Feine Farbverschiebungen innerhalb eines handgefertigten Teppichs, oft als waagerechte Bänder quer über das Innenfeld sichtbar. Sie entstehen, weil aufeinanderfolgende Farbchargen nie exakt übereinstimmen, weil ein unterschiedlicher Fett- und Ölgehalt der Wolle die Farben mit den Jahren ungleichmäßig altern lässt, und weil sich in cremefarbenen Partien aus ungefärbter Wolle der Farbton der Faser mit dem Alter verändert. Abrash wird mit dem Alter oft deutlicher; bei einem älteren Teppich gilt er daher als Zeichen von Naturfarben und Handarbeit und nicht als Fehler, während ein neuerer Teppich weiterhin auf gleichmäßige Färbung geprüft wird. Maschinell gefertigte und manche neuen handgeknüpften Teppiche ahmen ihn gezielt nach.
Neu gefertigter Teppich, der die Muster deutlich älterer Teppiche nachbildet und oft nachträglich so behandelt wird, dass er gealtert wirkt: mit kurz geschorenem, niedrigem Flor, Stonewash-Behandlung, Sonneneinwirkung und weich abgestuften Naturfarben, obwohl er tatsächlich nicht alt ist. Typisch sind Peshawar-Teppiche (Chobi) sowie in Pakistan gefertigte Teppiche im Oushak- und Kazak-Stil. Weil alte Muster immer wieder nachgebildet werden, lässt sich ein Teppich nicht am Muster allein datieren, und auch die Abnutzung ist ein unzuverlässiger Anhaltspunkt. Fachleute achten stattdessen auf die Farbe: Naturfarben verblassen entlang der Florfaser sanft von der Spitze bis zum Ansatz, während behandelte Farbe eher ausgebleicht wirkt und ein scharf abgesetztes Farbband zeigt. Ein angeblich sehr alter Teppich ganz ohne Reparaturen kann eine neuere Kopie sein.
Aufhellung der Teppichfarben nach langer Einwirkung direkten Sonnenlichts; am deutlichsten, wenn ein Teil des Teppichs in einem sonnenbeschienenen Fensterbereich lag, während der Rest im Schatten blieb, sodass diese Stelle sichtbar blasser ist. Naturfarben werden mit dem Alter ohnehin weicher, doch ungleichmäßiges, fleckiges Ausbleichen gilt als Zustandsmangel und ist nicht dasselbe wie Abrash, die sanfte Farbschwankung, die von Farbchargen und Wolle herrührt. Vorhänge oder Jalousien in den Stunden mit der stärksten Sonne, UV-filternde Folie, ein über die exponierte Stelle gelegtes Stück Stoff und gelegentliches Drehen des Teppichs begrenzen das Ausbleichen; ein Teppich, der zum Trocknen im Freien in die Sonne gelegt wird, sollte nicht lange mit der Florseite in praller Sonne liegen.
Ein einzelner Farbstoffansatz samt dem damit gefärbten Garn, das durchweg denselben Farbton annimmt. Naturfarben werden in kleinen handwerklichen Chargen hergestellt, und wenn eine Charge aufgebraucht ist, lässt sich der Ersatz farblich nicht exakt treffen, sodass Garn aus verschiedenen Chargen im Ton leicht voneinander abweicht. Im fertigen Teppich zeigt sich der Unterschied in Form von Farbverschiebungen, die als Abrash bekannt sind und als Zeichen von Handfärbung gelten, während eine vollkommen gleichmäßige, einheitliche Farbe auf synthetische Farbstoffe und maschinelle Fertigung hindeutet.
Ein Test, mit dem Fachleute Farbstoffart und Alter beurteilen: Der Flor wird auseinandergeschoben oder umgebogen und von der Florspitze bis hinunter zum Florgrund betrachtet, wo er auf den Knüpfgrund trifft. Wird die Farbe zum Florgrund hin dunkler, deutet das meist auf einen synthetischen Farbstoff hin, der oben durch Lichteinwirkung verblasst ist, und datiert den Teppich auf das Ende des 19. Jahrhunderts oder später. Naturfarben, die vor den 1860er-Jahren fast durchweg verwendet wurden, verblassen sanft und gleichmäßig, während künstlich auf alt getrimmte Farbe eher ausgebleicht wirkt und auf halber Höhe der Faser ein scharf abgesetztes Farbband zeigt.
Wollgarn, das aus gereinigtem, kardiertem Vlies von Hand oder auf einem Handspinnrad statt maschinell gesponnen wird; anschließend werden die gesponnenen Fäden vor dem Färben zu dickeren, festeren Strängen verzwirnt. Es ergibt feinere, weichere Fäden als maschinelles Spinnen, sodass sich die Wolle weicher anfühlt und glänzender wirkt, und das Handspinnen soll das natürliche Lanolin der Wolle bewahren. Üblich ist es bei in Pakistan gefertigten Kazak- und Peshawar-Teppichen sowie bei afghanischen Khal-Mohammadi-Teppichen, die allesamt auch mit Naturfarben gefärbt werden.
Ein tiefblauer Naturfarbstoff, der traditionell aus Indigofera-Pflanzen gewonnen wird und neben Krappwurzel und Walnussschalen zu den Pflanzenfarbstoffen zählt, mit denen die Wolle von Teppichen in Naturfarben gefärbt wird. Er liefert die tiefen Nachtblautöne von Teppichen wie Heriz und Bachtiar, und das gefärbte Garn zeigt sein volles Blau erst, wenn der Farbstoff an der Luft oxidiert. In Teppichbeschreibungen bezeichnet das Wort auch diesen tiefblauen Farbton selbst.
Flachgewebter Teppich ohne Flor, traditionell aus der Türkei, dem Iran, Afghanistan und dem Balkan. Farbige Schussfäden werden ohne Knoten mit den Kettfäden verwoben, sodass beide Seiten gleich aussehen. Die Fasern sind meist Wolle, Baumwolle oder Ziegenhaar, und Naturfarben ergeben oft leichte Farbtonunterschiede, die normal sind und keinen Mangel darstellen. Wegen seiner geringen Höhe lassen sich Türen problemlos darüber öffnen, und er lässt sich auch als Wandschmuck aufhängen. Bei einem geknüpften Teppich bezeichnet „Kelim“ außerdem das flachgewebte Band an jedem Ende, in dem zusätzliche Schussreihen die Enden neben den Fransen sichern.
Teppiche afghanischer Herkunft und Gestaltung, die ungewöhnlicherweise nicht nach einem Ort, sondern nach einer Person benannt sind: der Überlieferung im Teppichhandel zufolge nach einem Meisterknüpfer und Färber, der während der russischen Invasion in Nordafghanistan blieb und dort mit ihrer Herstellung begann. Bekannt sind sie für tiefe, naturgefärbte Rot- und Blautöne mit orangefarbenen, schwarzen und rostroten Akzenten sowie für geometrische Anordnungen mit feinen floralen Details, die von Buchara- und Turkmenenmustern inspiriert sind; leichte Farbtonunterschiede sind bei Naturfarben normal. Der Flor besteht zu 100 Prozent aus Wolle von Bergschafen, deren fettreiche Wolle einen weichen Glanz hat; er sitzt auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle und hat eine mittlere Höhe. Manche werden als in Pakistan gefertigt eingestuft. Eine feinere, dichtere Qualität, oft als Belgique bezeichnet, zeichnet dasselbe Muster schärfer.
Verschiedene Techniken zum Färben von Teppichgarnen: Kufenfärbung (Eintauchen in Farbbäder), Kontinuefärbung (Auftragen nach dem Tuften), Space-Dyeing (mehrere Farben auf einem einzigen Garn) und Spinnfärbung (Farbe wird dem flüssigen Polymer vor der Extrusion zugegeben). Jede Methode bietet eigene Vorteile bei Farbechtheit, Mustermöglichkeiten und Umweltverträglichkeit. Bei handgeknüpften Teppichen wird die Wolle vor dem Knüpfen als gesponnenes Garn gefärbt, entweder mit Naturfarben aus Pflanzen, Wurzeln und Blüten, die mit dem Alter tendenziell milder werden, oder mit synthetischen Farbstoffen; Unterschiede zwischen den Farbchargen sind eine der Hauptursachen von Abrash.
Farbstoffe, die aus Pflanzen, Samen, Blüten und Wurzeln und in manchen Traditionen auch aus tierischen Quellen gewonnen und zum Färben von Teppichwolle und Seide verwendet werden. Die Weber, vor allem die Stammesweber, stellen sie oft aus einheimischen Pflanzen und anderen natürlichen Ressourcen der Region her, was den Regionen ihre charakteristischen Töne verleiht; Krappwurzel (terrakottafarbene Rottöne), Indigo (Blautöne), Walnussschalen (Brauntöne) und Granatapfelschalen (Gelbtöne) sind typische Farbstoffquellen. Weil der Farbstoff in kleinen handwerklichen Chargen hergestellt wird, unterscheiden sich die Farbtöne von Charge zu Charge leicht, wodurch Abrash entsteht. Naturfarben werden für ihre satte, harmonische, weiche Farbigkeit geschätzt, die mit dem Alter sanft und gleichmäßig verblasst und auf einem feuchten Tuch kaum abfärbt, wenngleich ein Teppich auch überwiegend Naturfarben mit einigen wenigen synthetischen Farbstoffen kombinieren kann.
Das weiche, gereifte Aussehen, das die Naturfarben eines Teppichs im Lauf von Jahrzehnten durch Gebrauch und Licht annehmen: Die Farben gehen in feinere, harmonischere Töne über, die eher ausreifen als bloß verblassen; zudem wird die Wolle weicher und lose Fasern nutzen sich ab, sodass die Zeichnung klarer hervortritt. Die Patina ist bei antiken Teppichen am stärksten ausgeprägt und gilt als Zeichen echten Alters. Künstliche Alterungsbehandlungen ahmen sie nach, ergeben aber meist ein ausgebleichtes Aussehen mit einem abrupten Farbband in der Faser statt eines allmählichen Verblassens von der Spitze bis zum Ansatz.
Stammesteppiche aus dem Zagros-Gebirge im Westen und Südwesten Irans, gewebt von nomadischen, halbnomadischen und sesshaften Dorfwebern wie den Bakhtiari, Qashqai und Luri. Die Weber verwenden meist Wolle aus eigenen Herden, was einen robusten, oft dichten Flor auf einem Knüpfgrund aus Baumwolle oder Wolle ergibt, gefärbt mit Naturfarben in kräftigen, satten Tönen. Ihre Muster, von geometrischen Medaillons bis zum Feldermuster der Bakhtiari, werden aus dem Gedächtnis gewebt und über Generationen weitergegeben. Die Weberei der Bakhtiari breitete sich über mehr als 200 Dörfer aus, nachdem der einstige Nomadenstamm sesshaft geworden war, während die Qashqai-Nomaden an kleinen, tragbaren Webstühlen arbeiten, sodass ihre Teppiche nur selten in großen Formaten vorkommen.
Eine einfache Prüfung der Farbechtheit, bei der ein feuchtes Handtuch oder Tuch einige Minuten auf dem Flor eines Teppichs liegen gelassen und danach auf übertragene Farbe untersucht wird. Handgeknüpfte Teppiche, die mit Naturfarben gefärbt sind, zeigen in der Regel wenig oder gar kein Ausbluten, während handgetuftete und maschinell gefertigte Teppiche, die mit chemischen Farbstoffen gefärbt sind, eher zum Auslaufen der Farbe neigen; das Ergebnis dient daher als ein Hinweis unter mehreren darauf, ob ein Teppich echt ist. Auch ein echter Teppich kann ausbluten, etwa nach einer nachlässigen Wäsche oder wenn Verschüttetes nicht rechtzeitig aufgenommen wurde.
Wolle in den natürlichen Farben des Vlieses, ohne aufgebrachten Farbstoff, sodass sich ihre Töne nur zwischen Weiß, Creme, Braun, Grau und Schwarz bewegen. Die Weber kombinieren weiße und schwarze Wolle, um diese Töne zu erzielen; so entsteht die Palette naturfarbener Gabbeh-Teppiche, meist auf cremefarbenem Grund. Auch viele cremefarbene Gründe in persischen und orientalischen Teppichen enthalten ungefärbte Wolle; diese Partien können leichte Tonunterschiede zeigen, die sich mit dem Altern des Teppichs verschieben, was normal und kein Mangel ist.
Stammesteppiche, gewebt vom Volk der Yörük (Yürük), einem Nomadenvolk Anatoliens und des Balkans. Diese unverwechselbaren Teppiche zeigen kühne geometrische Designs, lebhafte Farben und Stammessymbole von großer kultureller Bedeutung. Gekennzeichnet durch ihre grobe Webung, ihre robuste Konstruktion und die Verwendung von Naturfarben, greifen Yörük-Teppiche oft Schutzmotive und Symbole für Fruchtbarkeit, Familie und Stammesidentität auf.
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