hukommelsen og ikke fra skrevne tegninger, og de kombinerer geometriske komposisjoner og medaljongkomposisjoner, av og til i en enklere og sparsomt detaljert form, med dyr, planter og husholdningsgjenstander, i juveltoner av rødt, safrangull og indigo, ofte på dyprød eller mørk marineblå bunn. Den tykke, fastvevde ullen fra stammens egne flokker er slitesterk og likevel myk, og den danner en tett luv av middels høyde på en grunnvev av bomull eller ull, noe som passer godt i rom med mye trafikk. Kompakte vevstoler holder størrelsene små, vanligvis 1,2 × 1,8 m (4 × 6 fot) eller 1,5 × 2,1 m (5 × 7 fot), i tillegg til gangtepper., Kazak, turkmenske tepper), selv om også byverksteder som i Tabriz vever den. Mange av formene har en symbolsk betydning. Komposisjonen kan være et heldekkende mønster, én midtmedaljongEt stort motiv midt i teppets bunnfelt som resten av mønsteret er bygget opp rundt; den store midtmedaljongen sies å ha blitt innført i safavidetiden (1500- og 1600-tallet). Blomstermedaljonger, typiske for byttepper som Tabriz, Kashan og Sarough, leses ofte som en lotusblomst, og motivet har også blitt tolket som et speilbilde av kuppelen inne i en moské; geometriske medaljonger, ofte sekskantede eller rombeformede, kjennetegner landsby- og nomadetepper som Heriz og Zanjan. En medaljong kan stå alene, ha fire hjørnestykker, flankeres av mindre medaljonger over og under, eller gjentas nedover et gangteppe. Tepper uten midtmotiv kalles allover. I et godt laget teppe sitter medaljongen i midten, og hjørnene speiler hverandre så nøyaktig som håndarbeid tillater. eller gjentatte medaljonger, og geometriske tepper er kjent for markerte borders. Fordi formene krever lite fine detaljer, holder det med lav til middels knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke., som i Heriz- og Karaja-tepper, og Heriz-tepper er fortsatt kjent for sin slitestyrke.
Nain-verkstedet grunnlagt av Fatollah Habibian, som skal ha begynt å veve i 1903 under sin far og, etter at familiens eldre stilarter mistet markedet sitt og lageret ble solgt ut, startet sitt eget verksted sammen med broren. Han regnes som skaperen av det moderne Nain-teppet, og navnet har blitt synonymt med Nain-tepper: persisk knyttet, tett vevd, med intrikate mønstre, detaljer i silke og et moderne uttrykk. Habibian er en av få kjente signaturer på Nain-tepper, som for det meste er usignerte, og grunnleggerens barnebarn fører verkstedet videre.
En aldersklasse for tepper som ikke lenger er nye, men heller ikke antikke; i bransjen gjelder den vanligvis tepper på høyst rundt 60 til 70 år, selv om forhandlernes grenser varierer: noen regner fra rundt 50 år, andre strekker klassen mot 100 år. Den løsere betegnelsen vintage, som brukes om tepper på omtrent 20 til 90 år, overlapper den. Prisen settes ut fra de samme faktorene som for nye tepper (materiale, mønster, farger, veverens dyktighet, hvor rett teppet ligger) pluss tilstanden: reparasjoner, fargeblødningFargestoff som har vandret fra ett farget parti av et teppe over i nabopartiene, for eksempel etter en profesjonell vask eller etter søl av væske som ikke ble behandlet riktig. Særlig eldre tepper som er vasket flere ganger, sjekkes for dette. Et teppe uten fargeblødning oppnår den beste prisen, mens en betydelig blødning er en alvorlig feil som kan føre til at teppet blir underkjent ved inspeksjonen. Det er en skade, i motsetning til abrash, den naturlige fargevariasjonen i håndlagde tepper. og hvor jevnt luven er slitt. Fordi material- og arbeidskostnadene stiger hvert år, koster et sammenlignbart halvantikt teppe som regel mindre enn et nytt.
Det bredeste båndet som rammer inn teppets bunnfelt, vanligvis flankert av én eller flere mye smalere vaktborder. Fargen skiller seg som regel fra bunnfeltet, og ornamentikken, for eksempel blomsterranker, vaser, rosetter eller geometriske gjentakelser, løper rundt alle fire sider. I byttepper forventes mønsteret å snu rent i hjørnene, mens nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene. sjeldnere holder det sammenhengende. Under et spisebord er det for det meste borden som synes, så fargen og mønsteret fortjener ekstra oppmerksomhet når du velger teppe.
Det høyeste luvnivået i en forhandlers inndeling i fire nivåer, omtrent 12,7 til 15,9 mm (1/2 til 5/8 tomme) målt fra teppets baksideLaget på undersiden av et tuftet eller maskinlaget teppe som gir det stabilitet og struktur. Den primære baksiden holder teppefibrene, mens den sekundære gir ekstra styrke og formstabilitet. Baksiden på slike tepper er som regel stiv og plastaktig fordi den er syntetisk (polypropylen, polyester eller nylon), og den viser ikke mønsteret på forsiden. Et håndknyttet teppe har ingen egen bakside og verken lerret eller lateks: baksiden er selve den vevde grunnveven, som regel av bomull, med knutene synlige. Den er mykere å ta på og viser mønsteret fra forsiden. til toppen av luven. Den føles myk og koselig under føttene og har som regel større og dristigere mønstre, fordi tepper med lavere knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke. ikke trenger å klippes tett for at mønsteret skal stå skarpt. Sammen med middels luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom. anbefales den for stuer med mye trafikk, ganger, entreer og tunge møbler, men den krever mer klaring under dører og tørker langsommere i fuktige rom. HerizKraftfulle landsbytepper fra Heriz-området i det nordvestlige Iran, nær Tabriz, og de mest kjente av alle persiske landsbytepper. En grov og slitesterk luv av ull på en bunn av bomull, som regel med dobbelt innslag for ekstra tykkelse, og en lav til middels knutetetthet (ofte oppgitt til rundt 1 900 til 2 600 knuter per 10 × 10 cm, omtrent 120 til 170 KPSI) gjør dem svært holdbare; ullens styrke tilskrives tradisjonelt kobberholdig fjellvann. Det klassiske mønsteret er en stor, kantete medaljong med fire hjørnestykker, iblant et gjennomgående allovermønster, i en rustrød farge som tradisjonelt tilskrives kobbermineraler i elven på stedet, sammen med mørk marineblått og krem. Bakshaish og Serapi, de sistnevnte nå over hundre år gamle, er de eldre formene.-, Mashhad-, SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der.-, BijarTepper fra byen Bijar i provinsen Kurdistan i nordvestlige Iran og landsbyene rundt; navnet dekker både fine og grove stykker med dobbelt innslag, vevd av kurdiske stammer og, i verkstedene, av afshar-vevere. De kalles Irans «jerntepper» og er blant de tyngste teppene i forhold til størrelsen: dobbelt innslag, symmetriske (tyrkiske) knuter og rader som bankes hardt ned, ofte mens ullen holdes våt, gir en tykk og tett luv. Mønstrene spenner fra blomstrede mønstre, herati- og medaljongmønstre til geometriske, med forbilder i Isfahan og Kashan og i russiske, kaukasiske og europeiske kilder (blant dem en rosebukett i fransk stil), i edelsteinsfarger som rust, rødt, beige og marineblått. Bijar-tepper er ofte små tepper eller gangtepper, store størrelser er sjeldne, og de flatvevde endene og frynsene er som regel flettet.- og Zanjan-tepper og GabbehEt teppe fra Fars-provinsen i Iran, første gang dokumentert på 1600-tallet, for rundt 400 år siden, og vevd av regionens nomadestammer og fastboende landsbyfolk på en renning av ull eller geitehår (sjelden bomull), med en lang, tykk og tett luv av ull som ikke klippes kort. Den lave knutetettheten gir enkle, kraftfulle mønstre der trær, dyr og mennesker blir til abstrakte geometriske former. Farget Gabbeh farges i alle nyanser, ofte sterkt, mens naturlig Gabbeh bruker ufarget hvit og svart ull i kremhvite, brune, grå og svarte toner, vanligvis på kremhvit bunn. Typiske størrelser er omtrent 0,9–1,2 × 1,8–2,1 m (3–4 × 6–7 fot). Finere byvevde varianter kommer fra Shiraz, og svært fine, tunge tepper kalles iblant Qashqai, selv om de ikke er ekte Qashqai-tepper.-tepper har den som regel.
Svært stor statseid iransk teppeprodusent, kjent under initialene ICC og i USA som Iranian Rug Company, med røtter tilbake til 1934. Selskapet driver et nettverk av verksteder i rundt 44 byer, blant dem Tabriz, Hamadan og SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der., med om lag 25 000 arbeidere, og produserer omtrent 50 000 kvadratmeter (rundt 540 000 kvadratfot) tepper i året. Det leverer ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. og materialer og låner ut penger til å erstatte gamle vevstoler. Farging og veving er strengt kontrollert, og selv en liten feil må rekkes opp og gjøres om, så signaturen står for jevn, høy kvalitet uansett hvilken by teppet kommer fra.
En stoffstrimmel som sys langs kanten av et teppe for å hindre at det rakner og gi det en ferdig finish, som på gulvtepper og trappeløpere. Et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe avsluttes vanligvis på en annen måte: veveren vikler innslaget flere ganger rundt den ytterste renningstråden og danner slik kantomviklingen, eller jarekanten. Den er som regel avrundet og snorlignende (noen ganger flat eller i ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. i en kontrastfarge), og den regionale stilen hjelper eksperter å fastslå hvor teppet er laget.
Et trinn i bearbeidingen av ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. som kommer etter grovvaskingen og før kardingen, der ull med mye borrer renses kjemisk: den vaskede ullen legges i svovelsyre og varmebehandles, slik at borrer, frø og annet plantemateriale som vaskingen ikke fjerner, blir til sprøtt karbon. Den forkullede resten knuses og ristes ut, mens selve ullen i stor grad skånes. Enkelte beskrivelser av ullbearbeiding fra teppehandelen bruker ordet løsere, om et vasketrinn mellom grovvaskingen og kardingen som gjør fibrene mykere og hvitere – ett av trinnene som gjør nyklippet råull til ren ull, klar til å kardes, spinnes og farges til teppegarn.
Et trinn i bearbeidingen av ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. der den rensede ullen går gjennom en kardemaskin som legger fibrene i samme retning og fjerner urenheter som fortsatt er igjen. Det kommer etter grovvasking og karboniseringEt trinn i bearbeidingen av ull som kommer etter grovvaskingen og før kardingen, der ull med mye borrer renses kjemisk: den vaskede ullen legges i svovelsyre og varmebehandles, slik at borrer, frø og annet plantemateriale som vaskingen ikke fjerner, blir til sprøtt karbon. Den forkullede resten knuses og ristes ut, mens selve ullen i stor grad skånes. Enkelte beskrivelser av ullbearbeiding fra teppehandelen bruker ordet løsere, om et vasketrinn mellom grovvaskingen og kardingen som gjør fibrene mykere og hvitere – ett av trinnene som gjør nyklippet råull til ren ull, klar til å kardes, spinnes og farges til teppegarn. og før spinning, og gjør ullen klar til å spinnes til garn for teppet.
En kantavslutning der garn vikles om og om igjen rundt teppets ytterkant, med maskin eller for hånd, slik at det dannes en avrundet, snorlignende kant. Det er den vanlige avslutningen på langsidene av maskinvevde tepper (frynsene markerer som regel renningsendene), og også måten en slitt kant på et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe bygges opp igjen på (reparasjonen som på engelsk kalles «overcasting»). Den opprinnelige kanten på et håndknyttet teppe er normalt en jarekantDen innvevde sidekanten på et håndknyttet teppe, laget under vevingen ved at innslaget vikles flere ganger rundt den ytterste renningstråden slik at det dannes en avrundet, snorlignende kant. Avhengig av regionen kan omviklingen gjøres med ull i en kontrastfarge eller med selve renningen, eller kanten kan være flat i stedet for rund, så kanten er et av sporene eksperter bruker for å fastslå hvor et teppe kommer fra. På engelsk betegner «overcasting» den samme kanten, og ordet dukker også opp i lister over vanlige teppereparasjoner., som veves inn ved at innslaget vikles rundt den ytterste renningstråden under vevingen, og ikke en påført kastesting. På håndlagde tepper er en jevn kastesting et raskt tegn på hvor omhyggelig avslutningen er utført.
Flatvevd teppeEn type teppe uten luv, der renning og innslag veves sammen til en flat overflate. Eksempler er kelimtepper, dhurrier og sumak. Flatvevde tepper er som regel vendbare, lette og enklere å rengjøre enn luvtepper, og er derfor populære i uformelle rom og i varmere klima. uten luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom., tradisjonelt laget i Tyrkia, Iran, Afghanistan og på Balkan. Fargede innslagstråder flettes inn i renningen uten knuter, slik at begge sider ser like ut. Fibrene er som regel ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper., bomull eller geitehårEn animalsk fiber som nomadevevere iblant bruker i stedet for ull i teppets grunnvev, som i Gabbeh- og Quchan-tepper, mens selve luven forblir ull. Sammen med mohair, kamelhår og kuhår hører den til de mindre vanlige teppematerialene, mest å se i nomadearbeider, og den dukker også opp i enkelte flatvevde kelimtepper., og naturfarger gir ofte små nyanseforskjeller som er normale, ikke feil. Den lave høyden gjør at dører lett går klar, og teppet kan henges opp som veggkunst. I et knyttet teppe betegner «kelim» også det flatvevde båndet i hver ende, der ekstra innslagsrader sikrer endene ved frynsene.
Tilbakeklipping av et teppes knyttede luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom. med saks. Veverne klipper den lett for hver 5–10 cm som knyttes, slik at mønsteret forblir synlig, og en siste klipping etter at teppet er tatt ned fra veven fastsetter den ferdige luvhøyden. Fint knyttede tepper, som Tabriz i silke og andre tepper i silke eller silke og ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper., klippes korte slik at de skarpe detaljene kommer fram, mens tepper laget for å se antikke ut, som Kazak- og OushakTeppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttet i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ull fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvask, flere nyanser av samme farge og en kort, lav luv gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthet selges den samme familien også som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan.-tepper, med vilje klippes korte for å føles tynne og se aldret ut.
En liten metallkrok som veverne vanligvis bruker når de knytter symmetriske (tyrkiske) knuter, for å gripe garnet og trekke det gjennom mellom renningstrådene. Teppet lages fortsatt helt for hånd, og verktøyet bidrar til den svært jevne og presise knytingen som Tabriz-veverne, som bruker den tyrkiske knuten, er kjent for. Asymmetriske (persiske) knuter knyttes vanligvis med fingrene alene, og til dem bruker veverne normalt ingen krok.
Standard- og inngangskvaliteten av det moderne Kazak-teppet, også kalt vanlig Kazak og den kjøpere oftest ser, vevd av afghanske vevere i Pakistan. Den har den laveste knutetettheten av de tre kvalitetene (kommersiell, Super KazakKvaliteten av moderne håndknyttede Kazak-tepper med høyest knutetetthet, vevd i Pakistan av afghanske vevere. Den tettere vevingen gir finere og mer detaljerte geometriske mønstre, og ullen av høy kvalitet har et nesten silkeaktig utseende og en myk glans, i et godt utvalg av farger. Prismessig ligger den i midten av de tre kvalitetene: standard (kommersiell) Kazak, med lavest tetthet og store, markerte mønstre, koster mindre, og Kazak Azari, med et bredere utvalg av mønstre og farger og tykkere ull, koster mer. og Kazak AzariDen dyreste av de tre kvalitetene av moderne Kazak-tepper som afghanske vevere lager i Pakistan, over kommersiell og Super Kazak. Knutetettheten er den samme som i en kommersiell Kazak eller litt høyere, men den byr på et langt bredere utvalg av design og harmoniske farger, med motiver inspirert av persiske Heriz-tepper, og en middels til tykk luv som føles mer luksuriøs. Den håndspunne ullen er den beste av de tre kvalitetene, tykk og fyldig, og fargene kommer fra plantefarger. Selv om teppene ser antikke ut, er de nylagde.), noe som passer de store, kraftige og for det meste geometriske mønstrene, og den kommer i dempede, nedtonede farger med et godt utvalg av nyanser. Den er som regel den rimeligste av de tre.
En test som eksperter bruker for å avgjøre fargestoffets type og teppets alder. Luven skilles eller brettes, og fargen følges fra spissen og ned til roten, der den møter grunnveven. Blir fargen mørkere mot roten, er det som regel et syntetisk fargestoff som har bleknet i lyset øverst, og teppet er da fra slutten av 1800-tallet eller senere. Naturlige fargestoffer var nesten enerådende før 1860-årene, og de falmer mykt og jevnt. Farge som er behandlet for å se gammel ut, virker derimot gjerne bleket og har et skarpt skille midt på fiberen.
Det laveste luvnivået i én forhandlers inndeling i fire nivåer, omtrent 3,2 til 6,4 mm (1/8 til 1/4 tomme) målt fra teppets baksideLaget på undersiden av et tuftet eller maskinlaget teppe som gir det stabilitet og struktur. Den primære baksiden holder teppefibrene, mens den sekundære gir ekstra styrke og formstabilitet. Baksiden på slike tepper er som regel stiv og plastaktig fordi den er syntetisk (polypropylen, polyester eller nylon), og den viser ikke mønsteret på forsiden. Et håndknyttet teppe har ingen egen bakside og verken lerret eller lateks: baksiden er selve den vevde grunnveven, som regel av bomull, med knutene synlige. Den er mykere å ta på og viser mønsteret fra forsiden. til toppen av luven; neste nivå, lav til middels, går opp til 8,5 mm (1/3 tomme). Luven kjennes glatt og gir et skarpt mønster med høy oppløsning, og derfor klippes fint knyttede tepper, Tabriz i silke og andre tepper i ren silke lavt, det samme gjelder antikke tepper som er slitt ned av alder, og OushakTeppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttet i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ull fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvask, flere nyanser av samme farge og en kort, lav luv gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthet selges den samme familien også som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan.- og Kazak-tepper med antikkvaskEn etterbehandling som får nylagde tepper til å se antikke ut, best kjent fra Peshawar-tepper (chobi) og Kazak-tepper som veves i dag. Det nyvevde teppet, der fargene i utgangspunktet er mørke, steinvaskes (Peshawar-tepper legges også ut i sterkt sollys) slik at fargene mykes opp og blekner, og luven klippes kort. Derfor føles disse teppene tynne og lave, men de holder seg likevel slitesterke. Oushak-tepper fra de samme verkstedene får en tilsvarende antikkvask. Farger som er behandlet for å se gamle ut, får gjerne et bleket preg og et skarpt fargebånd midt på hver fiber, i motsetning til den jevne falmingen som kommer med naturlig aldring.. Dører kan slå over teppet uten å ta borti, det tar opp mindre fuktighet og støv og er lettere å støvsuge, men tåler tung trafikk og møbler dårligere enn en høyere luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom..
Det å gi et teppe frisk luft og lys slik at fuktig, innestengt luft ikke samler seg i det. Med noen måneders mellomrom ristes teppet og løftes opp, med møblene flyttet til side, slik at luften når undersiden, særlig under sofaer og senger, der møll trives i mørket. Et teppe i et fuktig rom som et bad, eller et som står på lager, bæres også ut én eller to ganger i året for direkte sol, i noen timer opptil et døgn; begge sider får tid til å tørke, og forsiden soleksponeres bare en begrenset stund, fordi langvarig sol bleker fargene.
Overflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets baksideLaget på undersiden av et tuftet eller maskinlaget teppe som gir det stabilitet og struktur. Den primære baksiden holder teppefibrene, mens den sekundære gir ekstra styrke og formstabilitet. Baksiden på slike tepper er som regel stiv og plastaktig fordi den er syntetisk (polypropylen, polyester eller nylon), og den viser ikke mønsteret på forsiden. Et håndknyttet teppe har ingen egen bakside og verken lerret eller lateks: baksiden er selve den vevde grunnveven, som regel av bomull, med knutene synlige. Den er mykere å ta på og viser mønsteret fra forsiden. til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom.
Høyden på luven i et knyttet teppe, målt med linjal eller skyvelære fra teppets baksideLaget på undersiden av et tuftet eller maskinlaget teppe som gir det stabilitet og struktur. Den primære baksiden holder teppefibrene, mens den sekundære gir ekstra styrke og formstabilitet. Baksiden på slike tepper er som regel stiv og plastaktig fordi den er syntetisk (polypropylen, polyester eller nylon), og den viser ikke mønsteret på forsiden. Et håndknyttet teppe har ingen egen bakside og verken lerret eller lateks: baksiden er selve den vevde grunnveven, som regel av bomull, med knutene synlige. Den er mykere å ta på og viser mønsteret fra forsiden. til luvspissene, grunnveven medregnet. Én forhandler deler den inn i lav (3,2 til 6,4 mm, eller 1/8 til 1/4 tomme), lav til middels (6,4 til 8,5 mm, eller 1/4 til 1/3 tomme), middels (8,5 til 9,5 mm, eller 1/3 til 3/8 tomme) og høy (12,7 til 15,9 mm, eller 1/2 til 5/8 tomme). Det er den siste klippingen som bestemmer høyden. Tettknyttede tepper med skarpe detaljer klippes lavt, også silketepper og tepper i silke og ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper.. Grove tepper med store mønstre, som HerizKraftfulle landsbytepper fra Heriz-området i det nordvestlige Iran, nær Tabriz, og de mest kjente av alle persiske landsbytepper. En grov og slitesterk luv av ull på en bunn av bomull, som regel med dobbelt innslag for ekstra tykkelse, og en lav til middels knutetetthet (ofte oppgitt til rundt 1 900 til 2 600 knuter per 10 × 10 cm, omtrent 120 til 170 KPSI) gjør dem svært holdbare; ullens styrke tilskrives tradisjonelt kobberholdig fjellvann. Det klassiske mønsteret er en stor, kantete medaljong med fire hjørnestykker, iblant et gjennomgående allovermønster, i en rustrød farge som tradisjonelt tilskrives kobbermineraler i elven på stedet, sammen med mørk marineblått og krem. Bakshaish og Serapi, de sistnevnte nå over hundre år gamle, er de eldre formene. og GabbehEt teppe fra Fars-provinsen i Iran, første gang dokumentert på 1600-tallet, for rundt 400 år siden, og vevd av regionens nomadestammer og fastboende landsbyfolk på en renning av ull eller geitehår (sjelden bomull), med en lang, tykk og tett luv av ull som ikke klippes kort. Den lave knutetettheten gir enkle, kraftfulle mønstre der trær, dyr og mennesker blir til abstrakte geometriske former. Farget Gabbeh farges i alle nyanser, ofte sterkt, mens naturlig Gabbeh bruker ufarget hvit og svart ull i kremhvite, brune, grå og svarte toner, vanligvis på kremhvit bunn. Typiske størrelser er omtrent 0,9–1,2 × 1,8–2,1 m (3–4 × 6–7 fot). Finere byvevde varianter kommer fra Shiraz, og svært fine, tunge tepper kalles iblant Qashqai, selv om de ikke er ekte Qashqai-tepper., beholder en høyere luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom.. En høyere luv føles mykere, og en middels til høy luv tåler områder med mye trafikk og tunge møbler. En lavere luv går klar av dører, tar opp mindre fuktighet, samler mindre støv og er lettere å støvsuge.
Retningen luvfibrene ligger i, som du finner ved å kjenne over teppet med hånden. Teppet ser lysere eller mørkere ut, avhengig av hvilken retning du ser det fra i forhold til luvretningen. Når du tørker eller børster, følger du luvretningen, fordi du ellers presser væsken dypere ned i luven. Støvsug fra side til side, ikke rett mot luvretningen, så du ikke drar i fibrene.
Fenomen der enkelte partier av teppet ser lysere eller mørkere ut enn områdene rundt fordi lyset reflekteres ulikt fra luvfibrer som har skiftet retning. Dette er ikke en produksjonsfeil, men en fysisk egenskap ved tepper med oppskåret luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom.. Kalles også «vannmerker» eller pooling.
En teppekonstruksjon der garnet danner løkker som forblir uklipte på overflaten. Finnes som jevn løkkeluvEn teppekonstruksjon der alle garnløkkene har samme høyde, noe som gir en jevn, strukturert overflate med utmerket slitestyrke og god evne til å skjule smuss. (alle løkkene i samme høyde) eller løkkeluv i flere nivåer (ulike høyder som danner mønstre eller struktur). Generelt mer slitesterk og mindre utsatt for nedtrykking enn klippet luvEn teppekonstruksjon der garnløkkene klippes over på toppen, slik at det oppstår en myk, fyldig overflate med enkeltdotter som står oppreist..
Landsbytepper fra byen Malayer og nabolandsbyene mellom ArakTepper fra Arak, en by sentralt i Iran som tidligere het Sultanabad, og fra landsbyene rundt byen – en vevregion som vokste i Qajar-tiden, da eksporten av persiske tepper til Europa og Amerika blomstret. Tekster om tepper bruker også byen som referansepunkt: småbyen Sarough ligger omtrent 50 km (31 miles) nord for den, og Malayer-landsbyene ligger mellom Arak og Hamadan. Eldre stykker fra området selges fortsatt under det gamle navnet Sultanabad. og Hamadan, som regel datert til rundt 1800-tallet og vevd langs en gammel handelsrute som førte inn mønstre utenfra. Bunn av bomull, luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom. av ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. og den symmetriske tyrkiske knuten gir en finere knytting enn i de fleste landsbytepper, og luven er klippet nokså lavt for å få fram detaljene. Rombeformede eller sekskantede medaljonger, små hvite prikker i borden som omkranser medaljongen, og en tauaktig løkkeeffekt i teppets egen bord er typiske kjennetegn. Den sørøstlige, SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der.-lignende stilen har dobbelt innslagEn konstruksjon der to innslagstråder i stedet for én føres gjennom renningen mellom hver knuterad. Det doble innslaget dekker grunnveven, så på baksiden av et fint og tett knyttet teppe ses bare knuter og innslag, uten de hvite renningsprikkene som avslører et teppe med enkelt innslag, og teppet blir tykkere, tettere og tyngre. Bijar og Heriz er typiske tepper med dobbelt innslag, slik fint knyttede persiske tepper generelt også er. og er tykkere, med blomstermedaljonger eller livets treEt mønster der ett stort og forseggjort tre vokser opp gjennom det meste av feltet, omgitt av planteornamentikk og med fugler, dyr og blomster spredt mellom grenene. Treet kan også fylle ett enkelt felt i et hagefeltteppe eller brukes som bordmønster. I persisk tradisjon står det for forbindelsen mellom jorden og omgivelsene. Det leses også som et bånd mellom himmel og jord, og det symboliserer styrke, visdom og livets kontinuitet. Mønsteret veves i tepper fra Tabriz, Kashan, Isfahan, Kerman og Malayer og i beluch-tepper.-mønstre; den nordvestlige, Hamadan-lignende stilen har enkelt innslagEn konstruksjon der veveren fører bare én innslagstråd mellom hver rad med knuter. Fordi renningen ikke dekkes helt, viser baksiden av teppet et sikksakkmønster av små hvite prikker fra bunnen, en enkel måte å kjenne den igjen på, og luven blir gjerne tynnere og lavere enn ved veving med dobbelt innslag. Enkelt innslag er standard i det store Hamadan-området, fra Hamadan-, Karaja- og Mehraban-tepper til Senneh og mange kurdiske stammetepper, og i den Hamadan-påvirkede typen Malayer-teppe., er geometrisk og har lysere farger. Små tepper og gangtepper dominerer, for det meste på marineblå, dyp rød eller kremhvit bunn.
Et teppe produsert med industrimaskiner, som regel i mekaniske vevstoler, i stedet for å bli knyttet for hånd, vanligvis av syntetfibre som polyesterSyntetisk teppefiber som kan lages av resirkulerte plastflasker. Den er kjent for å være myk og flekkavvisende og for sin miljøvennlige profil., polypropylenEn syntetisk fiber som brukes i teppeproduksjon, kjent for å motstå flekker og fukt svært godt, for fargeekte farger og for en rimelig pris. eller nylonEn syntetisk fiber som ofte brukes i teppeproduksjon, kjent for å være slitesterk og spenstig og for å motstå flekker når den er riktig behandlet., og ferdig på timer i stedet for måneder. Mønsteret ser helt symmetrisk, men litt uskarpt ut, og kantene er nesten nøyaktig like lange. Baksiden kjennes stiv og plastaktig, med en jevn vaffelstruktur der mønsteret ikke kan leses. Eventuelle frynser er en ensartet syntetisk kant som festes til slutt i produksjonen, og noen tepper har ingen, i motsetning til et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe, der frynsene er teppets egne renningstråder. Maskinlagde tepper er billigere, av lavere kvalitet og slites fortere, og de er ikke ekte persiske eller orientalske tepper.
Et stort motiv midt i teppets bunnfelt som resten av mønsteret er bygget opp rundt; den store midtmedaljongen sies å ha blitt innført i safavidetidenDet persiske herskerhuset som regjerte fra 1501, med sjah Ismail, og inn i 1730-årene, og hvis mesenat ved hoffet for maleri, kalligrafi og veving gjorde perioden til det persiske teppets gullalder. Mange mesterverk i museer og på de største auksjonene stammer fra denne tiden, og de største sentrene var Tabriz, Herat, Kashan og Kerman. Etter hvert som mønstrene ble mer komplekse, ble designerne – ofte miniatyrmalere – skilt fra veverne, som arbeidet etter tegningene deres; den store sentrale medaljongen, buede og geometriske komposisjoner og rikere blomster og ranker ble kjennetegn, og mønstrene ble standardisert for eksport til asiatiske og europeiske markeder. Den afghanske invasjonen av Isfahan i 1722 avbrøt vevingen i de viktigste produksjonssentrene i flere år, selv om nomadestammer og landsbyer vevde videre. (1500- og 1600-tallet). Blomstermedaljonger, typiske for byttepper som Tabriz, Kashan og SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der., leses ofte som en lotusblomstEt stilisert blomstermotiv som i den persiske tepptradisjonen regnes som en hellig blomst og forbindes med langt liv. Midtmedaljongen i et teppe med blomstermedaljong leses som en lotus, tegnet enten som én stor blomst eller som flere små. Lotusen er også et hovedelement i Shah Abbasi-mønsteret, og i Herati-mønsteret sies de fiskeformede bladene å kretse rundt en lotus. Lotusblomster hører til motivene som tilskrives mongoltiden, da mønstre fra kinesisk kunst fant veien inn i persiske tepper., og motivet har også blitt tolket som et speilbilde av kuppelen inne i en moské; geometriske medaljonger, ofte sekskantede eller rombeformede, kjennetegner landsby- og nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene. som HerizKraftfulle landsbytepper fra Heriz-området i det nordvestlige Iran, nær Tabriz, og de mest kjente av alle persiske landsbytepper. En grov og slitesterk luv av ull på en bunn av bomull, som regel med dobbelt innslag for ekstra tykkelse, og en lav til middels knutetetthet (ofte oppgitt til rundt 1 900 til 2 600 knuter per 10 × 10 cm, omtrent 120 til 170 KPSI) gjør dem svært holdbare; ullens styrke tilskrives tradisjonelt kobberholdig fjellvann. Det klassiske mønsteret er en stor, kantete medaljong med fire hjørnestykker, iblant et gjennomgående allovermønster, i en rustrød farge som tradisjonelt tilskrives kobbermineraler i elven på stedet, sammen med mørk marineblått og krem. Bakshaish og Serapi, de sistnevnte nå over hundre år gamle, er de eldre formene. og Zanjan. En medaljong kan stå alene, ha fire hjørnestykkerOrnamentet i hvert av feltets fire hjørner rundt en sentral medaljong, som oftest gjentar medaljongens motiver eller farge; i Tabriz-tepper lages hjørnene ofte ved å dele medaljongmønsteret i fire og bruke én del i hvert hjørne. Hjørnefeltene fullfører en komposisjon med medaljong og hjørner, og i et godt laget teppe er hjørnestykkene like og symmetrisk plassert., flankeres av mindre medaljonger over og under, eller gjentas nedover et gangteppe. Tepper uten midtmotiv kalles allover. I et godt laget teppe sitter medaljongen i midten, og hjørnene speiler hverandre så nøyaktig som håndarbeid tillater.
En erfaren vever som har tilsyn med de andre veverne i et verksted og holder verkstedets standard for design og veving høy. Mestervevere grunnlegger ofte et verksted og gir det navnet sitt, slik som AlabafEt berømt verksted i Tabriz, grunnlagt tidlig på 1900-tallet av Hassan Alabaf og drevet gjennom tre generasjoner av familien: fra Hassan til sønnen Abbas, som overtok da faren døde, og videre til en tredje generasjon som fører det videre. Verkstedet skal ha hatt over 300 vevstoler og tusen eller flere vevere. Teppene i tradisjonelle Tabriz-mønstre regnes blant de fineste som lages i Iran og sammenlignes ofte med Rolls-Royce blant persiske tepper, og tepper med verkstedets signatur er ettertraktet blant samlere og oppnår høyere priser. og HabibianNain-verkstedet grunnlagt av Fatollah Habibian, som skal ha begynt å veve i 1903 under sin far og, etter at familiens eldre stilarter mistet markedet sitt og lageret ble solgt ut, startet sitt eget verksted sammen med broren. Han regnes som skaperen av det moderne Nain-teppet, og navnet har blitt synonymt med Nain-tepper: persisk knyttet, tett vevd, med intrikate mønstre, detaljer i silke og et moderne uttrykk. Habibian er en av få kjente signaturer på Nain-tepper, som for det meste er usignerte, og grunnleggerens barnebarn fører verkstedet videre., og i de fremste byverkstedene blir navnet deres ofte vevd inn i teppene som signatur. De mest krevende arbeidene, som billedtepper, blir overlatt til dem, og den afghanske mesteren Khal MohammadiTepper av afghansk opprinnelse og design som, uvanlig nok, er oppkalt etter en person og ikke et sted: ifølge bransjelegenden en mesterteppeknytter og farger som ble værende i Nord-Afghanistan under den sovjetiske invasjonen og begynte å lage dem der. De er kjent for dype, naturfargede røde og blå toner med aksenter i oransje, svart og rust, og for geometriske komposisjoner med fine blomsterdetaljer inspirert av Bokhara-mønstre og turkmenske mønstre; med naturfarger er en liten variasjon i fargetonen normalt. Luven er av 100 prosent ull fra fjellsau, hvis fettrike ull har en myk glans, på en bunn av bomull, og har middels høyde. Noen klassifiseres som laget i Pakistan. En finere og tettere kvalitet, ofte merket Belgique, tegner det samme mønsteret skarpere., som også var en dyktig farger, har gitt navn til en egen teppetype. Tepper som er vevd under slikt tilsyn, holder som regel høyere kvalitet enn tepper som ikke kommer fra et verksted, men ikke i alle tilfeller. Tittelen brukes også mer løst om enhver svært dyktig vever.
Ulike teknikker for rengjøring av tepper, blant annet varmtvannsekstraksjon (damprens), tørrens med absorberende pulver, bonnet-rens og innkapsling, der hver passer for bestemte teppetyper, grader av tilsmussing og tørketider. Håndknyttede tepper trenger skånsommere stell: støvsug fra side til side med en vanlig støvsuger med børstevalsen slått av, og hold unna frynsene; tørk av og til lett over med fortynnet oppvaskmiddelskum uten klor på hvite bomullshåndklær, seksjon for seksjon i luvens retningRetningen luvfibrene ligger i, som du finner ved å kjenne over teppet med hånden. Teppet ser lysere eller mørkere ut, avhengig av hvilken retning du ser det fra i forhold til luvretningen. Når du tørker eller børster, følger du luvretningen, fordi du ellers presser væsken dypere ned i luven. Støvsug fra side til side, ikke rett mot luvretningen, så du ikke drar i fibrene., slik at teppet tørker på omtrent en time; og lever teppet til profesjonell rens hvert 5. til 10. år, hvert 3. til 5. år ved mye gangtrafikk, og før det skal lagres i et år eller mer.
En bue- eller dørformet nisje vevd i den ene enden av feltet på et bønneteppeSmå gulvtepper laget for islamsk bønn, hvert med en mihrab (også skrevet «mehrab»), en buet portal som symboliserer nisjen i en moské og minner den som ber, om at man står på et hellig sted; buen viser også retningen mot Mekka. Mønsteret er enveisrettet, ment å ses fra den ene enden, og buen kan være en enkel kontur eller en forseggjort arkitektonisk ramme med søyler. Bønnetepper er ofte ikke større enn ca. 90 × 150 cm (3 × 5 fot), sies å gå tilbake til de aller tidligste stadiene av teppeknytting i muslimske land, og veves blant annet av turkmenske og baluchiske vevere og av vevere i Qom, Isfahan og Malayer. Ethvert lite teppe kan brukes til bønn, men et ekte bønneteppe har buen som sitt blikkfang., som gjenspeiler nisjen i en moské som viser retningen mot Mekka. Den er teppets midtpunkt og minner den som ber, om at de står i et hellig rom. Tegningen spenner fra en enkel kontur av en døråpning til en arkitektonisk gjengivelse med søyler og fine detaljer.
En åpen og objektiv rapport som formidler miljøprestasjonen og miljøpåvirkningen til et teppe gjennom hele livsløpet. EPD-er bygger på internasjonale standarder og på metodikken for livsløpsvurdering.
En liten polstret kopp eller pute som settes under bena på tunge møbler, som en sofa, et sofabord eller et spisebord, for å dempe vekten hvert ben legger på teppet. Den brukes sammen med et sklisikkert underlagEt dempende lag som legges under et gulvteppe for å hindre at det sklir, beskytte gulvet, ta opp tyngden fra møblene og forlenge teppets levetid ved å skjerme det mot friksjon på undersiden og mot fuktighet fra gulvet. Det er viktigst for små eller lette tepper, for eksempel i entréen, på kjøkkenet og på badet eller på fliser, som ellers glir og blir en fare for å skli. Svært store tepper ligger på plass av egen tyngde, men et underlag gjør likevel nytte under tunge bord og sofaer og i fuktige rom, der det isolerer mot fukt fra grunnen., og ved at teppet snus fra tid til annen, slik at belastningen ikke blir liggende på de samme punktene.
Beskyttelse av tepper mot møll og andre skadedyr som spiser naturfibre som ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. og silke og etterlater hull og flekker som ser oppspiste ut, selv på nyere tepper. Behandling av fibrene er ett tiltak, og møllkuler brukes iblant ved lagring i mer enn omtrent ett år eller på steder der det ofte er møll, selv om de etterlater en vedvarende lukt. Det viktigste vernet er vedlikehold: Møll trives på mørke, fuktige og uforstyrrede steder, for eksempel under sofaer eller på lager, så et rent, tørt og luftet teppe som støvsuges også under møblene og ristes og luftes med noen måneders mellomrom, blir langt sjeldnere angrepet. Et teppe som skal lagres, rengjøres først og pakkes inn i et materiale som puster; blir det liggende i ett år eller mer, pakkes det ut og kontrolleres omtrent hver sjette måned.
Hull og oppspiste partier som møllarver, eller andre skadedyr som mus, etterlater der de har spist av de naturlige fibrene i et teppe. Det er en av de største risikoene under lagring og kan ramme både brukte og nye tepper, så en inspeksjon omfatter både forsiden og baksiden, på jakt etter partier som ser ut som om noe har gnagd teppet bort. Fukt, smuss og mørke steder, som de delene av et teppe som dekkes av tunge møbler, tiltrekker seg skadedyrene; renslighet, god ventilasjon og tørr luft er den viktigste forebyggingen, sammen med å støvsuge under møblene en eller to ganger i måneden og se etter møll der, og å flytte møblene for å lufte teppet med noen måneders mellomrom.
En konstruksjonsteknikk der annenhver renningstråd trekkes ned til et lavere nivå inne i teppet, slik at knutene pakkes i to plan i stedet for ett. Dette er den skjulte ingeniørkunsten bak mange svært fintknyttede tepper: den nesten dobler den oppnåelige knutetettheten og gir et stivt og tungt teppe i hånden. Å stryke fingrene over baksiden av et teppe og kjenne ribbete, forskjøvne knutepunkter er en klassisk kjennertest for nedsenket renning.
UllEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. fra New Zealand, som sammen med Manchester-ullEn ull av høy kvalitet importert fra Manchester i England, som vevere i Kashan gjerne bruker til luven i teppene sine. Den regnes sammen med Ghazni-ull og New Zealand-ull blant de tre best kjente kvalitetsullene for persiske tepper, så hvor ullen i et teppe kommer fra, er et av kvalitetspunktene som kan kontrolleres. og Ghazni-ullEn høyt verdsatt teppeull fra Ghazni-regionen i Afghanistan. Som annen ull av fremste kvalitet er den tykk og fet, og den regnes sammen med Manchester-ull og New Zealand-ull blant de tre best kjente kvalitetsullsortene for persiske og orientalske tepper. Kazak-tepper vevd av afghanske vevere i Pakistan bruker den håndspunnet. regnes blant de tre mest kjente kvalitetsullene til persiske og orientalske tepper. God teppeull av dette slaget kjennes tykk og fettrik. Fordi den importeres og ikke kommer fra lokale flokker, påvirker den prisen på teppet. Den nevnes som luvmateriale i OushakTeppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttet i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ull fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvask, flere nyanser av samme farge og en kort, lav luv gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthet selges den samme familien også som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan.-, ZieglerEn type persisk teppe som først ble laget på slutten av 1800-tallet for det europeiske markedet av firmaet Ziegler & Co., med forstørrede og bearbeidede tradisjonelle persiske mønstre i mykere, dempede farger tilpasset vestlig smak. Et Ziegler Mahal-mønster kjennetegner en bestemt produksjonsperiode, men gamle Ziegler-mønstre gjengis fortsatt i dag, så mønsteret alene kan ikke datere et teppe. Navnet er også ett av flere handelsnavn, ved siden av Oushak, Peshawar, Chobi og Farahan, som brukes om verkstedtepper laget i Pakistan siden omkring 1970-tallet i tradisjonelle persiske og tyrkiske mønstre, med luv av ull på et underlag av bomull; hvilket navn som brukes, avhenger av mønster og knutetetthet.- og Peshawar-tepper vevd i Pakistan, noen ganger kombinert med Ghazni-ull, og i den tykke luven på Kazak AzariDen dyreste av de tre kvalitetene av moderne Kazak-tepper som afghanske vevere lager i Pakistan, over kommersiell og Super Kazak. Knutetettheten er den samme som i en kommersiell Kazak eller litt høyere, men den byr på et langt bredere utvalg av design og harmoniske farger, med motiver inspirert av persiske Heriz-tepper, og en middels til tykk luv som føles mer luksuriøs. Den håndspunne ullen er den beste av de tre kvalitetene, tykk og fyldig, og fargene kommer fra plantefarger. Selv om teppene ser antikke ut, er de nylagde.-tepper.
Prosessen der man fjerner rynker og bølger i et vegg til vegg-teppe ved å stramme det på nytt og feste det til festelistene igjen. Det blir nødvendig når teppet løsner på grunn av alder, endringer i luftfuktigheten eller flytting av tunge møbler.
Et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe fra vevelandene i Asia og Midtøsten, som regel oppkalt etter byen eller regionen det kommer fra, og kjent for intrikate mønstre. I bransjeuttrykket «persiske og orientalske tepper» betyr persisk laget i Iran, mens orientalsk dekker de andre opprinnelseslandene, som Tyrkia, Pakistan, India, Afghanistan og Kina – for eksempel Kazak-tepper, tepper med OushakTeppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttet i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ull fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvask, flere nyanser av samme farge og en kort, lav luv gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthet selges den samme familien også som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan.-mønster og bokharaTepper som i dag hovedsakelig veves i pakistanske verksteder av pakistanske og afghanske vevere. De bearbeider eldre persisk-turkmenske mønstre med røtter i Sentral-Asia, og i bransjen regnes teppene som orientalske, ikke persiske. Kjennetegnet er guler som gjentas over hele feltet. Gulene er stiliserte blomstermotiver, åttekantede eller noen ganger rombeformede. Feltet er oftest rødt, deretter kremhvitt, noen ganger blått eller grønt og i senere tid også svart, med detaljer i svart, fersken, blått og grønt, alt farget med plantebaserte fargestoffer. Luven er av 100 prosent ull, myk og silkeaktig å se på og middels høy, på en grunnvev av bomull. Enkelte stykker finnes i ekstra store formater. En finere kvalitet har høyere knutetetthet, mer detaljert tegning og førsteklasses Ghazni-ull. tepper laget i Pakistan, eller afghanske Khal MohammadiTepper av afghansk opprinnelse og design som, uvanlig nok, er oppkalt etter en person og ikke et sted: ifølge bransjelegenden en mesterteppeknytter og farger som ble værende i Nord-Afghanistan under den sovjetiske invasjonen og begynte å lage dem der. De er kjent for dype, naturfargede røde og blå toner med aksenter i oransje, svart og rust, og for geometriske komposisjoner med fine blomsterdetaljer inspirert av Bokhara-mønstre og turkmenske mønstre; med naturfarger er en liten variasjon i fargetonen normalt. Luven er av 100 prosent ull fra fjellsau, hvis fettrike ull har en myk glans, på en bunn av bomull, og har middels høyde. Noen klassifiseres som laget i Pakistan. En finere og tettere kvalitet, ofte merket Belgique, tegner det samme mønsteret skarpere.-tepper. Brukt i vid forstand omfatter ordet også persiske tepper. Etterligninger fra Pakistan, India eller Kina er ikke persiske. Bare håndknyttede tepper er ekte; håndtuftede tepper, som noen ganger selges som «håndlagde», og maskinlagde tepper rangerer lavere. Teppets opprinnelsesland og -by forteller kjøperen hva hen kan vente seg av typiske farger og kvalitet.
Teppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvaskEn etterbehandling som får nylagde tepper til å se antikke ut, best kjent fra Peshawar-tepper (chobi) og Kazak-tepper som veves i dag. Det nyvevde teppet, der fargene i utgangspunktet er mørke, steinvaskes (Peshawar-tepper legges også ut i sterkt sollys) slik at fargene mykes opp og blekner, og luven klippes kort. Derfor føles disse teppene tynne og lave, men de holder seg likevel slitesterke. Oushak-tepper fra de samme verkstedene får en tilsvarende antikkvask. Farger som er behandlet for å se gamle ut, får gjerne et bleket preg og et skarpt fargebånd midt på hver fiber, i motsetning til den jevne falmingen som kommer med naturlig aldring., flere nyanser av samme farge og en kort, lav luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom. gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke. selges den samme familien også som Peshawar, ChobiHåndknyttede tepper fra Pakistan, laget i byen Peshawar nord i landet og også kalt Chobi. De kopierer gamle persiske og tyrkiske mønstre, for det meste heldekkende blomstermønstre eller gjentatte motiver (medaljonger er sjeldne, fordi heldekkende mønstre passer i flere rom), med håndspunnet ull og plantefarger. Teppene veves i mørkere toner, blir deretter steinvasket og lagt ut i sterkt sollys, og luven klippes kort slik at mønsteret kommer fram, noe som gir et nytt teppe et antikt preg. Fargene er myke og avdempede, ofte med beige som grunntone, med bevisste variasjoner mellom lyst og mørkt som etterligner eldre tepper; teppene føles tynne, men tåler slitasje godt. Samme uttrykk selges også som Oushak, Ziegler eller Ferahan., ZieglerEn type persisk teppe som først ble laget på slutten av 1800-tallet for det europeiske markedet av firmaet Ziegler & Co., med forstørrede og bearbeidede tradisjonelle persiske mønstre i mykere, dempede farger tilpasset vestlig smak. Et Ziegler Mahal-mønster kjennetegner en bestemt produksjonsperiode, men gamle Ziegler-mønstre gjengis fortsatt i dag, så mønsteret alene kan ikke datere et teppe. Navnet er også ett av flere handelsnavn, ved siden av Oushak, Peshawar, Chobi og Farahan, som brukes om verkstedtepper laget i Pakistan siden omkring 1970-tallet i tradisjonelle persiske og tyrkiske mønstre, med luv av ull på et underlag av bomull; hvilket navn som brukes, avhenger av mønster og knutetetthet. eller Ferahan.
Verdens eldste kjente luvteppe, vevd rundt 400-tallet f.Kr. og funnet i 1949 i den frosne graven til en skytisk stormann i Altaifjellene i Sibir. Gravrøvere lot gravhaugen stå åpen, slik at kulde og fuktighet frøs kammeret og forseglet teppet i is i rundt 2500 år. De symmetriske knutene, omtrent 36 per kvadratcentimeter (rundt 230 per kvadrattomme), viser at teppeknytting allerede var en moden kunst i antikken. Det beskrives ofte som det eldste persiske teppet og som et tidlig vitnesbyrd om nomadevevingen, et håndverk som begynte som vern mot kulde og fukt. Teppet er utstilt i Eremitasjen i St. Petersburg.
Den asymmetriske knuten i håndknyttede tepper, motstykket til den symmetriske tyrkiske knuten (Ghiordes). Veveren legger garnet rundt én renningstråd og fører det under nabotråden, vanligvis for hånd og uten krok. På teppets baksideLaget på undersiden av et tuftet eller maskinlaget teppe som gir det stabilitet og struktur. Den primære baksiden holder teppefibrene, mens den sekundære gir ekstra styrke og formstabilitet. Baksiden på slike tepper er som regel stiv og plastaktig fordi den er syntetisk (polypropylen, polyester eller nylon), og den viser ikke mønsteret på forsiden. Et håndknyttet teppe har ingen egen bakside og verken lerret eller lateks: baksiden er selve den vevde grunnveven, som regel av bomull, med knutene synlige. Den er mykere å ta på og viser mønsteret fra forsiden. ser knutene forskjøvne eller diagonale ut i stedet for å danne ryddige ruter, og luven kjennes mykere. Knuten gir rom for finere detaljer og høyere knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke.. En tommelfingerregel i Iran knytter den til teppene fra sentrum, øst og sør (Kashan, Isfahan, Nain, Kerman), mens nordvest og vest foretrekker den tyrkiske knuten, selv om det finnes unntak. Fine, buede blomstermønstre blir ofte tilskrevet den, men tepper med tyrkisk knuteEn av de to hovedknutene i håndknyttede tepper, også kalt den symmetriske knuten. Den andre er den asymmetriske persiske knuten, også kalt Senneh-knuten. Garnet legges rundt to nabotråder i renningen, og begge endene kommer ut mellom dem. Baksiden viser derfor små, jevne og nesten kvadratiske knutehoder. Veverne knytter den ofte med en krok. Knuten har navn etter byen Ghiordes (dagens Gördes) i Tyrkia og gir en slitesterk og presis luv. Den er typisk for Tyrkia, Kaukasus og det nordvestlige Iran (Tabriz, Bijar, Heriz og landsbytepper fra Hamadan). Ifølge tradisjonen var det seldsjukkiske tyrkere som førte den dit, men selve knuten er langt eldre. Den persiske knuten får ofte æren for finere detaljer, men knutetypen sier noe om en tendens, ikke om en grense: Tabriz-tepper knyttet med tyrkisk knute når rundt 78 knuter per cm² (omtrent 500 per kvadrattomme). kan være like detaljrike.
Et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe vevd i Iran, landet som i Vesten ble kalt Persia fram til 1935, i en tradisjon som sies å strekke seg rundt 2500 år tilbake. Teppet er oppkalt etter byen, stedet, regionen eller stammen der det ble laget (Tabriz, Keshan, HerizKraftfulle landsbytepper fra Heriz-området i det nordvestlige Iran, nær Tabriz, og de mest kjente av alle persiske landsbytepper. En grov og slitesterk luv av ull på en bunn av bomull, som regel med dobbelt innslag for ekstra tykkelse, og en lav til middels knutetetthet (ofte oppgitt til rundt 1 900 til 2 600 knuter per 10 × 10 cm, omtrent 120 til 170 KPSI) gjør dem svært holdbare; ullens styrke tilskrives tradisjonelt kobberholdig fjellvann. Det klassiske mønsteret er en stor, kantete medaljong med fire hjørnestykker, iblant et gjennomgående allovermønster, i en rustrød farge som tradisjonelt tilskrives kobbermineraler i elven på stedet, sammen med mørk marineblått og krem. Bakshaish og Serapi, de sistnevnte nå over hundre år gamle, er de eldre formene., Baluch), og tilhører én av tre grupper: bytepper, vevd i verksteder etter en mønstertegning, landsbytepper og nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene., de to siste i stor grad vevd etter hukommelsen. Luven er av ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper., silke eller en blanding, på en bunn av bomull, ull eller silke. Lignende tepper vevd i Pakistan, India eller Kina er ikke persiske tepper.
Den faste pleien av frynsene på et teppe, de synlige endene av renningen. Frynsene holdes unna støvsugeren eller feies høyst forsiktig med en kost, fordi en roterende børstevalseDen roterende børstevalsen i munnstykket på mange stående støvsugere og støvsugere med motorisert munnstykke, som banker og rister luven for å løsne smuss. På et håndknyttet teppe er den for hard: den banker luven flat og kan gripe tak i og flerre opp frynsene, som ikke skal støvsuges i det hele tatt. Det anbefalte alternativet er bare sug fra en lett, vanlig støvsuger uten børstevalse i munnstykket, ført fra side til side på tvers av teppets bredde i stedet for på langs mot luven; har du bare en maskin med børstevalse, bør valsen slås av. griper tak i trådene og river dem i stykker. De kan gres forsiktig med en grov børste så de ikke floker seg. Er de skitne, vaskes de ved at man legger dem over et brett eller en pinne og børster dem fra teppet og ut mot tuppene med sterkt fortynnet oppvaskmiddel uten klor, og så blir de liggende på pinnen til de er helt tørre. Klor og andre sterke kjemikalier skal ikke brukes, siden de kan få grunnveven til å råtne.
Spesialvasken av et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe. Den gjøres når vevingen er ferdig, igjen når en forhandler gjør nye eller brukte tepper klare for salg, og med jevne mellomrom så lenge teppet er i bruk. En dyktig vask fjerner smuss og løse fibre og gir et skarpt og harmonisk mønster. En skjødesløs vask gjør mønsteret uklart og kan få fargene til å blø, så kvaliteten på vasken har mye å si for hvordan teppet til slutt ser ut. De fleste eiere lar teppet vaskes omtrent hvert tredje til femte år. Et teppe som holder seg rent, kan klare seg i rundt ti år, mens mye trafikk eller raskt smuss krever vask oftere. Teppet bør også vaskes før det lagres i ett år eller mer, og det skal aldri leveres til et vanlig renseri.
Et teppe der luven er helt av silke, vevd på en grunnvev av bomull eller silke. Når også grunnveven er av silke, inneholder teppet ingen ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper.. Silken er så fin at den gir den høyeste knutetettheten av alle persiske tepper, omtrent 9 300 til 15 500 knuter per 10 × 10 cm (rundt 600 til 1 000 per kvadrattomme). Luven holdes derfor lav så mønsteret kommer frem, og fibrene gir en lysende glans som skifter med lyset. Omtrent 90 prosent av GhomPersiske tepper fra byen Qom (Ghom), et forholdsvis ungt vevesenter. Teppene herfra er kjent for den høyeste knutetettheten av alle persiske typer. Omtrent ni av ti er av ren silke på grunnvev av silke, med rundt 93 til 155 knuter per cm² (600 til 1 000 knuter per kvadrattomme, KPSI). Resten har luv av korkull eller av silke og ull, med rundt 47 til 108 knuter per cm² (300 til 700 KPSI). Mønstrene er blomstermedaljonger, jaktscener og billedmotiver, mest i myke pastelltoner, elfenben, gull og grønt (et pistasjgrønt felt er ettertraktet) på lys eller mørk bunn. Nyere tepper har som regel verkstedets signatur, mens eldre ofte mangler den. Vannet der sies å gjøre silken mykere og klarere, og silketepper fra hele Iran sendes derfor dit for å vaskes.-teppene har silke i både grunnvev og luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom., og det samme har enkelte Isfahan-tepper. Dette er de dyreste persiske teppene. De er ømfintlige, og flekker er vanskelige å fjerne, så de passer best til utstilling, formelle rom eller som veggteppe, ikke i spisestuer eller hjem med kjæledyr.
Spesialistarbeid som utbedrer skadde tepper, blant annet ny knytting eller ny veving av slitte partier, lapping, overkasting (ny innfatning av kanten), strekking, utskifting av frynser og fargerestaurering. Små, fagmessige reparasjoner som er vanskelige å se, godtas som regel på et eldre teppe, og et teppe uten reparasjoner oppnår den høyeste prisen. Synlige lapper, sømmer eller sting, som er lettest å oppdage fra baksiden, og utskiftede frynser (frynsene er teppets egne renningsender, ikke en påsydd bord) regnes derimot som store reparasjoner som forkorter teppets levetid og senker verdien betydelig. Svært gamle tepper har ofte en eller annen reparasjon, så et angivelig antikt teppe uten noen kan være en nyere gjenskapning, selv om dette tegnet alene ikke er avgjørende.
Et nyvevd teppe som kopierer mønstrene til langt eldre tepper og ofte etterbehandles for å se gammelt ut – med kortklippet luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom., steinvaskingEn etterbehandling som får nylagde tepper til å se antikke ut, best kjent fra Peshawar-tepper (chobi) og Kazak-tepper som veves i dag. Det nyvevde teppet, der fargene i utgangspunktet er mørke, steinvaskes (Peshawar-tepper legges også ut i sterkt sollys) slik at fargene mykes opp og blekner, og luven klippes kort. Derfor føles disse teppene tynne og lave, men de holder seg likevel slitesterke. Oushak-tepper fra de samme verkstedene får en tilsvarende antikkvask. Farger som er behandlet for å se gamle ut, får gjerne et bleket preg og et skarpt fargebånd midt på hver fiber, i motsetning til den jevne falmingen som kommer med naturlig aldring., soleksponering og mykt nyanserte naturfarger – selv om det ikke har noen reell alder. Peshawar-tepper (chobiHåndknyttede tepper fra Pakistan, laget i byen Peshawar nord i landet og også kalt Chobi. De kopierer gamle persiske og tyrkiske mønstre, for det meste heldekkende blomstermønstre eller gjentatte motiver (medaljonger er sjeldne, fordi heldekkende mønstre passer i flere rom), med håndspunnet ull og plantefarger. Teppene veves i mørkere toner, blir deretter steinvasket og lagt ut i sterkt sollys, og luven klippes kort slik at mønsteret kommer fram, noe som gir et nytt teppe et antikt preg. Fargene er myke og avdempede, ofte med beige som grunntone, med bevisste variasjoner mellom lyst og mørkt som etterligner eldre tepper; teppene føles tynne, men tåler slitasje godt. Samme uttrykk selges også som Oushak, Ziegler eller Ferahan.) og tepper i OushakTeppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttet i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ull fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvask, flere nyanser av samme farge og en kort, lav luv gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthet selges den samme familien også som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan.- og kazak-stil vevd i Pakistan er typiske eksempler. Fordi gamle mønstre stadig gjenskapes, kan mønsteret alene ikke tidfeste et teppe, og slitasje er heller ingen pålitelig rettesnor. Eksperter ser i stedet på fargen: naturfarger blekner gradvis nedover luvfiberen fra tupp til rot, mens behandlet farge gjerne ser bleket ut, med et skarpt avgrenset bånd. Et angivelig svært gammelt teppe helt uten reparasjoner kan være en ny kopi.
Tepper og vegg til vegg-tepper laget av resirkulerte materialer fra forbruker eller industri. De kan inneholde fibre laget av resirkulerte plastflasker (PETSyntetisk teppefiber som kan lages av resirkulerte plastflasker. Den er kjent for å være myk og flekkavvisende og for sin miljøvennlige profil.), gjenvunnet nylonEn syntetisk fiber som ofte brukes i teppeproduksjon, kjent for å være slitesterk og spenstig og for å motstå flekker når den er riktig behandlet. fra brukte tepper eller resirkulerte baksidematerialer.
Et mønster som er laget for å ses fra én retning, med en tydelig topp og bunn, slik at teppet må legges riktig vei i stedet for å se like bra ut fra begge ender. Bønnemønstre fungerer vanligvis slik, bygd opp rundt en buet portal kalt mihrabEn bue- eller dørformet nisje vevd i den ene enden av feltet på et bønneteppe, som gjenspeiler nisjen i en moské som viser retningen mot Mekka. Den er teppets midtpunkt og minner den som ber, om at de står i et hellig rom. Tegningen spenner fra en enkel kontur av en døråpning til en arkitektonisk gjengivelse med søyler og fine detaljer., som kan være så enkel som omrisset av en døråpning eller så forseggjort som en arkitektonisk bue med søyler.
Det å snu et teppe på stedet, vanligvis en halv omdreining (180 grader), med faste mellomrom slik at gangtrafikk, møbelvekt og sollys treffer ulike deler og luven slites jevnt. Hvor ofte avhenger av belastningen: minst annethvert år ved vanlig bruk, omtrent én gang i året under tunge møbler eller en kontorstol, og omtrent hvert halvår i en gang eller entré. Jevn slitasje teller dessuten i et brukt teppes favør når verdien skal vurderes.
Det persiske herskerhuset som regjerte fra 1501, med sjah Ismail, og inn i 1730-årene, og hvis mesenat ved hoffet for maleri, kalligrafi og veving gjorde perioden til det persiske teppets gullalder. Mange mesterverk i museer og på de største auksjonene stammer fra denne tiden, og de største sentrene var Tabriz, HeratTepper fra Herat, en historisk by vest i Afghanistan som var blant de største teppesentrene i safavidetiden (fra 1500-tallet til tidlig på 1700-tallet), sammen med Tabriz, Kashan og Kerman. Byen har også gitt navn til herati-mønsteret, en gjentatt rombe med en liten blomst eller blader inni og buede blader på sidene, som sies å stamme derfra og fortsatt veves i mange persiske tepper., Kashan og Kerman. Etter hvert som mønstrene ble mer komplekse, ble designerne – ofte miniatyrmalere – skilt fra veverne, som arbeidet etter tegningene deres; den store sentrale medaljongen, buede og geometriske komposisjoner og rikere blomster og ranker ble kjennetegn, og mønstrene ble standardisert for eksport til asiatiske og europeiske markeder. Den afghanske invasjonen av Isfahan i 1722 avbrøt vevingen i de viktigste produksjonssentrene i flere år, selv om nomadestammer og landsbyer vevde videre.
Verkstedet i Isfahan som ble grunnlagt i 1940 av Haj Agha Reza Seirafian, en bankmann som lenge hadde handlet med og produsert tepper. Familien hans har ført det videre gjennom flere generasjoner. Det regnes bredt som det mest kjente navnet blant fine Isfahan-tepper, som er tettknyttet i fin ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper., iblant med silke, med blomster- og medaljongmønstre. Som i andre eliteverksteder i byene veves mesterens navn inn i borden eller i en liten kartusjEn liten innrammet rute som veves inn i et teppe for å bære navnet på mesterveveren eller verkstedet, ofte sammen med byen. Det er en av de to vanlige måtene persiske byverksteder signerer et teppe på; den andre er å veve navnet direkte inn i bordstripene.. Det knytter teppet til verkstedets strenge standarder og gjør signerte stykker ettertraktet blant samlere.
Et sjeldent klassisk persisk mønster med dramatiske, buede, sabellignende blader som feier mellom palmetter og ranker, knyttet til tepper i «vaseteknikk» fra Kerman på 1500- og 1600-tallet. Mønsteret har verdensrekorden for et teppe solgt på auksjon: Clark-teppet med sigdbladmønster ble solgt hos Sotheby's i 2013 for 33,8 millioner dollar, mer enn tre ganger den forrige rekorden, og plasserte dermed tepper trygt blant kunstens mesterverk.
Silkegarn som knyttes inn i utvalgte deler av en luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom. som ellers er av ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper., som blomster, dyr og andre detaljer i mønsteret, slik at disse partiene glitrer mot ullen og mønsteret får mer liv og dybde. Fordi silke er finere enn ull, gir den også rom for høyere knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke.. Grepet er et kjennetegn ved Nain-tepper, der blå eller elfenbensfarget silke fremhever ulike deler av mønsteret, og det er vanlig i Tabriz-tepper og i noen SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der.-tepper. Flekker er vanskeligere å fjerne fra silke enn fra ull, så en luv av ren ull er det beste valget for spisestuen.
Et dempende lag som legges under et gulvteppe for å hindre at det sklir, beskytte gulvet, ta opp tyngden fra møblene og forlenge teppets levetid ved å skjerme det mot friksjon på undersiden og mot fuktighet fra gulvet. Det er viktigst for små eller lette tepper, for eksempel i entréen, på kjøkkenet og på badet eller på fliser, som ellers glir og blir en fare for å skli. Svært store tepper ligger på plass av egen tyngde, men et underlagMateriale som legges mellom teppet og undergulvet for å dempe, isolere og forlenge teppets levetid. Kalles også polstring eller teppeunderlag. gjør likevel nytte under tunge bord og sofaer og i fuktige rom, der det isolerer mot fukt fra grunnen.
Tap av luvhøyde gjennom bruk, der ulla er slitt ned eller helt bort av tråkk, typisk i en gang, en entré eller et annet sted med mye trafikk. I et sterkt slitt teppeEt teppe som bevisst er behandlet etter vevingen for å se slitt og antikt ut. Etterbehandlingen består gjerne av vasking (ofte steinvask, noen ganger kjemisk behandling), av og til sterkt sollys, og av at luven klippes kort, noe som demper fargene og gir en tynn, lav luv samtidig som teppet beholder slitestyrken til et nytt gulvteppe; mange nye tepper i Oushak-, Kazak- og Peshawar-stil får denne finishen. Behandlet farge kan skilles fra ekte alder: den ser bleket ut og viser et skarpt fargebånd inne i fiberen, mens naturlig falming er mild og jevn fra tupp til rot – et slitt utseende alene beviser altså ikke at et teppe er gammelt. begynner grunnveven å synes. Jevn slitasje over hele flaten er det normale på et eldre teppe, og det er det kjøperne ser etter. Flekkvis slitasje, med korte eller nedslitte partier ved siden av fyldigere luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom., svekker derimot disse stedene og gjør nye skader sannsynlige. Det betyr mest for et teppe som skal tåle mye trafikk. Snur du teppet med jevne mellomrom, fordeles slitasjen. Slitasje alene sier ikke hvor gammelt et teppe er: Enkelte nye tepper klippes lavt for å se gamle ut, og enkelte antikke tepper har fortsatt full luv.
Et teppe som bevisst er behandlet etter vevingen for å se slitt og antikt ut. Etterbehandlingen består gjerne av vasking (ofte steinvaskEn etterbehandling som får nylagde tepper til å se antikke ut, best kjent fra Peshawar-tepper (chobi) og Kazak-tepper som veves i dag. Det nyvevde teppet, der fargene i utgangspunktet er mørke, steinvaskes (Peshawar-tepper legges også ut i sterkt sollys) slik at fargene mykes opp og blekner, og luven klippes kort. Derfor føles disse teppene tynne og lave, men de holder seg likevel slitesterke. Oushak-tepper fra de samme verkstedene får en tilsvarende antikkvask. Farger som er behandlet for å se gamle ut, får gjerne et bleket preg og et skarpt fargebånd midt på hver fiber, i motsetning til den jevne falmingen som kommer med naturlig aldring., noen ganger kjemisk behandling), av og til sterkt sollys, og av at luven klippes kort, noe som demper fargene og gir en tynn, lav luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom. samtidig som teppet beholder slitestyrken til et nytt gulvteppe; mange nye tepper i OushakTeppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttet i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ull fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvask, flere nyanser av samme farge og en kort, lav luv gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthet selges den samme familien også som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan.-, Kazak- og Peshawar-stil får denne finishen. Behandlet farge kan skilles fra ekte alder: den ser bleket ut og viser et skarpt fargebånd inne i fiberen, mens naturlig falming er mild og jevn fra tupp til rot – et slitt utseende alene beviser altså ikke at et teppe er gammelt.
At fargene i et teppe blir lysere etter lang tid i direkte sollys. Det synes best når en del av teppet har ligget i en solflekk ved et vindu mens resten lå i skygge, slik at det området blir synlig blekere. Naturlige fargestoffer mykes uansett opp med alderen, men flekkvis falming regnes som en tilstandsfeil og er ikke det samme som abrashSubtile fargeskiftninger i et håndlaget teppe, ofte synlige som vannrette bånd tvers over feltet. De oppstår fordi fargebad etter hverandre aldri blir helt like, fordi ulik mengde fett og olje i ulla gjør at fargene endrer seg ujevnt med årene, og – i kremfargede partier knyttet av ufarget ull – fordi fiberen skifter tone når den eldes. Abrash blir ofte tydeligere med alderen, og i et eldre teppe regnes det derfor som et tegn på naturfarger og håndarbeid snarere enn som en feil, mens et nyere teppe fortsatt kontrolleres for jevn farge. Maskinlagde og enkelte nye håndknyttede tepper etterligner det med vilje., den milde fargevariasjonen som kommer av fargebadene og ullen. Gardiner eller persienner i timene med mest sol, UV-filtrerende film, et stykke stoff lagt over et utsatt parti og å snu teppet av og til begrenser den; et teppe som legges ut i solen for å tørke, bør ikke ligge lenge med forsiden opp i sterk sol.
Bruk av ulike teppetyper eller mønstre for å avgrense egne funksjonsområder i et større rom. Vanlig i åpne løsninger, der skifte av teppe diskret kan markere overgangen mellom arbeids-, hvile- og gangsoner uten fysiske skillevegger. Med løse gulvtepper kan ett enkelt teppe forankre en sone der det ikke finnes vegger, og to tepper kan dele en stor stue i to funksjoner; tepper i tilstøtende rom oppleves som en helhet når de deler type, mønster eller farger, og som atskilte når farger og mønstre er forskjellige.
Vanlige mål for gulvtepper, typisk 2 x 3 fot (omtrent 60 x 90 cm), 3 x 5, 4 x 6, 5 x 7, 5 x 8, 6 x 9, 8 x 10, 9 x 12 (omtrent 275 x 365 cm), 10 x 14, 12 x 15 og 12 x 16 fot, mens gangtepper vanligvis er 60–120 cm (2 til 4 fot) brede. Forhandlere deler dem inn i små (opptil 3 x 5 fot), mellomstore (4 x 6 til 5 x 7), store (5 x 8 til 8 x 11) og ekstra store (9 x 12 og oppover), selv om grensene varierer. Fordi håndknyttede tepper knyttes i metriske mål, kan de faktiske målene avvike noen centimeter fra etiketten. Et stort teppe tar seg som regel bedre ut enn et som er for lite: Riktig størrelse gir 30–45 cm bart gulv inn mot veggene, rekker minst til forkanten av sofaen slik at føttene til den som sitter, hviler på teppet, og stikker 60–90 cm ut på hver side av spisebordet slik at stolene fortsatt står på teppet når de trekkes ut.
En etterbehandling som får nylagde tepper til å se antikke ut, best kjent fra Peshawar-tepper (chobiHåndknyttede tepper fra Pakistan, laget i byen Peshawar nord i landet og også kalt Chobi. De kopierer gamle persiske og tyrkiske mønstre, for det meste heldekkende blomstermønstre eller gjentatte motiver (medaljonger er sjeldne, fordi heldekkende mønstre passer i flere rom), med håndspunnet ull og plantefarger. Teppene veves i mørkere toner, blir deretter steinvasket og lagt ut i sterkt sollys, og luven klippes kort slik at mønsteret kommer fram, noe som gir et nytt teppe et antikt preg. Fargene er myke og avdempede, ofte med beige som grunntone, med bevisste variasjoner mellom lyst og mørkt som etterligner eldre tepper; teppene føles tynne, men tåler slitasje godt. Samme uttrykk selges også som Oushak, Ziegler eller Ferahan.) og Kazak-tepper som veves i dag. Det nyvevde teppet, der fargene i utgangspunktet er mørke, steinvaskes (Peshawar-tepper legges også ut i sterkt sollys) slik at fargene mykes opp og blekner, og luven klippes kort. Derfor føles disse teppene tynne og lave, men de holder seg likevel slitesterke. OushakTeppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttet i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ull fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvask, flere nyanser av samme farge og en kort, lav luv gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthet selges den samme familien også som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan.-tepper fra de samme verkstedene får en tilsvarende antikkvask. Farger som er behandlet for å se gamle ut, får gjerne et bleket preg og et skarpt fargebånd midt på hver fiber, i motsetning til den jevne falmingen som kommer med naturlig aldring.
En størrelseskategori over middels, fra omtrent 152 x 244 cm (5 x 8 fot) via 6 x 9, 7 x 10 og 8 x 10 fot opp til omtrent 244 x 335 cm (8 x 11 fot); fra 2,7 x 3,7 m (9 x 12 fot) regnes et teppe som ekstra stort. Størrelsen passer i stuen i en liten leilighet (5 x 8 til 6 x 9 fot), i en mellomstor stue (7 x 10 til 8 x 11 fot) eller på et hjemmekontor, der et teppe på 5 x 8 eller 6 x 9 fot ligger foran skrivebordet. Persiske byteppetyper som Tabriz, SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der. og Kashan lages i denne størrelsen, mens nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene. som baluchi og qashqaiNomadetepper knyttet av qashqaiene, en nomadestamme i det sørvestlige Iran som samler tyrkiske, arabiske, kurdiske og lurske grupper og har levd i regionen siden minst 1500-tallet. Mønstrene kommer fra hukommelsen og ikke fra skrevne tegninger, og de kombinerer geometriske komposisjoner og medaljongkomposisjoner, av og til i en enklere og sparsomt detaljert form, med dyr, planter og husholdningsgjenstander, i juveltoner av rødt, safrangull og indigo, ofte på dyprød eller mørk marineblå bunn. Den tykke, fastvevde ullen fra stammens egne flokker er slitesterk og likevel myk, og den danner en tett luv av middels høyde på en grunnvev av bomull eller ull, noe som passer godt i rom med mye trafikk. Kompakte vevstoler holder størrelsene små, vanligvis 1,2 × 1,8 m (4 × 6 fot) eller 1,5 × 2,1 m (5 × 7 fot), i tillegg til gangtepper. sjelden veves så store. Forhandlernes størrelsesbetegnelser varierer, så målene betyr mer enn navnet.
Et regelmessig pleietrinn der teppet snus, eller der halve teppet brettes tilbake om gangen slik at hele stykket aldri må vendes, og baksiden støvsuges for å løsne støv og smuss som har arbeidet seg ned gjennom luven; det som har samlet seg under teppet, kan deretter feies opp. Det anbefales omtrent hver eller annenhver måned, i tillegg til at luvsiden støvsuges på tvers av teppets bredde hver eller annenhver uke (omtrent en gang i måneden i et rom som brukes lite), og det er valgfritt snarere enn nødvendig.
Metoden der støvsugeren føres på tvers av teppet i stedet for på langs, slik at sugekraften verken drar luven i den retningen den ligger eller går mot den. Den hører sammen med en lett støvsuger uten roterende børsteDen roterende børstevalsen i munnstykket på mange stående støvsugere og støvsugere med motorisert munnstykke, som banker og rister luven for å løsne smuss. På et håndknyttet teppe er den for hard: den banker luven flat og kan gripe tak i og flerre opp frynsene, som ikke skal støvsuges i det hele tatt. Det anbefalte alternativet er bare sug fra en lett, vanlig støvsuger uten børstevalse i munnstykket, ført fra side til side på tvers av teppets bredde i stedet for på langs mot luven; har du bare en maskin med børstevalse, bør valsen slås av., og med å holde frynsene unna maskinen: den kan gjerne komme nær dem, men må ikke suge dem inn. Forsiden støvsuges hver eller annenhver uke (en gang i måneden i et lite brukt rom) og baksiden hver eller annenhver måned, ved at man vender halve teppet om gangen.
En kvalitetskontroll av hvor jevnt mønsteret i et teppe speiler seg selv, relevant for de mange persiske og orientalske mønstrene som er ment å være symmetriske: medaljongen skal sitte i det faktiske midtpunktet, og hjørnestykkerOrnamentet i hvert av feltets fire hjørner rundt en sentral medaljong, som oftest gjentar medaljongens motiver eller farge; i Tabriz-tepper lages hjørnene ofte ved å dele medaljongmønsteret i fire og bruke én del i hvert hjørne. Hjørnefeltene fullfører en komposisjon med medaljong og hjørner, og i et godt laget teppe er hjørnestykkene like og symmetrisk plassert. og andre motiver skal samsvare med hverandre og ha riktig avstand. Håndarbeid er aldri helt symmetrisk, og nøyaktig gjentakelse tyder på maskinproduksjon; nomade- og landsbyvevere som arbeider etter hukommelsen, varierer mest, mens verkstedvevere som følger en tegnet mal, kommer nærmest det eksakte. Merkbar skjevhet svekker harmonien i teppet og er en av variablene som påvirker prisen.
Tepper fra Tabriz og landsbyene rundt. Tabriz er en storby i det nordvestlige Iran og var tidligere hovedstad under safavidene, og vevingen der kan spores tilbake minst til 1500-tallet. Veverne bruker den tyrkiske knuten og små metallkroker, og det gir svært regelmessige, symmetriske mønstre. Grunnveven er som regel av bomull, i de fineste stykkene av silke, og ofte med dobbelt innslagEn konstruksjon der to innslagstråder i stedet for én føres gjennom renningen mellom hver knuterad. Det doble innslaget dekker grunnveven, så på baksiden av et fint og tett knyttet teppe ses bare knuter og innslag, uten de hvite renningsprikkene som avslører et teppe med enkelt innslag, og teppet blir tykkere, tettere og tyngre. Bijar og Heriz er typiske tepper med dobbelt innslag, slik fint knyttede persiske tepper generelt også er.. Luven er kortklippet eller middels høy. Tettheten ligger fra rundt 8 til 78 knuter per cm² (omtrent 50 til 500 per kvadrattomme), og stykker med grunnvev av silke kan komme over 93 per cm² (600 per kvadrattomme). Detaljer i silke gir liv til blomstermønstrene. Noen verksteder vever bare tepper i silke og ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. og foretrekker pastellfarger. Tabriz har det bredeste utvalget av mønstre og farger blant alle persiske teppesteder: medaljongEt stort motiv midt i teppets bunnfelt som resten av mønsteret er bygget opp rundt; den store midtmedaljongen sies å ha blitt innført i safavidetiden (1500- og 1600-tallet). Blomstermedaljonger, typiske for byttepper som Tabriz, Kashan og Sarough, leses ofte som en lotusblomst, og motivet har også blitt tolket som et speilbilde av kuppelen inne i en moské; geometriske medaljonger, ofte sekskantede eller rombeformede, kjennetegner landsby- og nomadetepper som Heriz og Zanjan. En medaljong kan stå alene, ha fire hjørnestykker, flankeres av mindre medaljonger over og under, eller gjentas nedover et gangteppe. Tepper uten midtmotiv kalles allover. I et godt laget teppe sitter medaljongen i midten, og hjørnene speiler hverandre så nøyaktig som håndarbeid tillater.-, blomster-, herati-, jakt- og vasemønstre, og i tillegg de fleste billedteppene med portretter. Et teppe som selges som «Tabriz-stil», er ikke nødvendigvis vevd i Tabriz.
Et skriftlig dokument, som regel signert av forhandleren, som samler et teppes opplysninger på ett sted, for eksempel opprinnelse, type, materialer, størrelse, alder, knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke. og en eventuell signatur, ofte med et fotografi, sammen med verdien. Det tjener som dokumentasjon på verdien ved et forsikringskrav hvis teppet blir skadet, mistet eller stjålet, og ved videresalg. Forhandlere utsteder vanligvis et slikt dokument, og i enkelte butikker kalles det samme dokumentet ekthetssertifikat.
Et teppe der luven kombinerer silke og ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper., som regel mest ull, med silkegarn knyttet inn i utvalgte detaljer som blomstermotiver for å gi glans og gjøre mønsteret skarpere. Silke er finere enn ull og gir tettere knyting, omtrent 6200 til 10 850 knuter per 10 × 10 cm (rundt 400 til 700 per kvadrattomme) på en bunn av bomull og 7750 til 15 500 (rundt 500 til 1000) på en bunn av silke, selv om Nain, nesten alltid på bomull, går lavere i de grovere la-kvalitetene, der et høyere la-tall betyr færre knuter. Ullen holder luven tykk og slitesterk og prisen under ren silke, men over ull alene. Tabriz, Nain, Mashhad, BijarTepper fra byen Bijar i provinsen Kurdistan i nordvestlige Iran og landsbyene rundt; navnet dekker både fine og grove stykker med dobbelt innslag, vevd av kurdiske stammer og, i verkstedene, av afshar-vevere. De kalles Irans «jerntepper» og er blant de tyngste teppene i forhold til størrelsen: dobbelt innslag, symmetriske (tyrkiske) knuter og rader som bankes hardt ned, ofte mens ullen holdes våt, gir en tykk og tett luv. Mønstrene spenner fra blomstrede mønstre, herati- og medaljongmønstre til geometriske, med forbilder i Isfahan og Kashan og i russiske, kaukasiske og europeiske kilder (blant dem en rosebukett i fransk stil), i edelsteinsfarger som rust, rødt, beige og marineblått. Bijar-tepper er ofte små tepper eller gangtepper, store størrelser er sjeldne, og de flatvevde endene og frynsene er som regel flettet., Isfahan og QomPersiske tepper fra byen Qom (Ghom), et forholdsvis ungt vevesenter. Teppene herfra er kjent for den høyeste knutetettheten av alle persiske typer. Omtrent ni av ti er av ren silke på grunnvev av silke, med rundt 93 til 155 knuter per cm² (600 til 1 000 knuter per kvadrattomme, KPSI). Resten har luv av korkull eller av silke og ull, med rundt 47 til 108 knuter per cm² (300 til 700 KPSI). Mønstrene er blomstermedaljonger, jaktscener og billedmotiver, mest i myke pastelltoner, elfenben, gull og grønt (et pistasjgrønt felt er ettertraktet) på lys eller mørk bunn. Nyere tepper har som regel verkstedets signatur, mens eldre ofte mangler den. Vannet der sies å gjøre silken mykere og klarere, og silketepper fra hele Iran sendes derfor dit for å vaskes. vever alle slike tepper, vanligvis med luven klippet kort så detaljene kommer fram.
Et gulvteppe som en forhandler merker med navnet på en kjent teppeby pluss ordet «stil», som i «Tabriz-stil». Et slikt teppe er ikke nødvendigvis ekte: et ekte tabriz teppe kommer fra Iran og, innenfor Iran, fra byen Tabriz, mens tepper fra land som Pakistan, India eller Kina kan ligne persiske mønstre uten å være persiske. En «stil»-merking er derfor et signal om å spørre etter nøyaktig opprinnelsesland og -by, siden opprinnelsen forteller hvilke farger og hvilken kvalitet teppet typisk har.
En måte å stille ut et teppe på veggen som et kunstverk; alle stilarter kan henges opp, nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene. og blomstermønstrede tepper like gjerne som billedtepper. Strimler av kraftig bomullsstoff uten lim (til et bredt teppe for eksempel tre på omtrent 61 × 10 cm, eller 24 × 4 tommer; til et lite teppe én strimmel som slutter omtrent 2,5 cm, eller 1 tomme, fra hver ende) sys for hånd fast på baksiden omtrent 5 cm (2 tommer) under overkanten, klar av frynsene eller kelimavslutningen, med sting for hver 1,3–2,5 cm (1/2 til 1 tomme), og brettes til en lomme. En rundstokk av tre eller metall tres gjennom lommen og hviler på veggkroker som er kraftige nok til å bære vekten, slik at teppet ikke tar skade.
En lett gjør-det-selv-rens av et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe som frisker det opp og utsetter neste profesjonelle vask, men ikke erstatter den. Først støvsuges forsiden fra side til side, men ikke frynsene. Deretter tørkes luven del for del med et rent bomullshåndkle, helst hvitt, dyppet i skum av fortynnet oppvaskmiddel uten klor. Tørk i luvens retningRetningen luvfibrene ligger i, som du finner ved å kjenne over teppet med hånden. Teppet ser lysere eller mørkere ut, avhengig av hvilken retning du ser det fra i forhold til luvretningen. Når du tørker eller børster, følger du luvretningen, fordi du ellers presser væsken dypere ned i luven. Støvsug fra side til side, ikke rett mot luvretningen, så du ikke drar i fibrene., slik at teppet bare blir fuktig og tørker i løpet av 30 til 60 minutter. Skitne frynser legges over en trelist og børstes med den samme blandingen, fra teppet og utover.
Navnet på en vever eller et verksted vevd inn i et teppe, enten i en liten innrammet rute (en kartusjEn liten innrammet rute som veves inn i et teppe for å bære navnet på mesterveveren eller verkstedet, ofte sammen med byen. Det er en av de to vanlige måtene persiske byverksteder signerer et teppe på; den andre er å veve navnet direkte inn i bordstripene.) eller direkte i bordstripene. Det fungerer som et produsentmerke som knytter teppet til verkstedets standard; signerte stykker fra kjente verksteder selges dyrere og er ettertraktet blant samlere, og et teppe som selges under et verksteds signatur, må virkelig komme fra det verkstedet. Ikke alle verkstedtepper er signert, og et verksted kan slutte å bruke signaturen sin. Isfahan-tepper og nyere GhomPersiske tepper fra byen Qom (Ghom), et forholdsvis ungt vevesenter. Teppene herfra er kjent for den høyeste knutetettheten av alle persiske typer. Omtrent ni av ti er av ren silke på grunnvev av silke, med rundt 93 til 155 knuter per cm² (600 til 1 000 knuter per kvadrattomme, KPSI). Resten har luv av korkull eller av silke og ull, med rundt 47 til 108 knuter per cm² (300 til 700 KPSI). Mønstrene er blomstermedaljonger, jaktscener og billedmotiver, mest i myke pastelltoner, elfenben, gull og grønt (et pistasjgrønt felt er ettertraktet) på lys eller mørk bunn. Nyere tepper har som regel verkstedets signatur, mens eldre ofte mangler den. Vannet der sies å gjøre silken mykere og klarere, og silketepper fra hele Iran sendes derfor dit for å vaskes.-tepper har som regel en, mens de fleste Nain-tepper og mange eldre Ghom-tepper ikke har det.
Profesjonelt verktøy for teppelegging som griper teppet med tenner og strammer det godt ut over rommet ved hjelp av vektstangkraft. Det er avgjørende for riktig legging, så teppet ikke får rynker, bølger eller slites for tidlig. Til store flater er det mer effektivt enn en knestrekker.
Skjelettet i et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe: renningstrådene og innslagstrådene som hver luvknute knyttes på. Bomull er det vanlige materialet i by- og landsbytepper fordi det knapt strekker seg eller krymper med luftfuktigheten, slik at teppet holder formen, og det er stivt nok til at det er lett å knytte på; den samme stivheten kan smitte over på mønsteret, som virker mindre flytende enn på en grunnvev av ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper.. Ull, og noen ganger geitehårEn animalsk fiber som nomadevevere iblant bruker i stedet for ull i teppets grunnvev, som i Gabbeh- og Quchan-tepper, mens selve luven forblir ull. Sammen med mohair, kamelhår og kuhår hører den til de mindre vanlige teppematerialene, mest å se i nomadearbeider, og den dukker også opp i enkelte flatvevde kelimtepper., er typisk for nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene., der veverne kan bruke samme materiale til både grunnvev og luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom.; det gir mer karakter, men en mindre rett form. Silke er finere og gir rom for svært høy knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke.. Frynsene i hver ende er grunnvevens frilagte renningsender, så de avslører hvilket materiale den er laget av.
Et mål på hvor tett et teppe er. I maskinlagde tepper beskriver det fibrene i luven og beregnes ved å gange luvvekten med 36 og dele på luvhøyden; høyere tetthet betyr generelt bedre slitestyrke og bedre egenskaper. I håndknyttede tepper betyr det knutetetthetAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke. (KPSI, fra engelsk knots per square inch, «knuter per kvadrattomme»), som telles på baksiden og regnes som et gjennomsnitt over flere områder (150 KPSI tilsvarer omtrent 23 knuter per cm²). Som oppløsningen i et bilde gir høyere tetthet rom for finere kurver og skarpere mønstre, vanligvis med kortere klippet luvEn teppekonstruksjon der garnløkkene klippes over på toppen, slik at det oppstår en myk, fyldig overflate med enkeltdotter som står oppreist. og mer arbeid, men den er ikke det eneste målet på kvalitet: landsbytepper med kraftige geometriske mønstre lages med lav til middels tetthet.
NomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene. vevd av turkmenske (turkoman) nomader. Forfedrene deres kom fra områdene i Afghanistan og Usbekistan og slo seg senere ned i den turkmenske delen av Iran. Rader av åttekantede guler («blomster») dekker et felt i dyp rødt, rødbrunt eller av og til kremhvitt, med detaljer i svart, blått, grønt eller beige. Det finnes også bønnemønstre. Grunnvev og luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom. er som regel av ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper., som sies å komme fra den myke underullen til karakulsauen, men av og til brukes grunnvev av bomull. I eldre stykker hadde hver stamme sitt eget gulEt åttekantet eller mangekantet, stilisert blomstermotiv som gjentas i rader over midtfeltet i turkmenske tepper. Den samme gjentakelsen er typisk for beluch-tepper, der en blomst sitter inne i hver åttekant, og for Bokhara-tepper, som hovedsakelig veves i Pakistan etter turkmenske forbilder. I eldre turkmenske tepper hadde hver stamme (Tekke, Salor, Ersari og andre) som regel sin egen gul, slik at en ekspert ofte kan kjenne igjen stammen på motivet, mens moderne tepper blander guler fritt. Ordet betyr «blomst» eller «rose» på persisk, selv om formene er utpreget geometriske og ikke naturalistiske.-mønster, mens nyere tepper blander dem fritt. Turkmenske mønstre var forbilde for BokharaTepper som i dag hovedsakelig veves i pakistanske verksteder av pakistanske og afghanske vevere. De bearbeider eldre persisk-turkmenske mønstre med røtter i Sentral-Asia, og i bransjen regnes teppene som orientalske, ikke persiske. Kjennetegnet er guler som gjentas over hele feltet. Gulene er stiliserte blomstermotiver, åttekantede eller noen ganger rombeformede. Feltet er oftest rødt, deretter kremhvitt, noen ganger blått eller grønt og i senere tid også svart, med detaljer i svart, fersken, blått og grønt, alt farget med plantebaserte fargestoffer. Luven er av 100 prosent ull, myk og silkeaktig å se på og middels høy, på en grunnvev av bomull. Enkelte stykker finnes i ekstra store formater. En finere kvalitet har høyere knutetetthet, mer detaljert tegning og førsteklasses Ghazni-ull.- og Khal MohammadiTepper av afghansk opprinnelse og design som, uvanlig nok, er oppkalt etter en person og ikke et sted: ifølge bransjelegenden en mesterteppeknytter og farger som ble værende i Nord-Afghanistan under den sovjetiske invasjonen og begynte å lage dem der. De er kjent for dype, naturfargede røde og blå toner med aksenter i oransje, svart og rust, og for geometriske komposisjoner med fine blomsterdetaljer inspirert av Bokhara-mønstre og turkmenske mønstre; med naturfarger er en liten variasjon i fargetonen normalt. Luven er av 100 prosent ull fra fjellsau, hvis fettrike ull har en myk glans, på en bunn av bomull, og har middels høyde. Noen klassifiseres som laget i Pakistan. En finere og tettere kvalitet, ofte merket Belgique, tegner det samme mønsteret skarpere.-tepper. Blant persiske mønstre er de nærmest beluch-teppene, og de er eldre enn dem. Luven er lav til middels høy og passer derfor godt der en dør slår opp over teppet.
UllEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. som beholder fargene fra ullpelsen, uten noe fargestoff, slik at nyansene bare spenner over hvitt, krem, brunt, grått og svart. Veverne kombinerer hvit og svart ull for å oppnå disse tonene, og det er slik GabbehEt teppe fra Fars-provinsen i Iran, første gang dokumentert på 1600-tallet, for rundt 400 år siden, og vevd av regionens nomadestammer og fastboende landsbyfolk på en renning av ull eller geitehår (sjelden bomull), med en lang, tykk og tett luv av ull som ikke klippes kort. Den lave knutetettheten gir enkle, kraftfulle mønstre der trær, dyr og mennesker blir til abstrakte geometriske former. Farget Gabbeh farges i alle nyanser, ofte sterkt, mens naturlig Gabbeh bruker ufarget hvit og svart ull i kremhvite, brune, grå og svarte toner, vanligvis på kremhvit bunn. Typiske størrelser er omtrent 0,9–1,2 × 1,8–2,1 m (3–4 × 6–7 fot). Finere byvevde varianter kommer fra Shiraz, og svært fine, tunge tepper kalles iblant Qashqai, selv om de ikke er ekte Qashqai-tepper.-tepper i naturfarger, vanligvis på kremfarget bunn, får fargepaletten sin. Mange kremfargede bunner i persiske og orientalske tepper inneholder også ufarget ull; disse partiene kan vise små tonevariasjoner som endrer seg etter hvert som teppet eldes, noe som er normalt og ikke en feil.
Et smalt bånd som løper langs teppets brede hovedbord, rammer den inn og fullfører avgrensningen rundt midtfeltet, omtrent som en ramme omgir et maleri; det kalles også sekundærbord. Mange SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der.-tepper har for eksempel en langt smalere sekundærbord rundt hovedborden, og brede blomsterborder, som på enkelte Tabriz- og Keshan-tepper, er ofte kantet av smale vaktborder. Den brede hovedborden og de smale vaktbordene danner til sammen et hierarki av bånd som fremhever mønsteret.
En produksjonsprosess der tvunnede syntetfibrer varmebehandles slik at tvinningen fikseres permanent, noe som gir bedre slitestyrke og gjør at teppet holder seg pent lenger.
Et mønster med blomsterfylte vaser spredt over teppet, ofte med én stor vase i midten omgitt av mindre vaser rundt medaljongen, og med oppsettet gjentatt over hele bunnen. I persisk tradisjon står den blomstrende vasen for vekst og muligheter, og den leses også som et symbol på overflod og paradis. Mønsteret er typisk for KashmarTepper fra Kashmar, en by nordøst i Iran nær Mashhad, der veverne bringer de ferdige stykkene til markedet i Mashhad. De er mindre kjent enn tepper fra Tabriz, Mashhad eller Kashan og blir ofte undervurdert i forhold til kvaliteten: god ull, ofte høy knutetetthet og plantefarger til en moderat pris. Fargene er dempede jordtoner: brunlig krem, lys- og mørkeblått, oransje, brunt og en særegen rosa. Typiske mønstre er en medaljong med hjørnefelt og bord, noen ganger med vaser i stedet for blomster, og hagemønstre i felter som hver viser en scene, for eksempel en innsjø med trær, et livets tre eller hjort i en skog. Luven er tynn til middels. Må ikke forveksles med Kashmir.-tepper og finnes også i BakhtiariFargerike tepper fra bakhtiari-folket, en stamme i Zagrosfjellene som var nomadisk til store deler av den slo seg ned sørvest for Isfahan på 1800-tallet, og hvis veving i dag er spredt over mer enn 200 landsbyer; mindre stykker er gjerne stammearbeid, mens større stykker kommer fra landsbyene i regionen. Grunnveven er vanligvis bomull under en luv av ull fra stammens egne sauer, selv om noen små stammestykker er helt i ull, og hver rad bankes så hardt ned at luven blir tett og slitesterk. De karakteristiske komposisjonene er hagefeltmønsteret (Khesti, også skrevet Kheshti), et rutenett av innrammede kvadrater som hvert viser en hagescene ment som et blikk inn i paradiset, og medaljong- og hjørnemønsteret med en halvgeometrisk midtmedaljong. Dyp rød og mørk marineblå er de vanlige bunnfargene i feltet.-, Tabriz-, SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der.-, QumPersiske tepper fra byen Qom (Ghom), et forholdsvis ungt vevesenter. Teppene herfra er kjent for den høyeste knutetettheten av alle persiske typer. Omtrent ni av ti er av ren silke på grunnvev av silke, med rundt 93 til 155 knuter per cm² (600 til 1 000 knuter per kvadrattomme, KPSI). Resten har luv av korkull eller av silke og ull, med rundt 47 til 108 knuter per cm² (300 til 700 KPSI). Mønstrene er blomstermedaljonger, jaktscener og billedmotiver, mest i myke pastelltoner, elfenben, gull og grønt (et pistasjgrønt felt er ettertraktet) på lys eller mørk bunn. Nyere tepper har som regel verkstedets signatur, mens eldre ofte mangler den. Vannet der sies å gjøre silken mykere og klarere, og silketepper fra hele Iran sendes derfor dit for å vaskes.- og Keshan-tepper; i Kashmar- og Keshan-tepper kan vaser også dukke opp i bården.
Kapillærvirkningen som gjør at søl som er trukket dypt ned i baksiden, stiger opp igjen gjennom luven mens teppet tørker. Det er grunnen til at en «fjernet» flekk kan dukke opp igjen dagen etter rensingen. Fagfolk motvirker vekeeffekten ved å trekke ut fuktigheten grundig og tørke teppet raskt, eller ved å legge sugende kluter med vekt over flekken natten over. Kommer en flekk stadig tilbake, er det restene under luven som er synderen, ikke fiberen.
En type vevd teppe med en glatt, tett, klippet luvEn teppekonstruksjon der garnløkkene klippes over på toppen, slik at det oppstår en myk, fyldig overflate med enkeltdotter som står oppreist. som minner om velurstoff, ofte brukt i formelle omgivelser.
Rammen der de loddrette renningstrådene spennes opp først og holdes stramme, slik at det vannrette innslaget kan flettes gjennom dem og knutene knyttes på dem. Håndknyttede tepper lages på enkle vevstoler, fra dem som står i vevernes hjem, til nomadenes kompakte, flyttbare vevstoler. Vevstolens størrelse bestemmer teppets størrelse: Nomadenes små vevstoler gir vanligvis tepper på høyst rundt 1,2 × 1,8 m eller 1,5 × 2,1 m (4 × 6 eller 5 × 7 fot), byverksteder med svært store vevstoler vever palassformater, og antallet vevstoler et verksted har i drift, viser hvor stort det er. Trevevstoler i nomade- og landsbyveving utvider seg og trekker seg sammen over tid, noe som er en av årsakene til skjeve tepper. Mekaniske vevstoler som WiltonEn type vevd teppe laget i en Wilton-vevstol, kjent for sin tette konstruksjon og evnen til å gjengi intrikate mønstre. Regnes ofte for å holde høyere kvalitet enn tuftede tepper., AxminsterMaskinlaget teppe med klippet luv, kjent for intrikate mønstre og god holdbarhet. Oppkalt etter byen Axminster i England, der det først ble produsert. og Jacquard, de industrielle etterkommerne, lager maskinvevd teppegulv.
Patentert flekk- og smussavvisende behandling som legges på teppefibrene og danner et molekylært skjold rundt hver fiber. Teknologien avviser væske og hindrer at flekker binder seg til teppet, noe som gjør rengjøringen enklere og forlenger teppets levetid.
En spesialisert tuftingteknikk der nålene danner et X-mønster i teppets baksideLaget på undersiden av et tuftet eller maskinlaget teppe som gir det stabilitet og struktur. Den primære baksiden holder teppefibrene, mens den sekundære gir ekstra styrke og formstabilitet. Baksiden på slike tepper er som regel stiv og plastaktig fordi den er syntetisk (polypropylen, polyester eller nylon), og den viser ikke mønsteret på forsiden. Et håndknyttet teppe har ingen egen bakside og verken lerret eller lateks: baksiden er selve den vevde grunnveven, som regel av bomull, med knutene synlige. Den er mykere å ta på og viser mønsteret fra forsiden. i stedet for rette rader. Metoden gir tuftene sterkere forankring og en mer stabil og slitesterk teppekonstruksjon. Luven holder dermed formen bedre i områder med mye trafikk.