Gratis frakt
Ressurser og guider
Fargespesifikasjonen bak hvert fargenavn i butikken – hvor hver farge begynner og slutter
Fargespesifikasjon 1.1 · gjelder fra 14. september 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Velg tre farger og endre fordelingen mellom dem. Se hvordan mønsteret forandrer seg, og finn ut hva paletten din ville hett etter de samme reglene vi bruker i butikken.
Rød
Hovedfarger: fargefamilien som dekker mest av den synlige luven, pluss en andre familie når den dekker minst 60 % av det den første dekker – og minst 20 % av luven. Den første familien gir teppet navnet i tittelen.
Aksentfarger: opptil 3 familier til som hver dekker minst 5 % av luven – konturene, de små motivene og detaljene som fanger blikket uten å bære teppet.
Les alle navneregleneHvert teppe i butikken beskrives med ett eller to av fjorten fargenavn. Et navn er bare nyttig hvis det betyr det samme for deg som for oss, så denne guiden definerer hvert av dem med tall: et område i fargerommet CIELAB, systemet tekstillaboratorier bruker for å måle farge. Enhver farge et kamera kan fange, havner i nøyaktig ett område, og guiden viser deg hvor grensene går.
Den viser også det tallene ikke kan: hvordan lyset i rommet ditt, skjermen du leser på og selve fiberen i teppet endrer det du ser. Bruk skiven til å utforske, sonden til å teste en hvilken som helst farge og lyssimulatoren til å se en farge under dine egne lamper.
Ett snitt av fargerommet om gangen: fargetonen går rundt skiven, kromaen – hvor langt fargen er fra grått – øker utover, og glidebryteren styrer lysheten. Linjene er grensene våre, og etikettene navngir områdene. Skraverte felt er farger skjermen din ikke kan vise, og de vises med den nærmeste fargen den kan gjengi.
Skravert: farger en vanlig sRGB-skjerm ikke kan vise, gjengitt med den nærmeste fargen den kan vise.
Dra for å se hvordan navnene endres når en farge blir mørkere eller lysere.
Én enkelt farge har nøyaktig ett navn. Et teppe har mange farger, så andre halvdel av spesifikasjonen forklarer hvordan de til sammen blir til navnene på teppets side.
| Palett (andel av luven) | Hovedfarger | Aksentfarger |
|---|---|---|
| En beige bunn med røde og blå motiver og grønne detaljerBeige 45 %Rød 20 %Blå 20 %Grønn 15 % | Beige | Rød, Blå og Grønn |
| Et rødt teppe med blå og beige detaljer i like stor størrelseRød 60 %Blå 20 %Beige 20 % | Rød | Beige og Blå |
| Et rødt og blått teppe i like deler, med beige og grønne detaljerRød 35 %Blå 35 %Beige 15 %Grønn 15 % | Rød og Blå | Beige og Grønn |
| Et rødt teppe med blå, beige og grønne detaljerRød 70 %Blå 12 %Beige 10 %Grønn 8 % | Rød | Blå, Beige og Grønn |
| Rødt, blått og grønt i like tredjedelerRød 34 %Blå 33 %Grønn 33 % | Fargerik | Rød, Grønn og Blå |
Hvert kort gir definisjonen som er generert fra reglene nedenfor – de samme reglene som sonden og fargeskiven bruker – etterfulgt av hva familien dekker med hverdagslige ord, og hvilke familier den grenser mot. Grå dekker alle gråtoner, varme eller kalde, fra lysegrå og sølv til koksgrå, og «fargerikt» er en vurdering av et teppe, ikke en farge.
Sand, lysbrun, kamel, kaki, havre, hvete og champagne: lyse, varme farger med lite metning. Krem og elfenben hører til hvit; en dyp lysbrun går over i brun.
Karmosin, burgunder, rødbrun, rust, teglstein og terrakotta. En falmet rust eller en teglrød er fortsatt rød; en matt, mørk rødoransje blir brun.
kulørtone fra 340° til 54°, kroma C* på minst 30 og lyshet L* under det varme taket Lw(h) eller kulørtone fra 54° til 60°, kroma C* på minst 60 og lyshet L* under 58
Grenser mot: Nesten svart, Lilla, Brun og Rosa
Skoggrønn, oliven, salvie, mint, lime og smaragd. Oliven hører hjemme her: en så mørk gul har mistet sin gule identitet.
Marineblå, kongeblå, koboltblå, denim, himmelblå og skifer. Marineblå er blå uansett hvor mørk den er, med mindre den er så mørk og så dempet at den leses som svart.
kulørtone fra 218° til 310°
Grenser mot: Nesten svart, Grå, Lilla, Råhvit og Turkis
Oransje, korall, aprikos og brent oransje. En lys, dempet oransje er beige; en mørk, matt en er brun; en mettet, mørk en er rød.
Gull, sennep, safran, sitron og gullris. Mørke gule toner blir olivengrønne eller brune; bleke, dempede gule blir beige.
I filtre, titler og søk: Svart
Svært mørke farger i alle fargetoner, og mørke gråtoner. Persiske nesten svarte toner – dyp indigo, aubergine – er svarte etter denne regelen; derfor sier detaljene på et teppe og denne guiden nesten svart, mens filtre, titler og søk beholder svart.
Alle gråtoner: lysegrå, sølv, gråbrun, greige, koksgrå og stålgrå.
Fiolett, lilla, malva, plomme, aubergine, magenta og indigo. Grensen mot blå går ved 310°; grensen mot rosa ved 340°.
Lærbrun, kaffe, sjokolade, umbra, oker og kobber: mørke, varme farger som verken er mettede nok til å være røde eller oransje, eller lyse nok til å være beige.
Rosé, laks, knallrosa, gammelrosa og blush: de lyse og klare magentarøde tonene. En rosa som mørkner, blir rød eller lilla.
I filtre, titler og søk: Hvit
Hvit, elfenben, krem og de blekeste tonene. Ufarget ull er det et hvitt teppe betyr, så krem er hvit; av samme grunn sier detaljene på et teppe brukket hvit, mens filtre, titler og søk beholder hvit.
Turkis, petrol, akvamarin og cyan – hele den blågrønne familien, fra en dyp petrol til en blek akvamarin.
kulørtone fra 170° til 218°
Grenser mot: Grønn, Blå, Nesten svart, Grå og Råhvit
Fargerikt, flerfarget eller mangefarget: et teppe uten dominerende farge, med minst tre familier i nesten like store andeler. Når fargene hver for seg også er registrert som aksenter, vises teppet også i filtrene for disse fargene.
Minst tre fargefamilier som hver dekker 15 % av luven, uten at noen familie når 40 %, og uten at to sammen når 70 %
En grå sofa er den enkleste sofaen å finne et teppe til: grått er en kald nøytral, så det er teppet som bestemmer temperaturen i stuen. Varm opp rommet med beige, krem eller en klassisk rød – den retningen de fleste stuer ønsker, fordi ull allerede har en varm undertone – eller hold deg kjølig med blått eller grønt og la teksturen gi dybden. Avgjør det ene spørsmålet, varmt eller kaldt, så skriver listen nedenfor seg nesten selv.
Beige og krem varmer opp en grå stue med en gang og holder den rolig – den tryggeste kombinasjonen som finnes, og den vanskeligste å bomme på.
Et klassisk rødt persisk teppe er motvekten til den enkle grå sofaen: varme, mønster og blikkfang i ett.
Blått holder seg i gråtonenes egen kalde familie – tone-i-tone-harmoni som virker stille; marineblått gir dybde uten å tilføre varme.
Grønt holder fargeskjemaet kjølig og tilfører noe levende – sterkest ved siden av lysegrått og lyst treverk.
En myk rosa kler særlig lysegrått: en mild kontrast som ikke bryter roen.
Er resten av rommet enkelt, gjør et fargerikt teppe sofaen til rammen og seg selv til bildet.
Dybde betyr like mye som fargetone. En lysegrå sofa tåler et mørkere, mønstret teppe under seg; ved siden av en mørk koksgrå holder et lysere teppe det hjørnet av rommet fra å synke sammen. Et grått teppe til en grå sofa fungerer bare når de to gråtonene er tydelig forskjellige – tone i tone gjør et rom flatt raskere enn noe fargesammenstøt. Og et håndknyttet teppe har sjelden bare én farge: en rød persisk bunn tar med seg sin egen beige, blå og grønne, og det er nettopp derfor den står så naturlig ved siden av ensfarget trekk.
Hvert fargenavn over lenker rett til teppene vi faktisk har i den fargen. Fargestudioet øverst på siden viser hvilken som helst fargefamilie ved siden av tonene i ditt eget gulv og dine egne vegger, så du kan se kombinasjonen selv i stedet for å ta oss på ordet.
I et tradisjonelt håndknyttet teppe ligger fargene som regel i lag: bunnen, borden som rammer den inn, medaljongens bunnfarge der det finnes en, og aksentfargene i motivene. Når møblene står på teppet, avgjør teppets plass i rommet hvilket lag du ser mest av, og hvilken farge som bør styre valget ditt.
Hver stripe krysser én grense i like store steg, med koordinaten som endrer seg under hver fargeprøve. Streken mellom to prøver markerer overgangen: den siste med ett navn og den første med det neste.
Reglene leses ovenfra og ned, og den første som passer på en farge, gir den navnet. De tre kurvene gjør tabellen ærlig der en fast terskel ville ha løyet.
| Nr. | Familie | Betingelse | Omfatter |
|---|---|---|---|
| 1 | Nesten svart | alle kulørtoner, kroma C* under 30 og lyshet L* under 20 | Svært mørke farger i alle fargetoner: de persiske nesten svarte (dyp indigo, aubergine), nesten svarte bruntoner. |
| 2 | Nesten svart | alle kulørtoner, kroma C* under det nøytrale taket Cn(L*) og lyshet L* under 30 | Mørke gråtoner. |
| 3 | Grå | alle kulørtoner, kroma C* under det nøytrale taket Cn(L*) og lyshet L* under 90 | Alle gråtoner, varme eller kjølige: lys grå, sølv, gråbrun, greige, koksgrå. |
| 4 | Råhvit | alle kulørtoner og kroma C* under det nøytrale taket Cn(L*) | Lyse nøytrale: krem, elfenben, hvitt og de blekeste tonene, som lavendel. |
| 5 | Rød | kulørtone fra 340° til 54°, kroma C* på minst 30 og lyshet L* under det varme taket Lw(h) | Rødt, karmosin, rødbrunt, burgunder, sienna, rust – en falmet rust er fortsatt rød. |
| 6 | Rød | kulørtone fra 54° til 60°, kroma C* på minst 60 og lyshet L* under 58 | Terrakotta og tegl: mettede, mørke oransjetoner leses som rust. |
| 7 | Lilla | kulørtone fra 340° til 360° og lyshet L* under 52 | Dempede, mørke magentatoner: aubergine, plomme. |
| 8 | Brun | kulørtone fra 0° til gul–grønn-linjen Hyg(L*) og lyshet L* under det varme taket Lw(h) | Alle øvrige mørke, varme farger: salbrun, kaffe, umbra, oker. |
| 9 | Rosa | kulørtone fra 340° til 30° | Lyse magentarøde: rosa, sterk rosa, rosé, støvrosa. |
| 10 | Oransje | kulørtone fra 30° til 42° og kroma C* på minst 60 | Tomat og oransjerødt med høy lyshet. |
| 11 | Rosa | kulørtone fra 30° til 42° | Laks, lys korall. |
| 12 | Beige | kulørtone fra 42° til gul–grønn-linjen Hyg(L*) og kroma C* under 40 | Lyse, varme og dempede: kaki, lysbrun, sand, kamel, hvete, champagne, fersken. |
| 13 | Oransje | kulørtone fra 42° til 75° | Oransje, korall, sandbrun. |
| 14 | Gul | kulørtone fra 75° til gul–grønn-linjen Hyg(L*) | Gult, gull, sennep, gyllenris. |
| 15 | Grønn | kulørtone fra gul–grønn-linjen Hyg(L*) til 170° | Grønt, oliven, skoggrønn, salvie, mint, lime. |
| 16 | Turkis | kulørtone fra 170° til 218° | Turkis, petrol, akva, cyan. |
| 17 | Blå | kulørtone fra 218° til 310° | Blått, marineblått, midnattsblått, kongeblått, himmelblått, skifergrått. |
| 18 | Lilla | kulørtone fra 310° til 340° | Lilla, fiolett, indigo, magenta, syrin, mauve. |
Fargenavn er ikke flate bokser. Hvor mye kroma en grå tåler, hvor gult går over i grønt, og hvor lys en varm farge må være før den blir rosa, beige eller oransje, avhenger alt av lysheten eller kulørtonen. Derfor erstatter tre publiserte kurver tre faste tall.
Alle fargene på denne siden er definert for dagslys – CIE-lyskilde D65, det hvite på en kalibrert skjerm og i studioet vårt. En lampe med lavere fargetemperatur sender mer rødt og mindre blått lys mot teppet, og lyset teppet reflekterer, forskyves på samme måte. Velg en lampe for å se referanseprøven for hver fargefamilie, og fargen du selv har målt, i det lyset.
Hver rute viser dagslys til venstre og den valgte lampen til høyre.
Vi beregner forskyvningen med Bradford-transformasjonen for kromatisk adaptasjon, metoden fargestyring bruker: fargen konverteres til CIE XYZ og uttrykkes som tre tappliknende responser, hver respons skaleres med forholdet mellom lampens hvitt og dagslysets hvitt, og resultatet konverteres tilbake for skjermen din. «Kamera» viser hele forskyvningen, slik et fotografi balansert for dagslys ville gjengitt den. Øynene dine tilpasser seg derimot rommet i løpet av få minutter og opphever omtrent ni tideler av den – en adaptasjonsgrad på 0,9 ved vanlig stuebelysning i CIECAM16-modellen – og «Øyne» bruker den korreksjonen. Det er den ærlige forutsigelsen av hva du vil oppfatte: hvitt og beige blir litt varmere, blått og turkis mister litt liv under en 2700 K-pære, rødt vinner noe.
Simuleringen forutsetter en lampe med normal fargegjengivelse (CRI 80 eller bedre) og ser bort fra det individuelle spekteret til lampen og fargestoffene – to fargestoffer som er like i ett lys, kan skille seg i et annet, et fenomen som kalles metameri. Les den som en tendens, ikke som en måling.
Ingen to skjermer viser en farge likt. Lysstyrke, fargeomfang, nattmodus eller et gulnet panel påvirker alt det du ser, og ingenting av det har vi kontroll over. Testen nedenfor forteller deg om skjermen din skjuler detaljer i den mørke eller den lyse enden.
Hvert trinn skal skille seg tydelig fra nabotrinnene. Hvis de mørkeste eller lyseste trinnene flyter sammen, skjuler skjermen din detaljer i den enden.
#000000#050505#0a0a0a#101010#ffffff#fafafa#f4f4f4#eeeeeeFargeområdet nettleseren din oppgir: ikke oppgitt
Hvis gråtonene ved siden av hverandre flyter sammen i en av endene, mangler de samme detaljene i fotografiene våre på skjermen din: de mørkeste røde og blå tonene i et teppe vil se svartere ut, de blekeste elfenbenstonene hvitere. Dette er en selvtest, ikke en kalibrering – referansen spesifikasjonen forutsetter, er en nettleser med fargestyring på en kalibrert skjerm.
Et gulvteppe er ikke en flat, matt fargeprøve. Fargene kommer fra fargestoffene og fibrene; materialet endrer fargen du ser, og tiden endrer langsomt fargen teppet har.
I et håndknyttet teppe farges ulla som spunnet garn, før knytingen, med naturlige eller syntetiske fargestoffer. De fleste klassiske fargene i et persisk teppe kommer fra planter: krapprot gir rødt og terrakotta, indigo gir blått (det blå oppstår når fargestoffet oksiderer i luften), valnøttskall gir brunt og granateplets skall gir gult. Et teppe kan være farget mest med naturlige fargestoffer og likevel ha en syntetisk nyanse eller to. Noen farger trenger ingen farging i det hele tatt. Sauer har hvit, brun, grå og nesten svart ull; spunnet ufarget og blandet gir den et naturlig Gabbeh-teppe sin palett. Hvordan fargestoff og ull eldes, står under «Abrash» og «Patina og falming» nedenfor.
Ull absorberer lyset og gir en dyp, jevn farge som knapt endrer seg med synsvinkelen. Silke reflekterer det: et silketeppe, eller silkedetaljer i et teppe av ull, skifter fra klart til blekt når du går rundt det, og kan se ut som en annen fargefamilie fra hver sin ende av rommet. Veverne forbeholder silken de fineste detaljene i mønsteret, så partiene som glimter og blekner når du beveger deg, er som regel det mest intrikate arbeidet. Begge har det samme fargestoffet; forskjellen er glansen.
Et godt gulvteppe i ull beholder de rike fargene sine i flere tiår, fordi ull lett tar opp fargestoff og holder på det. Garnet betyr også noe: håndspunnet ull er finere, mykere og blankere enn maskinspunnet, selv om også en glansfull ull endrer seg langt mindre enn silke når du går rundt teppet. Og ingen to ullfeller har helt samme innhold av naturlig olje og fett, så samme fargestoff eldes i litt ulikt tempo på ulik ull – en annen kilde til abrash, ved siden av fargepartiet (se «Abrash» nedenfor).
Knyttet luv heller i én retning – luvretningen. Ser du mot den, ser du sidene av fibrene, og fargen virker mørkere og rikere; ser du med den, ser du tuppene, og den samme fargen virker lysere og kjøligere. Snur du et teppe 180 grader, kan den tilsynelatende lysheten endre seg med flere enheter L*. Vi navngir og fotograferer hvert teppe sett mot luvretningen, fra den dypeste siden; legg teppet begge veier hjemme før du bedømmer fargen.
Håndfarget ull farges i små partier, og ingen to partier blir helt like. Resultatet er abrash: myke vannrette bånd der ett parti går over i det neste i et felt av samme farge. Det er et kjennetegn på håndknyttede tepper og naturlige fargestoffer, ikke en feil – og årene har en tendens til å forsterke det, fordi hvert parti mykner i sitt eget tempo. Derfor er en farge på et av teppene våre en familie, ikke én enkelt verdi.
Antikke og eldre tepper har levd med lyset. Sollys mykner fargestoffene over flere tiår – rødt mot rosa, blått mot gråblått – og endringen er ujevn, sterkest i den utsatte enden. Den varierer også nedover luven: naturlige fargestoffer mildnes forsiktig og jevnt, mens en markant blek tupp over en mørkere rot avslører et syntetisk fargestoff – et av tegnene eksperter bruker for å datere et teppe til slutten av 1800-tallet eller senere. Vi beskriver slike tepper slik de er i dag, og oppgir tilstanden på produktsiden.
Hvert teppe fotograferes i studioet vårt med dagslysbalansert belysning på 5000–5600 K, hvitbalansert mot et nøytralt gråkort i bildet og sett mot luven, og sammenlignes deretter med selve teppet med det blotte øye før publisering. Fargenavnene settes av et menneske som ser på teppet, ikke på fotografiet, og følger denne spesifikasjonen.
Krem er den lyseste familien her, og hvitt hører til den. En bunn i krem eller elfenben er ufarget ull, og det er det «hvitt teppe» alltid har betydd i faget, så krem, elfenben og hvitt deler ett område i spesifikasjonen; en varmere, mørkere tone – havre, sand – er beige.
Fordi helt hvitt og helt svart knapt finnes i tepper: de lyseste teppene er ufarget ull, elfenben eller krem, og et svart teppe er en svært mørk indigo eller aubergine som ser svart ut i vanlig lys. Der du leser om et teppe i detalj – spesifikasjonsradene og denne guiden – sier vi brukket hvit og nesten svart; i filtrene, titlene og søkeresultatene sier vi hvit og svart, fordi det er ordene folk søker etter og krysser av for. Nettadressene sier også hvit for den lyseste familien.
Tre ting endrer seg mellom studioet vårt og rommet ditt: fargetemperaturen i lyset, skjermen din og vinkelen du ser luven fra. Hver av dem forklares på denne siden, og lyssimulatoren viser den første. Fargenavnet, som er definert i dagslys, endres ikke.
Langsomt, og på et håndknyttet teppe med naturlige fargestoffer stort sett til det bedre. Fargene mykner og harmonerer, mønsteret blir skarpere etter hvert som løse fibre slites bort, og abrash blir ofte tydeligere (se «Abrash»). Det du bør unngå, er flekkvis falming: år med direkte sol bleker den delen av teppet som solen treffer, så trekk for gardinene mens solen står på teppet, og snu det omtrent hvert halvår, slik at eventuell falming blir jevn. Hvordan du skiller en forsiktig mildning fra et falmet syntetisk fargestoff, står under «Patina og falming» ovenfor.
Et teppe der ingen én eller to farger dominerer: minst tre fargefamilier i omtrent like store andeler. Det erstatter hovedfargene på produktsiden; når de enkelte fargene også er registrert som aksentfarger, vises teppet i filtrene for disse fargene også.
Fordi det er slik folk beskriver tepper – «et rødt og blått teppe» – og fordi det første navnet blir teppets tittel. Alt annet som fanger blikket, er en aksentfarge, opptil tre av dem.
Nei. På et håndknyttet teppe er frynsene renningen, ikke luven: selve grunnveven, som fortsetter forbi knutene i begge ender. Derfor viser de grunnvevens fiber – bomull på de fleste by- og landsbytepper; ull på mange nomadetepper, der frynsene kan være flettet eller i flere farger; silke på noen få svært fine stykker. Fargenavnene beskriver teppets forside, aldri frynsene. Der luven er slitt ned, kommer den samme grunnveven til syne.
Blått, uansett hvor mørkt det er – med mindre det er så mørkt og så dempet at det havner under det nøytrale taket. Da er det svart, og det skriver vi på produktsiden, slik vi gjør med de dypt indigofargede bunnene på persiske tepper.
Ikke metalliske. En blek, kjølig grå – det mange mener med sølv – er en av nyansene i gråfamilien vår, som går fra lys grå til koksgrå og omfatter varme gråtoner som taupe og greige. Familien het tidligere sølv hos oss, og derfor står det fortsatt silver i nettadressen. På teppene våre kommer glansen fra fiberen – silke eller ull med naturlig glans – ikke fra fargen.
Spesifikasjonen er skrevet i CIELAB, det samme systemet som disse referansene selv måles i, så enhver referanse kan plasseres på skiven med sonden. Vi navngir ikke tepper etter Pantone eller RAL: Håndfarget ull varierer innenfor ett og samme teppe (se abrash), så én enkelt referanse ville gitt en falsk presisjon.
Ja. Spør oss fra produktsiden, så sender vi deg flere bilder av teppet – i dagslys og, om du ønsker, under en varm lampe – og beskriver fargetonene ut fra denne spesifikasjonen.
Bare med vilje. Hver versjon har et nummer og en ikrafttredelsesdato øverst på denne siden, og hvert teppe beskrives etter versjonen som gjaldt da det ble katalogisert. En endret grense blir en ny versjon, aldri en stille redigering.
Fargespesifikasjon 1.1 · gjelder fra 14. september 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Fargene plasseres i CIELAB (CIE 1976 L*a*b*, ISO/CIE 11664-4) under lyskilde D65 for 2°-standardobservatøren. De er omregnet fra sRGB-verdier (IEC 61966-2-1) og uttrykt i sylindrisk form som lyshet L*, kroma C* og kulørvinkel h. Grensene er halvåpne intervaller: En farge som ligger nøyaktig på en linje, hører til familien på den høyere siden. Reglene brukes i fast rekkefølge, og første treff gjelder, slik at hver farge har nøyaktig ett navn.
Skiven, sonden, stripene og produktsidene kjører den samme koden fra den samme tabellen, og en automatisk test kontrollerer at tabellen ikke er endret uten en ny versjon. Farger utenfor sRGB-gamuten vises med den høyeste kromaen skjermen kan gjengi, med samme lyshet og kulør, og de er merket som det.
Teppene beskrives etter versjonen som gjaldt da de ble katalogisert. Enhver endring av et tall i denne spesifikasjonen er en ny versjon med en ny ikrafttredelsesdato.