«Skjørtet»: et ekstra mønsterbånd i den ene eller begge endene av et turkmensk teppeNomadetepper vevd av turkmenske (turkoman) nomader. Forfedrene deres kom fra områdene i Afghanistan og Usbekistan og slo seg senere ned i den turkmenske delen av Iran. Rader av åttekantede guler («blomster») dekker et felt i dyp rødt, rødbrunt eller av og til kremhvitt, med detaljer i svart, blått, grønt eller beige. Det finnes også bønnemønstre. Grunnvev og luv er som regel av ull, som sies å komme fra den myke underullen til karakulsauen, men av og til brukes grunnvev av bomull. I eldre stykker hadde hver stamme sitt eget gul-mønster, mens nyere tepper blander dem fritt. Turkmenske mønstre var forbilde for Bokhara- og Khal Mohammadi-tepper. Blant persiske mønstre er de nærmest beluch-teppene, og de er eldre enn dem. Luven er lav til middels høy og passer derfor godt der en dør slår opp over teppet., utenfor hovedborden, ofte vevd med en bevisst annen teknikk eller et annet mønster enn resten av stykket. Elemer hadde praktiske funksjoner på teltvesker og dyreseletøy, og for samlere er de et fingeravtrykk – stilen på en elem hjelper med å knytte et stykke til en bestemt stamme, som tekke, salor eller yomutTurkmenske tepper fra yomut-stammen, regnet blant de fineste turkmenske arbeidene. Som de fleste turkmenske tepper er yomut-tepper tradisjonelt knyttet med ull på ull; i handelen beskrives også finere stykker med renning og innslag av silke under ullflosset, og i disse gjør silken det mulig med høyere knutetetthet og en mer detaljert tegning enn det som er vanlig for typen. Bunnfargene går mot rødt, brunt og beige, og teppene er som regel usignerte..
Det bredeste båndet som rammer inn teppets bunnfelt, vanligvis flankert av én eller flere mye smalere vaktborder. Fargen skiller seg som regel fra bunnfeltet, og ornamentikken, for eksempel blomsterranker, vaser, rosetter eller geometriske gjentakelser, løper rundt alle fire sider. I byttepper forventes mønsteret å snu rent i hjørnene, mens nomadetepperTepper vevd av nomadestammer i Midtøsten, Sentral-Asia og Nord-Afrika, som flytter med flokkene sine gjennom vår, sommer og høst og slår seg ned om vinteren for å veve. På kompakte, flyttbare vevstoler lager de som regel små tepper (for eksempel 1,2 × 1,8 eller 1,5 × 2,1 m, omtrent 4 × 6 eller 5 × 7 fot), noen ganger gangtepper, av ull fra egne flokker – ofte både til bunnen og luven – tradisjonelt farget med lokale planter. De kraftige, for det meste geometriske mønstrene går i arv gjennom generasjoner uten skrevne forelegg og minner iblant om bytepper. I motsetning til by- og verkstedtepper har de ofte asymmetrier, fargevariasjoner og mønstre som ikke går pent opp i hjørnene. sjeldnere holder det sammenhengende. Under et spisebord er det for det meste borden som synes, så fargen og mønsteret fortjener ekstra oppmerksomhet når du velger teppe.
Et smalt bånd som løper langs teppets brede hovedbord, rammer den inn og fullfører avgrensningen rundt midtfeltet, omtrent som en ramme omgir et maleri; det kalles også sekundærbord. Mange SaroughPopulære og slitesterke persiske bytepper fra Sarouk, en by sentralt i Iran omtrent 50 km nord for Arak. De ble kjent fra 1800-tallet og ble eksportert til Europa og Amerika. På en grunnvev av bomull sitter en middels til tykk luv av ull, iblant med innslag av silke, som regel knyttet med den persiske knuten (enkelte eldre stykker har den tyrkiske) og med middels til høy tetthet på opptil rundt 50 knuter per cm² (omtrent 320 per kvadrattomme). Mønstrene er florale, med medaljong eller heldekkende (allover), med enkelte herati-, boteh- og billedmønstre, på bunner i beige, elfenben, krem, marineblått eller rødt – et rødt som drar mot oransje eller rust – vanligvis med en smal sekundærbord. «Amerikanske Sarough», vevd hovedsakelig på 1920- og 1930-tallet, tilpasset mønstre og farger til amerikansk smak, og mange ble omfarget til den rosarøde fargen som var populær der.-tepper har for eksempel en langt smalere sekundærbord rundt hovedborden, og brede blomsterborder, som på enkelte Tabriz- og Keshan-tepper, er ofte kantet av smale vaktborder. Den brede hovedborden og de smale vaktbordene danner til sammen et hierarki av bånd som fremhever mønsteret.