Materiały i poradniki
Specyfikacja koloru stojąca za każdą nazwą koloru w sklepie: gdzie każdy kolor się zaczyna i gdzie kończy
Specyfikacja koloru 1.0 · obowiązuje od 5 września 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Każdy dywan w sklepie opisujemy jedną lub dwiema z czternastu nazw kolorów. Nazwa jest przydatna tylko wtedy, gdy znaczy to samo dla Państwa i dla nas, dlatego ten przewodnik definiuje każdą z nich liczbowo: jako obszar przestrzeni barw CIELAB, systemu, którym kolor mierzą laboratoria włókiennicze. Każdy kolor, jaki może zarejestrować aparat, trafia dokładnie do jednego obszaru, a przewodnik pokazuje, którędy biegną granice.
Pokazuje też to, czego liczby pokazać nie mogą: jak światło w Państwa pomieszczeniu, ekran, na którym Państwo czytają, i samo włókno dywanu zmieniają to, co Państwo widzą. Koło barw służy do eksploracji, sonda pozwala sprawdzić dowolny kolor, a symulator oświetlenia pokaże kolor pod Państwa własnymi lampami.
Jeden przekrój przestrzeni barw naraz: odcień biegnie dookoła koła, chroma — czyli odległość od szarości — narasta na zewnątrz, a suwak ustawia jasność. Linie to nasze granice, a etykiety nazywają poszczególne obszary. Pola zakreskowane to kolory, których Państwa ekran nie potrafi wyświetlić — pokazujemy je najbliższym kolorem, jaki jest w jego zasięgu.
Zakreskowane: barwy, których standardowy ekran sRGB nie potrafi wyświetlić — pokazane w najbliższym możliwym odcieniu.
Pojedynczy kolor ma dokładnie jedną nazwę. Dywan ma wiele kolorów, dlatego druga część specyfikacji wyjaśnia, jak składają się one na nazwy widoczne na jego karcie.
| Paleta (udział w runie) | Kolory główne | Kolory akcentowe |
|---|---|---|
| Beżowe tło z czerwonymi i niebieskimi motywami oraz zielonymi detalamiBeżowy 45%Czerwony 20%Niebieski 20%Zielony 15% | Beżowy i Czerwony | Niebieski i Zielony |
| Dywan czerwono-niebieski w równych proporcjach, z beżowymi i zielonymi detalamiCzerwony 35%Niebieski 35%Beżowy 15%Zielony 15% | Czerwony i Niebieski | Beżowy i Zielony |
| Czerwony dywan z niebieskimi, beżowymi i zielonymi detalamiCzerwony 70%Niebieski 12%Beżowy 10%Zielony 8% | Czerwony | Niebieski, Beżowy i Zielony |
| Czerwień, błękit i zieleń po równej jednej trzeciejCzerwony 34%Niebieski 33%Zielony 33% | Kolorowy | Czerwony, Niebieski i Zielony |
Każda karta podaje definicję wygenerowaną z reguł opisanych niżej — tych samych, których używają sonda i koło barw — a dalej wyjaśnia zwykłymi słowami, co obejmuje dana rodzina i z którymi rodzinami sąsiaduje. Srebrny to nasza nazwa dla całej rodziny szarości, a wielobarwny jest werdyktem o dywanie, nie kolorem.
Piaskowy, karmelowy, camel, khaki, owsiany, pszeniczny i szampański: jasne, ciepłe kolory o niewielkim nasyceniu. Krem i kość słoniowa należą do bieli; głęboki karmel przechodzi w brąz.
Karmazyn, burgund, bordo, rdza, ceglasty i terakota. Wyblakła rdza czy czerwień ceglasta to wciąż czerwień; ciemna, przygaszona czerwień z pomarańczem przechodzi w brąz.
Zieleń leśna, oliwkowa, szałwiowa, miętowa, limonkowa i szmaragdowa. Oliwka należy tutaj: żółty tak ciemny stracił już swoją żółtą tożsamość.
Granat, błękit królewski, kobalt, denim, błękit nieba i łupkowy. Granat pozostaje niebieski, choćby najciemniejszy — chyba że jest tak ciemny i tak przygaszony, że czyta się jako czerń.
Pomarańcz, koral, morela i pomarańcz palony. Jasny, spokojny pomarańcz to beż; ciemny i przygaszony to brąz; ciemny i nasycony to czerwień.
Złoty, musztardowy, szafranowy, cytrynowy i nawłociowy. Ciemne żółcie przechodzą w zielenie oliwkowe lub brązy; blade, stonowane żółcie — w beż.
odcień od 75° do linia żółto-zielona Hyg(L*)
Sąsiaduje z: Beżowy, Zielony i Pomarańczowy
Bardzo ciemne kolory o dowolnym odcieniu oraz ciemne szarości. Perskie odcienie bliskie czerni — głęboki indygo, bakłażan — są zgodnie z tą regułą czarne; dlatego w szczegółach dywanu i w tym przewodniku mówimy prawie czarny, podczas gdy filtry, tytuły i wyszukiwarka zachowują nazwę czarny.
Wszystkie szarości: jasny szary, taupe, greige, grafitowy i stalowy. Srebrny to sklepowa nazwa rodziny szarości.
Fiolet, liliowy, mauve, śliwkowy, bakłażanowy, magenta i indygo. Granica z niebieskim przebiega przy 310°, a granica z różem przy 340°.
Brąz skórzany, kawowy, czekoladowy, umbra, ochra i miedź: ciemne, ciepłe kolory, które nie są ani dość nasycone, by być czerwienią lub pomarańczem, ani dość jasne, by być beżem.
Róż, łosoś, fuksja, przybrudzony róż i pudrowy: jasne i żywe czerwienie z magentą. Róż, który ciemnieje, przechodzi w czerwień lub fiolet.
Biel, kość słoniowa, krem i najbledsze odcienie. Biały dywan oznacza wełnę niefarbowaną, więc krem jest bielą — i z tego samego powodu w szczegółach dywanu mówimy biel złamana, podczas gdy filtry, tytuły i wyszukiwarka zachowują nazwę biały.
Turkus, morski, akwamaryna i cyjan — cała rodzina niebiesko-zielona, od głębokiej zieleni morskiej po bladą akwamarynę.
Dywan bez koloru dominującego: co najmniej trzy rodziny w niemal równych proporcjach. Poszczególne kolory i tak zapisujemy jako akcenty, aby dywan pojawiał się w ich filtrach.
Co najmniej trzy rodziny kolorów pokrywające po 15% runa, przy czym żadna nie sięga 40%, a żadne dwie razem nie sięgają 70%
Każdy pas przechodzi przez jedną granicę równymi krokami, a pod każdą próbką widnieje zmieniająca się współrzędna. Kreska między dwiema próbkami wyznacza moment przekazania: ostatnia próbka jednej nazwy, pierwsza próbka następnej.
Reguły czyta się od góry; pierwsza, która pasuje do koloru, nadaje mu nazwę. Trzy krzywe sprawiają, że tabela pozostaje uczciwa tam, gdzie sztywny próg by kłamał.
| Lp. | Rodzina | Warunek | Obejmuje |
|---|---|---|---|
| 1 | Czarny | dowolny odcień, chroma C* poniżej 30 i jasność L* poniżej 20 | Bardzo ciemne kolory o dowolnym odcieniu: perskie niemal czernie (głębokie indygo, bakłażan), brązy bliskie czerni. |
| 2 | Czarny | dowolny odcień, chroma C* poniżej pułapu neutralnego Cn(L*) i jasność L* poniżej 30 | Ciemne szarości. |
| 3 | Srebrny | dowolny odcień, chroma C* poniżej pułapu neutralnego Cn(L*) i jasność L* poniżej 90 | Wszystkie szarości — srebrny to nasza nazwa całej rodziny: taupe, greige, grafitowy. |
| 4 | Biały | dowolny odcień i chroma C* poniżej pułapu neutralnego Cn(L*) | Jasne neutralne: biel, kość słoniowa, krem i najbledsze odcienie, takie jak lawendowy. |
| 5 | Czerwony | odcień od 340° do 54°, chroma C* co najmniej 30 i jasność L* poniżej pułapu ciepłego Lw(h) | Czerwony, karmazynowy, kasztanowy, bordowy, siena, rdzawy — przygaszona rdza to wciąż czerwień. |
| 6 | Czerwony | odcień od 54° do 60°, chroma C* co najmniej 60 i jasność L* poniżej 58 | Terakota i ceglasty: nasycone ciemne odcienie pomarańczu czyta się jako rdzę. |
| 7 | Fioletowy | odcień od 340° do 360° i jasność L* poniżej 52 | Przygaszone ciemne magenty: bakłażanowy, śliwkowy. |
| 8 | Brązowy | odcień od 0° do linia żółto-zielona Hyg(L*) i jasność L* poniżej pułapu ciepłego Lw(h) | Wszystkie pozostałe ciemne kolory ciepłe: brąz skórzany, kawowy, umbra, ochra. |
| 9 | Różowy | odcień od 340° do 30° | Jasne czerwienie magentowe: róż, fuksja, róż intensywny, przykurzony róż. |
| 10 | Pomarańczowy | odcień od 30° do 42° i chroma C* co najmniej 60 | Pomidorowy i czerwień pomarańczowa przy wysokiej jasności. |
| 11 | Różowy | odcień od 30° do 42° | Łososiowy, jasny koralowy. |
| 12 | Beżowy | odcień od 42° do linia żółto-zielona Hyg(L*) i chroma C* poniżej 40 | Jasne, ciepłe i stonowane: khaki, cynamonowy, piaskowy, camel, pszeniczny, szampański, brzoskwiniowy. |
| 13 | Pomarańczowy | odcień od 42° do 75° | Pomarańczowy, koralowy, piaskowy brąz. |
| 14 | Żółty | odcień od 75° do linia żółto-zielona Hyg(L*) | Żółty, złoty, musztardowy, nawłociowy. |
| 15 | Zielony | odcień od linia żółto-zielona Hyg(L*) do 170° | Zielony, oliwkowy, leśny, szałwiowy, miętowy, limonkowy. |
| 16 | Turkusowy | odcień od 170° do 218° | Turkusowy, morski, cyjan. |
| 17 | Niebieski | odcień od 218° do 310° | Niebieski, granatowy, atramentowy, królewski, błękitny, łupkowy. |
| 18 | Fioletowy | odcień od 310° do 340° | Purpurowy, fioletowy, indygo, magenta, liliowy, malwowy. |
Nazwy kolorów nie są płaskimi pudełkami. To, ile chromy toleruje szarość, gdzie żółć ustępuje zieleni i jak jasny musi być ciepły kolor, zanim zmieni się w róż, beż lub pomarańcz, zależy od jasności albo od odcienia — dlatego miejsce trzech sztywnych liczb zajmują trzy opublikowane krzywe.
Każdy kolor na tej stronie zdefiniowano dla światła dziennego — iluminanta CIE D65, bieli skalibrowanego ekranu i naszego studia. Lampa o niższej temperaturze barwowej wysyła w stronę dywanu więcej światła czerwonego, a mniej niebieskiego, i światło odbite od dywanu przesuwa się tak samo. Prosimy wybrać lampę, aby zobaczyć pod nią wzornik referencyjny każdej rodziny oraz kolor odczytany przez Państwa.
Każde pole pokazuje po lewej światło dzienne, a po prawej wybraną lampę.
Przesunięcie obliczamy transformacją adaptacji chromatycznej Bradforda, metodą stosowaną w zarządzaniu barwą: kolor przeliczamy na CIE XYZ, wyrażamy jako trzy odpowiedzi czopkopodobne, każdą z nich skalujemy stosunkiem bieli lampy do bieli światła dziennego, a wynik przeliczamy z powrotem na Państwa ekran. „Aparat” pokazuje pełne przesunięcie, tak jak zarejestrowałaby je fotografia zbalansowana na światło dzienne. Państwa oczy jednak w ciągu kilku minut dostrajają się do pomieszczenia i znoszą jakieś dziewięć dziesiątych tego przesunięcia — stopień adaptacji 0,9 dla zwykłej jasności salonu w modelu CIECAM16 — a „Oczy” wprowadzają tę poprawkę. To uczciwa prognoza tego, co Państwo zobaczą: biele i beże lekko się ocieplają, błękity i turkusy tracą pod żarówką 2700 K nieco życia, czerwienie trochę zyskują.
Symulacja zakłada lampę o normalnym oddawaniu barw (CRI 80 lub lepszym) i pomija indywidualne widmo lampy oraz barwników — dwa barwniki zgodne w jednym świetle mogą się rozejść w innym, co nazywa się metameryzmem. Prosimy czytać ją jako tendencję, nie jako pomiar.
Nie ma dwóch ekranów, które pokazują kolor tak samo. Jasność, zakres barw, tryb nocny czy pożółkły panel — wszystko to przesuwa obraz, który Państwo widzą, i nic z tego nie jest w naszej mocy. Poniższy test powie, czy Państwa ekran ukrywa szczegóły na ciemnym albo na jasnym krańcu.
Każdy stopień powinien odróżniać się od sąsiednich. Jeśli najciemniejsze lub najjaśniejsze stopnie się zlewają, Państwa ekran ukrywa detale na tym krańcu.
#000000#050505#0a0a0a#101010#ffffff#fafafa#f4f4f4#eeeeeeZakres kolorów zgłaszany przez Państwa przeglądarkę: nie podano
Jeśli sąsiadujące szarości zlewają się na którymś z krańców, tych samych szczegółów brakuje na Państwa ekranie także w naszych zdjęciach: najciemniejsze czerwienie i błękity dywanu będą wyglądać na czarniejsze, a najbledsze odcienie kości słoniowej — na bielsze. To autotest, a nie kalibracja: punktem odniesienia, który zakłada specyfikacja, jest przeglądarka z zarządzaniem barwą na skalibrowanym monitorze.
Dywan nie jest płaską, matową próbką. Cztery właściwości materiału zmieniają kolor, który Państwo widzą, nie zmieniając koloru, którym on jest.
Wełna pochłania światło i daje głęboki, równy kolor, który niemal nie zmienia się wraz z kątem patrzenia. Jedwab je odbija: dywan jedwabny — albo jedwabne akcenty w wełnianym — przechodzi od żywego do bladego, gdy obchodzi się go dookoła, i z dwóch końców pokoju może czytać się jako inna rodzina. Barwnik jest ten sam; różnicą jest połysk.
Wiązane runo układa się w jedną stronę — to kierunek włosa. Patrząc pod włos, widzimy boki włókien i kolor wydaje się ciemniejszy i głębszy; patrząc z włosem, widzimy ich końce i ten sam kolor wydaje się jaśniejszy i chłodniejszy. Obrócenie dywanu o 180 stopni potrafi zmienić jego pozorną jasność o kilka jednostek L*. Każdy dywan nazywamy i fotografujemy widziany pod włos, od jego głębszej strony; w domu prosimy rozłożyć dywan w obie strony, zanim ocenią Państwo jego kolor.
Wełnę barwioną ręcznie farbuje się w małych partiach, a żadne dwie partie nie wychodzą identycznie. Efektem jest abrash: łagodne pasma tam, gdzie jedna partia przechodzi w kolejną w obrębie pola tego samego koloru. To znak rozpoznawczy dywanów ręcznie wiązanych i barwników naturalnych, a nie wada — i właśnie dlatego kolor na naszym dywanie jest rodziną, a nie pojedynczą wartością.
Egzemplarze vintage i antyczne przeżyły swoje lata w świetle. Słońce przez dziesięciolecia łagodzi barwniki — czerwienie w stronę różu, błękity w stronę szaroniebieskiego — a zmiana jest nierównomierna, silniejsza na bardziej wyeksponowanym końcu. Takie dywany opisujemy takimi, jakie są dziś, a ich stan odnotowujemy na karcie produktu.
Każdy dywan fotografujemy w naszym studiu przy oświetleniu zrównoważonym do światła dziennego 5000–5600 K, z balansem bieli ustawionym na neutralnej szarej karcie w kadrze, patrząc pod włos, a przed publikacją sprawdzamy zdjęcie okiem, porównując je z samym dywanem. Nazwy kolorów nadaje człowiek patrzący na dywan, a nie na fotografię, zgodnie z niniejszą specyfikacją.
Biel. Kremowe tło albo tło w kolorze kości słoniowej to niebarwiona wełna, a niebarwiona wełna zawsze oznaczała w branży „biały dywan”. Kremowy mieści się w obszarze bieli w specyfikacji; cieplejszy, ciemniejszy ton — owsiany, piaskowy — to beż.
Ponieważ czysta biel i czysta czerń w dywanach niemal nie istnieją: biały dywan to niebarwiona wełna, kość słoniowa lub krem, a czarny to bardzo ciemne indygo albo oberżyna, które w zwykłym świetle czyta się jako czerń. Tam, gdzie czytają Państwo dywan szczegółowo — w wierszach specyfikacji i w tym przewodniku — mówimy o złamanej bieli i prawie czerni; w filtrach, tytułach, adresach internetowych i wynikach wyszukiwania zostajemy przy bieli i czerni, bo tego ludzie szukają i to zaznaczają.
Między naszym studiem a Państwa wnętrzem zmieniają się trzy rzeczy: temperatura barwowa światła, Państwa ekran i kąt, pod jakim widzą Państwo runo. Każdą z nich wyjaśniamy na tej stronie, a pierwszą pokazuje symulator oświetlenia. Nazwa koloru, ustalona w świetle dziennym, pozostaje bez zmian.
Dywan, w którym nie dominuje jeden ani dwa kolory: co najmniej trzy rodziny w niemal równych proporcjach. Określenie to zastępuje kolory główne na karcie produktu; poszczególne kolory nadal zapisujemy jako akcenty, aby dywan pojawiał się w ich filtrach.
Bo tak ludzie opisują dywany — „czerwono-niebieski dywan” — i dlatego, że pierwsza nazwa trafia do tytułu dywanu. Wszystko inne, co przyciąga wzrok, jest kolorem akcentowym; takich kolorów może być do trzech.
Niebieski, choćby najciemniejszy — chyba że jest tak ciemny i tak wygaszony, że schodzi poniżej pułapu neutralności; wtedy jest czarny i tak to podajemy na karcie produktu, jak w przypadku głęboko indygowych pól dywanów perskich.
Srebrny to przyjęta u nas od dawna nazwa całej rodziny szarości i jest częścią naszych adresów internetowych, więc zostaje. Obejmuje wszystkie szarości, od bladej po grafitową, w tym szarości ciepłe, takie jak taupe i greige.
Specyfikacja jest zapisana w CIELAB — układzie, w którym mierzy się także te referencje — więc każdą z nich można umieścić na kole barw za pomocą sondy. Nie nazywamy dywanów według Pantone ani RAL: wełna barwiona ręcznie zmienia się w obrębie jednego dywanu (zob. abrash), więc pojedyncza referencja byłaby fałszywą precyzją.
Tak. Prosimy zapytać nas z poziomu karty produktu, a prześlemy kolejne zdjęcia danego egzemplarza — w świetle dziennym oraz, jeśli sobie Państwo życzą, przy ciepłej lampie — i opiszemy jego tony według tej specyfikacji.
Tylko w sposób zamierzony. Każda wersja ma numer i datę wejścia w życie podane na początku tej strony, a każdy dywan jest opisany zgodnie z wersją obowiązującą w chwili jego skatalogowania. Zmiana granicy to nowa wersja, nigdy cicha poprawka.
Specyfikacja koloru 1.0 · obowiązuje od 5 września 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Kolory umieszczamy w przestrzeni CIELAB (CIE 1976 L*a*b*, ISO/CIE 11664-4) przy iluminancie D65 dla obserwatora normalnego 2°, przeliczone z wartości sRGB (IEC 61966-2-1) i wyrażone w postaci walcowej jako jasność L*, nasycenie C* i kąt odcienia h. Granice są przedziałami półotwartymi: kolor leżący dokładnie na linii należy do rodziny po stronie wyższych wartości. Reguły stosujemy po kolei i wygrywa pierwsze dopasowanie, więc każdy kolor ma dokładnie jedną nazwę.
Koło barw, sonda, paski i karty produktów korzystają z tego samego kodu i tej samej tabeli, a zautomatyzowany test sprawdza, czy tabela nie zmieniła się bez zmiany wersji. Kolory spoza gamy sRGB pokazujemy z najwyższym nasyceniem, jakie ekran potrafi wyświetlić, przy tej samej jasności i tym samym odcieniu, i odpowiednio je oznaczamy.
Dywany opisujemy według wersji obowiązującej w chwili ich skatalogowania. Zmiana dowolnej liczby w tej specyfikacji oznacza nową wersję z nową datą wejścia w życie.