Tiden da Qajar-dynastiet styrte Persia, på 1800-tallet. I denne perioden ble det laget flere tepper enn noen gang før i Persias historie. Urolighetene på 1700-tallet hadde stanset de viktigste produksjonssentrene, men nå kom vevingen i gang igjen. Eksporten til Europa og Amerika blomstret, og England og Tyskland var de største kjøperne. Nye sentre som SultanabadAntikke persiske tepper fra Sultanabad, det tidligere navnet på Arak-regionen i Iran: et nyere vevesenter som blomstret under qajarene på slutten av 1800-tallet og begynnelsen av 1900-tallet og leverte til europeiske og amerikanske kjøpere. Den typiske komposisjonen er et heldekkende felt av overdimensjonerte palmetter, lotusblomster, blomsterkvaster og kantete ranker, som minner om Shah Abbasi-mønsteret i en rustikk landsbystil snarere enn i byteppenes presise, buede tegning. Indigo eller midnattsblått med rust- eller teglrødt, gull og olivengrønt er en klassisk palett. Ettersom Sultanabad ikke lenger finnes under det navnet, er antikke eksemplarer sjeldne og oppnår høyere priser. og Kashan vokste frem ved siden av Tabriz og Kerman, og europeiske og amerikanske selskaper bygde opp egne produksjonssentre i Persia. Tepper fra disse store fabrikkene følger standardiserte mønstre som er lette å kjenne igjen. I landsby- og nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene. lager veverne fortsatt sine egne mønstre.