Gratis frakt
Ressurser og guider
Hva som ligger bak et håndknyttet teppe, og hvordan du kan lese i det ferdige teppet hvordan det ble laget.
Alle teppene i butikken vår er laget for hånd, og de håndknyttede knyttes én knute om gangen: et stort teppe kan romme nesten to millioner knuter og ta rundt et år å lage. Denne guiden følger et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. persisk teppe gjennom hvert trinn av fremstillingen, og viser deretter hvordan det er bygd opp, hvilken knute som holder det sammen, og hva knutetallet forteller deg – og hva det ikke forteller. Kelimtepper og sumaktepper, våre flatvevde tepper, lages på en annen måte: i dem er det selve innslaget som danner mønsteret.
Fire trinn gjør rå ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. til farget garn; knyttingen tar lengst tid, og etterbehandlingen gjør det som kommer ut av veven, til et teppe.
Først kommer saueklippingen, tradisjonelt om våren, da ullen regnes for å være på sitt beste til tepper. UllEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. fra høytliggende beiter er som regel tykkere og fetere, mens død ullUll av lav kvalitet tatt fra døde sauer i stedet for klippet fra levende; i ullhandelen blir den vanligvis nappet av skinnene til slaktede dyr. Fiberen er tynn og tørr, så den havner hovedsakelig i billigere tepper av dårligere kvalitet og regnes som et tegn på lav kvalitet. Motsetningen er ull klippet om våren, særlig fra sauer som går i høyden, som er tykkere og fetere. – nappet fra slaktede sauer i stedet for klippet – er tynn og tørr og gjerne havner i billigere tepper.
Vaskingen fjerner skitten fra den nyklipte ullen, karboniseringen gjør fiberen mykere og hvitere, og kardingen grer fibrene i samme retning og plukker ut de siste urenhetene.
Spinningen, for hånd eller på en manuell rokk, gjør den rene ullen til garn, og deretter tvinnes enkelttrådene sammen til tykkere og sterkere tråder. Håndspunnet garnUllgarn spunnet av renset, kardet ull for hånd eller på en manuell rokk i stedet for med maskin, hvoretter de spunnede trådene tvinnes sammen til tykkere og sterkere garn før farging. Det gir finere og mykere tråder enn maskinspinning, slik at ullen kjennes mykere og får mer glans, og håndspinning sies å bevare ullens naturlige lanolin. Det er vanlig i Kazak- og Peshawar-tepper vevd i Pakistan og i afghanske Khal Mohammadi-tepper, som alle også er farget med naturlige fargestoffer. blir finere og mykere enn maskinspunnet.
Garnet farges før den første knuten knyttes, med naturlige fargestoffer – mest fra røtter, blader, skall og blomster – eller med syntetiske farger, alt etter hva fargene krever. Naturlige farger lages i små partier, og ingen to fargebadÉn enkelt sats med fargestoff, sammen med garnet som er farget i den, og som alt får samme nyanse. Naturfarger lages i små, håndverksmessige satser, og når én er brukt opp, kan den nye ikke matches nøyaktig, så garn fra ulike partier avviker litt i tone. I et ferdig teppe viser forskjellen seg som fargeskiftningene kjent som abrash, som tolkes som et tegn på håndfarging, mens en helt flat og ensartet farge tyder på syntetiske fargestoffer og maskinproduksjon. blir helt like, så der veveren gikk over til nytt garn, kan det oppstå svake bånd i tonen, kalt abrashSubtile fargeskiftninger i et håndlaget teppe, ofte synlige som vannrette bånd tvers over feltet. De oppstår fordi fargebad etter hverandre aldri blir helt like, fordi ulik mengde fett og olje i ulla gjør at fargene endrer seg ujevnt med årene, og – i kremfargede partier knyttet av ufarget ull – fordi fiberen skifter tone når den eldes. Abrash blir ofte tydeligere med alderen, og i et eldre teppe regnes det derfor som et tegn på naturfarger og håndarbeid snarere enn som en feil, mens et nyere teppe fortsatt kontrolleres for jevn farge. Maskinlagde og enkelte nye håndknyttede tepper etterligner det med vilje.; forskjeller mellom ullpartiene kan gjøre dem tydeligere etter hvert som teppet eldes.
I teppeveving spennes renningen opp i veven først. Rad for rad knytter veveren hver knute, persisk eller tyrkisk, rundt renningstrådene og skjærer garnet av; når raden er ferdig, føres et innslag tvers over, og raden slås ned. Byverkstedene følger en mønstertegning, en tegnet plan over designet; vevere i landsbyer og nomadestammer arbeider stort sett etter hukommelsen. For hver 5–10 cm klippes luven lett, slik at mønsteret holder seg lesbart. Arbeidet tar fra måneder til år, avhengig av størrelse og detaljrikdom, og i løpet av den tiden varierer både knutestrammingen og hvor hardt radene slås ned – en av grunnene til at intet håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe er helt symmetrisk.
Når teppet er tatt ned fra veven, klippes det jevnt, og dette siste klippet bestemmer luvhøyden: lav på fintknyttede tepper der tegningen må holde seg skarp, høyere på grovere tepper med kraftigere mønster. Deretter vaskes det profesjonelt, legges noen ganger i direkte sol for å dempe farger som ble for sterke, renses for løse fibre og kontrolleres for feil.
Et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe består av to lag: et fundament av renning og innslagDe to trådsystemene som utgjør grunnveven i et teppe: renningen, de loddrette trådene som spennes opp i veven først, og innslaget, de vannrette trådene som føres gjennom renningen mellom radene med knuter. Grunnveven er vanligvis av bomull, men ull er vanlig i nomadetepper og eldre tepper, og silke i svært fine tepper. Tepper med enkelt innslag, som er standard i det større Hamadan-området, viser sikksakkrader av hvite renningsprikker på baksiden og har tynnere luv. Dobbelt innslag er standard i fine, tettvevde tepper og i Bijar og Heriz. Det skjuler renningen og gir en tykkere og tettere luv. Renningsendene danner frynsene, og ekstra innslag i hver ende danner den flatvevde kelimkanten som holder luven på plass. som du sjelden ser, og luven du går på.
Baksiden viser hvor mange innslagstråder som går mellom knuteradene. Med enkelt innslagEn konstruksjon der veveren fører bare én innslagstråd mellom hver rad med knuter. Fordi renningen ikke dekkes helt, viser baksiden av teppet et sikksakkmønster av små hvite prikker fra bunnen, en enkel måte å kjenne den igjen på, og luven blir gjerne tynnere og lavere enn ved veving med dobbelt innslag. Enkelt innslag er standard i det store Hamadan-området, fra Hamadan-, Karaja- og Mehraban-tepper til Senneh og mange kurdiske stammetepper, og i den Hamadan-påvirkede typen Malayer-teppe. dekkes ikke renningen helt, så små hvite prikker av den titter fram i sikksakk, og luven er som regel tynnere og kortere. Enkelt innslag er standard i tepper fra Hamadan og Mehraban og i hele det store Hamadan-området, i naboteppene fra SennehFint vevde små og mellomstore tepper og gangtepper fra de kurdiske vevelandsbyene rundt Senneh (dagens Sanandaj) i det vestlige Iran, kjent for en omhyggelig, tynn og tett konstruksjon med enkelt innslag på en grunnvev av bomull med luv av ull. Mønstrene er for det meste geometriske medaljonger og heldekkende mønstre, men også boteh og herati blir vevd, i mørkerødt, marineblått og brunt, iblant beige, med detaljer i gult, rødt, lysegrønt, oransje og hvitt. Byen har gitt navn til «sennehknuten», et annet navn på den asymmetriske persiske knuten, men veverne der bruker faktisk den symmetriske tyrkiske knuten. og i mange kurdiske nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene., og i KarajaLandsbytepper fra en gruppe landsbyer i den iranske provinsen Aserbajdsjan, i vestkanten av vevområdet rundt Heriz, oppkalt etter landsbyen Karaja midt blant dem. Luv av ull på en bunn av bomull (svært gamle stykker kan ha bunn av ull), tyrkisk knute og enkelt innslag, slik at luven blir tynnere og mykere enn på Heriz-tepper, som vanligvis har dobbelt innslag, og knutetettheten er lav til middels. To kraftige geometriske medaljonger med krokformede kanter veksler typisk nedover et gangteppe, ofte på en ny bunnfarge for hver gjentakelse, og på brede tepper leses de gjentatte medaljongene som et geometrisk allover-mønster, i oransjerøde, blå, kremfargede og brune toner. Den myke, tynne luven og de store lengdene, noen over 6 m (20 fot), gjør dem populære som gangtepper i entré og trapp.-tepper fra den vestlige utkanten av HerizKraftfulle landsbytepper fra Heriz-området i det nordvestlige Iran, nær Tabriz, og de mest kjente av alle persiske landsbytepper. En grov og slitesterk luv av ull på en bunn av bomull, som regel med dobbelt innslag for ekstra tykkelse, og en lav til middels knutetetthet (ofte oppgitt til rundt 1 900 til 2 600 knuter per 10 × 10 cm, omtrent 120 til 170 KPSI) gjør dem svært holdbare; ullens styrke tilskrives tradisjonelt kobberholdig fjellvann. Det klassiske mønsteret er en stor, kantete medaljong med fire hjørnestykker, iblant et gjennomgående allovermønster, i en rustrød farge som tradisjonelt tilskrives kobbermineraler i elven på stedet, sammen med mørk marineblått og krem. Bakshaish og Serapi, de sistnevnte nå over hundre år gamle, er de eldre formene.-området.
Med dobbelt innslagEn konstruksjon der to innslagstråder i stedet for én føres gjennom renningen mellom hver knuterad. Det doble innslaget dekker grunnveven, så på baksiden av et fint og tett knyttet teppe ses bare knuter og innslag, uten de hvite renningsprikkene som avslører et teppe med enkelt innslag, og teppet blir tykkere, tettere og tyngre. Bijar og Heriz er typiske tepper med dobbelt innslag, slik fint knyttede persiske tepper generelt også er. går to innslagstråder mellom hver knuterad. I en fin, tett vev skjuler de renningen helt, så bare knuter og innslag synes på baksiden, og teppet blir tyngre, tettere og tykkere. BijarTepper fra byen Bijar i provinsen Kurdistan i nordvestlige Iran og landsbyene rundt; navnet dekker både fine og grove stykker med dobbelt innslag, vevd av kurdiske stammer og, i verkstedene, av afshar-vevere. De kalles Irans «jerntepper» og er blant de tyngste teppene i forhold til størrelsen: dobbelt innslag, symmetriske (tyrkiske) knuter og rader som bankes hardt ned, ofte mens ullen holdes våt, gir en tykk og tett luv. Mønstrene spenner fra blomstrede mønstre, herati- og medaljongmønstre til geometriske, med forbilder i Isfahan og Kashan og i russiske, kaukasiske og europeiske kilder (blant dem en rosebukett i fransk stil), i edelsteinsfarger som rust, rødt, beige og marineblått. Bijar-tepper er ofte små tepper eller gangtepper, store størrelser er sjeldne, og de flatvevde endene og frynsene er som regel flettet.- og Heriz-tepper er typiske eksempler, i likhet med de fleste finvevde persiske tepper.
Nesten alle håndknyttede tepper bygges med en av to knuter. Den tyrkiske knuten, eller den symmetriske knuten, slynger seg rundt to renningstråder som ligger ved siden av hverandre, med begge endene opp mellom dem. Den knytes ofte med en knyttekrokEn liten metallkrok som veverne vanligvis bruker når de knytter symmetriske (tyrkiske) knuter, for å gripe garnet og trekke det gjennom mellom renningstrådene. Teppet lages fortsatt helt for hånd, og verktøyet bidrar til den svært jevne og presise knytingen som Tabriz-veverne, som bruker den tyrkiske knuten, er kjent for. Asymmetriske (persiske) knuter knyttes vanligvis med fingrene alene, og til dem bruker veverne normalt ingen krok. og viser seg på baksiden som ryddige, firkantede knutehoder. Den persiske knuten, eller den asymmetriske knuten, omslutter én renningstråd og går under den neste. Den knytes vanligvis bare med fingrene, gir en forskjøvet baksideLaget på undersiden av et tuftet eller maskinlaget teppe som gir det stabilitet og struktur. Den primære baksiden holder teppefibrene, mens den sekundære gir ekstra styrke og formstabilitet. Baksiden på slike tepper er som regel stiv og plastaktig fordi den er syntetisk (polypropylen, polyester eller nylon), og den viser ikke mønsteret på forsiden. Et håndknyttet teppe har ingen egen bakside og verken lerret eller lateks: baksiden er selve den vevde grunnveven, som regel av bomull, med knutene synlige. Den er mykere å ta på og viser mønsteret fra forsiden. og egner seg for svært fine detaljer.
Opprinnelsen forteller deg som regel hvilken knute du kan vente deg: den tyrkiske i nordvestlige og vestlige Iran (Tabriz, BijarTepper fra byen Bijar i provinsen Kurdistan i nordvestlige Iran og landsbyene rundt; navnet dekker både fine og grove stykker med dobbelt innslag, vevd av kurdiske stammer og, i verkstedene, av afshar-vevere. De kalles Irans «jerntepper» og er blant de tyngste teppene i forhold til størrelsen: dobbelt innslag, symmetriske (tyrkiske) knuter og rader som bankes hardt ned, ofte mens ullen holdes våt, gir en tykk og tett luv. Mønstrene spenner fra blomstrede mønstre, herati- og medaljongmønstre til geometriske, med forbilder i Isfahan og Kashan og i russiske, kaukasiske og europeiske kilder (blant dem en rosebukett i fransk stil), i edelsteinsfarger som rust, rødt, beige og marineblått. Bijar-tepper er ofte små tepper eller gangtepper, store størrelser er sjeldne, og de flatvevde endene og frynsene er som regel flettet., HerizKraftfulle landsbytepper fra Heriz-området i det nordvestlige Iran, nær Tabriz, og de mest kjente av alle persiske landsbytepper. En grov og slitesterk luv av ull på en bunn av bomull, som regel med dobbelt innslag for ekstra tykkelse, og en lav til middels knutetetthet (ofte oppgitt til rundt 1 900 til 2 600 knuter per 10 × 10 cm, omtrent 120 til 170 KPSI) gjør dem svært holdbare; ullens styrke tilskrives tradisjonelt kobberholdig fjellvann. Det klassiske mønsteret er en stor, kantete medaljong med fire hjørnestykker, iblant et gjennomgående allovermønster, i en rustrød farge som tradisjonelt tilskrives kobbermineraler i elven på stedet, sammen med mørk marineblått og krem. Bakshaish og Serapi, de sistnevnte nå over hundre år gamle, er de eldre formene., landsbytepper fra Hamadan), i Tyrkia og i Kaukasus, og den persiske i sentrale, østlige og sørlige Iran (Kashan, Isfahan, Nain, Kerman). Kartet viser en tendens, ikke en regel, og ingen av knutene setter et tak for finheten: Tabriz-tepper er knyttet med tyrkisk knuteEn av de to hovedknutene i håndknyttede tepper, også kalt den symmetriske knuten. Den andre er den asymmetriske persiske knuten, også kalt Senneh-knuten. Garnet legges rundt to nabotråder i renningen, og begge endene kommer ut mellom dem. Baksiden viser derfor små, jevne og nesten kvadratiske knutehoder. Veverne knytter den ofte med en krok. Knuten har navn etter byen Ghiordes (dagens Gördes) i Tyrkia og gir en slitesterk og presis luv. Den er typisk for Tyrkia, Kaukasus og det nordvestlige Iran (Tabriz, Bijar, Heriz og landsbytepper fra Hamadan). Ifølge tradisjonen var det seldsjukkiske tyrkere som førte den dit, men selve knuten er langt eldre. Den persiske knuten får ofte æren for finere detaljer, men knutetypen sier noe om en tendens, ikke om en grense: Tabriz-tepper knyttet med tyrkisk knute når rundt 78 knuter per cm² (omtrent 500 per kvadrattomme)., men når godt inn i tallene for fine bytepper som er oppgitt nedenfor.
Jufti-knuten er en snarvei: den slynges rundt fire renningstråder i stedet for to. Den går raskere å knytte, men gir en løs vev. Et jufti-teppe kan veie omtrent halvparten så mye som et vanlig teppe i samme størrelse, tåler slitasje dårligere og har en uskarp tegning. Vekten og uskarpheten avslører det bedre enn baksiden gjør.
Persisk knute
Tyrkisk knute
Knutetettheten er finheten i et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe, oppgitt i knuter per kvadrattommeAntall knuter per kvadrattomme i et håndknyttet teppe (KPSI, fra engelsk «knots per square inch»; 1 KPSI tilsvarer om lag 15,5 knuter per 10 × 10 cm), telt på baksiden med linjal som knuter per tomme i høyden ganger knuter per tomme i bredden, og som et snitt av to eller tre områder. Flere knuter gir skarpere detaljer og, alt annet likt, noe bedre holdbarhet og høyere pris, men tettheten alene avgjør ikke kvaliteten: Heriz og Bijar er slitesterke med lav til middels tetthet, mens kurvede blomstermønstre flyter ut uten nok knuter. Omtrentlige tall: under rundt 80 for grove nomadevever som Gabbeh og Qashqai, 120 til 225 for mange landsbytepper, 300 til 700 for fine bytepper som Nain og Isfahan, og 600 til 1 000 eller mer for Qum i ren silke. (KPSI). Metrisk tilsvarer én KPSI omtrent 15,5 knuter per 10 × 10 cm, eller 1550 per kvadratmeter. Som med piksler i et bilde gir flere knuter rom for finere kurver og mindre detaljer.
Tettheten telles på baksiden med en linjal: knutene langs én tomme av teppets lengde ganges med knutene langs én tomme av bredden, så 12 ganger 14 gir 168 KPSI. Man teller på to eller tre steder og tar gjennomsnittet, fordi detaljerte partier er litt tettere enn ensfarget bunn. På svært fine vever er et forstørrelsesglass til hjelp.
Grove nomadevever, blant dem GabbehEt teppe fra Fars-provinsen i Iran, første gang dokumentert på 1600-tallet, for rundt 400 år siden, og vevd av regionens nomadestammer og fastboende landsbyfolk på en renning av ull eller geitehår (sjelden bomull), med en lang, tykk og tett luv av ull som ikke klippes kort. Den lave knutetettheten gir enkle, kraftfulle mønstre der trær, dyr og mennesker blir til abstrakte geometriske former. Farget Gabbeh farges i alle nyanser, ofte sterkt, mens naturlig Gabbeh bruker ufarget hvit og svart ull i kremhvite, brune, grå og svarte toner, vanligvis på kremhvit bunn. Typiske størrelser er omtrent 0,9–1,2 × 1,8–2,1 m (3–4 × 6–7 fot). Finere byvevde varianter kommer fra Shiraz, og svært fine, tunge tepper kalles iblant Qashqai, selv om de ikke er ekte Qashqai-tepper. og qashqaiNomadetepper knyttet av qashqaiene, en nomadestamme i det sørvestlige Iran som samler tyrkiske, arabiske, kurdiske og lurske grupper og har levd i regionen siden minst 1500-tallet. Mønstrene kommer fra hukommelsen og ikke fra skrevne tegninger, og de kombinerer geometriske komposisjoner og medaljongkomposisjoner, av og til i en enklere og sparsomt detaljert form, med dyr, planter og husholdningsgjenstander, i juveltoner av rødt, safrangull og indigo, ofte på dyprød eller mørk marineblå bunn. Den tykke, fastvevde ullen fra stammens egne flokker er slitesterk og likevel myk, og den danner en tett luv av middels høyde på en grunnvev av bomull eller ull, noe som passer godt i rom med mye trafikk. Kompakte vevstoler holder størrelsene små, vanligvis 1,2 × 1,8 m (4 × 6 fot) eller 1,5 × 2,1 m (5 × 7 fot), i tillegg til gangtepper., holder seg som regel under omtrent 80. Mange landsbytepper ligger omtrent mellom 120 og 225. Fine bytepper som Nain og Isfahan ligger på 300 til 700, og QomPersiske tepper fra byen Qom (Ghom), et forholdsvis ungt vevesenter. Teppene herfra er kjent for den høyeste knutetettheten av alle persiske typer. Omtrent ni av ti er av ren silke på grunnvev av silke, med rundt 93 til 155 knuter per cm² (600 til 1 000 knuter per kvadrattomme, KPSI). Resten har luv av korkull eller av silke og ull, med rundt 47 til 108 knuter per cm² (300 til 700 KPSI). Mønstrene er blomstermedaljonger, jaktscener og billedmotiver, mest i myke pastelltoner, elfenben, gull og grønt (et pistasjgrønt felt er ettertraktet) på lys eller mørk bunn. Nyere tepper har som regel verkstedets signatur, mens eldre ofte mangler den. Vannet der sies å gjøre silken mykere og klarere, og silketepper fra hele Iran sendes derfor dit for å vaskes. i ren silke på 600 til 1000 eller mer. Navnet alene bestemmer ikke spennet: Bare Tabriz-tepper strekker seg fra rundt 50 til rundt 500, og enda høyere med grunnvev i silke.
Tallet måler altså finhet. Alene sier det ikke noe om kvaliteten. Et kurvet blomstermønster trenger et høyt tall, ellers blir det utydelig, mens en kraftig geometrisk tegning står klart med et moderat tall. Er alt annet likt, tåler et tettere teppe slitasje litt bedre. Det krever også mer og mer faglært arbeid, og koster derfor mer å lage. Likevel er HerizKraftfulle landsbytepper fra Heriz-området i det nordvestlige Iran, nær Tabriz, og de mest kjente av alle persiske landsbytepper. En grov og slitesterk luv av ull på en bunn av bomull, som regel med dobbelt innslag for ekstra tykkelse, og en lav til middels knutetetthet (ofte oppgitt til rundt 1 900 til 2 600 knuter per 10 × 10 cm, omtrent 120 til 170 KPSI) gjør dem svært holdbare; ullens styrke tilskrives tradisjonelt kobberholdig fjellvann. Det klassiske mønsteret er en stor, kantete medaljong med fire hjørnestykker, iblant et gjennomgående allovermønster, i en rustrød farge som tradisjonelt tilskrives kobbermineraler i elven på stedet, sammen med mørk marineblått og krem. Bakshaish og Serapi, de sistnevnte nå over hundre år gamle, er de eldre formene.- og BijarTepper fra byen Bijar i provinsen Kurdistan i nordvestlige Iran og landsbyene rundt; navnet dekker både fine og grove stykker med dobbelt innslag, vevd av kurdiske stammer og, i verkstedene, av afshar-vevere. De kalles Irans «jerntepper» og er blant de tyngste teppene i forhold til størrelsen: dobbelt innslag, symmetriske (tyrkiske) knuter og rader som bankes hardt ned, ofte mens ullen holdes våt, gir en tykk og tett luv. Mønstrene spenner fra blomstrede mønstre, herati- og medaljongmønstre til geometriske, med forbilder i Isfahan og Kashan og i russiske, kaukasiske og europeiske kilder (blant dem en rosebukett i fransk stil), i edelsteinsfarger som rust, rødt, beige og marineblått. Bijar-tepper er ofte små tepper eller gangtepper, store størrelser er sjeldne, og de flatvevde endene og frynsene er som regel flettet.-tepper kjent for å være svært slitesterke med lave til middels tall. En antikk Kashan med rundt 240 KPSI, som er et middels tall etter disse spennene, kan gjengi det kurvede mønsteret sitt mesterlig. Tallet bør leses sammen med ullen, fargene, tegningen, symmetrien og tilstanden.
Alt ovenfor kan sjekkes på et ferdig teppe: knutene på baksiden, frynsene som er selve renningen, og de små ujevnhetene som håndarbeid gir. Et maskinvevd teppe består ikke disse prøvene. Baksiden er et stivt, jevnt rutenett, som regel syntetisk. Frynsene, hvis det har noen, er festet på etterpå. Bredden varierer heller ikke, mens bredden på et håndknyttetEn teppekonstruksjon der veveren knytter hver knute av luvgarn i ull eller silke for hånd rundt tilstøtende renningstråder i en vevstol, før en innslagstråd føres gjennom raden og slås ned. De avkuttede knuteendene danner luven, renning og innslag danner grunnveven, og renningsendene blir til frynser. Et teppe kan ta måneder eller til og med år å lage, og arbeidet etterlater små uregelmessigheter: mønstre som ikke er helt symmetriske, motstående kanter som er noen centimeter forskjellige i lengde, ujevne frynser. Ekte persiske, orientalske og tyrkiske tepper er håndknyttet, i motsetning til håndtuftede tepper (som av og til selges som «håndlaget») og maskinvevde tepper, der baksiden kjennes stiv og helt jevnt oppstilt. teppe ofte varierer litt. Et håndtuftet teppeEt teppe som lages ved at luvgarnet skytes gjennom en oppspent stoffbunn med et håndholdt tuftingverktøy og løkkene festes med en limt bakside, i stedet for at knuter knyttes for hånd rundt renning og innslag. Baksiden viser stoff og lim i stedet for enkeltknuter og kjennes mindre myk enn på et knyttet teppe. Det rangeres under håndknyttede og over maskinvevde tepper, varer ikke like lenge som et knyttet teppe og regnes ikke som et ekte persisk eller orientalsk teppe. Fordi det av og til selges ganske enkelt som «håndlaget», er det betegnelsen «håndknyttet» som identifiserer et knyttet teppe., der garnet er skutt gjennom en duk med en tuftepistol, har duk og lim på baksiden og ingen knuter.
Mange av produktsidene i kolleksjonen vår av håndlagde tepper viser baksiden, så du kan sjekke dette før du kjøper. Teppeordboken forklarer begrepene som brukes her, guiden vår til persiske teppemønstre tar for seg mønstrene på forsiden, og guiden til tepperensing tar for seg stell av frynser og luvOverflaten på et gulvteppe eller teppegulv, laget av opprettstående fibrer i oppskårne dotter eller løkker. I et håndknyttet teppe dannes den av de avskårne endene på tusenvis av knuter i ull eller silke som knyttes på renningen rad for rad. Under vevingen trimmes de lett, og den endelige høyden får luven ved klipping når teppet ferdigstilles. Luvtykkelsen måles fra teppets bakside til toppen av luven. Den går vanligvis fra lav, omtrent 3 til 6 mm (1/8 til 1/4 tomme), til høy, omtrent 13 til 16 mm (1/2 til 5/8 tomme). Fine, tette mønstre klippes kort for at mønsteret skal holde seg skarpt. Høyere luv tåler mye ferdsel og tunge møbler, mens lavere luv passer der det er liten klaring under dører og i fuktige rom.. Der står det også at et håndknyttet teppe bør vaskes profesjonelt omtrent hvert 5. år, hvert 3.–4. år i en gang eller entré og opptil hvert 10. år i et rolig rom.