Ornamento fluido de tallos entrelazados en volutas, zarcillos y hojas que se enroscan en espirales rítmicas, con frecuencia dibujado con simetría especular. En las alfombras aparece en los campos y las cenefas de piezas de ciudad como las de Kashan y Tabriz, junto a ramilletes florales, palmetas y jarrones, y en los diseños Shah Abbasi se arremolina con los tallos en torno al medallón central.
Raro diseño persa clásico de espectaculares hojas curvas en forma de sable que serpentean entre palmetas y tallos, asociado a las alfombras «de técnica de jarrón» de Kerman de los siglos XVI y XVII. Ostenta el récord mundial de subasta para una alfombra: la alfombra de hoja de hoz de la colección Clark se vendió en Sotheby's en 2013 por 33,8 millones de dólares, más del triple del récord anterior, situando a las alfombras de pleno derecho en el territorio de las obras maestras del arte.
Estilo floral persa clásico que debe su nombre al soberano safávida Shah Abbas y que se asocia con las alfombras de su reinado, hace unos 400 años. Sus rasgos principales son las hojas de palmeta estilizadas, semejantes a plumas, y las flores de loto —el loto es un antiguo símbolo de larga vida—, dispuestas con estricta simetría y ornamentación en volutas en torno a un medallón central, a menudo una roseta. Los primeros ejemplares preferían rojos y azules intensos, mientras que las alfombras posteriores de este estilo recurren a menudo a tonos neutros apagados. El diseño aparece en alfombras de Kashan, Nain y Tabriz.
Motivo floral estilizado con forma de abanico o de hoja de palma, cuyos pétalos u hojas se abren desde una única base. Se repite en los campos y las cenefas de alfombras de ciudad como las de Kashan y Tabriz, normalmente junto a arabescos, rosetas y ramilletes florales. En las alfombras de Sultanabad, las palmetas se dibujan de gran tamaño y se disponen entre tallos angulosos en volutas dentro de un diseño allover.
Ornamento redondo, a modo de flor, cuyos pétalos irradian con regularidad desde un centro, como una corola vista desde arriba. A partir de aproximadamente el siglo XVI, cuando el diseño floral entró en las alfombras persas, los tejedores empezaron a colocar una roseta en el centro del campo, lo que dio lugar al medallón central de las alfombras florales de ciudad, como en el medallón circular de roseta con trazos en volutas de una alfombra redonda de Tabriz de diseño Shah Abbasi. En las alfombras de Abadeh, una pequeña roseta trabajada en azul marino, rojo o crema señala el centro del medallón, una de las formas de reconocer el tipo. Las rosetas también se repiten a lo largo de las cenefas, como en las alfombras de Tabriz y bakhtiari, y entre los zarcillos y las palmetas de las alfombras de Sultanabad.
Alfombras persas antiguas de Sultanabad, antiguo nombre de la región de Arak, en Irán: un centro alfombrero más reciente que prosperó bajo los qajares a finales del siglo XIX y principios del XX y abasteció a compradores europeos y americanos. Su composición típica es un campo allover de palmetas, flores de loto, ramilletes florales y zarcillos angulosos de gran tamaño, que evoca el diseño Shah Abbasi con un aire rústico de aldea, y no con el dibujo curvilíneo y preciso de las alfombras urbanas. Una paleta clásica combina el azul índigo o azul noche con el rojo óxido o ladrillo, el dorado y el verde oliva. Como Sultanabad ya no existe con ese nombre, los ejemplares antiguos escasean y alcanzan precios más altos.
Taller de Kashan vinculado al maestro tejedor Hadji Mollah Mohammad Hassan Mohtasham, a cuyas alfombras de finales del siglo XIX se atribuye el resurgimiento del tejido clásico de Kashan. Sus alfombras destacan por un dibujo refinado y muy trabajado, a la manera de Kashan, con ramilletes de flores y hierbas, palmetas y arabescos, entre ellos la composición de medallón y esquinas sobre fondo marfil o rojo. El nombre se asocia a alfombras de finales del siglo XIX y de la primera mitad del siglo XX, y se considera un sello de máxima calidad en las alfombras de Kashan.