Gratis fragt
Guider og viden
Farvespecifikationen bag hvert farvenavn i butikken – hvor hver farve begynder og slutter
Farvespecifikation 1.1 · gældende fra 14. september 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Vælg tre farver, og skift deres andele. Se mønsteret ændre sig, og se så, hvad din palet ville hedde efter de samme regler, som vi bruger i butikken.
Rød
Hovedfarver: den farvefamilie, der dækker mest af den synlige luv, plus en anden familie, når den dækker mindst 60 % så meget som den første – og mindst 20 % af luven. Den første familie giver tæppet navn i titlen.
Accentfarver: op til 3 yderligere familier, der hver dækker mindst 5 % af luven – konturerne, de små motiver og detaljerne, der fanger blikket uden at bære tæppet.
Læs alle reglerne for navngivningHvert tæppe i butikken beskrives med ét eller to af fjorten farvenavne. Et navn er kun brugbart, hvis det betyder det samme for dig og for os, så denne guide definerer hvert navn i tal: et område i farverummet CIELAB, det system, tekstillaboratorier bruger til at måle farve. Enhver farve, et kamera kan optage, falder i præcis ét område, og guiden viser dig, hvor grænserne går.
Den viser også det, tallene ikke kan: hvordan lyset i dit rum, skærmen, du læser på, og selve tæppets fibre ændrer det, du ser. Brug skiven til at udforske, sonden til at teste en hvilken som helst farve og lyssimulatoren til at se en farve under dine egne lamper.
Ét snit gennem farverummet ad gangen: kulørtonen løber rundt om skiven, kromaen – afstanden fra gråt – løber udad, og skyderen styrer lysheden. Linjerne er vores grænser; mærkaterne navngiver områderne. Skraverede felter er farver, din skærm ikke kan vise; de vises som den nærmeste farve, skærmen kan gengive.
Skraveret: farver, som en almindelig sRGB-skærm ikke kan vise, gengivet med den nærmeste, den kan vise.
Træk for at se, hvordan navnene skifter, når en farve bliver mørkere eller lysere.
En enkelt farve har præcis ét navn. Et tæppe har mange farver, så specifikationens anden halvdel fastlægger, hvordan de lægges sammen til navnene på tæppets side.
| Palet (andel af luven) | Hovedfarver | Accentfarver |
|---|---|---|
| En beige bund med røde og blå motiver og grønne detaljerBeige 45 %Rød 20 %Blå 20 %Grøn 15 % | Beige | Rød, Blå og Grøn |
| Et rødt tæppe, hvis blå og beige detaljer er lige storeRød 60 %Blå 20 %Beige 20 % | Rød | Beige og Blå |
| Et rødt og blåt tæppe i lige mål, med beige og grønne detaljerRød 35 %Blå 35 %Beige 15 %Grøn 15 % | Rød og Blå | Beige og Grøn |
| Et rødt tæppe med blå, beige og grønne detaljerRød 70 %Blå 12 %Beige 10 %Grøn 8 % | Rød | Blå, Beige og Grøn |
| Rød, blå og grøn i tre lige store deleRød 34 %Blå 33 %Grøn 33 % | Farverig | Rød, Grøn og Blå |
Hvert kort giver definitionen, der er dannet ud fra reglerne nedenfor – de samme regler, som sonden og farvehjulet bruger – efterfulgt af, hvad familien dækker med almindelige ord, og hvilke familier den grænser op til. Grå dækker alle grå nuancer, fra lysegrå og sølv til koksgrå, varme som kolde, og ”farverig” er en dom over et tæppe, ikke en farve.
Sand, karamel, kamel, kaki, havre, hvede og champagne: lyse, varme farver med lidt kroma. Blegere, mere afdæmpede toner – elfenben, råhvid – hører til hvid; en dyb karamel tipper over i brun.
Karminrød, bordeaux, rødbrun, rust, teglrød og terrakotta. En falmet rust eller en teglrød er stadig rød; en mat, mørk rødorange bliver brun.
farvetone fra 340° til 54°, kroma C* mindst 30 og lyshed L* under det varme loft Lw(h) eller farvetone fra 54° til 60°, kroma C* mindst 60 og lyshed L* under 58
Grænser op til: Næsten sort, Lilla, Brun og Lyserød
Skovgrøn, oliven, salvie, mint, lime og smaragd. Oliven hører til her: en gul, der er så mørk, har mistet sin identitet som gul.
Marineblå, kongeblå, koboltblå, denim, himmelblå og skiferblå. Marineblå er blå, uanset hvor mørk den er – medmindre den er så mørk og så afdæmpet, at den læses som sort.
farvetone fra 218° til 310°
Grænser op til: Næsten sort, Grå, Lilla, Råhvid og Turkis
Orange, koral, abrikos og brændt orange. En lys, afdæmpet orange er beige; en mørk, mat orange er brun; en mættet, mørk orange er rød.
Guld, sennep, safran, citron og gyldenris. Mørke gule toner bliver olivengrønne eller brune; blege, afdæmpede gule toner bliver beige.
I filtre, titler og søgning: Sort
Meget mørke farver i enhver kulør samt mørkegrå. Persiske næsten-sorte nuancer – dyb indigo, aubergine – er sorte efter denne regel; derfor siger et tæppes detaljer og denne guide næsten sort, mens filtre, titler og søgning holder fast i sort.
Alle grå nuancer: lysegrå, sølv, taupe, greige, koksgrå og stålgrå.
Violet, syren, mauve, blomme, aubergine, magenta og indigo. Grænsen til blå går ved 310°, grænsen til lyserød ved 340°.
Sadelbrun, kaffe, chokolade, umbra, okker og kobber: mørke, varme farver, der hverken er mættede nok til rød eller orange eller lyse nok til beige.
Rosa, laks, pink, støvet rosa og rouge: de lyse og klare magentarøde toner. En lyserød, der bliver mørkere, går over i rød eller lilla.
I filtre, titler og søgning: Hvid
Hvid, elfenben, creme og de blegeste nuancer: farverne i ufarvet uld, og det er netop, hvad et hvidt tæppe betyder – derfor hører creme til hvid. Ufarvet uld er sjældent helt hvid, så et tæppes detaljer siger råhvid, mens filtre, titler og søgning siger hvid.
Petrol, turkis, akvamarin og cyan – hele den blågrønne familie, fra en dyb petrol til en bleg akvamarin.
farvetone fra 170° til 218°
Grænser op til: Grøn, Blå, Næsten sort, Grå og Råhvid
Et tæppe uden en dominerende farve: mindst tre familier i næsten lige store mængder. Når dets enkelte farver også er registreret som accenter, vises tæppet også i filtrene for de farver.
Mindst tre farvefamilier, der hver dækker 15 % af luven, uden at nogen familie når 40 %, og uden at to tilsammen når 70 %
En grå sofa er den nemmeste sofa at finde et gulvtæppe til: grå er en kølig neutral, så det er tæppet, der bestemmer rummets temperatur. Gør stuen varmere med beige, creme eller en klassisk rød – den retning, de fleste stuer ønsker, fordi uldens grundtone allerede er varm – eller hold den kølig med blå eller grøn, og lad strukturen give dybden. Afgør det ene spørgsmål, varm eller kølig, så skriver listen nedenfor næsten sig selv.
Beige og creme varmer en grå stue op med det samme og holder den rolig – den sikreste kombination, der findes, og den sværeste at ramme ved siden af.
Et klassisk rødt persisk tæppe er modvægten til den enkle grå sofa: varme, mønster og et blikfang i ét.
Blå bliver i gråts egen kølige familie – tone i tone-harmoni, der virker afdæmpet; marineblå giver dybde uden at tilføje varme.
Grøn holder farveskemaet køligt og bringer noget levende ind i det – stærkest ved siden af lysegrå og lyst træ.
En blød lyserød klæder især lysegrå: en mild kontrast, der ikke bryder roen.
Hvis resten af stuen er enkel, gør et farverigt tæppe sofaen til rammen og sig selv til billedet.
Dybden betyder lige så meget som kuløren. En lysegrå sofa kan bære et mørkere, mønstret tæppe under sig; ved siden af en mørk antracit forhindrer et lysere tæppe, at det hjørne af stuen synker sammen. Et gråt tæppe til en grå sofa fungerer kun, når de to grå toner tydeligt adskiller sig – tone i tone gør et rum fladt hurtigere end noget farvesammenstød. Og et håndknyttet tæppe har sjældent kun én farve: en rød persisk bund bringer sin egen beige, blå og grønne med sig, og netop derfor falder den så naturligt ind ved siden af ensfarvet polstring.
Hvert farvenavn ovenfor fører direkte til de gulvtæpper, vi faktisk har i den farve – og farvestudiet øverst på siden viser enhver farvefamilie ved siden af dit eget gulv og dine egne vægge, så du selv kan se, hvordan de spiller sammen, i stedet for at tage vores ord for det.
I et traditionelt håndknyttet tæppe ligger farverne som regel i lag: bunden, borten, der rammer den ind, medaljonens baggrund, hvis der er en, og motivernes accentfarver. Når møblerne først står på tæppet, afgør dets plads i rummet, hvilket lag du ser mest til – og hvilken farve der bør styre dit valg.
Hver stribe krydser én grænse i lige store trin, med den koordinat, der ændrer sig, under hver farveprøve. Stregen mellem to farveprøver markerer overgangen: den sidste med ét navn, den første med det næste.
Reglerne læses oppefra; den første, der passer på en farve, giver den sit navn. De tre kurver gør tabellen ærlig, hvor en fast tærskel ville lyve.
| Nr. | Familie | Betingelse | Omfatter |
|---|---|---|---|
| 1 | Næsten sort | enhver farvetone, kroma C* under 30 og lyshed L* under 20 | Meget mørke farver i enhver farvetone: de persiske næsten-sorte (dyb indigo, aubergine) og næsten sorte brune. |
| 2 | Næsten sort | enhver farvetone, kroma C* under neutralloftet Cn(L*) og lyshed L* under 30 | Mørkegrå. |
| 3 | Grå | enhver farvetone, kroma C* under neutralloftet Cn(L*) og lyshed L* under 90 | Alle grå, varme som kolde: lysegrå, sølv, taupe, greige, koksgrå. |
| 4 | Råhvid | enhver farvetone og kroma C* under neutralloftet Cn(L*) | Lyse neutrale: creme, elfenben, hvid og de blegeste toner som lavendel. |
| 5 | Rød | farvetone fra 340° til 54°, kroma C* mindst 30 og lyshed L* under det varme loft Lw(h) | Rød, karmoisin, rødbrun, bordeaux, sienna, rust – en falmet rust er stadig rød. |
| 6 | Rød | farvetone fra 54° til 60°, kroma C* mindst 60 og lyshed L* under 58 | Terrakotta og tegl: mættede, mørke orange toner læses som rust. |
| 7 | Lilla | farvetone fra 340° til 360° og lyshed L* under 52 | Dæmpede mørke magentaer: aubergine, blomme. |
| 8 | Brun | farvetone fra 0° til gul–grøn-linjen Hyg(L*) og lyshed L* under det varme loft Lw(h) | Alle øvrige mørke, varme farver: sadelbrun, kaffe, umbra, okker. |
| 9 | Lyserød | farvetone fra 340° til 30° | Lyse magentarøde: lyserød, pink, rosa, støvet rosa. |
| 10 | Orange | farvetone fra 30° til 42° og kroma C* mindst 60 | Tomat og orangerød ved høj lyshed. |
| 11 | Lyserød | farvetone fra 30° til 42° | Laks, lys koral. |
| 12 | Beige | farvetone fra 42° til gul–grøn-linjen Hyg(L*) og kroma C* under 40 | Lyse, varme og afdæmpede: kaki, lysebrun, sand, kamel, hvede, champagne, fersken. |
| 13 | Orange | farvetone fra 42° til 75° | Orange, koral, sandbrun. |
| 14 | Gul | farvetone fra 75° til gul–grøn-linjen Hyg(L*) | Gul, guld, sennep, gyldenris. |
| 15 | Grøn | farvetone fra gul–grøn-linjen Hyg(L*) til 170° | Grøn, oliven, skovgrøn, salvie, mint, lime. |
| 16 | Turkis | farvetone fra 170° til 218° | Turkis, petrol, aqua, cyan. |
| 17 | Blå | farvetone fra 218° til 310° | Blå, marineblå, midnatsblå, kongeblå, himmelblå, skifer. |
| 18 | Lilla | farvetone fra 310° til 340° | Lilla, violet, indigo, magenta, syren, malva. |
Farvenavne er ikke flade kasser. Hvor meget kroma en grå tåler, hvor gul går over i grøn, og hvor lys en varm farve skal være, før den bliver lyserød, beige eller orange, afhænger alt sammen af lysheden eller farvetonen – derfor træder tre offentliggjorte kurver i stedet for tre faste tal.
Alle farver på denne side er defineret i dagslys – CIE-lyskilde D65, den hvide på en kalibreret skærm og i vores studie. En lampe med lavere farvetemperatur sender mere rødt og mindre blåt lys mod tæppet, og det lys, tæppet kaster tilbage, forskydes på samme måde. Vælg en lampe for at se referenceprøven for hver farvefamilie, og den farve, du selv har målt, i dens lys.
Hver flise viser dagslys til venstre og den valgte lampe til højre.
Vi beregner forskydningen med Bradfords kromatiske tilpasningstransformation, den metode farvestyring bruger: farven omregnes til CIE XYZ og udtrykkes som tre tappelignende responser, hver respons skaleres med forholdet mellem lampens hvide og dagslysets hvide, og resultatet omregnes tilbage til din skærm. ”Kamera” viser hele forskydningen, sådan som et fotografi afbalanceret til dagslys ville gengive den. Dine øjne tilpasser sig dog rummet i løbet af få minutter og ophæver omkring ni tiendedele af den – en tilpasningsgrad på 0,9 ved almindelig stuebelysning i CIECAM16-modellen – og ”Øjne” anvender den korrektion. Det er den ærlige forudsigelse af, hvad du vil opleve: hvide og beige toner bliver en anelse varmere, blå og turkis mister lidt liv under en pære på 2700 K, og rød vinder lidt.
Simuleringen forudsætter en lampe med normal farvegengivelse (CRI 80 eller bedre) og ser bort fra lampens og farvestoffernes individuelle spektrum – to farvestoffer, der matcher i ét lys, kan skilles i et andet, et fænomen kaldet metameri. Læs den som en tendens, ikke en måling.
Ingen to skærme viser en farve ens. Lysstyrke, farveområde, nattilstand eller et gulnet panel flytter alt sammen det, du ser, og intet af det har vi kontrol over. Testen nedenfor viser dig, om din skærm skjuler detaljer i den mørke eller den lyse ende.
Hvert trin bør kunne skelnes fra sine naboer. Hvis de mørkeste eller lyseste trin flyder sammen, skjuler din skærm detaljer i den ende.
#000000#050505#0a0a0a#101010#ffffff#fafafa#f4f4f4#eeeeeeFarveområde ifølge din browser: ikke oplyst
Hvis nabogråtoner flyder sammen i en af enderne, mangler de samme detaljer i vores fotografier på din skærm: de mørkeste røde og blå toner i et tæppe vil se sortere ud, de blegeste elfenbenstoner hvidere. Det er en selvtest, ikke en kalibrering – den reference, specifikationen forudsætter, er en farvestyret browser på en kalibreret skærm.
Et tæppe er ikke en flad, mat farveprøve. Dets farver kommer fra farvestofferne og fibrene; materialet ændrer den farve, du ser, og tiden ændrer langsomt den farve, det har.
I et håndknyttet tæppe farves ulden som spundet garn, før den knyttes, med naturlige eller syntetiske farvestoffer. De fleste klassiske farver i et persisk tæppe kommer fra planter: kraprod til røde og terrakotta toner, indigo til blå (den blå farve opstår, når farvestoffet iltes i luften), valnøddeskaller til brune og granatæbleskal til gule. Et tæppe kan være overvejende naturfarvet og alligevel have en syntetisk nuance eller to. Nogle farver kræver slet ingen farvning. Får har hvid, brun, grå og næsten sort uld; spundet ufarvet og blandet giver den et naturligt Gabbeh-tæppe dets palet. Hvordan farvestof og uld ældes, beskrives under Abrash og under Patina og falmning nedenfor.
Uld opsuger lyset og giver en dyb, jævn farve, der næsten ikke ændrer sig med synsvinklen. Silke kaster det tilbage: et silketæppe, eller silkedetaljer i et tæppe af uld, skifter fra klar til bleg, når du går rundt om det, og kan fra hver sin ende af rummet læses som to forskellige farvefamilier. Væverne gemmer silken til mønstrets fineste detaljer, så de partier, der glimter og blegner, når du bevæger dig, er som regel dets mest minutiøse arbejde. Begge bærer det samme farvestof; forskellen er glansen.
Et godt gulvtæppe i uld bevarer sine dybe farver i årtier, fordi uld let optager farvestof og holder godt på det. Garnet betyder også noget: håndspundet uld er finere, blødere og mere skinnende end maskinspundet, men selv en uld med glans ændrer sig langt mindre end silke, når du går rundt om tæppet. Og ingen to uldtyper indeholder helt samme mængde naturligt fedt og olie, så det samme farvestof ældes en anelse forskelligt på forskellig uld – endnu en kilde til abrash ved siden af farvebadet (se Abrash nedenfor).
Knyttet luv hælder til én side – luvens retning. Ser du mod luven, ser du fibrenes sider, og farven virker mørkere og dybere; ser du med luven, ser du spidserne, og den samme farve virker lysere og køligere. Drejer du et tæppe 180 grader, kan dets tilsyneladende lyshed ændre sig med flere enheder L*. Vi navngiver og fotograferer hvert tæppe set mod luven, fra dets dybeste side; læg et tæppe begge veje derhjemme, før du bedømmer dets farve.
Håndfarvet uld farves i små portioner, og ingen to farvebade bliver helt ens. Resultatet er abrash: bløde vandrette bånd, hvor ét farvebad afløser det næste i en bund af samme farve. Det er et kendetegn for håndknyttede tæpper og naturlige farvestoffer, ikke en fejl – og årene gør det ofte tydeligere, fordi hvert farvebad blødes op i sit eget tempo. Derfor er en farve i et af vores tæpper en familie og ikke én enkelt værdi.
Antikke og ældre tæpper har levet med lyset. Sollys blødgør farvestofferne over årtier – rød mod rosa, blå mod gråblå – og ændringen er ujævn, kraftigst i den udsatte ende. Den aftager også ned gennem luven: naturlige farvestoffer afdæmpes blidt og jævnt, mens en markant bleg spids over en mørkere rod afslører et syntetisk farvestof – et af de spor, eksperter bruger til at datere et tæppe til slutningen af 1800-tallet eller senere. Vi beskriver sådanne tæpper, som de er i dag, og angiver deres stand på produktsiden.
Hvert tæppe fotograferes i vores studie i dagslysafbalanceret belysning på 5000–5600 K, med hvidbalancen indstillet efter et neutralt gråkort i billedet, set mod luven, og kontrolleres derefter med øjet mod selve tæppet før offentliggørelse. Farvenavnene gives af en person, der ser på tæppet, ikke på fotografiet, og følger denne specifikation.
Creme er den lyseste familie her, og hvid hører til den. En creme- eller elfenbensfarvet bund er ufarvet uld, og det er det, ”hvidt tæppe” altid har betydet i faget, så creme, elfenben og hvid deler én region i specifikationen; en varmere, mørkere tone – havre, sand – er beige.
Fordi ren hvid og ren sort næsten ikke findes i tæpper: de lyseste tæpper er ufarvet uld, elfenben eller creme, og et sort tæppe er en meget mørk indigo eller aubergine, der ser sort ud i almindeligt lys. Hvor du læser et tæppe i detaljer – dets specifikationsrækker og denne guide – skriver vi råhvid og næsten sort; i filtre, titler og søgeresultater skriver vi creme og sort, fordi det er de ord, folk leder efter og sætter flueben ved. Webadresserne siger stadig white om den lyseste familie.
Tre ting ændrer sig mellem vores studie og dit rum: lysets farvetemperatur, din skærm og den vinkel, du ser luven fra. Hver af dem forklares på denne side, og lyssimulatoren viser den første. Farvenavnet, defineret i dagslys, ændrer sig ikke.
Langsomt, og på et håndknyttet tæppe med naturlige farvestoffer mest til det bedre. Farverne blødes op og harmonerer, mønstret bliver skarpere, efterhånden som løse fibre slides af, og abrash bliver ofte tydeligere (se Abrash). Det, du skal undgå, er pletvis falmning: års direkte sol falmer den del af tæppet, solen rammer, så træk gardinerne for, mens solen står på tæppet, og vend det cirka hver sjette måned, så en eventuel falmning bliver jævn. Om forskellen på en blid afdæmpning og et falmet syntetisk farvestof, se Patina og falmning ovenfor.
Et tæppe, hvor ingen enkelt eller to farver dominerer: mindst tre familier i næsten lige store mængder – et farverigt tæppe. Det erstatter hovedfarverne på produktsiden; når de enkelte farver også er registreret som accenter, vises tæppet også i filtrene for de farver.
Fordi det er sådan, folk beskriver tæpper – ”et rødt og blåt tæppe” – og fordi den første farve indgår i tæppets titel. Alt andet, der fanger øjet, er en accentfarve, op til tre af dem.
Nej. På et håndknyttet tæppe er frynserne trenden, ikke luven: selve bunden, der fortsætter forbi knuderne i begge ender. Derfor viser de bundens fiber — bomuld på de fleste by- og landsbytæpper; uld på mange nomadetæpper, hvor frynserne kan være flettede eller i flere farver; silke på enkelte meget fine stykker. Farvenavne beskriver tæppets overside, aldrig dets frynser. Hvor luven er slidt ned, kommer den samme bund til syne.
Blå, hvor mørk den end er — medmindre den er så mørk og så dæmpet, at den falder under det neutrale loft. Så er den sort, og det skriver vi på produktsiden, som vi gør med den dybe indigobund i persiske tæpper.
Ikke metalliske. En lys, kølig grå — det, mange mener med sølv — er en af nuancerne i vores grå familie, der går fra lysegrå til koksgrå og omfatter varme grå toner som taupe og greige. Familien hed tidligere sølv hos os, og derfor står der stadig silver i dens webadresse. På vores tæpper kommer glansen fra fiberen — silke eller uld med naturlig glans — ikke fra farven.
Specifikationen er skrevet i CIELAB, det system, som netop de referencer selv måles i, så enhver reference kan placeres på skiven med sonden. Vi navngiver ikke tæpper efter Pantone eller RAL: håndfarvet uld varierer inden for ét og samme tæppe (se abrash), så en enkelt reference ville være en falsk præcision.
Ja. Spørg os fra produktsiden, så sender vi flere fotografier af stykket — i dagslys og, hvis du ønsker det, under en varm lampe — og beskriver dets toner ud fra denne specifikation.
Kun med vilje. Hver version har et nummer og en ikrafttrædelsesdato øverst på denne side, og hvert tæppe beskrives efter den version, der var gældende, da det blev katalogiseret. En ændret grænse er en ny version, aldrig en stiltiende rettelse.
Farvespecifikation 1.1 · gældende fra 14. september 2026 · CIELCh(ab), D65, 2° observer (ISO/CIE 11664-4); sRGB IEC 61966-2-1 input
Farverne placeres i CIELAB (CIE 1976 L*a*b*, ISO/CIE 11664-4) under standardlyskilden D65 for 2°-standardobservatøren, omregnet fra sRGB-værdier (IEC 61966-2-1) og udtrykt i cylindrisk form som lyshed L*, kroma C* og farvetonevinkel h. Grænserne er halvåbne intervaller: En farve, der ligger præcis på en linje, hører til familien på den højere side. Reglerne anvendes i rækkefølge, og det første match vinder, så hver farve har præcis ét navn.
Skiven, sonden, striberne og produktsiderne kører alle den samme kode ud fra den samme tabel, og en automatisk test sikrer, at tabellen ikke har flyttet sig uden et versionsskifte. Farver uden for sRGB-farveomfanget vises med den højeste kroma, skærmen kan gengive, ved samme lyshed og farvetone, og markeres som sådan.
Tæpperne beskrives efter den version, der var gældende, da de blev katalogiseret. Enhver ændring af et tal i denne specifikation er en ny version med en ny ikrafttrædelsesdato.