Subtiles variations de couleur au sein d'un tapis fait main, souvent visibles sous forme de bandes horizontales traversant le champ. Elles tiennent à ce que des lots de teinture successifs ne sont jamais tout à fait identiques, à ce que les différences de teneur de la laine en graisses et en huiles font évoluer les couleurs de façon inégale avec le temps et, dans les zones crème tissées en laine non teinte, à ce que la fibre change de ton en vieillissant. L'abrash se marque souvent davantage avec l'âge : dans un tapis ancien, il passe donc pour le signe de teintures naturelles et d'une production manuelle plutôt que pour un défaut, alors qu'un tapis plus récent reste contrôlé sur l'uniformité de sa couleur. Les tapis fabriqués à la machine et certains tapis noués main neufs l'imitent volontairement.
Test d'expert sur le type et l'âge des teintures : on écarte ou on plie le velours et on l'observe de la pointe jusqu'à la base, là où il rejoint la fondation. Une couleur qui s'assombrit vers la base indique le plus souvent une teinture synthétique décolorée par la lumière au sommet des fibres, ce qui date le tapis de la fin du XIXe siècle ou d'une période plus tardive. Les teintures naturelles, presque universelles avant les années 1860, pâlissent en douceur et de façon régulière, alors qu'une couleur traitée pour paraître ancienne a tendance à sembler blanchie et présente une bande nette à mi-hauteur de la fibre.
Éclaircissement des couleurs d'un tapis après une longue exposition à la lumière directe du soleil, surtout visible lorsqu'une partie du tapis est restée dans une tache de soleil près d'une fenêtre pendant que le reste demeurait à l'ombre, ce qui laisse cette zone nettement plus pâle. Les teintures naturelles s'adoucissent de toute façon avec l'âge, mais une décoloration inégale, par plaques, constitue un défaut d'état et ne se confond pas avec l'abrash, la légère variation de couleur due aux lots de teinture et à la laine. Rideaux ou stores aux heures de plein soleil, film filtrant les UV, un morceau de tissu posé sur une zone exposée et une rotation occasionnelle du tapis la limitent ; un tapis mis à sécher au soleil à l'extérieur ne doit pas rester longtemps exposé, endroit vers le haut, à un soleil vif.
Teinture naturelle d'un bleu profond, traditionnellement tirée des indigotiers (Indigofera) et citée, avec la racine de garance et le brou de noix, parmi les teintures végétales qui colorent la laine des tapis aux teintures naturelles. Elle donne les bleus nuit profonds de tapis comme les Heriz et les Bakhtiar, et le fil teint ne prend son plein bleu qu'à mesure que la teinture s'oxyde à l'air. Dans les descriptions de tapis, le mot désigne aussi cette nuance de bleu profond elle-même.
Tapis d'origine et de conception afghanes qui, fait inhabituel, portent le nom d'une personne plutôt que celui d'un lieu : selon la légende du métier, un maître tisserand et teinturier resté dans le nord de l'Afghanistan pendant l'invasion russe, où il aurait commencé à les produire. Ils sont réputés pour leurs rouges et leurs bleus profonds obtenus par des teintures naturelles, avec des touches d'orange, de noir et de rouille, et pour leurs compositions géométriques aux fins détails floraux inspirés des dessins boukhara et turkmènes ; une légère variation de nuance est normale avec une teinture naturelle. Le velours, de hauteur moyenne, est en 100 % laine de moutons de montagne, dont la laine grasse a un doux lustre, sur une fondation en coton. Certains sont classés comme fabriqués au Pakistan. Une qualité plus fine et plus dense, souvent étiquetée Belgique, dessine le même motif avec plus de netteté.
Nom commercial que les spécialistes du tapis donnent à la qualité plus fine du Khal Mohammadi, tapis afghan réputé pour ses rouges profonds obtenus par des teintures naturelles. Les couleurs et le dessin sont ceux de la qualité courante, mais la densité de nœuds plus élevée donne un dessin plus net et plus détaillé : la différence tient à la précision du motif plutôt qu'à l'aspect d'ensemble.
Tapis à tissage plat, sans velours, traditionnel de Turquie, d'Iran, d'Afghanistan et des Balkans. Des fils de trame colorés sont entrelacés avec la chaîne, sans nœuds, si bien que les deux faces se ressemblent. Les fibres sont généralement la laine, le coton ou le poil de chèvre, et les teintures naturelles donnent souvent de légères variations de nuance, qui sont normales et ne constituent pas des défauts. Peu épais, il passe facilement sous les portes et peut aussi s'accrocher au mur comme décoration. Dans un tapis noué, « kilim » désigne aussi la bande tissée à plat à chaque extrémité, où des rangs de trame supplémentaires fixent les bouts du côté des franges.
Fil de laine filé à la main ou au rouet manuel plutôt qu'à la machine, à partir de toison nettoyée et cardée ; les fils filés sont ensuite retordus ensemble en brins plus épais et plus résistants avant la teinture. Il est plus fin et plus souple que le fil filé à la machine, si bien que la laine est plus douce au toucher et plus brillante, et le filage à la main passe pour préserver la lanoline naturelle de la laine. Il est courant dans les tapis Kazak et Peshawar tissés au Pakistan et dans les tapis afghans Khal Mohammadi, tous teints aussi avec des teintures naturelles.
Bain de teinture unique, avec tout le fil qu'il colore, l'ensemble prenant la même nuance. Les teintures naturelles sont fabriquées en petits lots artisanaux et, lorsqu'un lot est épuisé, le bain suivant ne peut pas être reproduit à l'identique : le fil de lots différents diffère donc légèrement de ton. Dans un tapis fini, cette différence se voit sous forme de variations de couleur appelées abrash, interprétées comme un signe de teinture à la main, alors qu'une couleur parfaitement plate et uniforme fait penser à des teintures synthétiques et à une fabrication à la machine.
Diverses techniques pour colorer les fils de tapis : la teinture en cuve (immersion dans des bains de teinture), la teinture en continu (application après le touffetage), la teinture à l'espace (plusieurs couleurs sur un même fil) et la teinture dans la masse (couleur ajoutée au polymère liquide avant l'extrusion). Chaque méthode offre des avantages propres en matière de solidité des couleurs, de possibilités de motifs et d'impact environnemental. Dans les tapis noués main, la laine est teinte sous forme de fil filé avant le nouage, avec des teintures naturelles tirées de plantes, de racines et de fleurs, qui tendent à s'adoucir avec l'âge, ou avec des teintures synthétiques ; les différences entre lots de teinture sont l'une des principales sources d'abrash.
L'aspect doux et fondu que prennent les teintures naturelles d'un tapis au fil de décennies d'usage et de lumière : les couleurs s'installent dans des tons plus subtils et plus harmonieux, qui s'adoucissent plutôt que de simplement pâlir ; la laine devient aussi plus douce et les fibres libres s'usent, de sorte que le dessin se lit avec plus de netteté. La patine atteint son plein développement dans les tapis anciens et passe pour la marque d'un âge authentique. Les traitements de vieillissement artificiel l'imitent, mais tendent à donner un aspect délavé, avec une bande de couleur abrupte dans la fibre, au lieu d'une décoloration graduelle de la pointe à la base.
Tapis récemment tissé qui reproduit les dessins de tapis bien plus anciens et reçoit souvent une finition vieillie : velours tondu ras, lavage à la pierre, exposition au soleil, teintures naturelles aux nuances adoucies, bien qu'il n'ait aucun âge réel. Les Peshawar (Chobi), ainsi que les tapis de style Oushak et de style Kazak tissés au Pakistan, en sont des exemples typiques. Comme les anciens motifs ne cessent d'être recréés, le dessin seul ne permet pas de dater un tapis, et l'usure n'est pas non plus un indicateur fiable. Les experts examinent plutôt la couleur : les teintures naturelles pâlissent en douceur le long de la fibre du velours, de la pointe à la base, alors qu'une couleur traitée tend à paraître délavée, avec une bande nette. Un tapis censé être très ancien mais sans la moindre réparation peut être une copie récente.
Tapis tribaux des monts Zagros, dans l'ouest et le sud-ouest de l'Iran, tissés par des tisseurs nomades, semi-nomades et villageois sédentaires tels que les Bakhtiari, les Qashqai et les Luri. Les tisseurs emploient généralement la laine de leurs propres troupeaux, ce qui donne un velours robuste, souvent dense, sur une fondation en coton ou en laine, coloré à l'aide de teintures naturelles dans des tons affirmés et riches. Leurs dessins, qui vont des médaillons géométriques à la composition bakhtiari à panneaux de jardin, sont tissés de mémoire et transmis de génération en génération. Le tissage bakhtiari s'est étendu à plus de 200 villages après la sédentarisation de cette tribu jadis nomade, tandis que les nomades qashqai travaillent sur de petits métiers transportables, si bien que leurs tapis existent rarement en grandes dimensions.
Colorants extraits de plantes, de graines, de fleurs et de racines et, selon les traditions, de sources animales, servant à teindre la laine et la soie des tapis. Les tisserands, les tisserands tribaux surtout, les préparent souvent à partir de plantes locales et d'autres ressources naturelles de la région, ce qui donne à chaque région ses tons caractéristiques ; la racine de garance (rouges terre cuite), l'indigo (bleus), le brou de noix (bruns) et l'écorce de grenade (jaunes) sont des matières tinctoriales typiques. Fabriquée en petits lots artisanaux, la teinture varie légèrement d'un lot à l'autre, ce qui produit de l'abrash. Les teintures naturelles sont prisées pour des couleurs riches, harmonieuses et douces, qui pâlissent en douceur et de façon régulière avec l'âge et déteignent peu sur un chiffon humide, même si un tapis peut combiner surtout des teintures naturelles et quelques teintures synthétiques.
Colorants fabriqués par voie chimique plutôt qu'extraits de plantes ou d'animaux. Ils dominent dans les tapis faits à la machine et les tapis tuftés main, où ils donnent une couleur plate et uniforme, et servent parfois pour quelques nuances dans des tapis noués main par ailleurs teints avec des colorants naturels. Ils ont tendance à déteindre plus facilement que les teintures naturelles sous un chiffon humide, et à passer ou à vieillir moins bien. Les experts interprètent un velours plus clair à la pointe qu'à la base comme le signe d'une teinture synthétique décolorée par la lumière, ce qui indique un tapis fabriqué à la fin du XIXe siècle ou plus tard. Les tisserands choisissent entre les deux selon les couleurs qu'ils souhaitent obtenir.
Contrôle simple de la solidité des teintures : on laisse une serviette ou un chiffon humide posé quelques minutes sur le velours d'un tapis, puis on examine si de la couleur s'y est transférée. Les tapis noués main teints avec des teintures naturelles ne déteignent généralement que peu ou pas, tandis que les tapis tuftés main et les tapis faits à la machine, colorés avec des teintures chimiques, ont tendance à dégorger ; le résultat constitue donc un indice parmi d'autres de l'authenticité d'un tapis. Même un tapis authentique peut déteindre après un lavage négligé ou un liquide renversé et laissé sans traitement.
Tapis tribaux tissés par les Yörük (Yürük), peuple nomade d'Anatolie et des Balkans. Ces tapis distinctifs présentent des dessins géométriques affirmés, des couleurs vives et des symboles tribaux d'une grande portée culturelle. Caractérisés par leur tissage grossier, leur construction robuste et l'emploi de teintures naturelles, les tapis yörük intègrent souvent des motifs protecteurs et des symboles de la fertilité, de la famille et de l'identité tribale.
17 résultats trouvés pour « Teintures naturelles »
📎 Lien à partager: https://yourcarpet.com/fr/resources-and-guides/carpet-dictionary?search=Teintures%20naturelles