Wol uit Nieuw-Zeeland, die samen met Manchester-wolHoogwaardige wol, uit Manchester in Engeland ingevoerd, die Kashan-wevers doorgaans voor de pool van hun tapijten gebruiken. Samen met Ghazni-wol en Nieuw-Zeelandse wol wordt ze gerekend tot de drie bekendste hoogwaardige wolsoorten voor Perzische tapijten; de herkomst van de wol van een tapijt is dan ook een van de kwaliteitspunten die kunnen worden gecontroleerd. en Ghazni-wolGewilde tapijtwol uit de streek Ghazni in Afghanistan. Net als andere wol van topkwaliteit is ze dik en vettig en wordt ze, samen met Manchester-wol en Nieuw-Zeelandse wol, gerekend tot de drie bekendste hoogwaardige wolsoorten voor Perzische en oosterse tapijten. Bij Kazak-tapijten die Afghaanse wevers in Pakistan weven, wordt ze handgesponnen gebruikt. geldt als een van de drie bekendste hoogwaardige wolsoorten voor Perzische en oosterse tapijten; goede tapijtwol van dit soort voelt dik en vettig aan. Omdat ze wordt ingevoerd en niet van plaatselijke kudden komt, beïnvloedt het gebruik ervan de prijs van een tapijt. Ze wordt genoemd bij de poolHet oppervlak van een tapijt, gevormd door rechtopstaande vezels in geknipte bundels of in lussen. Bij een handgeknoopt tapijt wordt het gevormd door de afgesneden uiteinden van duizenden wollen of zijden knopen die rij na rij op de schering zijn gelegd, tijdens het weven licht bijgeknipt en bij de afwerking door scheren op hun uiteindelijke hoogte gebracht. De dikte van de pool, gemeten van de achterzijde van het tapijt tot de bovenkant van de pool, loopt doorgaans van laag, ongeveer 3 tot 6 mm (⅛ tot ¼ inch), tot hoog, ongeveer 13 tot 16 mm (½ tot ⅝ inch). Fijne, dichte dessins worden kort geknipt om het patroon scherp te houden; een hogere pool is geschikt voor drukbelopen plekken en zware meubels, een lagere pool voor deuren die vrij moeten blijven en voor vochtige ruimten. van in Pakistan geweven OushakTapijt in de klassieke stijl van Ushak (Uşak), een Turkse weefstad met een lange traditie van klassieke dessins. Tapijten die tegenwoordig onder deze naam worden verkocht, worden meestal in Pakistan handgeknoopt, in ateliers die volgens de handel in de jaren zeventig zijn opgezet door eigenaren die Iran na een embargo verlieten. Ze reproduceren Turkse en oude Perzische dessins, meestal zachte bloemdessins in allover- of medaillonopzet met weinig geometrische tekening, in wol uit Ghazni en Nieuw-Zeeland op een katoenen fundering. Plantaardige kleurstoffen, een antieke wasbehandeling, meerdere tinten van één kleur en een korte, lage pool geven een gedempt, verouderd uiterlijk, terwijl ontwerpers paletten kiezen die kleurtrends volgen. Afhankelijk van dessin en knoopdichtheid wordt dezelfde tapijtfamilie ook verkocht als Peshawar, Chobi, Ziegler of Ferahan.-, ZieglerType Perzisch tapijt dat eind negentiende eeuw voor het eerst voor de Europese markt werd gemaakt door de firma Ziegler & Co., met vergrote, aangepaste traditionele Perzische dessins in zachtere, gedempte kleuren naar westerse smaak. Een dessin van het type Ziegler Mahal markeert een bepaalde productieperiode, maar oude Ziegler-dessins worden nog altijd nagemaakt, zodat een tapijt niet op het dessin alleen kan worden gedateerd. De naam is ook een van de handelsnamen (naast Oushak, Peshawar, Chobi en Ferahan) voor atelierstapijten die sinds ongeveer de jaren zeventig van de twintigste eeuw in Pakistan worden gemaakt in traditionele Perzische en Turkse dessins, met een wollen pool op een katoenen grondweefsel; welke naam van toepassing is, hangt af van het dessin en de knoopdichtheid.- en PeshawarHandgeknoopte tapijten uit Pakistan, gemaakt in de stad Peshawar in het noorden van het land en ook Chobi genoemd. Ze bootsen oude Perzische en Turkse dessins na, meestal bloemdessins in allover- of herhalingsopzet (medaillons zijn zeldzaam, omdat een allover-opzet in meer ruimtes past), met handgesponnen wol en plantaardige kleurstoffen. De tapijten worden in donkerdere tinten geweven, ondergaan daarna een stonewash-behandeling en worden in felle zon gelegd, en de pool wordt kort geschoren zodat het dessin zichtbaar wordt, wat een nieuw tapijt een antieke afwerking geeft. De kleuren zijn zacht en getemperd, vaak op beige gebaseerd, met bewuste variatie tussen licht en donker die verouderde tapijten nabootst; de tapijten voelen dun aan maar zijn goed bestand tegen slijtage. Hetzelfde uiterlijk wordt ook verkocht als Oushak, Ziegler of Ferahan.-tapijten, soms samen met Ghazni-wol, en bij de dikke pool van Kazak AzariDe duurste van de drie kwaliteiten moderne Kazak-tapijten die Afghaanse wevers in Pakistan maken, boven de commerciële Kazak en de Super Kazak. De knoopdichtheid is gelijk aan die van een commerciële Kazak of iets hoger, maar het aanbod aan dessins en harmonieuze kleuren is veel breder, met dessins die zijn geïnspireerd op Perzische Heriz-tapijten, en een middelhoge tot dikke pool die luxueuzer aanvoelt. De handgesponnen wol is de beste van de drie kwaliteiten, dik en rijk, en de kleuren komen van plantaardige kleurstoffen. Hoewel de tapijten antiek ogen, zijn ze nieuw gemaakt.-tapijten.
Tapijt in de klassieke stijl van Ushak (Uşak), een Turkse weefstad met een lange traditie van klassieke dessins. Tapijten die tegenwoordig onder deze naam worden verkocht, worden meestal in Pakistan handgeknooptTapijtconstructie waarbij de wever elke knoop van wollen of zijden poolgaren met de hand om aangrenzende scheringdraden legt op een weefgetouw, vervolgens een inslagdraad door de rij haalt en die aanslaat. De afgesneden knoopuiteinden vormen de pool, de schering en de inslag vormen het grondweefsel en de scheringuiteinden worden de franje. Een tapijt kan maanden of zelfs jaren in beslag nemen, en het werk laat subtiele onregelmatigheden na: dessins die niet volmaakt symmetrisch zijn, tegenoverliggende randen die enkele centimeters in lengte verschillen, een ongelijke franje. Authentieke Perzische, oosterse en Turkse tapijten zijn handgeknoopt, anders dan handgetufte tapijten (soms als “handgemaakt” verkocht) en machinaal gemaakte, waarvan de achterzijde stug aanvoelt en gelijkmatig is uitgelijnd., in ateliers die volgens de handel in de jaren zeventig zijn opgezet door eigenaren die Iran na een embargo verlieten. Ze reproduceren Turkse en oude Perzische dessins, meestal zachte bloemdessins in allover- of medaillonopzet met weinig geometrische tekening, in wolDierlijke natuurvezel waarvan bij hoogwaardige tapijten de pool wordt gemaakt en bij sommige ook het grondweefsel. Wol is duurzaam, veerkrachtig, vlekbestendig en moeilijk ontvlambaar, voelt zacht en verend aan onder de voeten, isoleert tegen kou, neemt kleurstof gemakkelijk op en houdt die vele jaren vast. Ze houdt ook stofdeeltjes vast, wat allergische reacties helpt verminderen. De kwaliteit hangt vooral af van waar de schapen grazen: weiden op grote hoogte en goed voer leveren dikkere, vettere wol, en Manchester-wol, Nieuw-Zeelandse wol en Ghazni-wol zijn de bekendste geprezen voorbeelden. Scheren in het vroege voorjaar en handspinnen (dat een fijnere, zachtere draad geeft dan machinaal spinnen) verbeteren de kwaliteit nog verder, terwijl dunne, droge wol van dode schapen in goedkopere tapijten terechtkomt. uit Ghazni en Nieuw-Zeeland op een katoenen fundering. Plantaardige kleurstoffen, een antieke wasbehandelingAfwerking waarmee nieuwe vloerkleden er antiek gaan uitzien, het bekendst van Peshawar-tapijten (Chobi) en van tegenwoordig geweven tapijten in Kazak-stijl. Het pas geweven vloerkleed, waarvan de kleuren donker beginnen, wordt stonewashed (Peshawar-tapijten worden bovendien in felle zon gelegd), zodat de kleuren zachter worden en vervagen, en de pool wordt kort geschoren, waardoor deze vloerkleden dun en laag aanvoelen en toch duurzaam blijven. Tapijten in Oushak-stijl uit dezelfde ateliers krijgen een vergelijkbare antieke wasbehandeling. Kleuren die oud zijn gemaakt, tonen doorgaans een gebleekt uiterlijk en een scherpe kleurband midden in elke vezel, anders dan de gelijkmatige vervaging van natuurlijke veroudering., meerdere tinten van één kleur en een korte, lage poolHet oppervlak van een tapijt, gevormd door rechtopstaande vezels in geknipte bundels of in lussen. Bij een handgeknoopt tapijt wordt het gevormd door de afgesneden uiteinden van duizenden wollen of zijden knopen die rij na rij op de schering zijn gelegd, tijdens het weven licht bijgeknipt en bij de afwerking door scheren op hun uiteindelijke hoogte gebracht. De dikte van de pool, gemeten van de achterzijde van het tapijt tot de bovenkant van de pool, loopt doorgaans van laag, ongeveer 3 tot 6 mm (⅛ tot ¼ inch), tot hoog, ongeveer 13 tot 16 mm (½ tot ⅝ inch). Fijne, dichte dessins worden kort geknipt om het patroon scherp te houden; een hogere pool is geschikt voor drukbelopen plekken en zware meubels, een lagere pool voor deuren die vrij moeten blijven en voor vochtige ruimten. geven een gedempt, verouderd uiterlijk, terwijl ontwerpers paletten kiezen die kleurtrends volgen. Afhankelijk van dessin en knoopdichtheidHet aantal knopen in één vierkante inch van een handgeknoopt tapijt (KPSI, knopen per vierkante inch; 1 KPSI is ongeveer 15,5 knopen per 10 × 10 cm). Het wordt aan de achterzijde met een liniaal geteld door het aantal knopen op één inch hoogte te vermenigvuldigen met het aantal op één inch breedte, gemiddeld over twee of drie plekken. Meer knopen geven scherper detail, zoals bij een scherm met een hogere resolutie, en, al het andere gelijk, iets meer duurzaamheid en een hogere prijs, maar knoopdichtheid alleen bepaalt de kwaliteit niet: Heriz en Bijar zijn bij een lage tot middelhoge dichtheid duurzaam, terwijl kromlijnige bloemdessins zonder voldoende knopen vervagen. De waarden lopen uiteen van minder dan ongeveer 80 bij grove stamtapijten als Gabbeh en Qashqai, via ruwweg 120 tot 225 bij veel dorpstapijten en 300 tot 700 bij fijne stadstapijten als Nain en Isfahan, tot 600 tot 1.000 of meer bij zuiver zijden Qum-tapijten. wordt dezelfde tapijtfamilie ook verkocht als PeshawarHandgeknoopte tapijten uit Pakistan, gemaakt in de stad Peshawar in het noorden van het land en ook Chobi genoemd. Ze bootsen oude Perzische en Turkse dessins na, meestal bloemdessins in allover- of herhalingsopzet (medaillons zijn zeldzaam, omdat een allover-opzet in meer ruimtes past), met handgesponnen wol en plantaardige kleurstoffen. De tapijten worden in donkerdere tinten geweven, ondergaan daarna een stonewash-behandeling en worden in felle zon gelegd, en de pool wordt kort geschoren zodat het dessin zichtbaar wordt, wat een nieuw tapijt een antieke afwerking geeft. De kleuren zijn zacht en getemperd, vaak op beige gebaseerd, met bewuste variatie tussen licht en donker die verouderde tapijten nabootst; de tapijten voelen dun aan maar zijn goed bestand tegen slijtage. Hetzelfde uiterlijk wordt ook verkocht als Oushak, Ziegler of Ferahan., Chobi, ZieglerType Perzisch tapijt dat eind negentiende eeuw voor het eerst voor de Europese markt werd gemaakt door de firma Ziegler & Co., met vergrote, aangepaste traditionele Perzische dessins in zachtere, gedempte kleuren naar westerse smaak. Een dessin van het type Ziegler Mahal markeert een bepaalde productieperiode, maar oude Ziegler-dessins worden nog altijd nagemaakt, zodat een tapijt niet op het dessin alleen kan worden gedateerd. De naam is ook een van de handelsnamen (naast Oushak, Peshawar, Chobi en Ferahan) voor atelierstapijten die sinds ongeveer de jaren zeventig van de twintigste eeuw in Pakistan worden gemaakt in traditionele Perzische en Turkse dessins, met een wollen pool op een katoenen grondweefsel; welke naam van toepassing is, hangt af van het dessin en de knoopdichtheid. of FerahanAntieke Perzische tapijten van de Ferahan-vlakte (ook gespeld als Farahan of Feraghan) in centraal Iran, bekend om hun Herati-patronen die het hele veld bedekken en om hun ingetogen kleurenpaletten. Deze negentiende-eeuwse tapijten tonen doorgaans een ruitvormig traliewerk van kleine bloemmotieven, vaak in marineblauw, roestrood en ivoor, en worden hoog gewaardeerd om hun fijne weefsel en hun evenwichtige, sobere composities. In de handel van nu wordt de naam ook gebruikt voor nieuw gemaakte Pakistaanse atelierstapijten van het type Peshawar (Chobi), geweven van handgesponnen wol en plantaardige kleurstoffen in gedempte kleuren en overwegend Perzisch geïnspireerde allover-dessins, en soms voor Sarough-tapijten uit dezelfde streek; zulke tapijten zijn geen antieke Ferahan-tapijten..
Handgeknoopte tapijten uit Pakistan, gemaakt in de stad Peshawar in het noorden van het land en ook Chobi genoemd. Ze bootsen oude Perzische en Turkse dessins na, meestal bloemdessins in allover- of herhalingsopzet (medaillons zijn zeldzaam, omdat een allover-opzet in meer ruimtes past), met handgesponnen wolWolgaren dat van gereinigde, gekaarde wol met de hand of op een handbediend spinnewiel is gesponnen in plaats van machinaal; daarna worden de gesponnen draden vóór het verven samengetwijnd tot dikkere, sterkere garens. Het levert fijnere, zachtere draden op dan machinaal spinnen, zodat de wol zachter aanvoelt en meer glans heeft, en van handspinnen wordt gezegd dat het de natuurlijke lanoline van de wol behoudt. Het is gebruikelijk bij Kazak- en Peshawar-tapijten die in Pakistan worden geweven en bij Afghaanse Khal Mohammadi-tapijten, die allemaal ook met natuurlijke kleurstoffen worden geverfd. en plantaardige kleurstoffen. De tapijten worden in donkerdere tinten geweven, ondergaan daarna een stonewashAfwerking waarmee nieuwe vloerkleden er antiek gaan uitzien, het bekendst van Peshawar-tapijten (Chobi) en van tegenwoordig geweven tapijten in Kazak-stijl. Het pas geweven vloerkleed, waarvan de kleuren donker beginnen, wordt stonewashed (Peshawar-tapijten worden bovendien in felle zon gelegd), zodat de kleuren zachter worden en vervagen, en de pool wordt kort geschoren, waardoor deze vloerkleden dun en laag aanvoelen en toch duurzaam blijven. Tapijten in Oushak-stijl uit dezelfde ateliers krijgen een vergelijkbare antieke wasbehandeling. Kleuren die oud zijn gemaakt, tonen doorgaans een gebleekt uiterlijk en een scherpe kleurband midden in elke vezel, anders dan de gelijkmatige vervaging van natuurlijke veroudering.-behandeling en worden in felle zon gelegd, en de poolHet oppervlak van een tapijt, gevormd door rechtopstaande vezels in geknipte bundels of in lussen. Bij een handgeknoopt tapijt wordt het gevormd door de afgesneden uiteinden van duizenden wollen of zijden knopen die rij na rij op de schering zijn gelegd, tijdens het weven licht bijgeknipt en bij de afwerking door scheren op hun uiteindelijke hoogte gebracht. De dikte van de pool, gemeten van de achterzijde van het tapijt tot de bovenkant van de pool, loopt doorgaans van laag, ongeveer 3 tot 6 mm (⅛ tot ¼ inch), tot hoog, ongeveer 13 tot 16 mm (½ tot ⅝ inch). Fijne, dichte dessins worden kort geknipt om het patroon scherp te houden; een hogere pool is geschikt voor drukbelopen plekken en zware meubels, een lagere pool voor deuren die vrij moeten blijven en voor vochtige ruimten. wordt kort geschoren zodat het dessin zichtbaar wordt, wat een nieuw tapijt een antieke afwerking geeft. De kleuren zijn zacht en getemperd, vaak op beige gebaseerd, met bewuste variatie tussen licht en donker die verouderde tapijten nabootst; de tapijten voelen dun aan maar zijn goed bestand tegen slijtage. Hetzelfde uiterlijk wordt ook verkocht als OushakTapijt in de klassieke stijl van Ushak (Uşak), een Turkse weefstad met een lange traditie van klassieke dessins. Tapijten die tegenwoordig onder deze naam worden verkocht, worden meestal in Pakistan handgeknoopt, in ateliers die volgens de handel in de jaren zeventig zijn opgezet door eigenaren die Iran na een embargo verlieten. Ze reproduceren Turkse en oude Perzische dessins, meestal zachte bloemdessins in allover- of medaillonopzet met weinig geometrische tekening, in wol uit Ghazni en Nieuw-Zeeland op een katoenen fundering. Plantaardige kleurstoffen, een antieke wasbehandeling, meerdere tinten van één kleur en een korte, lage pool geven een gedempt, verouderd uiterlijk, terwijl ontwerpers paletten kiezen die kleurtrends volgen. Afhankelijk van dessin en knoopdichtheid wordt dezelfde tapijtfamilie ook verkocht als Peshawar, Chobi, Ziegler of Ferahan., ZieglerType Perzisch tapijt dat eind negentiende eeuw voor het eerst voor de Europese markt werd gemaakt door de firma Ziegler & Co., met vergrote, aangepaste traditionele Perzische dessins in zachtere, gedempte kleuren naar westerse smaak. Een dessin van het type Ziegler Mahal markeert een bepaalde productieperiode, maar oude Ziegler-dessins worden nog altijd nagemaakt, zodat een tapijt niet op het dessin alleen kan worden gedateerd. De naam is ook een van de handelsnamen (naast Oushak, Peshawar, Chobi en Ferahan) voor atelierstapijten die sinds ongeveer de jaren zeventig van de twintigste eeuw in Pakistan worden gemaakt in traditionele Perzische en Turkse dessins, met een wollen pool op een katoenen grondweefsel; welke naam van toepassing is, hangt af van het dessin en de knoopdichtheid. of FerahanAntieke Perzische tapijten van de Ferahan-vlakte (ook gespeld als Farahan of Feraghan) in centraal Iran, bekend om hun Herati-patronen die het hele veld bedekken en om hun ingetogen kleurenpaletten. Deze negentiende-eeuwse tapijten tonen doorgaans een ruitvormig traliewerk van kleine bloemmotieven, vaak in marineblauw, roestrood en ivoor, en worden hoog gewaardeerd om hun fijne weefsel en hun evenwichtige, sobere composities. In de handel van nu wordt de naam ook gebruikt voor nieuw gemaakte Pakistaanse atelierstapijten van het type Peshawar (Chobi), geweven van handgesponnen wol en plantaardige kleurstoffen in gedempte kleuren en overwegend Perzisch geïnspireerde allover-dessins, en soms voor Sarough-tapijten uit dezelfde streek; zulke tapijten zijn geen antieke Ferahan-tapijten..
Type Perzisch tapijt dat eind negentiende eeuw voor het eerst voor de Europese markt werd gemaakt door de firma Ziegler & Co., met vergrote, aangepaste traditionele Perzische dessins in zachtere, gedempte kleuren naar westerse smaak. Een dessin van het type Ziegler Mahal markeert een bepaalde productieperiode, maar oude Ziegler-dessins worden nog altijd nagemaakt, zodat een tapijt niet op het dessin alleen kan worden gedateerd. De naam is ook een van de handelsnamen (naast OushakTapijt in de klassieke stijl van Ushak (Uşak), een Turkse weefstad met een lange traditie van klassieke dessins. Tapijten die tegenwoordig onder deze naam worden verkocht, worden meestal in Pakistan handgeknoopt, in ateliers die volgens de handel in de jaren zeventig zijn opgezet door eigenaren die Iran na een embargo verlieten. Ze reproduceren Turkse en oude Perzische dessins, meestal zachte bloemdessins in allover- of medaillonopzet met weinig geometrische tekening, in wol uit Ghazni en Nieuw-Zeeland op een katoenen fundering. Plantaardige kleurstoffen, een antieke wasbehandeling, meerdere tinten van één kleur en een korte, lage pool geven een gedempt, verouderd uiterlijk, terwijl ontwerpers paletten kiezen die kleurtrends volgen. Afhankelijk van dessin en knoopdichtheid wordt dezelfde tapijtfamilie ook verkocht als Peshawar, Chobi, Ziegler of Ferahan., PeshawarHandgeknoopte tapijten uit Pakistan, gemaakt in de stad Peshawar in het noorden van het land en ook Chobi genoemd. Ze bootsen oude Perzische en Turkse dessins na, meestal bloemdessins in allover- of herhalingsopzet (medaillons zijn zeldzaam, omdat een allover-opzet in meer ruimtes past), met handgesponnen wol en plantaardige kleurstoffen. De tapijten worden in donkerdere tinten geweven, ondergaan daarna een stonewash-behandeling en worden in felle zon gelegd, en de pool wordt kort geschoren zodat het dessin zichtbaar wordt, wat een nieuw tapijt een antieke afwerking geeft. De kleuren zijn zacht en getemperd, vaak op beige gebaseerd, met bewuste variatie tussen licht en donker die verouderde tapijten nabootst; de tapijten voelen dun aan maar zijn goed bestand tegen slijtage. Hetzelfde uiterlijk wordt ook verkocht als Oushak, Ziegler of Ferahan., Chobi en FerahanAntieke Perzische tapijten van de Ferahan-vlakte (ook gespeld als Farahan of Feraghan) in centraal Iran, bekend om hun Herati-patronen die het hele veld bedekken en om hun ingetogen kleurenpaletten. Deze negentiende-eeuwse tapijten tonen doorgaans een ruitvormig traliewerk van kleine bloemmotieven, vaak in marineblauw, roestrood en ivoor, en worden hoog gewaardeerd om hun fijne weefsel en hun evenwichtige, sobere composities. In de handel van nu wordt de naam ook gebruikt voor nieuw gemaakte Pakistaanse atelierstapijten van het type Peshawar (Chobi), geweven van handgesponnen wol en plantaardige kleurstoffen in gedempte kleuren en overwegend Perzisch geïnspireerde allover-dessins, en soms voor Sarough-tapijten uit dezelfde streek; zulke tapijten zijn geen antieke Ferahan-tapijten.) voor atelierstapijten die sinds ongeveer de jaren zeventig van de twintigste eeuw in Pakistan worden gemaakt in traditionele Perzische en Turkse dessins, met een wollen poolHet oppervlak van een tapijt, gevormd door rechtopstaande vezels in geknipte bundels of in lussen. Bij een handgeknoopt tapijt wordt het gevormd door de afgesneden uiteinden van duizenden wollen of zijden knopen die rij na rij op de schering zijn gelegd, tijdens het weven licht bijgeknipt en bij de afwerking door scheren op hun uiteindelijke hoogte gebracht. De dikte van de pool, gemeten van de achterzijde van het tapijt tot de bovenkant van de pool, loopt doorgaans van laag, ongeveer 3 tot 6 mm (⅛ tot ¼ inch), tot hoog, ongeveer 13 tot 16 mm (½ tot ⅝ inch). Fijne, dichte dessins worden kort geknipt om het patroon scherp te houden; een hogere pool is geschikt voor drukbelopen plekken en zware meubels, een lagere pool voor deuren die vrij moeten blijven en voor vochtige ruimten. op een katoenen grondweefsel; welke naam van toepassing is, hangt af van het dessin en de knoopdichtheidHet aantal knopen in één vierkante inch van een handgeknoopt tapijt (KPSI, knopen per vierkante inch; 1 KPSI is ongeveer 15,5 knopen per 10 × 10 cm). Het wordt aan de achterzijde met een liniaal geteld door het aantal knopen op één inch hoogte te vermenigvuldigen met het aantal op één inch breedte, gemiddeld over twee of drie plekken. Meer knopen geven scherper detail, zoals bij een scherm met een hogere resolutie, en, al het andere gelijk, iets meer duurzaamheid en een hogere prijs, maar knoopdichtheid alleen bepaalt de kwaliteit niet: Heriz en Bijar zijn bij een lage tot middelhoge dichtheid duurzaam, terwijl kromlijnige bloemdessins zonder voldoende knopen vervagen. De waarden lopen uiteen van minder dan ongeveer 80 bij grove stamtapijten als Gabbeh en Qashqai, via ruwweg 120 tot 225 bij veel dorpstapijten en 300 tot 700 bij fijne stadstapijten als Nain en Isfahan, tot 600 tot 1.000 of meer bij zuiver zijden Qum-tapijten..