Antikke persiske tepper fra Ferahan-sletten (også skrevet Farahan eller Feraghan) sentralt i Iran, kjent for heratimønstre som dekker hele feltet, og for avdempede fargepaletter. Disse teppene fra 1800-tallet har gjerne et rutenett av ruter med små blomstermotiver, ofte i marineblått, rustrødt og elfenben, og de er ettertraktet for den fine vevingen og de balanserte, behersket komponerte mønstrene. I dagens handel brukes navnet også om nye tepper fra pakistanske verksteder av Peshawar-typen (chobiHåndknyttede tepper fra Pakistan, laget i byen Peshawar nord i landet og også kalt Chobi. De kopierer gamle persiske og tyrkiske mønstre, for det meste heldekkende blomstermønstre eller gjentatte motiver (medaljonger er sjeldne, fordi heldekkende mønstre passer i flere rom), med håndspunnet ull og plantefarger. Teppene veves i mørkere toner, blir deretter steinvasket og lagt ut i sterkt sollys, og luven klippes kort slik at mønsteret kommer fram, noe som gir et nytt teppe et antikt preg. Fargene er myke og avdempede, ofte med beige som grunntone, med bevisste variasjoner mellom lyst og mørkt som etterligner eldre tepper; teppene føles tynne, men tåler slitasje godt. Samme uttrykk selges også som Oushak, Ziegler eller Ferahan.), vevd av håndspunnet ullUllgarn spunnet av renset, kardet ull for hånd eller på en manuell rokk i stedet for med maskin, hvoretter de spunnede trådene tvinnes sammen til tykkere og sterkere garn før farging. Det gir finere og mykere tråder enn maskinspinning, slik at ullen kjennes mykere og får mer glans, og håndspinning sies å bevare ullens naturlige lanolin. Det er vanlig i Kazak- og Peshawar-tepper vevd i Pakistan og i afghanske Khal Mohammadi-tepper, som alle også er farget med naturlige fargestoffer. med plantefarger i dempede farger og med heldekkende mønstre, for det meste med persisk forbilde. Noen ganger brukes det også om SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der.-tepper fra samme region. Slike tepper er ikke antikke Ferahan-tepper.
Ullgarn spunnet av renset, kardet ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. for hånd eller på en manuell rokk i stedet for med maskin, hvoretter de spunnede trådene tvinnes sammen til tykkere og sterkere garn før farging. Det gir finere og mykere tråder enn maskinspinning, slik at ullen kjennes mykere og får mer glans, og håndspinning sies å bevare ullens naturlige lanolinDen naturlige voksen som dekker ullfibrene og er saueullens egen beskyttelse, som gjør den vannavstøtende. Ull fra sauer som holdes i høyereliggende strøk, er tykkere og fetere («fettrik»), og et varmt, lett fettet grep er et raskt tegn på ekte ull. I et teppe frastøter lanolinet som er igjen, væske, slik at søl perler seg på overflaten noen øyeblikk i stedet for å trekke inn – en av grunnene til at ull motstår søl og smuss. Håndspinning bevarer det, mens gjentatt hard kjemisk rens fjerner det, og derfor anbefales skånsom vask.. Det er vanlig i Kazak- og Peshawar-tepper vevd i Pakistan og i afghanske Khal MohammadiTepper av afghansk opprinnelse og design som, uvanlig nok, er oppkalt etter en person og ikke et sted: ifølge bransjelegenden en mesterteppeknytter og farger som ble værende i Nord-Afghanistan under den sovjetiske invasjonen og begynte å lage dem der. De er kjent for dype, naturfargede røde og blå toner med aksenter i oransje, svart og rust, og for geometriske komposisjoner med fine blomsterdetaljer inspirert av Bokhara-mønstre og turkmenske mønstre; med naturfarger er en liten variasjon i fargetonen normalt. Luven er av 100 prosent ull fra fjellsau, hvis fettrike ull har en myk glans, på en bunn av bomull, og har middels høyde. Noen klassifiseres som laget i Pakistan. En finere og tettere kvalitet, ofte merket Belgique, tegner det samme mønsteret skarpere.-tepper, som alle også er farget med naturlige fargestoffer.
Ullgarn som er spunnet med maskiner i stedet for for hånd eller på en manuell rokk, motstykket til håndspunnet ullUllgarn spunnet av renset, kardet ull for hånd eller på en manuell rokk i stedet for med maskin, hvoretter de spunnede trådene tvinnes sammen til tykkere og sterkere garn før farging. Det gir finere og mykere tråder enn maskinspinning, slik at ullen kjennes mykere og får mer glans, og håndspinning sies å bevare ullens naturlige lanolin. Det er vanlig i Kazak- og Peshawar-tepper vevd i Pakistan og i afghanske Khal Mohammadi-tepper, som alle også er farget med naturlige fargestoffer.. Maskinlagde tepper er laget av maskinspunnet eller syntetisk garn, og når ullkvaliteten skal vurderes, rangeres maskinspunnet ullEn naturlig animalsk fiber som brukes til luven, og i noen tepper også til grunnveven, i tepper av høy kvalitet. Den er slitesterk, spenstig, flekkavvisende og brannhemmende, føles myk og fjærende under føttene, isolerer mot kulde, tar lett opp farge og holder på den i mange år. Den binder også støvpartikler, noe som bidrar til å redusere allergiske reaksjoner. Kvaliteten avhenger fremfor alt av hvor sauene beiter: høytliggende beiter og godt fôr gir tykkere og fetere ull, og ull fra Manchester, New Zealand og Ghazni er de best kjente eksemplene på høyt verdsatt ull. Klipping tidlig på våren og håndspinning (som gir tynnere og mykere tråd enn maskinspinning) gjør den enda bedre, mens tynn, tørr ull fra døde sauer havner i billigere tepper. under håndspunnet, som gir finere og mykere tråder med mer glans. Spinningen er bare én faktor i ullkvaliteten; sauenes beite, høyden de lever på og årstiden de klippes, teller også.
Håndknyttede tepper fra Pakistan, laget i byen Peshawar nord i landet og også kalt Chobi. De kopierer gamle persiske og tyrkiske mønstre, for det meste heldekkende blomstermønstre eller gjentatte motiver (medaljonger er sjeldne, fordi heldekkende mønstre passer i flere rom), med håndspunnet ullUllgarn spunnet av renset, kardet ull for hånd eller på en manuell rokk i stedet for med maskin, hvoretter de spunnede trådene tvinnes sammen til tykkere og sterkere garn før farging. Det gir finere og mykere tråder enn maskinspinning, slik at ullen kjennes mykere og får mer glans, og håndspinning sies å bevare ullens naturlige lanolin. Det er vanlig i Kazak- og Peshawar-tepper vevd i Pakistan og i afghanske Khal Mohammadi-tepper, som alle også er farget med naturlige fargestoffer. og plantefarger. Teppene veves i mørkere toner, blir deretter steinvasket og lagt ut i sterkt sollys, og luven klippes kort slik at mønsteret kommer fram, noe som gir et nytt teppe et antikt preg. Fargene er myke og avdempede, ofte med beige som grunntone, med bevisste variasjoner mellom lyst og mørkt som etterligner eldre tepper; teppene føles tynne, men tåler slitasje godt. Samme uttrykk selges også som OushakTeppe i den klassiske stilen fra Ushak (Uşak), en tyrkisk teppeby med lang tradisjon for klassiske mønstre. Tepper som selges under dette navnet i dag, er som regel håndknyttet i Pakistan, i verksteder som ifølge bransjen ble startet på 1970-tallet av eiere som forlot Iran etter en embargo. De gjengir tyrkiske og gamle persiske mønstre, for det meste myke blomstermønstre over hele feltet eller medaljongkomposisjoner med lite geometrisk tegning, i ull fra Ghazni og New Zealand på en bunn av bomull. Plantefarger, en antikkvask, flere nyanser av samme farge og en kort, lav luv gir et dempet, aldret uttrykk, mens designerne velger fargepaletter som følger fargetrendene. Avhengig av mønster og knutetetthet selges den samme familien også som Peshawar, Chobi, Ziegler eller Ferahan., ZieglerEn type persisk teppe som først ble laget på slutten av 1800-tallet for det europeiske markedet av firmaet Ziegler & Co., med forstørrede og bearbeidede tradisjonelle persiske mønstre i mykere, dempede farger tilpasset vestlig smak. Et Ziegler Mahal-mønster kjennetegner en bestemt produksjonsperiode, men gamle Ziegler-mønstre gjengis fortsatt i dag, så mønsteret alene kan ikke datere et teppe. Navnet er også ett av flere handelsnavn, ved siden av Oushak, Peshawar, Chobi og Farahan, som brukes om verkstedtepper laget i Pakistan siden omkring 1970-tallet i tradisjonelle persiske og tyrkiske mønstre, med luv av ull på et underlag av bomull; hvilket navn som brukes, avhenger av mønster og knutetetthet. eller Ferahan.