Sutiles cambios de color dentro de una alfombra hecha a mano, con frecuencia visibles como bandas horizontales que recorren el campo. Se deben a que los sucesivos lotes de tinte nunca coinciden con exactitud, a que las diferencias en el contenido de grasa y aceite de la lana hacen que los colores cambien de forma desigual con los años y, en las zonas de color crema tejidas con lana sin teñir, a que la fibra cambia de tono con el paso del tiempo. El abrash suele hacerse más patente con los años, por lo que en una alfombra antigua se considera señal de tintes naturales y de producción manual, y no un defecto, mientras que en una alfombra más reciente se sigue revisando que el color sea uniforme. Las alfombras hechas a máquina y algunas alfombras nuevas anudadas a mano lo imitan deliberadamente.
Alfombras tribales de los montes Zagros, en el oeste y el suroeste de Irán, tejidas por tejedores nómadas, seminómadas y aldeanos sedentarios, como los bakhtiari, los qashqai y los lures. Los tejedores suelen emplear lana de sus propios rebaños, lo que da un pelo robusto y a menudo denso sobre una base de algodón o de lana, coloreado con tintes naturales en tonos intensos y ricos. Sus diseños, desde los medallones geométricos hasta la composición de jardín en paneles de los bakhtiari, se tejen de memoria y se transmiten de generación en generación. El tejido bakhtiari se extendió por más de 200 aldeas después de que esta tribu, antes nómada, se asentara, mientras que los nómadas qashqai trabajan en telares pequeños y portátiles, por lo que sus alfombras rara vez son de gran tamaño.
Cáscara exterior del fruto del granado, colorante vegetal empleado para los amarillos de las alfombras teñidas con tintes naturales, junto con la raíz de rubia (rojos), el índigo (azules) y la cáscara verde de nuez (marrones).
Prueba propia de los expertos para determinar el tipo de tinte y la edad de una alfombra: se abre o se dobla el pelo y se observa desde la punta hasta su base, donde se une a la base de la alfombra. Un color que se oscurece hacia la base suele indicar un tinte sintético descolorido por la luz en la parte superior, lo que la data a finales del siglo XIX o después. Los tintes naturales, casi universales antes de la década de 1860, se decoloran de forma suave y uniforme, mientras que el color tratado para parecer antiguo tiende a verse blanqueado y muestra una banda marcada hacia la mitad de la fibra.
Aclarado de los colores de una alfombra tras una exposición prolongada a la luz solar directa, más notorio cuando una parte ha estado bajo el sol de una ventana y el resto a la sombra, con lo que esa zona queda visiblemente más pálida. Los tintes naturales se suavizan con la edad en cualquier caso, pero la decoloración irregular es un defecto de estado y no equivale al abrash, la suave variación de color que procede de los lotes de tinte y de la lana. La limitan las cortinas o persianas en las horas de más sol, una lámina con filtro UV, una tela colocada sobre la zona expuesta y girar la alfombra de vez en cuando; una alfombra que se pone a secar al sol en el exterior no debe dejarse mucho tiempo con el anverso expuesto a un sol intenso.
Tinte natural de un azul profundo, obtenido tradicionalmente de las plantas del género Indigofera y citado, junto con la raíz de rubia y la cáscara verde de nuez, entre los tintes vegetales que colorean la lana de las alfombras teñidas con tintes naturales. Da los intensos azules noche de alfombras como las de Heriz y las bakhtiari, y el hilo teñido solo muestra todo su azul cuando el tinte se oxida al contacto con el aire. En las descripciones de alfombras, el término designa también ese mismo tono de azul profundo.
Alfombras de origen y diseño afganos que, algo poco habitual, deben su nombre a una persona y no a un lugar: según la leyenda del sector, un maestro alfombrero y tintorero que se quedó en el norte de Afganistán durante la invasión rusa y empezó a producirlas allí. Son conocidas por sus rojos y azules profundos de tintes naturales, con acentos naranjas, negros y óxido, y por sus composiciones geométricas con delicados detalles florales inspirados en los diseños de Bujara y en los turcomanos; con los tintes naturales es normal una ligera variación de tono. El pelo es de lana 100 % de ovejas de montaña, cuya lana, rica en grasa natural, tiene un brillo suave, sobre una base de algodón, y de altura media. Algunas se clasifican como fabricadas en Pakistán. Una calidad más fina y densa, a menudo denominada Belgique, dibuja el mismo diseño con más nitidez.
Nombre comercial que los especialistas en alfombras dan a la calidad más fina de las Khal Mohammadi, las alfombras afganas conocidas por sus rojos profundos de tintes naturales. Los colores y el diseño coinciden con los de la calidad normal, pero la mayor densidad de nudos da un dibujo más definido y detallado, de modo que la diferencia se aprecia en la nitidez del trazado y no en el aspecto general.
Alfombra de tejido plano, sin pelo, tradicional de Turquía, Irán, Afganistán y los Balcanes. Las tramas de colores se entrelazan con la urdimbre sin nudos, por lo que ambas caras se ven iguales. Las fibras suelen ser de lana, algodón o pelo de cabra, y los tintes naturales dan a menudo ligeras variaciones de tono, que son normales y no defectos. Su poco grosor permite abrir las puertas sin que rocen, y puede colgarse en la pared como obra de arte. En una alfombra anudada, «kilim» designa también la banda de tejido plano de cada extremo, donde varias pasadas adicionales de trama fijan los extremos junto a los flecos.
Hilo de lana obtenido a partir de vellón lavado y cardado, hilado a mano o con un torno de hilar manual y no a máquina; después, los hilos hilados se retuercen juntos en cabos más gruesos y resistentes antes del teñido. Da hilos más finos y suaves que el hilado a máquina, de modo que la lana resulta más suave al tacto y tiene más brillo, y se dice que el hilado a mano conserva la lanolina natural de la lana. Es lo habitual en las alfombras kazak y de Peshawar tejidas en Pakistán y en las Khal Mohammadi afganas, todas ellas teñidas además con tintes naturales.
Tanda de tinte, o lote, junto con todo el hilo teñido con ella, que adquiere siempre el mismo matiz. Los tintes naturales se preparan en pequeñas tandas artesanales y, cuando una se acaba, la tanda de reposición no puede igualarse con exactitud, de modo que el hilo de lotes distintos difiere ligeramente de tono. En una alfombra terminada, la diferencia se aprecia en los cambios de color conocidos como abrash, que se interpretan como señal de teñido a mano, mientras que un color perfectamente plano y uniforme sugiere tintes sintéticos y fabricación a máquina.
Técnicas para colorear los hilos de las alfombras: teñido en barca (inmersión en baños de tinte), teñido continuo (aplicación tras el tufting), teñido espaciado (varios colores en un mismo hilo) y teñido en masa (color añadido al polímero líquido antes de la extrusión). Cada método ofrece distintas ventajas en solidez del color, posibilidades de diseño e impacto ambiental. En las alfombras anudadas a mano, la lana se tiñe ya hilada, antes de anudar, con tintes naturales de plantas, raíces y flores, que tienden a suavizarse con los años, o con tintes sintéticos; las diferencias entre lotes de tinte son una de las principales fuentes de abrash.
El aspecto suave y añejo que adquieren los tintes naturales de una alfombra tras décadas de uso y de luz, cuando los colores se asientan en tonos más sutiles y armoniosos que se atenúan en lugar de limitarse a desteñir; además, la lana se ablanda y las fibras sueltas se gastan, por lo que el dibujo se lee con más nitidez. Alcanza su plenitud en las alfombras antiguas y se considera señal de una edad auténtica. Los tratamientos de envejecido artificial la imitan, pero tienden a dar un aspecto blanqueado, con una banda de color abrupta en la fibra, en lugar de un desvaído gradual de la punta a la base.
Comprobación sencilla de la estabilidad del tinte que consiste en dejar una toalla o un paño húmedo sobre el pelo de una alfombra durante varios minutos y examinar después si ha transferido color. Las alfombras anudadas a mano teñidas con tintes naturales suelen soltar poco color o ninguno, mientras que las alfombras tufting a mano y las hechas a máquina, coloreadas con tintes químicos, tienden a desteñir, por lo que el resultado es un indicio más, entre varios, de si una alfombra es auténtica. Incluso una alfombra genuina puede desteñir tras un lavado descuidado o un derrame sin atender.
Alfombra tejida recientemente que copia los diseños de alfombras mucho más antiguas y a menudo recibe un acabado para parecer envejecida —pelo recortado a poca altura, lavado a la piedra, exposición al sol y tintes naturales de matices suaves—, aunque no tiene antigüedad real. Son ejemplos típicos las alfombras de Peshawar (chobi) y las de estilo Oushak y kazak tejidas en Pakistán. Como los dibujos antiguos se siguen recreando, el diseño por sí solo no permite datar una alfombra, y el desgaste tampoco es una guía fiable. Los expertos se fijan más bien en el color: los tintes naturales se desvanecen poco a poco por la fibra del pelo, de la punta a la base, mientras que el color tratado suele verse blanqueado, con una banda marcada. Una alfombra supuestamente muy antigua y sin ninguna reparación puede ser una copia reciente.
Colorantes extraídos de plantas, semillas, flores y raíces y, en algunas tradiciones, de fuentes animales, que se emplean para teñir la lana y la seda de las alfombras. Los tejedores, sobre todo los tribales, suelen prepararlos a partir de plantas locales y otros recursos naturales de la región, lo que contribuye a dar a cada región sus tonos característicos; la raíz de rubia (rojos terracota), el índigo (azules), la cáscara verde de nuez (marrones) y la cáscara de granada (amarillos) son materias tintóreas típicas. Como el tinte se prepara en pequeñas tandas artesanales, los tonos varían ligeramente de una tanda a otra, lo que da lugar al abrash. Los tintes naturales se aprecian por un color rico, armonioso y suave, que con los años se atenúa con delicadeza y de forma pareja y apenas destiñe sobre un paño húmedo, aunque una alfombra puede combinar tintes en su mayoría naturales con unos pocos sintéticos.
Colorantes fabricados por vía química, en lugar de extraerse de plantas o animales. Predominan en las alfombras hechas a máquina y en las tufting hechas a mano, donde dan un color plano y uniforme, y a veces se usan para unos pocos tonos en alfombras anudadas a mano que por lo demás están teñidas con tintes naturales. Tienden a soltar color con más facilidad que los tintes naturales cuando se presiona un paño húmedo sobre el pelo, y a decolorarse o envejecer peor. Los expertos interpretan un pelo más claro en las puntas que en la base como tinte sintético decolorado por la luz, lo que apunta a una alfombra fabricada a finales del siglo XIX o después. Los tejedores eligen entre unos y otros según los colores que quieran crear.
Alfombras tribales tejidas por los yörük, pueblo nómada de Anatolia y los Balcanes. Presentan diseños geométricos rotundos, colores vibrantes y símbolos tribales de gran carga cultural. Se caracterizan por su tejido basto, su construcción robusta y el uso de tintes naturales, e incorporan a menudo motivos protectores y símbolos de la fertilidad, la familia y la identidad tribal.
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